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    小提琴作品民族化創(chuàng)作手法分析

    2020-04-20 10:59:03桑燁
    北方音樂 2020年4期
    關鍵詞:民族化小提琴創(chuàng)作

    【摘要】在現(xiàn)代音樂藝術體系中,小提琴是重要的樂器類型,通過小提琴展現(xiàn)民族化音樂精髓,進行民族藝術作品創(chuàng)作,有助于構建現(xiàn)代藝術創(chuàng)作體系,提升藝術創(chuàng)作的文藝性特征。在小提琴作品表現(xiàn)實踐中,由于與民族融合程度不夠,導致小提琴創(chuàng)作效能仍有待進一步提升。作為藝術工作者和小提琴創(chuàng)作者,要提升對小提琴藝術表現(xiàn)特點的認知程度,充分發(fā)揮小提琴的音樂特色,構建起鮮明的民族化藝術創(chuàng)作表現(xiàn)體系,才能最終實現(xiàn)藝術創(chuàng)作效果的提升。

    【關鍵詞】小提琴;民族化;創(chuàng)作;藝術分析

    【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X(2020)04-0010-02

    【本文著錄格式】桑燁.小提琴作品民族化創(chuàng)作手法分析[J].北方音樂,2020,02(04):10-11.

    引言

    音樂藝術的傳播和發(fā)展是弘揚傳統(tǒng)文化的重要途徑,我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化有著較長的發(fā)展歷史,并且作為傳統(tǒng)文化的重要組成部分,在弘揚和傳承民族文化過程中發(fā)揮著不可替代的作用。國家間的政治互信、經(jīng)濟融合,與沿線國家的文化交流與合作得到了更好的發(fā)展。我國在積極進行經(jīng)濟發(fā)展,促進國家間經(jīng)濟往來,還應該積極借助小提琴作品的優(yōu)勢,積極宣傳和弘揚優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化,從而有效凸顯中國傳統(tǒng)民族文化的優(yōu)勢,讓更多的人了解我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化,使我國的優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化在世界范圍內(nèi)得以傳播,這對于提升民族文化自信、彰顯中國傳統(tǒng)文化的價值,都具有十分積極的作用。在實踐中,小提琴具有較強的藝術特色,對于表現(xiàn)具有民族情感的作品具有至關重要的意義,通過探索多樣化音樂藝術表現(xiàn)形式,有助于實現(xiàn)民族音樂文化的有效傳承,使小提琴真正發(fā)揮自身的作用[1]。

    一、現(xiàn)代小提琴音樂藝術的發(fā)展方向

    一直以來,在文藝工作的推進和發(fā)展過程中,小提琴作品的基本要求都是藝術性和思想性,這也是過去一段時間文藝工作的主要工作準則。在這一時期,小提琴創(chuàng)作工作基本都是圍繞思想性和藝術性的標準開展的。但是,隨著時代的不斷進步和發(fā)展,受西方文化和進步觀念的影響,小提琴作品審美觀念也在不斷變化和提升,單純具備思想性和藝術性的小提琴作品,已經(jīng)難以滿足人們對于藝術的更高要求。除此之外,當小提琴作品的思想性和藝術性達到一定藝術高度的時候,想再提升一個層次,顯然是比較困難的,因此,民族文化性就是未來的主要發(fā)展方向。民族文化性也是吸引觀眾、體現(xiàn)小提琴藝術價值的直觀體現(xiàn)。雖然在欣賞性方面理論界存在著一定的爭議,也面臨著多方面的質(zhì)疑。但是隨著新時代思想的進步,這一理念已經(jīng)被越來越多的人接受。所以說,提高小提琴作品的文化民族性,已經(jīng)成為新時期小提琴創(chuàng)作工作的主要目標[2]。

    二、小提琴作品民族化創(chuàng)作的要點分析

    (一)要提高欣賞性,適應文藝市場發(fā)展需要

    在新時代的背景下,小提琴作品除了陶冶人們情操、滿足人們對于藝術追求之外,還承擔著多方面的責任。因此,在小提琴創(chuàng)作工作過程中,還應該有效兼顧社會經(jīng)濟發(fā)展利益,在充分保證自身生存和發(fā)展的背景下承擔應有的社會責任,迎合時代發(fā)展的基本要求?!懊褡逦幕浴边@一概念的提出,是未來小提琴創(chuàng)作工作的指南針。所以,新時代的小提琴創(chuàng)作工作應該既符合藝術和商業(yè)的基本發(fā)展規(guī)律,又能夠最大限度發(fā)揮自身的積極價值。

    隨著新媒體工具的普及和應用,新時代人們的價值觀也發(fā)生了較大的變化,受到新媒體的影響較深。小提琴創(chuàng)作的最終目標是創(chuàng)作和生產(chǎn)更多、更好的小提琴音樂作品,而小提琴作品是必須要面向市場的,沒有人欣賞的藝術作品,本身就失去了存在的價值。提高藝術作品的欣賞性,正是賦予了傳統(tǒng)藝術作品一個全新的展現(xiàn)形式,以更加符合大眾審美的形象和姿態(tài)出現(xiàn)在市場之上,出現(xiàn)在人們的視野之中。同時,民族文化性也是吸引受眾目光的重要方式。以作品《蝴蝶托卡塔》為例,作為一部傳統(tǒng)的小提琴文化作品,廣受大眾歡迎的主要原因就在于其具有較強的欣賞性,因此更多的年輕人愿意觀看,這也正是提升小提琴創(chuàng)作工作“民族文化性”的意義[3]。

    (二)利用民族文化性,推動小提琴創(chuàng)作工作向大眾化發(fā)展

    小提琴創(chuàng)作工作,其本質(zhì)是人民的,是面向人民、服務于人民的。因此,在新時代的小提琴創(chuàng)作工作中,應該積極創(chuàng)新工作形式,反映廣大人民群眾的心聲,堅持為人民服務的基本目標,不斷完善工作形式。也就是說,人民才是文藝工作的核心和關鍵,也決定著未來文藝工作的發(fā)展方向。但是,如何才能在新時代的發(fā)展形勢下更好地體現(xiàn)為人民服務的宗旨,滿足人民對于小提琴創(chuàng)作工作的期待,是當前擺在小提琴音樂家面前的主要問題。實踐中,很多傳統(tǒng)的經(jīng)典文藝作品藝術性很強,但是受歡迎程度卻不高,難以激發(fā)出人們的興趣。出現(xiàn)這種事與愿違的情況,主要原因在于小提琴創(chuàng)作工作者們沒有正確把握新時代文藝工作的發(fā)展方向,沒有深刻洞悉受眾的偏好。過于高雅的文藝作品,社會大眾在欣賞的時候會存在一定認知困難,因此,這些藝術作品也只會在較小的范圍內(nèi)傳播和流行。要想使文藝作品走向大眾化,必須迎合大眾對于小提琴民族化作品的需求,創(chuàng)造更加喜聞樂見的作品,降低大眾的認知成本,這樣的小提琴作品才會被更多的人接受,而欣賞性無疑是一條最切實可行的道路。

    三、在新時期探索小提琴作品民族化創(chuàng)作發(fā)展的路徑

    (一)增強文化傳播意識,樹立明確的文化傳播目標

    提高小提琴文化傳播意識是我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化在現(xiàn)代背景下傳承和發(fā)展的重中之重,也是提高我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化傳播效率的有效途徑。在當前的社會經(jīng)濟發(fā)展條件下,傳統(tǒng)文化的傳播和發(fā)展對于不斷提升當代文化發(fā)展水平具有十分積極的作用和意義。優(yōu)秀小提琴音樂是傳統(tǒng)文化的重要組成部分之一,也是弘揚傳統(tǒng)文化、促進傳統(tǒng)文化發(fā)展的關鍵環(huán)節(jié)。

    因此,應該在充分認識到我國小提琴文化傳播價值的基礎上,深入挖掘其中的內(nèi)涵和外延,然后結合時代發(fā)展特點,樹立明確的優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化傳播目標,在小提琴創(chuàng)作中貫徹我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化。比如在小提琴創(chuàng)作過程中,首先應增強相關人員的小提琴音樂文化傳播意識,然后將我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化融入其中,積極宣傳我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化,通過創(chuàng)作一大批優(yōu)秀的小提琴作品提升外部受眾的綜合感知能力,進而提升現(xiàn)代年輕人和外國欣賞者對于傳統(tǒng)文化的接受程度,更好地學習和了解我國優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)音樂文化[4]。

    (二)整合傳統(tǒng)文化資源,大力進行小提琴民族化創(chuàng)作

    文化資源的整合對于我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)展有著非常重要的意義,但是由于傳統(tǒng)觀念對于我國小提琴音樂文化缺乏傳承意識,導致在文化資源整合方面存在較多的問題。所以,為了實現(xiàn)“一帶一路”背景下傳播我國小提琴文化的目標,應該積極發(fā)揮資源整合的優(yōu)勢,提高文化傳播的整體效果。除此之外,還應該注重我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化相關產(chǎn)品的開發(fā),這也是促進文化傳播的一種有效路徑??梢越Y合當?shù)孛褡逦幕e極開發(fā)能夠代表我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化的小提琴作品,讓更多的人通過小提琴文化作品深入了解我國優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)音樂文化。

    (三)結合現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展趨勢,在小提琴中融入民族元素

    隨著國家經(jīng)濟水平的不斷提升,近年來音樂藝術產(chǎn)業(yè)也逐漸呈現(xiàn)出較好的發(fā)展勢頭,欣賞小提琴也正在成為人們休閑娛樂的主要方式。同時,小提琴音樂藝術的領域也逐漸擴大到國際范圍,這就給我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化的傳播提供了一個十分有利的載體。在全世界范圍內(nèi)大力發(fā)展旅游產(chǎn)業(yè)的情況下,我國可以在發(fā)展小提琴音樂藝術的基礎上,積極地將優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化融入到音樂發(fā)展實踐中,打造出獨具傳統(tǒng)音樂文化特色的小提琴音樂優(yōu)勢,不斷吸引更多的欣賞者。同時,可以深入挖掘能夠代表我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化的特色音樂項目,將其作為展示和交流的平臺。比如一些傳統(tǒng)的民族文化等音樂項目,使欣賞者在參與小提琴音樂的過程中,更加深刻地體會我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化的內(nèi)涵和特點,進而不斷提升我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化的國際影響力。

    (四)運用文化傳播載體,提升小提琴創(chuàng)作的效果

    中華文化博大精深,其中包含著教育、文化、宗教、中國戲劇藝術和中醫(yī)等多個方面的內(nèi)容,小提琴通過自身的音樂藝術特點,將中國傳統(tǒng)文化融入其中,形成了具有較強特色的音樂表現(xiàn)形式。在現(xiàn)代民族藝術發(fā)展的背景下,要想充分發(fā)揮小提琴作品的優(yōu)勢,就應該結合中國傳統(tǒng)文化的基本特點,充分運用好各方面的創(chuàng)作載體,提升音樂文化傳播的效率,推動民族要素的融入,這對于提升小提琴表現(xiàn)力,拓寬小提琴創(chuàng)作的影響力來說,都具有至關重要的意義。在漫長的音樂發(fā)展過程中,中國涌現(xiàn)出了眾多國際知名的小提琴民族藝術曲目,《蝴蝶托卡塔》就是其中極具代表性的一個,在小提琴藝術的表現(xiàn)舞臺上充分吸引了國際社會的目光,也正是因為該作品的出色表現(xiàn),才有越來越多的西方國家開始關注中國傳統(tǒng)文化,尤其是關注音樂文化??梢哉f,小提琴就是中國傳統(tǒng)音樂文化的重要傳播載體,在弘揚中華民族傳統(tǒng)文化的過程中發(fā)揮著十分積極的作用。

    四、結語

    綜上所述,優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化是我國文化的重要組成部分,也是弘揚傳統(tǒng)文化過程中不可或缺的關鍵領域。為了促進我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化的發(fā)展,必須緊緊抓住小提琴的藝術特色,通過小提琴創(chuàng)作一批具有代表性的民族音樂作品,積極尋找最適合的傳播路徑,不斷擴大我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化的影響范圍,同時積極與現(xiàn)代中西方文化相融合,使其具備較強的時代特征。我國還應該積極將優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化融入小提琴創(chuàng)作當中,充分挖掘我國優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化的優(yōu)勢,積極整合文化傳播資源,開發(fā)小提琴文化作品,促進國家間文化的交流和合作,實現(xiàn)文化溝通、資源共享,共同營造一個和諧穩(wěn)定的文化發(fā)展局面,實現(xiàn)小提琴創(chuàng)作藝術與中華傳統(tǒng)文化的有機融合。

    參考文獻

    [1]梁寒琰.廣西小提琴作品民族化創(chuàng)作研究探索——以小提琴獨奏曲《蝴蝶托卡塔》為例[J].音樂創(chuàng)作,2019(4): 110-114.

    [2]許蓉.小提琴演奏藝術民族化思考[J].當代音樂,2019 (7):90-91.

    [3]宋胤.論中國當代小號音樂創(chuàng)作的民族化發(fā)展[J].音樂創(chuàng)作,2018(6):110-111.

    [4]李達.馬思聰小提琴作品民族化創(chuàng)作分析[J].北方音樂,2016(10).

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