淺析金農(nóng)的梅畫作品及其藝術(shù)特色

◎武夢璇

（中央美術(shù)學(xué)院 北京 100102）

繪畫流派是一種藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)象，也是一種風(fēng)格流變現(xiàn)象。在清代前期的畫壇中，“揚州八怪”作為一支富有生氣、具有革新創(chuàng)造精神的繪畫力量，不僅開創(chuàng)了新的畫風(fēng)局面，同時還提出了許多創(chuàng)見性的繪畫理論。

“揚州八怪”之所以稱之為“怪”，雖在當(dāng)時可能意為貶義，但經(jīng)過時間的沉淀，現(xiàn)在解讀起來貶義全無。“怪”之所指雖有多方面，但最為重要的就是藝術(shù)格調(diào)上的“怪”，即不同于封建統(tǒng)治者極力倡導(dǎo)的傳統(tǒng)觀念和正宗畫法。他們的畫別具一格，有許多與眾不同的新異之處，且有別于傳統(tǒng)畫家的作品。這其中金農(nóng)尤為“怪”，作為“揚州八怪”的核心人物，金農(nóng)在繪畫藝術(shù)理論和實踐上都取得了一定的成就。

一、金農(nóng)畫梅的筆法特點

金農(nóng)博學(xué)多才，好詩歌，與丁敬、方士庶等名士交游，常來往于揚州、金陵等地，結(jié)識了高翔、華喦、鄭板橋、汪士慎等人。金農(nóng)喜愛游覽名山大川，造就了其胸襟開闊、超脫不凡、自成一格的氣質(zhì)，這些氣質(zhì)無不體現(xiàn)在他的書法、繪畫作品中。金農(nóng)詩書畫皆通，自五十歲開始作畫，其中梅花是他作畫最多、成就頗高的題材，無論是冊頁還是大尺幅，都有很多梅花題材作品。梅也是古人表現(xiàn)最多的“四君子”題材之一，被賦予耐寒堅貞不服輸?shù)钠沸?，老梅新梅都有旺盛的生命力?/p>

（一）金農(nóng)的師承關(guān)系

對于金農(nóng)的師承關(guān)系，蔣寶齡在《墨林今話》中說“尤癖于古”“涉筆即古，脫盡畫家之習(xí)，良由所見古跡多也”?！赌纸裨挕愤€明確指出了金農(nóng)的師承關(guān)系，“初寫竹，師石室老人（文同）”“畫梅師白玉蟾（葛長庚）”“畫馬自謂得曹（霸）、韓（干）法”。白玉蟾的梅花作品已經(jīng)無法考證了，但從金農(nóng)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷來看，從前人那里獲得繪畫經(jīng)驗是學(xué)習(xí)中國畫必不可少的環(huán)節(jié)。

不僅如此，金農(nóng)還格外注重寫生，他曾說：“予初畫梅竹，以梅竹為師”。所以說，金農(nóng)的老師即是古人和自然物象。

（二）金農(nóng)畫梅的筆法及作畫特點

觀看金農(nóng)的畫作會覺得其用筆生拙，給人毛筆用禿了沒有筆鋒的感覺，顯出一種生澀笨拙之感，但細細品味之后可以發(fā)現(xiàn)，金農(nóng)的筆法在笨拙中卻顯露出靈動。

金農(nóng)的梅花作品更是如此，運筆依舊金農(nóng)式的生拙樸素。金農(nóng)畫梅花大多用淡墨勾花，枝條在其中大膽穿插，并且常用濃墨點苔，苔點落落有致，與花朵和枝干形成鮮明的對比，使畫面濃淡相宜，濃而透、淡而薄，單純又豐富。畫面單純卻不簡單，成為金農(nóng)繪畫作品的最大特色，從他的筆墨中煥發(fā)出單純質(zhì)樸的內(nèi)在精神。金農(nóng)式的梅花筆墨特點：淳厚古拙，拙中生趣；瘦而不枯，細而不弱；肥而不混，筆實不呆；出筆緩慢，慢而有勢；剛健而又柔美清新。金農(nóng)的筆法特點概況為幾個字就是：生、拙、冷、澀、鈍、辣、老、蒼。

圖1 金農(nóng)書法作品

金農(nóng)在繼承古法的同時，用自己的方法來表現(xiàn)生活情趣，抒發(fā)內(nèi)心感受。在這一方面我們不得不佩服金農(nóng)的初心未改。其實縱觀其一生，并不是順利且富裕的，想要出世卻得不到賞識，抱負得不到施展，飽經(jīng)人世滄桑，但他卻不失赤子之心，這一點從他的畫作上也可以反映出來。

（三）金農(nóng)的書法成就與特點

從金農(nóng)的梅花筆意，即能看到其書法的筆意。金農(nóng)的書法要比其繪畫早，金農(nóng)嗜奇好古，有金石癖，極重碑學(xué)，書從漢隸出，極具金石之古韻，并且借書以抒發(fā)性情，以篆隸入畫。其書法出入于楷隸之間，本之《國山》及《天發(fā)神讖》兩碑，但又不為古法所拘，自創(chuàng)“漆書”“漢隸蒼古奇逸，魄力沉雄”①。金農(nóng)的書法功底和筆墨功底使他的作品造型奇古，用筆古拙，卻又不失靈氣（如圖1所示）。楊峴評價金農(nóng)：“工分礫漆書，精繪事，具金石氣，不肯寄人籬下，昔以石谷為畫圣，冬心實為畫佛耳?！雹诮疝r(nóng)的繪畫作品給人樸拙之感、高古奇逸，又單純有趣，擺脫了清初的崇古模古之風(fēng)，強調(diào)金石味，詩書畫融為一體，顯示了獨特的審美趣味。金農(nóng)以金石作畫，在畫中參以金石古樸的氣味，厚重古拙，不纖巧流利③，這一點也極大影響了之后的畫家。

在書法方面掌握到了自己獨有的金石味之后，金農(nóng)的畫作中也帶有了金石稚拙的感覺，使其畫面頗有趣味性。金農(nóng)的金石之好也是其好古的表現(xiàn)，其雖說好古卻不被古意所束縛，他所追求的古意讓他的畫面和字跡充滿稚拙感，厚重的筆墨形成獨特的語言。觀看金農(nóng)的畫作感覺充滿童趣，讓人覺得這位一定是個可愛的老頭。畫中所呈現(xiàn)的稚趣與天籟，沒有半點畫家習(xí)氣，不正是年過古稀的老畫家童心的一種表現(xiàn)嗎？

二、金農(nóng)畫梅的構(gòu)圖特點

在金農(nóng)的畫作給人以“信手拈來”的即時性感覺。從金農(nóng)的梅花作品中也能感受到“布置得天真”這樣的情致所至，不拘泥于構(gòu)圖法則，以平實的手法和不刻意的創(chuàng)作態(tài)度來作畫。

金農(nóng)的梅花構(gòu)圖形式追求平面化，以點、線、面分割畫面并拉開畫面節(jié)奏。金農(nóng)的梅花相較于古人的梅花更加意象化和抽象化，他筆下的梅花似乎更多為象征性的符號。金農(nóng)用大塊面的分割布局，也意味著他受傳統(tǒng)構(gòu)圖的影響，在傳統(tǒng)構(gòu)圖的基礎(chǔ)上作了更大膽更概括的處理。

（一）解讀與分析金農(nóng)作品

從金農(nóng)的《冬心先生雜畫題記》《冬心先生雜畫題記補遺》以及他的其他畫作中，可看到其作品涉及的題材廣泛，花卉、蔬果、山水、梅竹、蘭草、人物、佛像等種類繁多。金農(nóng)的“怪”也在這之中體現(xiàn)得淋漓盡致，首先是構(gòu)圖、畫面結(jié)構(gòu)方面，構(gòu)圖上打破了以往的陳陳相因，形式感極強，頗具有現(xiàn)代感（如圖2所示）。

金農(nóng)七十五歲時繪制了典型的金農(nóng)式的作品《月華圖》，整幅畫面中有淡黃色的月亮，月亮中似有動物的影子，而月亮周圍似發(fā)射出萬道光芒，給人以太陽之感。金農(nóng)這類以月亮入畫的作品還有很多，如《梅花圖冊》中有一幅便是幾支梅花枝條后掩映著一輪圓月，這種表現(xiàn)手法在金農(nóng)以前的作品中是從未有過的。再如其《梅花三絕圖冊》中有一幅題為“寄人籬下”的畫頁，整片大的籬笆圍欄后隱約露著梅花，地上由枝上散落數(shù)朵梅花，右側(cè)重墨題寫：寄人籬下。整幅畫面給人一種寂寥中透著一種不甘、不服的心態(tài)。而畫中籬笆的畫法與梅花的對比，也是畫史上不曾有過的。畫面中的籬笆中鋒運筆，古拙自然，極具金石之美。金農(nóng)梅花構(gòu)圖和表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出的“不一樣”的特點，在他的小幅作品《梅花圖冊》中就已經(jīng)顯露了，例如有的是構(gòu)圖上新奇，畫面被梅花和文字分割，一半是梅花一半是題跋，將畫面斜著分成兩塊，只用一枝梅花的出枝打破空間，著實奇妙大膽。再如畫面上端發(fā)出幾枝梅，下端悠悠淌出一條小溪，體現(xiàn)悠游古意。金農(nóng)的大幅梅花作品中則有一根粗干直通畫面而上，中間幾枝梅花打破空間，實屬膽大直白的表現(xiàn)方式。金農(nóng)的梅花大多為密梅，枝繁密萼，畫法上大都從正面描繪梅花，雖“粗枝大葉”卻氣度非凡。

（二）中國畫的作畫方式與金農(nóng)個人風(fēng)格

中國人的感知方式是以味覺和觸覺為原型的感知方式，而中國藝術(shù)的最高價值不是模擬物象，而是通過“寫意”以“參贊造化”。西漢劉安在其著作《淮南子》中說道：“畫西施之面，美而不可悅。觀孟賁之目，大而不可畏，君形者亡焉”。這所說的正是中國畫的精髓，即注重外形反而會失去繪畫的意義。金農(nóng)的畫作有平面感的特色也是吸收了中國畫的精髓，以中國畫的作畫方式來觀察物象并描繪下來。

看金農(nóng)的畫給人一種兒童之感，飽含對生活的熱愛，這應(yīng)該與其生活的時代密切相關(guān)。清代中葉，隨著清朝統(tǒng)治走向穩(wěn)定，在花鳥畫方面，出現(xiàn)了“家家南田戶戶正叔”的局面④，這就導(dǎo)致金農(nóng)反對束縛、追求自由，打破教條使畫面形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。再者，就是其所處的揚州、杭州地區(qū)，這些地域極具江南風(fēng)俗和情調(diào)。清代中葉，揚州聚集眾多畫家，經(jīng)濟的繁榮及鹽商對文化藝術(shù)事業(yè)的熱衷是吸引眾多畫家來揚州的重要因素，金農(nóng)的畫正好符合了揚州新興市民階層尤其是揚州鹽商“喜新尚奇”的審美觀念。種種因素使得金農(nóng)形成了自己獨特的生拙風(fēng)格并脫穎而出。

（三）金農(nóng)與其他人的作品比較

說到金農(nóng)的梅花作品就不得不提及其學(xué)生羅聘，羅聘二十四歲時拜七十歲的金農(nóng)為師。一提到羅聘，人們首先想到的是他畫的鬼，事實上羅聘的繪畫題材也是十分豐富的，“畫人物、山水、花草、梅竹，無不臻妙”⑤，甚至被稱為是“揚州八怪”中技藝最為全面的畫家之一。羅聘最善于畫梅，受其師金農(nóng)的影響，羅聘畫梅“放膽作大干，極橫斜之妙”，將金農(nóng)的江路野梅學(xué)得淋漓盡致，他甚至還為金農(nóng)代筆畫梅。與金農(nóng)所畫梅花的稚拙直白相比，羅聘筆下的梅出枝迂回婉轉(zhuǎn)，如臥龍伸腰，再舒緩地向遠處伸張。金農(nóng)與羅聘都不喜畫折枝畫，他們都是將滿樹的梅花展現(xiàn)在紙上，其中大粗主干中穿插細小枝干密密麻麻，極其震撼，這也正是兩位畫家開闊的性格及心胸造就的。

（四）金農(nóng)作品中的題跋

中國古代繪畫作品中包括山水畫、花鳥畫和人物畫，其中花鳥畫是很難靠繪畫題材表達明確立意和畫家寓意的，這時題畫詩的作用就顯得尤為重要。

圖2 金農(nóng)書畫作品

金農(nóng)幾乎每畫必題詩文，觀看金農(nóng)的繪畫作品，常?？梢钥吹匠L的題跋。鄭板橋曾評價金農(nóng)的詩：“亂發(fā)團成字，深山鑿出詩。不須論骨髓，誰德學(xué)其皮?！雹薷鼮橹匾氖?，在金農(nóng)的題畫詩中論述了自己的繪畫理論和藝術(shù)思想，他堅持獨創(chuàng)的繪畫藝術(shù)精神，主張繪畫師法自然。“同能不如獨詣”“眾毀不如獨賞”，這是金農(nóng)提出的繪畫藝術(shù)原則，也是揚州八怪共同的藝術(shù)追求⑦。而且題畫詩與詩文在功能和體裁上相比較要更加自由活潑，內(nèi)容也更加豐富。金農(nóng)的題畫詩也具有這一特點，有的記錄當(dāng)時的年份，有的記錄其他畫家的畫法，有的敘述歷史，有的點評當(dāng)代，這種沒有固定體裁，信筆書寫的方式更能表達出作者的靈感、顯示出作者的才情。通過這些題畫文字可以進一步窺探到金農(nóng)的藝術(shù)人生和思想情懷。

題款亦是金農(nóng)梅花創(chuàng)意的一大特色，金農(nóng)題跋的可貴之處在于題跋的形式與構(gòu)圖相呼應(yīng)，而且題跋與畫面風(fēng)格相得益彰。金農(nóng)以篆隸入畫，畫風(fēng)高古，加之題跋用漆書、楷書，更增添了古拙、清奇的風(fēng)貌。

三、金農(nóng)畫作藝術(shù)的啟示

在讀金農(nóng)作品時，感覺到金農(nóng)的作品極富生活情趣，清新自然，平易近人，真摯感人。從金農(nóng)的藝術(shù)人生中可以體會到，要將對生活的感悟一一記錄，將創(chuàng)作過程中的所感所悟整理記錄，盡可能完善自身詩、書、畫、印的能力，以書入畫，做到畫中有詩，詩中有畫。金農(nóng)自創(chuàng)以古拙見長，富有金石書卷氣韻的扁筆“漆書”。做到詩書畫全面并且書畫一體不能有脫節(jié)之感，金農(nóng)作畫用筆皆如鑿如刻，勁硬沉雄，與其書法用筆完全統(tǒng)一，畫中造型也受其方拙書風(fēng)的影響。

畫家作畫不僅要表達出自己的精氣神還要使觀者能夠感受到畫家的魅力，好作品會震人心腑，讓觀者體會到畫家的氣勢。金農(nóng)畫梅具有“零落成泥碾作塵”的詩意，可謂是意境非凡。所以將自己的個性和精神在畫中表達出來是很有必要的，不能只是機械地作畫。畫畫要帶著感情色彩甚至是情緒去畫，這樣出來的畫面才更容易打動人心。

中國花鳥畫的傳統(tǒng)題材，往往都集中在梅蘭竹菊這些常規(guī)的傳統(tǒng)物象上，我認為在題材上還有拓寬的可能。在這一點上以金農(nóng)為首的“揚州八怪”都做了嘗試，他們的雜畫冊不僅包括花卉、蔬果，甚至還包括一般人不常畫的草鞋、蓑衣、掃帚等，使畫作充滿了濃郁的生活氣息和世俗情懷，受到大眾的喜愛，有些題材還頗具現(xiàn)代意味。

四、結(jié)語

金農(nóng)在書法、篆刻、繪畫、詩詞方面都有著極高的藝術(shù)成就，而且其各門類的風(fēng)格極其統(tǒng)一。他的繪畫作品在遵從古法、汲取古意的同時又強烈抒發(fā)了個人喜好和對個性的藝術(shù)追求。金農(nóng)的梅花可謂是他繪畫作品中頗具代表性的題材，他將古人經(jīng)常描繪的梅花形象賦予了自己的理解，在古人的基礎(chǔ)上形成了用筆稚拙、構(gòu)圖奇思妙想的梅花系列作品，且極具個性，看了便知是金農(nóng)的作品。金農(nóng)的構(gòu)思逸趣與筆法拙逸，個中滋味令人回味綿長。

【注釋】

①呂曉：《中國花鳥畫通鑒·爭長三絕》，上海：上海書畫出版社，2008年，第86頁。

②楊峴：《遲鴻軒所見書畫錄》，江蘇：江蘇美術(shù)出版社，1989年。

③呂曉：《中國花鳥畫通鑒·爭長三絕》，上海：上海書畫出版社，2008年，第144頁。

④呂曉：《中國花鳥畫通鑒·爭長三絕》，上海：上海書畫出版社，2008年，第1頁。

⑤蔣寶齡：《墨林今話》（卷四），上海：上海古籍出版社，2015年。

⑥金農(nóng)著、侯輝點校：《冬心先生集·前言》，杭州：西泠印社出版社，2012年，第4頁。

⑦金農(nóng)著、王其和點校纂注：《冬心畫譜》，山東：山東畫報出版社，2010年，第4頁。