近看有花·遠(yuǎn)看有色

陸鐵石

在一次胡達(dá)民老師的陶瓷藝術(shù)作品個(gè)展上，經(jīng)朋友介紹有幸結(jié)識(shí)了這位“稚嫩”的青年藝術(shù)家。并欣賞到了他的作品。其魅力到底何在？這或許是我們想問(wèn)的。胡達(dá)民的藝術(shù)簡(jiǎn)介是這樣敘述的：胡達(dá)民，江西樂(lè)平市人。江西省陶瓷藝術(shù)大師，江西省正高級(jí)工藝美術(shù)師，景德鎮(zhèn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。師承中國(guó)著名畫(huà)家蔡超、李小可先生，1997年創(chuàng)辦工作室“隨藝齋”。2002年開(kāi)始獲獎(jiǎng)直至現(xiàn)今。他擅長(zhǎng)釉上新彩、粉彩及釉下青花山水兼攻花鳥(niǎo)翎毛。胡達(dá)民作品之所以受到歡迎和熱捧，筆者以為主要是他的青花藝術(shù)風(fēng)格淡雅、清新，傳統(tǒng)和現(xiàn)代畫(huà)風(fēng)完美地結(jié)合，使觀者耳目一新。加之用青花形式展現(xiàn)，故令人心曠神怡，遐思萬(wàn)千。他贏得了賞者和買家?？v觀展覽，筆者以為他的作品在創(chuàng)意上有這樣幾種精神：其一，作品注重中華傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)。自古中國(guó)文人很講究傳統(tǒng)文化的浸淫和傳承。中國(guó)瓷器和中國(guó)繪畫(huà)皆莫例于外。達(dá)民的瓷器藝術(shù)正是這種文化積淀的浮現(xiàn)和延伸。據(jù)了解，達(dá)民早年拜師學(xué)藝追求“國(guó)粹”國(guó)畫(huà)藝術(shù)，他對(duì)中國(guó)畫(huà)有很深的研究。他臨摹了大量的畫(huà)本和圖錄。對(duì)山水的北宗、南宗更有深層次的探索。特別是對(duì)“婁東”“虞山”等畫(huà)派情有獨(dú)鐘。他傾倒于董、巨，膜拜于青藤、八大，追摹于石濤、弘仁，醉心于賓虹、白石，后期學(xué)習(xí)蔡超、李小可。瓷畫(huà)上則以汪野亭、王云泉、陸如筆法為師。正是這種勤學(xué)的“歷練”，為他的繪畫(huà)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也為他后來(lái)的“青花”藝術(shù)開(kāi)辟了廣闊的天地。他把學(xué)來(lái)的繪畫(huà)藝術(shù)巧妙運(yùn)用，兼工帶寫(xiě)，大膽落墨，游刃于坯胎瓷板之上，把青花藝術(shù)發(fā)揚(yáng)到極致，使冰冷的瓷器生發(fā)出“熾熱”的生命。這一切歸功于他對(duì)傳統(tǒng)文化透徹的理解，也是對(duì)瑰寶文化——中國(guó)瓷器的發(fā)揚(yáng)光大。

其二，作品注重瓷藝和畫(huà)藝的有機(jī)結(jié)合，使之渾然天成。達(dá)民的瓷展上既有無(wú)數(shù)的青花作品，又有別具風(fēng)韻的粉彩和淺絳彩作品。觀者目不暇接。觀其粉彩作品，無(wú)論是山水、花鳥(niǎo)都給人富貴雍容的視覺(jué)效果。粉彩是多種鈷色在陶瓷上的運(yùn)用，古人畫(huà)粉彩多以工筆為主，近代尤以民國(guó)汪曉棠、潘匋宇為最。而達(dá)民既能追溯古人，又能突破傳統(tǒng)，不拘泥于傳統(tǒng)。把用于淺絳寫(xiě)意的手法結(jié)合于粉彩制作，創(chuàng)作出兼工帶寫(xiě)的藝術(shù)效果，典型的作品如《家在江南黃葉村》《過(guò)分水嶺》《榕陰圖》等。淺絳山水用色灑脫，如色釉瓷瓶《黃山煙云》《群峰疊嶂》等栩栩如生、色調(diào)淋漓。他把粉彩色層厚和淺絳彩色層薄的藝術(shù)在陶瓷上呈現(xiàn)得淋漓盡致。達(dá)民的青花作品更是他的強(qiáng)項(xiàng)。他研究燒制青花多年，為此付出不少心血。青花瓷雖然是單色瓷或少數(shù)彩，但創(chuàng)造出詩(shī)化般的意境歷來(lái)是陶藝家為之奮斗的目標(biāo)。青花瓷的魅力是在單色中又墨分五色，盡顯濃淡枯濕。裝飾性和夸張性是無(wú)與倫比的。歷來(lái)青花藝術(shù)家更注重的是它的寫(xiě)意性。以灑脫、自由、出神的形象結(jié)合詩(shī)與畫(huà)的完美統(tǒng)一，從而創(chuàng)造出詩(shī)化般的意境。青花瓷的制作過(guò)程也較為冗繁：起稿-過(guò)稿-勾線-施釉-燒成，難度較大。往往陶瓷藝術(shù)家借青花瓷來(lái)抒發(fā)自己的情感，表達(dá)作者的追求，讓眾人在聯(lián)想中產(chǎn)生共鳴，這就是青花藝術(shù)的真諦。達(dá)民正是因?yàn)橹O熟了這些真諦，才傾注了滿腔熱情，用筆唱出了他自己心中的“歌”。他繪的青花山水，曼妙秀逸、渾厚華滋，筆法既有傳統(tǒng)又具創(chuàng)新。特別是近年來(lái)他的翠竹山水結(jié)合的題材作品，也是他潛心探索和完善的一種繪畫(huà)方式。在傳統(tǒng)繪畫(huà)的勾、皴、擦、染、點(diǎn)的基礎(chǔ)上還加入了陶瓷繪畫(huà)元素“刮、刷、噴”等技法，使作品更加完美協(xié)調(diào)。他筆下的翠竹枝繁葉茂、密不透風(fēng)、虛心勁節(jié)、蒼潤(rùn)俊逸。他的作品大度雍容、水分充足、雅倩養(yǎng)眼、出神入化?？傊_(dá)民對(duì)青花瓷已把握得十分地道。他使繪畫(huà)和陶瓷藝術(shù)有機(jī)地融合，就如藍(lán)天包容著白云一樣，那么協(xié)調(diào)、清澈。

其三，作品注重表現(xiàn)作者執(zhí)著追求瓷藝的理想和情懷。胡達(dá)民大師雖然年輕，但從事瓷藝創(chuàng)作的歷程已有20多年之久。他跌爬滾打，已經(jīng)摸索出一條熟練的路徑。無(wú)論是青白相生的青花，還是濃彩重墨的色釉，他都玩于掌下，并能“點(diǎn)石成金”，這正是他的狠處。他說(shuō)：執(zhí)著地追求瓷藝是他一生的夢(mèng)。他說(shuō)他的路還很長(zhǎng)。然而我們?cè)陬I(lǐng)略達(dá)民的作品時(shí)，卻感到他搏擊人生的藝術(shù)沖擊力。達(dá)民有著內(nèi)斂儒雅的文化氣質(zhì)，在他臉上只有靦腆、謙虛和安靜。他熱愛(ài)生活、熱愛(ài)自然，他用丹青引領(lǐng)我們進(jìn)入陶藝世界，讓我們?nèi)シ治觥⑷ビ^察、去感悟?！度f(wàn)壑有聲含晚籟》《十畝溪流綠竹竿》等高雅繪瓷仿佛還在我們面前浮現(xiàn)，它不但已收藏在大家的家里，更收藏在大家的心里。它是我們擁有的夢(mèng)，更是達(dá)民永遠(yuǎn)追求的夢(mèng)。“近看有花，遠(yuǎn)看有色”，這是贊譽(yù)青花的。藝術(shù)的追求永無(wú)止境。達(dá)民還年輕，成績(jī)斐然已是昨天。我們期待著達(dá)民大師在瓷器世界里開(kāi)創(chuàng)出新的領(lǐng)域。