文物修復師王徐悅：留住歷史的痕跡

李蕊娟

還記得電影《博物館奇妙夜3》中的大英博物館嗎？它藏有800多萬件文物珍品，是世界上歷史最悠久的博物館。“90后”女孩王徐悅正因被這部影片所吸引，才到倫敦留學，把“修復文物”的舞臺搬到了這里。如今，她不忘初心，學成歸國，在上海市歷史博物館做了一名文物修復師，她想用自己的技藝，留住歷史的痕跡。

學習與沉淀：初涉文物修復領域

今年24歲的王徐悅，出生于江蘇南京的一個書畫世家。母親是一位美術老師，她小時候就跟著母親看過很多書畫展覽，對書畫藝術和歷史故事產生了極大興趣。耳濡目染，2013年報考大學時，王徐悅毫不猶豫地選擇了南京藝術學院文物修復與鑒賞專業(yè)。當看到書畫修復老師為清洗畫心上的污跡，用滾燙的開水直接淋在畫上時，不僅沒有把畫心燙壞，反而起到了清潔的效果，這一場景讓王徐悅感到格外好奇，也使她對書畫修復產生了更加濃厚的興趣。

文物修復被王徐悅稱為“最難學的專業(yè)”。除了基本的修復裝裱技能，鑒定分析紙張成分，了解不同植物纖維的紙張韌性，還要涉獵化學、昆蟲學、地理學等等。而作為主攻中國書畫裝裱修復方面的王徐悅，還非常認真的學習中國繪畫技巧，這讓她一方面提高了鑒定能力，另一方面也夯實了自己修復中補缺全色的基本功。

王徐悅一般先給畫作“號脈”，如果是絹本畫，就首先看畫掉不掉色：不掉色，就用熱水來洗；掉色，就用溫水或冷水洗。洗完后把畫卷背后的覆褙紙揭掉，重新找到補紙，重新托，重新補，補好破洞再補缺全色。這些流程看似一分鐘就能說完，但每個步驟卻要花費大量的時間和精力。每一幅畫，通過清洗到修補再到曬干等工序，往往需要耗費幾個月時間，一位成熟的修復師一年最多也只能修復4～5幅古畫。

2014年，南京中國科舉博物館、六朝博物館相繼開放。王徐悅在學習專業(yè)課程之余看了不少展覽。此后，她還一直堅持利用課余時間到博物館做志愿者。2015年，科幻大片《博物館奇妙夜3》上映，這部腦洞大開的電影讓法老王和圓桌騎士在深夜“復活”，王徐悅看后，對影片拍攝地——神秘的倫敦大英博物館充滿了探索的欲望。

實踐與探索：在大英博物館修文物

2016年本科畢業(yè)后，王徐悅的很多同學都選擇進入拍賣行工作，但王徐悅卻決定到倫敦藝術學院攻讀文物保護專業(yè)碩士。她希望通過學習，了解國外先進的技術及西方紙張修復的知識，再結合國內外的紙張修復技術，加以靈活運用，找到更好的修復文物的方法。

正因為這一決定，才讓王徐悅有機會走近全世界最著名的博物館——大英博物館。

2017年10月，王徐悅終于獲得了大英博物館的實習機會。之后的半年，王徐悅每天都會走進仿古希臘帕特農神廟的大門，穿過游客尚未到來的古希臘館、埃及木乃伊館。在實習間隙，她還抓住每一次機會到各個場館觀賞，每一件文物都讓她欣喜。其中，中國陳列室就占了好幾個大廳，作為海外收藏中國文物最多的博物館，在這里的中國文物藏品總數(shù)有2.3萬余件，珍品如山。在那里她修復的第一件作品，就推翻了館方的鑒定結果。這幅作品是活躍于18～19世紀的著名英國版畫家愛德華，為英國歷史上最著名演員、劇作家之一的大衛(wèi)·加里克繪制的石膏素描，原被大英博物館的專家鑒定為印刷品。但在修復過程中，紙張表面的一層閃光固定液，引起了王徐悅的懷疑，隨后她發(fā)現(xiàn)有細微的石墨粉末掉下來，通過顯微鏡對比，她判斷這是一張素描原稿。后來在眾多專家的反復研究下，確認了王徐悅的判斷，而這張素描也因此價值飆升百倍。

王徐悅最難忘的是，在大英博物館第一次看到《女史箴圖》的唐代摹本。她湊近看了許久，整幅畫極其細致精美，人物神態(tài)極為傳神，筆跡周密，緊勁連綿，如春蠶吐絲，春云浮空。它是當今存世最早的中國絹畫，由東晉顧愷之所作，真跡不存，如今世界上只剩兩幅摹本，其中一幅被北京故宮博物院收藏，另一幅就是大英博物館的這件唐代摹本。

由于大英博物館當時沒有專業(yè)的中國畫修復師，對中國卷軸畫并沒有非常好的了解，所以這幅中國絹畫卷軸被硬生生地切割成三段，再用日本的屏風風格形式裱在了木板上面。經(jīng)過一百多年的消耗，在這件珍寶上，現(xiàn)在已經(jīng)能夠看到明顯的開裂與掉粉的“病征”，造成了無法挽回的損傷，導致該畫每年只能公開展示幾周。幸運的是，后來負責修復《女史箴圖》的邱錦仙大師，成為王徐悅的帶教師傅，手把手地傳授給了她自己的修復和裝裱絕活。

吸收與傳承：文物修復師的使命

大英博物館雖然是海外收藏中國文物最多的博物館，但可惜的是，很多文物因為不當運輸和修復造成了永久的損傷。王徐悅每天修復的中國文物，大部分是被各種各樣不盡人意的方式，販運到這里。每當看到它們陳列在大英博物館，或損毀或失去了以往的光彩，王徐悅心里都隱隱發(fā)痛。

王徐悅在英國學習時深深感受到，中外在文物修復領域的不同。不僅僅是紙張、修復材料的差異，修復技術與理念也大有不同。歐洲人注重科學技術與化學分析，并在文物現(xiàn)狀條件允許下，對文物進行最小干預處理。在他們看來，一條裂縫、一個缺口都是一段歷史的見證，這些歷史痕跡不應該在修復中被完全掩蓋。而傳統(tǒng)的中國書畫修復，則更希望經(jīng)過修復之后，裂痕、缺失的損傷可以被掩蓋，讓觀賞者看不到破損之處。

除此之外，王徐悅還系統(tǒng)學習了西方紙質修復技術，這期間，她接觸到大量18世紀、19世紀的紙張與西方書籍。在國內時她就了解到，明末之后不少西方傳教士來到中國，他們創(chuàng)辦的報刊、印刷的書籍很多用的是西方印刷技術與紙張，也因此，近現(xiàn)代的紙質文物與傳統(tǒng)中國書畫用的宣紙、麻紙、棉紙、絹帛很不一樣。而紙質的不同使得修復方式也會有所不同?！皻埲?、裂縫，表面覆蓋酸性物質或是硬結物，這些都是文物的常見病害。如果不對它們進行科學有效的處理，那么文物壽命就會大大縮短?；蛟S幾個月、幾年、十幾年之后，這件文物就會像滅絕的恐龍一樣，從這個世界上徹底消失，就如從來沒有存在過一樣?！?/p>

王徐悅道：“雖然生活在智能時代，但我的這門手藝卻有著上千年的生命，我希望盡全力留住歷史的痕跡?！?019年，在倫敦藝術學院取得碩士學位后，王徐悅不顧歐洲多家博物館的高薪聘請，毅然回國，在上海市歷史博物館做了一名文物修復師。新館落成以來，有關部門采購了不少高科技儀器，王徐悅和同行們不僅傳承了中國傳統(tǒng)的修復手藝，也在不斷地學習、引進并運用一些高科技技術，提高完善文物修復、保護的手段。

編輯 鮑琦