樋口一葉小說(shuō)作品中女性形象研究

內(nèi)容摘要：樋口一葉在創(chuàng)作生涯中塑造出無(wú)數(shù)女性形象，這些女性形象皆來(lái)自于樋口一葉不同時(shí)期、不同環(huán)境、不同社會(huì)地位時(shí)所描繪而成。因此，在分析樋口一葉早期與后期作品中的女性形象后，我們可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)作家生活經(jīng)歷發(fā)生轉(zhuǎn)變時(shí)，其女性意識(shí)也隨之覺(jué)醒。

關(guān)鍵詞：樋口一葉 小說(shuō)作品 女性形象

樋口一葉是日本一名著名女性文學(xué)作家，她所創(chuàng)作的小說(shuō)中女性形象十分豐富，無(wú)論是少女、主婦、女工還是妓女，都在她的筆下栩栩如生，帶給人們心靈上的觸動(dòng)。同時(shí)，樋口一葉的作品還反映出當(dāng)時(shí)年代處于社會(huì)底層中女性的真實(shí)生活，從而冠以樋口一葉當(dāng)代紫式部、天才少女之稱(chēng)。

一.樋口一葉早期作品中的女性形象

（一）浪漫的愛(ài)情故事

樋口一葉以往創(chuàng)作的小說(shuō)作品主要以想象而出的才子佳人戀愛(ài)故事為根據(jù)，小說(shuō)女主角也多為美麗、善良的中產(chǎn)階級(jí)沒(méi)落女子，但礙于社會(huì)羈絆，這些女性都未得償所愿獲得字的愛(ài)情，最終多以離別、死亡結(jié)束故事。樋口一葉曾在明治25年時(shí)在雜志《武藏野》上發(fā)表第一部作品《暗櫻》，其中講述的便是男女之間的愛(ài)情故事。女主角千代美麗聰慧、溫柔體貼，與鄰家男孩良之助二人青梅竹馬、兩小無(wú)猜。一天，良之助與千代在一起游玩時(shí)被同學(xué)看到，并揭露出二人之間的情侶關(guān)系。由此，千代意識(shí)到自己喜歡良之助，但由于處于少女時(shí)期的千代被矜持所束縛，從而并未向良之助表達(dá)愛(ài)意，加之良之助未來(lái)前途一片光明，兩人只會(huì)越走越遠(yuǎn)，從而讓內(nèi)心產(chǎn)生自卑情緒，便將相思之苦隱藏于自己心中。后來(lái)，千代在相思的折磨下，最終病入膏肓。樋口一葉以悲傷手法來(lái)描繪少女時(shí)期千代的羞澀、矛盾、痛苦，卻又在文章中洋溢著青春、浪漫的基調(diào)。與《暗櫻》相近的作品還有《別霜》，講述破產(chǎn)未婚夫與商家女子阿高之間的苦澀愛(ài)情，二人在相愛(ài)后無(wú)法相見(jiàn)，最終選擇共謀殉情;《玉帶》中隔墻偶遇到一名男子，對(duì)其產(chǎn)生愛(ài)意卻又聽(tīng)到管家自白后，難以抉擇之下最終自殺的少女;《五月雨》中女主人愛(ài)慕的男子被侍女發(fā)現(xiàn)是和自己相愛(ài)卻又失散的愛(ài)人，當(dāng)侍女選擇成全女主人時(shí)，那名男子卻已選擇削發(fā)為僧。

（二）樋口一葉的理想化女性

影響到樋口一葉小說(shuō)風(fēng)格的主要原因來(lái)自于《伊勢(shì)物語(yǔ)》，而作品構(gòu)思多數(shù)源自于少女時(shí)期作者對(duì)《戀歌百首》中幼年契戀和恥身絕戀、兩方戀、近鄰戀等。作品中的少女基本都十分純情、善良、真誠(chéng)，最終陷入愛(ài)情的苦海中無(wú)法自拔，這種女性人物形象構(gòu)造對(duì)樋口一葉受到極大影響。由此可見(jiàn)，樋口一葉早期作品中的女性形象多是性格單一、脫離社會(huì)，是樋口一葉心中的理想化女性。樋口一葉在創(chuàng)作此類(lèi)小說(shuō)作品時(shí)，不僅體現(xiàn)出日本女性在舊時(shí)代時(shí)期對(duì)愛(ài)情、道德、人情上的矛盾及感情的沉悶，更從中表明日本女性渴望得到解放的自由心理，還說(shuō)明樋口一葉對(duì)女性意識(shí)及主體性并未成熟。

二.樋口一葉后期作品中的女性形象

（一）故事風(fēng)格與構(gòu)造的轉(zhuǎn)變

明治27年后，樋口一葉所創(chuàng)作的小說(shuō)作品中女性形象逐漸發(fā)生改變，最為顯著的變化來(lái)自于女性定性化形象轉(zhuǎn)變?yōu)閭€(gè)性化形象，從以往貴族少女面對(duì)愛(ài)情時(shí)苦苦追尋轉(zhuǎn)變?yōu)槠胀▼D女為了生存用盡全力但最終成為家庭主婦，仍然面對(duì)不幸的生活與婚姻，或是處于煙花之地的妓女形象及家庭主婦形象轉(zhuǎn)變。樋口一葉在塑造這些女性形象時(shí)，不僅帶給日本文學(xué)更加豐富、個(gè)性的寫(xiě)作素材，更讓樋口一葉在該時(shí)代諸多女性作家中獨(dú)樹(shù)一幟，一舉成為明治年代大放異彩的女性文學(xué)作家。樋口一葉的作品《大年夜》中講述女主角婢女阿峰想要幫住舅舅治病，而后在東家抽屜中冒險(xiǎn)偷走兩元錢(qián)，阿峰十分善良，且勤勞勇敢，為了維持生計(jì)多般忍受房東對(duì)她的刻薄與刁蠻，努力做好自己的本職工作。當(dāng)大年夜時(shí)，房東太太想要抵賴(lài)原本答應(yīng)借給阿峰救舅舅的錢(qián)，且趁著太太離開(kāi)家中，逼著阿峰偷取放在抽屜內(nèi)的兩元錢(qián)幫助舅舅度過(guò)貧病交加的 大年夜。阿峰在面對(duì)矛盾的道德、情感與金錢(qián)抉擇下，選擇違背道德選擇感情。阿峰在偷竊兩元錢(qián)后內(nèi)心十分矛盾與猶豫，但她也就此突破以往淑女性格，成為樋口一葉筆下最為典型的突破自我女性形象。此外，雖然阿峰并不后悔、自責(zé)自己的偷竊行為，但害怕因?yàn)檫@件事導(dǎo)致舅舅受到連累，最終選擇向東家太太坦白這件事。就此，樋口一葉筆下出現(xiàn)了一名具有犧牲精神、敢作敢為、善良單純的女性形象，讀者面對(duì)這一形象，只會(huì)對(duì)其十分敬佩而不是譴責(zé)。由此可見(jiàn)，樋口一葉對(duì)阿峰這一女性形象也是充滿贊佩之情的。

（二）生活環(huán)境與社會(huì)背景帶來(lái)的影響

樋口一葉的作品《大年夜》將以往創(chuàng)作格局完全打破，以金錢(qián)為女性形象做鋪墊，同樣描繪勞動(dòng)女性形象的作品《岔路》中，樋口一葉也對(duì)女主角阿京在生活的壓力下最終屈服于命運(yùn)，選擇嫁給有錢(qián)人家的姨太太這一行為進(jìn)行譴責(zé)，而是著力強(qiáng)調(diào)阿京面對(duì)小徒工時(shí)對(duì)他的愛(ài)護(hù)與關(guān)懷，以此贊美普通女性的偉大情操。而之前樋口一葉所創(chuàng)作的小說(shuō)在塑造女性形象時(shí)，多以苦惱愛(ài)情，在道德、正義、情感方面產(chǎn)生矛盾，最終選擇退縮的深閨女子為主，如果認(rèn)為樋口一葉面對(duì)勞動(dòng)女性時(shí)內(nèi)心充滿贊賞，那么樋口一葉面對(duì)社會(huì)底層、淪落至出賣(mài)身體來(lái)維持生計(jì)的女性角色則是充滿同情之心。從樋口一葉所創(chuàng)作的小說(shuō)《青梅竹馬》來(lái)看，其中女主角美登利性格十分天真，且美麗、活潑，雖然美登利常常與信如之間發(fā)生正義，但美登利的內(nèi)心卻早已喜歡上與她鬧別扭的小和尚。當(dāng)這段朦朧的愛(ài)戀隨著美登利逐漸長(zhǎng)大，初次的月經(jīng)來(lái)潮將美登利這段感情破滅。月經(jīng)來(lái)潮意味著美登利已經(jīng)成熟，預(yù)示著美登利與她的姐姐一般即將走向大黑屋妓女身份的道路。樋口一葉在四年創(chuàng)作生涯中，短短的時(shí)間內(nèi)其小說(shuō)女性形象塑造發(fā)生翻天覆地的變化，可以說(shuō)這與樋口一葉自身思想情感和生活狀況變化具有密切關(guān)聯(lián)。

三.樋口一葉小說(shuō)作品中女性形象的變化由來(lái)

樋口一葉來(lái)自于日本東京一戶下層官吏人家，在她出生時(shí)，她的父親就已經(jīng)失去士族身份，但常年以來(lái)的士族意識(shí)卻沒(méi)有喪失，從而導(dǎo)致樋口一葉從小便受到父親士族門(mén)第的思想教育與士族出身的榮譽(yù)感。這種思想觀念對(duì)樋口一葉未來(lái)的創(chuàng)作生涯造成巨大影響，但她畢竟出生于文化開(kāi)明時(shí)代，盡管士族觀念對(duì)她來(lái)說(shuō)已經(jīng)根深蒂固，但新思想也對(duì)她造成巨大沖擊，進(jìn)而導(dǎo)致樋口一葉的思想與性格十分矛盾，即個(gè)人氣質(zhì)中的倔強(qiáng)抗?fàn)幣c儒思想、佛家無(wú)為順從之間的矛盾與封建舊社會(huì)觀念和解放個(gè)性之間的矛盾。后期的樋口一葉滿隨著生活經(jīng)歷與年齡的增長(zhǎng)這種矛盾已經(jīng)逐漸淡化，當(dāng)她面臨生活壓力時(shí)，將家產(chǎn)變賣(mài)搬移至貧民區(qū)后，她所接觸的人群多為孤兒、車(chē)夫、人力、妓女等社會(huì)底層人民。當(dāng)她親眼目睹這些難以接受的事實(shí)時(shí)，便將長(zhǎng)久困擾自己的矛盾拋之腦后，然后讓自己與他們一般去體驗(yàn)、感受社會(huì)底層生活。可以說(shuō)，樋口一葉在深入認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)社會(huì)與自身地位發(fā)生變化后，她已經(jīng)走出了個(gè)人圈子，開(kāi)闊了視野，開(kāi)始同情所有階層人的不幸，進(jìn)而延伸至憂慮國(guó)家、憂慮社會(huì)。樋口一葉的思想變化顯然與她接觸到的環(huán)境有所關(guān)聯(lián)，她開(kāi)始關(guān)注社會(huì)最底層的女性，然后關(guān)注社會(huì)普通層次女性，這時(shí)的樋口一葉已經(jīng)可以思索社會(huì)整體女性問(wèn)題，在她創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)也會(huì)自然而然體現(xiàn)出資本主義與封建制度的雙重壓力下女性苦苦掙扎的人物形象，其中也塑造出敢于面對(duì)家庭矛盾時(shí)提出離婚、抗?fàn)幀F(xiàn)實(shí)世界、違背傳統(tǒng)觀念的堅(jiān)強(qiáng)女性形象。

結(jié)語(yǔ)：綜上所述，樋口一葉是一名擅長(zhǎng)塑造女性形象的日本文學(xué)作家，她在描繪女性人物時(shí)十分注重刻畫(huà)其社會(huì)地位與個(gè)性變化。其小說(shuō)情節(jié)從純真、浪漫但卻在結(jié)局生離死別的愛(ài)情故事轉(zhuǎn)變?yōu)橹挟a(chǎn)階級(jí)女性追求家庭和諧、婚姻美滿卻又在壓力下敢于背負(fù)不幸選擇離婚的故事。這種變化的由來(lái)，不僅僅出自于作者身邊環(huán)境及社會(huì)地位的變化，更多的是來(lái)自于女性意識(shí)的轉(zhuǎn)變與覺(jué)醒。

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基金項(xiàng)目：廣西工學(xué)院碩士科研基金項(xiàng)目 項(xiàng)目名稱(chēng)：樋口一葉的意識(shí)探究與日本女性解放，項(xiàng)目編號(hào)：院科碩0816116，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：李慧慧

（作者介紹：李慧慧，廣西科技大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，碩士，從事日語(yǔ)教育、日本文化、日本文學(xué)、多語(yǔ)習(xí)得等研究）