淺談ScreeenX技術(shù)的發(fā)展危機和發(fā)展方向

摘 要：隨著2019年《波西米亞狂想曲：搖滾傳說》的熱映，ScreenX這一電影放映技術(shù)也逐漸映入大眾眼簾并推向熱潮。據(jù)調(diào)查，作為近年發(fā)展出現(xiàn)的電影放映技術(shù)，ScreenX技術(shù)并未過多受到觀眾的追捧，其中的原因值得深究。本文對比現(xiàn)有非傳統(tǒng)電影放映技術(shù)，結(jié)合ScreenX技術(shù)的特點，分析該技術(shù)面臨的危機及未來的發(fā)展方向和前景。

關(guān)鍵詞：ScreenX技術(shù);多屏投影;電影放映方式;危機;發(fā)展方向

中圖分類號：J943.3 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）05-00-04

電影形式最基本的特征就是高度技術(shù)帶來的高度的仿生性——它模仿和發(fā)展了人們感受外界事物的規(guī)律。[1]一部電影形式技巧的發(fā)展史，就是一部通過技術(shù)的進步逐步接近人們感受規(guī)律的歷史。[2]技術(shù)的發(fā)展帶動人們更好地了解和感知藝術(shù)。2019年上半年，隨著《波西米亞狂想曲：搖滾傳說》的熱映，ScreenX這一電影放映技術(shù)也逐漸映入大眾眼簾并推向熱潮。然而，在IMAX、3D等放映技術(shù)成熟的今天，站在技術(shù)交叉點上的ScreenX技術(shù)的發(fā)展方向又在哪里？

1 ScreenX技術(shù)簡述

ScreenX是一種影廳專用的多面投影技術(shù)，主要通過在影院中左右兩側(cè)墻上各裝設兩套投影機，將電影的延伸畫面投射在影院兩面墻上，并覆蓋影院后方兩邊接近最后角落的位置，通過3個屏幕的投影，實現(xiàn)270°多屏放映。自2012年發(fā)展至今，該技術(shù)主要應用于電影放映?！豆泶禑糁畬堅E》是我國第一部運用ScreenX格式上映的影片，之后還有《快手槍手快槍手》《唐人街探案2》《蟻人》等影片紛紛上映了ScreenX的版本，2019年上映的《波西米亞狂想曲：搖滾傳說》更是將該技術(shù)推上熱點。然而，在IMAX、3D等電影放映技術(shù)的對比下，ScreenX似乎并沒有成為備受影迷追捧的觀影選擇。作為近幾年出現(xiàn)并發(fā)展的新技術(shù)，SceenX技術(shù)沒有得到電影市場熱切回應的原因值得深究，同時ScreenX技術(shù)的未來發(fā)展方向也值得探討。

2 非傳統(tǒng)電影放映方式的優(yōu)缺點簡述

2.1 3D電影技術(shù)

3D電影也叫立體電影，簡單地說就是模仿人的眼睛，將兩個影像重合，產(chǎn)生三維立體效果，當觀眾戴上立體眼鏡觀看時，有身臨其境的感覺。因3D電影會帶給觀眾與電影的互動感，并且隨著技術(shù)的發(fā)展，3D與CG技術(shù)的結(jié)合某種程度上滿足了大眾對視覺感官刺激的要求，[3]所以3D電影也是大部分觀眾在選擇觀影方式時的首選。

然而與傳統(tǒng)電影相比，3D電影因為高度模仿人的立體視覺，一旦表現(xiàn)方式離人的自然視覺經(jīng)驗差距太遠，人就會覺得不適。[4]因此，3D電影鏡頭轉(zhuǎn)換都比較簡單，基本采用直接切，或者淡入淡出、疊化等效果，在藝術(shù)表現(xiàn)方面有所局限。雖然3D電影技術(shù)會讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感受，然而受畫框大小限制，3D電影并不能完全覆蓋觀眾的全部視野范圍，銀幕的邊緣會在觀影過程中時刻提醒觀眾，你是在看電影，所以觀影過程會有跳脫的感覺。

2.2 IMAX巨幕電影放映技術(shù)

IMAX（Image Maximum的縮寫）電影是目前世界上銀幕最大、聲畫效果最佳、臨場感最強、深受觀眾喜愛的電影形式。IMAX在確定銀幕大小時主要依據(jù)人眼視角、視野范圍的特征。[5]人眼可視視角水平和垂直都為120°，但垂直視角上下并不呈對稱分布，距人眼中線以上50°、以下70°。根據(jù)人眼的這個特征，IMAX在設計銀幕時使其足夠大，從而使觀眾不移動眼球或頭部就不能看到銀幕四周的邊緣，這極大地增強了觀影過程的臨場感。[6]

同時，IMAX公司并沒有滿足于一味地增大屏幕，IMAX3D技術(shù)的發(fā)展最大限度彌補了3D電影“窗口感”的缺陷。

2.3 其他電影放映技術(shù)

除了IMAX巨幕電影放映技術(shù)和3D電影放映技術(shù)這些常見的電影放映技術(shù)之外，還有4D電影放映技術(shù)。4D電影放映技術(shù)即在3D電影放映技術(shù)的基礎上，在觀眾除視覺聽覺感知外，再加入觸覺和嗅覺等元素，通過各種水汽、機械等與電影場景的配合，完成多維度的現(xiàn)場感。當然，雖然4D電影在感官上有了多重體驗，但并不如3D電影受歡迎，主要原因大致是電影終究是一門視聽藝術(shù)，若為了臨場感強行加入其他感官體驗，反而畫蛇添足，適得其反。

球幕電影放映技術(shù)也是現(xiàn)存電影市場上的一個重要分支。球幕顧名思義就是銀幕形如球狀（實為半球形），球幕電影可實現(xiàn)360°無縫環(huán)繞式觀影。球幕電影院多設置于科技館、天文館中，大部分球幕電影院都不設置固定座位，需要觀眾站立觀看，以便選擇自己喜歡的角度。這也是球幕電影時間大多不長的原因。

VR電影是將VR技術(shù)投入電影行業(yè)的一種全新的交互式電影。它并不能算是一種電影放映技術(shù)，但VR電影的沉浸感是很多電影放映方式所不能達到的。然而，電影放映技術(shù)發(fā)展至今，一直朝著能夠使觀眾有更好的臨場感和沉浸感的方向發(fā)展，所以我們將VR電影放在這里一起討論。

3 對比以上電影放映技術(shù)分析ScreenX技術(shù)面臨的危機

在ScreenX的官方網(wǎng)站上，列有該技術(shù)的3個優(yōu)勢：一是擴大了空間創(chuàng)新的可能性;二是3個屏幕可以表達更多的故事;三是三屏環(huán)繞增強了觀影的沉浸感。根據(jù)以上對其他非傳統(tǒng)電影放映技術(shù)的簡述，結(jié)合ScreenX技術(shù)的特點，不難看出ScreenX技術(shù)是站在傳統(tǒng)電影放映技術(shù)向IMAX、3D電影放映技術(shù)的過渡點上的。在IMAX3D技術(shù)發(fā)展成熟的今天，ScreenX技術(shù)的站位點略顯尷尬。

3.1 延展空間無法脫穎而出

ScreenX技術(shù)因為由3塊銀幕拼接而成，可以完成270°環(huán)繞的觀影體驗，所以與傳統(tǒng)銀幕相比可以說在一定程度上達到了延展空間的效果。然而，人眼的可視視角不論垂直還是水平都是120°，其中真正的焦點范圍也會小于120°。IMAX技術(shù)在覆蓋人眼可視范圍這方面幾乎做到了極致，銀幕精準，且恰當?shù)脑O計不需要觀眾轉(zhuǎn)動頭部就可以完成對整個屏幕的把握。而ScreenX的多屏銀幕雖然達到了270°延展空間，但如果觀眾不轉(zhuǎn)動頭部，至少有150°是無效視覺。加上垂直視覺又不能像IMAX銀幕那樣在人眼視覺范圍內(nèi)“頂天立地”，所以在IMAX技術(shù)的對比下，ScreenX銀幕在延展空間的方面優(yōu)勢并沒有脫穎而出。

3.2 偽沉浸感體驗

ScreenX技術(shù)主打的就是能夠給觀眾提供沉浸感，因為270°環(huán)繞屏加上視覺延展，讓觀眾在觀看電影的同時仿佛進入了電影內(nèi)部，和電影中的主人公一同體驗和感知電影中的情感。然而，ScreenX技術(shù)并非VR技術(shù)，VR的體驗環(huán)境使體驗者獨享場景且完全身臨其境，而ScreenX是影院中的電影放映技術(shù)，是需要滿足多人共同觀看的，即使270°場景包圍，其沉浸感依然不比VR電影的沉浸感強烈，是一種偽沉浸感。當然，因為VR的沉浸感所需成本較高，ScreenX的偽沉浸感依然可以給大部分觀眾帶來足夠的沉浸感體驗。

3.3 多屏敘事無法完全滿足

對比上述ScreenX的優(yōu)勢，我們不難看出在延展空間和沉浸感這兩點上，都有不同的技術(shù)發(fā)展站在了ScreenX技術(shù)的前列，但ScreenX技術(shù)與它們比較之下最不同的地方是多屏投影，這一特點使多維度敘事這樣的敘事方式成為可能。在已上映的ScreenX電影中，主創(chuàng)團隊多次利用多屏投影的特點進行了多維敘事的嘗試。例如，在電影《快手槍手快槍手》中，在中心屏幕展現(xiàn)客觀世界時，兩側(cè)屏幕用來展現(xiàn)主屏人物腦中的回憶或“腦洞”世界;在中心屏幕展現(xiàn)主人公策劃奪寶方案的場景時，側(cè)屏采用地圖形式同步展現(xiàn)。在多人對話的場景中，3塊屏幕輪流承擔不同的人物視角展現(xiàn)。這種分屏敘事的方式確實使內(nèi)容更加豐富、充實，表現(xiàn)手法也顯得靈活許多。但是從電影敘事的角度來看，它打破了蒙太奇式電影時空的空間結(jié)構(gòu)方法，使電影的“整體性”得到了破壞。[7]

鄧燭非曾在《電影蒙太奇概論》[8]中提到“我們要在對蒙太奇的理解上樹立起鮮明的‘整體觀，而不再沉溺于膚淺的‘構(gòu)成論”。這里所說的“整體觀”是指感知活動中的連續(xù)所產(chǎn)生的效果，而在實際的自然時空中，這些片段并不是連續(xù)的，而是分散的，但我們卻產(chǎn)生了整體的感覺。分散的片段通過組接形成整體，這是蒙太奇帶給電影的整體感。而在ScreenX技術(shù)下，本就分散的片段要進行再次分散，且在同一時空完成，那么這個整體性就會被打破，觀眾的注意力也會轉(zhuǎn)移，會從原有電影構(gòu)建的時空的基礎上跳脫出來。從這個方面來講，ScreenX電影的多屏敘事任務很難完成。

4 ScreenX技術(shù)未來發(fā)展方向展望

站在技術(shù)交叉點的ScreenX技術(shù)似乎真的很難在電影市場得到更高、更有深度的發(fā)展，但只要找到技術(shù)適用點，使它的優(yōu)勢得到充分發(fā)揮，ScreenX技術(shù)還是有很大的發(fā)展可能。

在影視領域，找到合適的電影題材對ScreenX技術(shù)的發(fā)展最為重要。2019年上映的《波西米亞狂想曲：搖滾歌王》這部電影將ScreenX技術(shù)推向熱潮，其原因是ScreenX技術(shù)270°環(huán)繞投影使電影中皇后樂隊的演唱會場面臨場感倍增，體驗過的觀眾紛紛表示仿佛在演唱會現(xiàn)場一般的身臨其境，一些皇后樂隊的影迷更是熱淚盈眶，猶如回到了當時那個輝煌的時代。在演唱會場景的展現(xiàn)中，影片也嘗試了3屏播放不同的內(nèi)容，有細節(jié)展現(xiàn)歌迷表情的，有展現(xiàn)主唱投入的，還有展現(xiàn)舞臺一側(cè)主唱的朋友們驕傲卻又有一絲悲傷地看著主唱的，雖然展現(xiàn)的內(nèi)容不同，但在敘事過程中配合得極為玄妙，是傳統(tǒng)單屏電影所不能夠展現(xiàn)的。而不久前剛上映的《五月天人生無限公司》也是采用ScreenX技術(shù)復現(xiàn)五月天百場巡回演唱會場面，觀眾體驗感極佳，觀影氛圍猶如現(xiàn)場演唱會一般熱烈。諸如演唱會類的電影類型，很適合運用ScreenX技術(shù)放映，既達到了沉浸感，也能夠與他人交流互動，感受現(xiàn)場氣氛。

同時，ScreenX技術(shù)也可以為紀錄片的公開放映提供幫助。因紀錄片這一較為特別的藝術(shù)體裁，多屏投影在敘事上可能幫助紀錄片進行多角度記錄、多層次展現(xiàn)。沉浸式觀看也更有助于紀錄片中情感的傳達和對歷史更深的理解。

5 結(jié)語

只要找準ScreenX技術(shù)的適用點，結(jié)合ScreenX技術(shù)獨有的優(yōu)勢在這方面發(fā)展，這項技術(shù)還是很有發(fā)展前景及受眾市場的，甚至可以不必限制在影視領域，在體育、教育等領域都有無限可能。

參考文獻：

[1] 海闊.電影敘事的空間轉(zhuǎn)向[M].中國傳媒大學出版社，2015.

[2] 劉云舟.電影敘事學研究[M].北京聯(lián)合出版公司，2014.

[3] 李相. 3D電影美學初探[J].當代電影，2009（12）：19-25.

[4] 洪艷，陳佩怡. 3D電影的現(xiàn)狀與問題研究[J].重慶郵電大學學報（社會科學版），2000（2）：93-99.

[5] 孫延祿.我國巨幕電影研發(fā)歷程回顧及漫話未來的終極電影體驗——讀有關(guān)IMAX的兩篇文章后的聯(lián)想[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2000（7）：12-17.

[6] 李樞平. IMAX電影IMAX技術(shù)及其在中國的發(fā)展[A].中國電影電視技術(shù)學會影視科技論文集[C]. 2003.

[7] 尹鴻，袁宏舟.影院性：多屏時代的電影本體[J].電影藝術(shù)，2015（3）：14-18.

[8] 鄧燭非.電影蒙太奇概論[M].中國廣播電視出版社，1998.

作者簡介：范雅筠（1995—），女，山東煙臺人，中國傳媒大學數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)碩士研究生，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)理論與實踐。