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    凱斯·哈林涂鴉藝術(shù)符號(hào)表現(xiàn)性探析

    2020-04-22 12:38:58
    關(guān)鍵詞:哈林凱斯涂鴉

    朱 薇

    (安徽大學(xué),安徽 合肥 230601)

    凱斯·哈林與眾多涂鴉藝術(shù)家不同,他接受過(guò)正規(guī)藝術(shù)教育,來(lái)到紐約,在視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),也是這樣的契機(jī),他接觸到了一群游離在博物館之外的另類涂鴉達(dá)人和表演藝術(shù)家,尤其是結(jié)識(shí)了米切爾·巴斯奎特等人,被他們的精神所感染,開(kāi)始在俱樂(lè)部參與表演和展覽。凱斯·哈林創(chuàng)作的一系列形象,有著卡通人物似的玩味,他說(shuō)自己生長(zhǎng)于美國(guó),迪士尼的動(dòng)畫伴隨著他長(zhǎng)大,加之哈林的父親是紐約的一位漫畫家,兒時(shí)就跟著父親學(xué)畫,不得不說(shuō),凱斯·哈林使用單一線條表現(xiàn)具有動(dòng)漫意味的形象是有其根源的。

    一、符號(hào)化的涂鴉

    涂鴉起初是以文字為主,相對(duì)來(lái)說(shuō),文字簡(jiǎn)潔,易懂,便于宣傳。最早的涂鴉手都是貧民窟的孩子,他們渴望像籃球明星那樣光芒四射、家喻戶曉。于是涂鴉的都是自己的名字或者代號(hào),這樣就形成了幾種代表性的字體風(fēng)格,比如:泡泡字、方塊字、狂野字,[1]每一種字體代表了某一地區(qū)的風(fēng)格。涂鴉的區(qū)域化非常明顯,不僅顯示在作品風(fēng)格上,后期的涂鴉手為了爭(zhēng)搶好的涂鴉地盤,也劃分了不同區(qū)域,甚至有的涂鴉手加入了某些黑幫組織,只是為了爭(zhēng)奪更有利的涂鴉地盤。涂鴉手為了讓自己的作品與眾不同,精心設(shè)計(jì)字體,加入不同的元素,或者使用不同的技法、色彩來(lái)創(chuàng)作。泡泡字、方塊字、狂野字是涂鴉手精心的創(chuàng)作,他們各自有不同的特點(diǎn),例如:“泡泡字”適合快速創(chuàng)作,字體一般只有兩種顏色,“方塊字”是字與字之間沒(méi)有連接,字體都成方塊狀,“狂野字”顧名思義字體不講究章法、順序,不易讀懂,字與字之間穿插、連接,非常復(fù)雜,所以也顯得玩味有趣。這些字體無(wú)一不是高度概括、提煉的,具有“符號(hào)化”的特質(zhì)?!胺?hào)”是指藝術(shù)形象經(jīng)過(guò)高度提煉,具有典型性的特征,是濃縮而成的精華,能夠引起人內(nèi)心的情感體驗(yàn),即達(dá)到 “共鳴”、“共情”的效應(yīng)。中國(guó)畫中的典型形象“墨竹”,是文人畫中的一種典型“符號(hào)”。如鄭板橋的“眼中之竹”、“胸中之竹”到“手中之竹”的三階段,是“墨竹”形象從自然物象到心中意向再化成典型形象的過(guò)程,自然物象是未經(jīng)雕琢的、大自然中的物象,到畫家心里對(duì)它進(jìn)行提煉、構(gòu)思、重組等等步驟,才形成最后的藝術(shù)形象。

    凱斯·哈林的作品并不是以字體為主,而是充滿象征意義的卡通形象。廣為人知的特點(diǎn)為形象幽默、詼諧,顏色豐富、鮮艷,線條簡(jiǎn)潔、流暢。凱斯·哈林創(chuàng)作的形象必然是經(jīng)過(guò)高度提煉的“符號(hào)化”形象。涂鴉藝術(shù)是即時(shí)和易逝的藝術(shù),這種“符號(hào)化”形象能夠快速引起人的情感體驗(yàn),在大腦中形成記憶,繼而達(dá)到藝術(shù)家創(chuàng)作的目的。凱斯·哈林創(chuàng)作的第一個(gè)具有代表性的涂鴉形象是“發(fā)光的嬰兒”(圖一),運(yùn)用簡(jiǎn)潔的線條刻畫了一個(gè)正在爬行中的嬰兒,四周充滿了光亮,表現(xiàn)出了生命的活力和希望,用藍(lán)色做背景色,嬰兒用橙紅色,兩色對(duì)比,突出嬰兒的形象,畫面簡(jiǎn)潔概括,卻讓人過(guò)目難忘,有不同背景的觀眾會(huì)對(duì)其產(chǎn)生不同的解讀。除了“發(fā)光的嬰兒”這一典型符號(hào)外,哈林還刻畫過(guò)很多其他形象,如跳動(dòng)的小人、惡狗、金字塔、飛碟、圖騰等,無(wú)一不有著特殊的寓意,在他的作品中,這些形象像長(zhǎng)了翅膀一樣在游蕩,忽而游進(jìn)了觀眾的心靈,有非凡的藝術(shù)感染力。哈林用各種絢麗的顏色描繪正在熱烈舞蹈的小人(如圖二),有一種生命的活力,人與人之間充滿聯(lián)系,動(dòng)作流暢富有動(dòng)感,表達(dá)率真恣意的性靈,這種樸拙使人體會(huì)到生命的韻律,有東方藝術(shù)的韻味?!队猛姆磳?duì)家庭暴力》(圖三),是哈林運(yùn)用兒童形象創(chuàng)作的一幅作品,同樣是運(yùn)用橙、黃、藍(lán)對(duì)比色,兒童位于兩個(gè)成年人之間,阻止了成年人的暴力行為,他的頭頂有一顆橙紅色的愛(ài)心,很顯然,這件作品是在譴責(zé)家庭暴力。哈林說(shuō):“兒童代表未來(lái)的可能性、完美的詮釋、我們可能的完美程度。永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不會(huì)有關(guān)于嬰兒的負(fù)面事物……嬰兒之所成為我的標(biāo)志或簽名,原因在于它是人類存在最純凈也最明確的經(jīng)驗(yàn)?!雹僭诠值男闹?,嬰兒是純凈美好的存在,代表了未來(lái)的可能性,是希望的象征,所以用嬰兒形象作為一種隱喻,來(lái)喚醒工業(yè)社會(huì)中貪婪人類的覺(jué)悟,這是一種充滿人性溫度的表達(dá)。此外,凱斯·哈林在創(chuàng)作中對(duì)孩子的偏愛(ài)還體現(xiàn)在哈林在兒童視野范圍內(nèi)不畫成人題材的內(nèi)容,其展覽中也會(huì)有專門給兒童準(zhǔn)備的區(qū)域??梢?jiàn),哈林的藝術(shù)觀念中,孩子是異常重要的存在,那么,童趣、隱喻、歡快、人性、溫暖自然會(huì)在作品中流露出來(lái)。

    圖一 發(fā)光的嬰兒

    圖二

    圖三 用童心反對(duì)家庭暴力

    這些極具概括性的符號(hào),用色大膽,線條流暢簡(jiǎn)潔,形象略顯單薄,卻能走進(jìn)觀眾的內(nèi)心,成為了涂鴉藝術(shù)的代表。能夠引起觀眾感性經(jīng)驗(yàn)的共鳴,必然是突顯了人們所處當(dāng)下時(shí)代的特征。凱斯·哈林的藝術(shù)正是抓住了時(shí)代的縮影,以工業(yè)社會(huì)為背景,描繪了人們當(dāng)下的憂慮和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。就像影響了凱斯·哈林的迪士尼卡通人物一樣,成為了一個(gè)時(shí)代抹不去的記憶。哈林堅(jiān)持在地鐵廣告牌中創(chuàng)作涂鴉,直到其逝世的前一年。靜態(tài)的符號(hào),隨著動(dòng)態(tài)的地鐵,給形形色色的人們留下了不一樣的印象,涂鴉藝術(shù)特有的互動(dòng)性似乎在地鐵中體現(xiàn)的淋漓盡致,每個(gè)光顧地鐵的人都能與他的作品對(duì)話,而地鐵和人群都是流動(dòng)的,推動(dòng)作品的生命不斷向前涌去,這也是哈林所期待的。哈林用玩味的筆法去描繪,將社會(huì)殘酷的現(xiàn)實(shí)及生死的意義表達(dá)出來(lái),似乎游戲似的線條勾勒出的動(dòng)態(tài)掩藏了形象內(nèi)的感傷[2]。這是哈林自己獨(dú)特的表達(dá)方式。

    二、自我意識(shí)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)

    藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感來(lái)源于其生活的世界,殘酷的、悲傷的、愉悅的、奇妙的都可以激起藝術(shù)家的情感體驗(yàn),促使他們走出家門進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,這時(shí),他們的情緒才找到了宣泄口,這是社會(huì)現(xiàn)實(shí)帶給藝術(shù)家的體驗(yàn)。藝術(shù)家的自我意識(shí)也同樣不能忽視,作品的主題、構(gòu)圖、顏色,無(wú)一不是藝術(shù)家的意識(shí)在操控,整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程就是藝術(shù)家自我意識(shí)的顯現(xiàn)過(guò)程。自我意識(shí)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)是一對(duì)互補(bǔ)互助的范疇。凱斯·哈林特別注重作品本身和大眾的交流,強(qiáng)調(diào)大眾對(duì)作品的解讀。大眾的解讀是藝術(shù)家自我意識(shí)的再創(chuàng)造,只有通過(guò)人們不斷的再解讀,作品的生命力才會(huì)不竭地流傳下去,這一點(diǎn)并不存在矛盾。

    20世紀(jì)80年代美國(guó)文化迅速向發(fā)展中國(guó)家侵入,一方面經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展較快,另一方面美國(guó)社會(huì)也存在著很多問(wèn)題,如種族主義、毒品、階級(jí)矛盾等等。紐約,這個(gè)世界性大都市,以其強(qiáng)大的包容性,同時(shí)存在著上流社會(huì)的精英及角落里的小人物,貧富差距懸殊,底層小人物自然會(huì)受到不平等的待遇,青少年們輟學(xué),無(wú)所事事,但他們的內(nèi)心卻向往自由與平等,情感訴求得不到表達(dá)。于是,這些人在地鐵或墻面上繪制字體、圖案,表達(dá)欲望,涂鴉藝術(shù)由此產(chǎn)生,并且發(fā)展壯大,成為嘻哈文化的一部分,如今已經(jīng)影響了世界各地的藝術(shù)家。凱斯·哈林延續(xù)了他們的涂鴉精神,并將其發(fā)揚(yáng)。

    凱斯·哈林的作品有著濃厚的象征性,運(yùn)用嬰兒、圖騰、狗等等符號(hào),甚至運(yùn)用了中國(guó)書法的“符號(hào)美”,哈林選取美的能力以及基于對(duì)觀者的觀照,在紛繁復(fù)雜的事物中找到具有“符號(hào)美”的意象,用極簡(jiǎn)約概括的線條表現(xiàn)。同時(shí),哈林作品中的稚拙感可能也受到原始藝術(shù)的影響。涂鴉由來(lái)已久,在原始時(shí)期就存在了,古羅馬的涂鴉遺跡,龐貝古城外墻墻面的涂鴉遺跡,東方原始藝術(shù)中的巖畫等等,無(wú)不是稚拙有趣且極具概括性的,甚至這些原始涂鴉的表達(dá)方式也是類似的。哈林說(shuō):“我一直認(rèn)為,在我的作品里,人們的回應(yīng)受到本身的‘符號(hào)’傳統(tǒng)、姿態(tài)、水墨畫和書法中清楚分明的‘線條意境’所影響……翻看中文書如同欣賞圖片般美不勝收。表達(dá)文字的圖像?!雹谌藗儗?duì)凱斯·哈林作品的理解,受到這些符號(hào)本身的影響,也就是符號(hào)的姿態(tài)、色彩,這些表面特征所營(yíng)造出的意境,符號(hào)組合的意象是哈林內(nèi)心的表達(dá)。而這些意象包含著哈林無(wú)意識(shí)地自我意識(shí)的顯現(xiàn)和有意識(shí)地社會(huì)現(xiàn)實(shí)的表達(dá)。

    凱斯·哈林選取的符號(hào)以及符號(hào)性表達(dá),是他個(gè)人審美的體現(xiàn),即自我意識(shí)的詮釋,而他的目光關(guān)注著社會(huì)現(xiàn)實(shí),作品中充滿了對(duì)暴力、毒品、種族主義的譴責(zé)、對(duì)同性戀的畏懼,以及呼吁大眾對(duì)艾滋病的防御,但也不乏富有童趣的作品。80年代的美國(guó)正被那些社會(huì)問(wèn)題困擾,凱斯·哈林運(yùn)用藝術(shù)性的手法,“美”的線條,觸及到了社會(huì)現(xiàn)實(shí),哈林的自我意識(shí)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)在其作品中交相映襯。經(jīng)歷了多次科技革命,籠罩在經(jīng)濟(jì)蕭條陰影下的紐約,似乎繁復(fù)的符號(hào)和空洞的意象并不符合當(dāng)時(shí)美國(guó)大眾的審美習(xí)慣,而他們更需要的是簡(jiǎn)潔易懂的符號(hào),可快速觀賞理解的形象,猶如科技給人類帶來(lái)的便捷一樣,享受著“快餐文化”似的節(jié)奏[3]。

    三、大眾參與與文化傳播

    大眾參與和文化傳播本就是一對(duì)互為表里的范疇。沒(méi)有大眾的參與,作品內(nèi)的文化內(nèi)涵就得不到傳播,且大眾參與加強(qiáng)了對(duì)作品內(nèi)容的理解,以防對(duì)作品產(chǎn)生不必要的誤讀。優(yōu)秀的藝術(shù)作品必然要接受不同人群的審視。與傳統(tǒng)藝術(shù)不同,涂鴉藝術(shù)的創(chuàng)作方式?jīng)Q定其本身特有的公共性和互動(dòng)性。從這一觀念上來(lái)說(shuō),涂鴉藝術(shù)更加“赤裸裸”地面對(duì)大眾,接受大眾的解讀,沒(méi)有了過(guò)多的外表裝飾,對(duì)大眾來(lái)說(shuō)更加坦白、直接。

    當(dāng)藝術(shù)品被請(qǐng)進(jìn)博物館、美術(shù)館,這是對(duì)作品的肯定,且對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是至高的榮譽(yù)。涂鴉藝術(shù)發(fā)跡于地鐵內(nèi)部,作者是紐約貧民窟的“小人物”,沒(méi)有如博物館那樣優(yōu)雅的環(huán)境襯托,沒(méi)有油畫般的精致人物,故被認(rèn)為是低俗的平民藝術(shù),藝術(shù)界甚至用“Tagging”和“Graffiti”這兩個(gè)詞將涂鴉和涂鴉藝術(shù)區(qū)分開(kāi)。涂鴉(Tagging)只是涂涂畫畫的幫派行為,不值得稱為藝術(shù),只有涂鴉藝術(shù)(Graffiti)才能稱之為藝術(shù)。凱斯·哈林的作品被請(qǐng)進(jìn)了美國(guó)和歐洲各大博物館,意味著在藝術(shù)界,他的作品得到了肯定,是涂鴉藝術(shù)。但涂鴉藝術(shù)脫離了地鐵、室外墻面等這些特殊的空間,仿佛失去了它獨(dú)特的媒介作用。傳統(tǒng)藝術(shù)中,紙、筆、顏料等尚且十分重要,涂鴉藝術(shù)更是如此,涂鴉是依附于場(chǎng)地的,地鐵、墻面等等場(chǎng)地已是涂鴉藝術(shù)分割不開(kāi)的一部分,有時(shí)場(chǎng)地的變化直接影響涂鴉手的創(chuàng)作,在進(jìn)行涂鴉之前,涂鴉手都要觀察場(chǎng)地,進(jìn)而使自己的作品和周圍環(huán)境融為一體[4]。由于創(chuàng)作場(chǎng)地的原因,涂鴉隨時(shí)可能被毀滅,這一點(diǎn)也形成了涂鴉藝術(shù)與其他藝術(shù)類型的顯著區(qū)別。

    涂鴉本是大眾文化的一部分,是平民藝術(shù),放置于博物館內(nèi),必然失去了其場(chǎng)地作用。凱斯·哈林認(rèn)為他的作品不論是出現(xiàn)在地鐵中還是售出了高價(jià),作品本身并沒(méi)有什么不同。聲名大噪的哈林,盡管作品已在各大博物館展出,但他依然現(xiàn)身于地鐵隧道中作畫,甚至每天用粉筆畫出40多幅作品,他的創(chuàng)作過(guò)程本身就是一場(chǎng)行為藝術(shù)表演。凱斯·哈林傾向于偶發(fā)式的創(chuàng)作,他無(wú)論畫多大尺寸的作品,從不打草稿,結(jié)束后也不加修改,依據(jù)于周圍環(huán)境和場(chǎng)地的需求來(lái)作畫,創(chuàng)造空間與形式的融合交匯,哈林的心境也印證在符號(hào)的創(chuàng)造中。這也說(shuō)明了涂鴉藝術(shù)的游戲性表達(dá)方式,高超的技藝并不是藝術(shù)評(píng)判的唯一標(biāo)準(zhǔn),而強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲才是必不可少的,傾向于偶發(fā)式的字體和圖案[5]。當(dāng)處于急劇的壓力之下,涂鴉可以讓人稍微放松下來(lái),思緒隨著手指的流動(dòng)盡情釋放,似回到孩童時(shí)代在書本中涂涂畫畫的情景。藝術(shù)變革后,當(dāng)代藝術(shù)越來(lái)越多樣化,倡導(dǎo)直接抒發(fā)情感,不被技藝所限制,自由表達(dá)。凱斯·哈林是這場(chǎng)藝術(shù)表演中的主角,沉醉于整個(gè)創(chuàng)作情景中,吸引觀眾參觀他的創(chuàng)作過(guò)程,但哈林毫不在意人們的圍觀,日夜不停的畫,創(chuàng)作過(guò)程融入了觀眾的參與,是涂鴉藝術(shù)與觀眾的另一種交流方式,引導(dǎo)觀眾采用多樣的觀賞方式。

    凱斯·哈林說(shuō)到:“藝術(shù)的意義由觀眾體會(huì),而非藝術(shù)家。藝術(shù)家的想法對(duì)觀眾看到的藝術(shù)并非必要。從以本身獨(dú)有的方式感受特定作品的意義而言,觀眾也是藝術(shù)家。”③哈林在創(chuàng)作中時(shí)刻告訴自己觀眾參與作品意義解讀的重要性。實(shí)際上,作品是溝通作者和大眾之間的橋梁,藝術(shù)家不必將自己放于至高的位置,過(guò)于強(qiáng)調(diào)自我意識(shí)。哈林將自己的作品放于公眾眼前,由他們來(lái)體驗(yàn)解讀,這是尊重大眾和藝術(shù)公眾性的做法,也是對(duì)于少數(shù)精英階層占有挾制藝術(shù)市場(chǎng)資本的挑戰(zhàn)。哈林對(duì)于自己的作品和觀眾都有著一種自信,這種自信將決定其藝術(shù)道路的長(zhǎng)遠(yuǎn)。凱斯·哈林模糊了精英藝術(shù)和平民藝術(shù)之間的界線,通過(guò)大眾的參與,擴(kuò)大了藝術(shù)的享有范圍,藝術(shù)不再是僅能珍藏于博物館中的寶物,藝術(shù)是大眾的,大眾享有體驗(yàn)藝術(shù)的權(quán)利。

    1980年,凱斯·哈林當(dāng)起了自己的涂鴉藝術(shù)展覽的策展人,在Club57和PS122畫廊里,哈林再一次當(dāng)起了傳播者,秉承著“藝術(shù)為眾人存在”的觀念,用藝術(shù)服務(wù)大眾,尊重大眾內(nèi)心對(duì)于藝術(shù)的需求,“公眾性策展”也是大眾參與作品解讀的重要方式,以此呼吁藝術(shù)家關(guān)注大眾的藝術(shù)需求。此外,凱斯·哈林對(duì)于大眾文化傳播的腳步并沒(méi)有停止,他在紐約的SOHO和日本開(kāi)起了名叫波普商店(Pop Shop)的店鋪,店內(nèi)陳設(shè)和布置由哈林親自出馬,墻面和地面全都是哈林繪制的涂鴉裝飾,連綿流暢的符號(hào),營(yíng)造著哈林獨(dú)有的藝術(shù)氛圍。店鋪專賣印有他的涂鴉作品的T恤、鐘表、茶杯、拎包,創(chuàng)造了他的文創(chuàng)產(chǎn)品,便于大眾更輕易觀看到他的作品,打破了只有在博物館、美術(shù)館、畫廊才能觀賞藝術(shù),大眾可用相對(duì)低廉的代價(jià)得到哈林的涂鴉作品。在當(dāng)時(shí)的背景下,和商業(yè)結(jié)合無(wú)疑是一種聰明做法,流動(dòng)性傳播,以輕松的方式推動(dòng)了他的涂鴉符號(hào)的流傳,成為流行文化的典型符號(hào)。此外,凱斯·哈林與時(shí)尚品牌也有合作,如為BMW寶馬車?yán)L制涂鴉,為麥當(dāng)娜設(shè)計(jì)海報(bào),甚至在舞蹈家的身體上創(chuàng)作涂鴉,哈林嘗試了多種方式傳播涂鴉藝術(shù),以多種形式傳達(dá)給公眾,身體力行的傳播大眾文化,打破藝術(shù)階層。凱斯·哈林還積極參與公益活動(dòng)和公共藝術(shù),很快,他的符號(hào)不囿于種族、語(yǔ)言、國(guó)別,傳遍歐洲和亞洲各國(guó)乃至全世界。

    結(jié)語(yǔ)

    被載入史冊(cè)的涂鴉藝術(shù)家只有巴斯奎亞特和凱斯·哈林,兩人分別代表了不同的涂鴉風(fēng)格,巴斯奎亞特是胡涂亂抹,毫無(wú)章法,而哈林創(chuàng)造了具有“美感”的獨(dú)特符號(hào),兩人都同樣命運(yùn)多舛,英年早逝,給涂鴉藝術(shù)家不凡的經(jīng)歷增添了神秘色彩。歷史總是無(wú)情,只篩選出具有時(shí)代印記的人物,在歷史的長(zhǎng)河中,該留的一定會(huì)留下,該離開(kāi)的也一定會(huì)離開(kāi)。

    凱斯·哈林短暫的一生都致力于涂鴉藝術(shù)的創(chuàng)作和大眾文化的傳播,為大眾而畫,打破藝術(shù)階級(jí)論。藝術(shù)與文化和社會(huì)本是一體,藝術(shù)同樣也是社會(huì)與文化的載體。凱斯·哈林的涂鴉藝術(shù)秉承著“藝術(shù)為大眾服務(wù)”的觀念,是一種平易近人的符號(hào),充滿著生活、文化、社會(huì)的信息,通過(guò)多樣的觀賞方式,獲得大眾的廣泛認(rèn)知,得到認(rèn)知是藝術(shù)的價(jià)值,且能引發(fā)大眾的思考。

    注釋:

    ①[美]凱斯·哈林.張菱心,譯.涂鴉大師凱斯·哈林[M].臺(tái)北:馬可孛羅文化出版,2012:54.

    ②同上,第47頁(yè)

    ③同上,第50頁(yè)

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