后疫情時(shí)代：國產(chǎn)電影發(fā)展趨勢

○張 春

（作者單位：湖南工業(yè)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院）

新冠肺炎疫情被認(rèn)為是“新中國成立以來在我國發(fā)生的傳播速度最快、感染范圍最廣、防控難度最大的一次重大突發(fā)公共衛(wèi)生事件”①，不僅改變了國人的生活軌跡、思想狀態(tài)，也極大地影響著經(jīng)濟(jì)和社會的方方面面。疫情爆發(fā)以后，電影行業(yè)作為疫情的“重災(zāi)區(qū)”，從春節(jié)檔開始即迎來了史無前例的“空檔期”，目前估算全年票房損失將超過三百億元。當(dāng)然，這只是疫情給電影行業(yè)帶來的表象，由此延伸的影視作品的生產(chǎn)、銷售、傳播以及深層次的關(guān)涉產(chǎn)業(yè)發(fā)展的體制、機(jī)制、融資、布局等，都面臨著重大挑戰(zhàn)，有的甚至還將發(fā)生顛覆性的變化，“疫情對電影產(chǎn)業(yè)造成了前所未有的危機(jī)”②。

危機(jī)的解決之道在于化危為機(jī)。在疫情期間遭受重創(chuàng)的影視行業(yè)，如何借助國家扶持政策，在疫情防控期間和后疫情時(shí)代充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，強(qiáng)化內(nèi)功修煉，確保平穩(wěn)運(yùn)行，值得我們認(rèn)真思考。同時(shí)，鑒于新冠肺炎已成全球性傳染病，全球影業(yè)也由此迎來了“至暗時(shí)刻”，各國電影界都在調(diào)整自救，以進(jìn)入扶持、復(fù)蘇階段的中國電影產(chǎn)業(yè)為對象進(jìn)行探討，或能為其他國家影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供些許觀照。

一、“后疫情時(shí)代”及其主要特征

為什么要提“后疫情時(shí)代”？主要是此次新冠肺炎疫情的波及面是全球性的，而且疫情的一次性沖擊終會結(jié)束，但巨大的經(jīng)濟(jì)代價(jià)和社會成本以及對全社會心理帶來的沖擊影響將會持續(xù)，甚至成為經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)和社會治理創(chuàng)新變革的催化劑，對未來全球的社會治理形態(tài)、經(jīng)濟(jì)新業(yè)態(tài)都將產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。這猶如張光芒等在論證“后非典文學(xué)”概念時(shí)認(rèn)為的那樣，“時(shí)代的轉(zhuǎn)折和區(qū)分常常聯(lián)系著這樣的一些關(guān)乎民族集體記憶和心理創(chuàng)傷的事件”③，但是又并不是所有的天災(zāi)人禍都具有這種來自人類歷史及文化界標(biāo)的意義。此次新冠肺炎疫情，被世衛(wèi)組織現(xiàn)任總干事譚德賽認(rèn)為是“史無前例”，“如果我們現(xiàn)在就采取行動(dòng)，這場史無前例的疫情是可以被擊敗的。要做到這一點(diǎn)，需要在全球團(tuán)結(jié)和協(xié)作的驅(qū)動(dòng)下，作出前所未有的回應(yīng)”④。因此，新冠肺炎疫情既是一個(gè)衛(wèi)生事件、社會事件、人類性事件，更是一個(gè)精神事件、文化事件和歷史性事件。

其一，此次疫情爆發(fā)于和平時(shí)期，與2003年的SARS疫情只相隔17年，但人們對自然的認(rèn)知、對血的教訓(xùn)的反省，以及人類在災(zāi)難面前的承受能力，和我們所處的高科技時(shí)代形成了巨大的反差。其二，此次疫情瞬間席卷全球，科幻電影里的“病毒大戰(zhàn)”在現(xiàn)實(shí)中呈現(xiàn)，每一個(gè)生命都無處躲藏，也無法有效預(yù)防，普羅大眾陷入隨時(shí)被吞噬的恐慌之中。其三，人們對人類命運(yùn)共同體的認(rèn)識和意識開始得到強(qiáng)化，在病毒從席卷一國到多國甚至到全球的過程中，所有國家都開始站在一起，共同抵抗病毒，此前的一些所謂劃分與陣營，在災(zāi)難面前都逐漸隱去（這個(gè)過程或?qū)⒙L，畢竟“甩鍋”情況還是時(shí)有發(fā)生）。其四，疫情就是戰(zhàn)斗，但這場“戰(zhàn)役”又非此前認(rèn)為的敵我雙方的抗衡與較量，它更多的是一種“天災(zāi)”，但又多了幾分“人禍”（這一點(diǎn)在國外尤為突出），從而讓我們加深了對人與人、人與自然、人與社會、人與自我的重新認(rèn)識和思考。其五，疫情的結(jié)束是以疫情暫時(shí)得到緩解還是最后被有效控制？或者說病毒還會長期存在于我們的生活當(dāng)中？我們的藥物研發(fā)能否追趕病毒變異的速度，并且有能力快速生產(chǎn)出足夠有效的疫苗？這些都值得我們長期密切關(guān)注，而且在這一過程當(dāng)中，大眾將始終伴隨著“恐懼”。其六，也是需要引起我們更多注意的是，此次疫情中遭受損傷的人們，必將長期生活在“心理的恐慌”之中，就像美國作家蘇珊·桑塔格在《疾病的隱喻》中指出的，那些得過傳染病的人，不僅要承受來自疾病的痛苦，還要承受來自他人的厭惡和冷遇（此次疫情當(dāng)中發(fā)生的區(qū)域歧視、人種歧視，其實(shí)已經(jīng)顯露出來）。至于那些在疫情中失去親人的人，如何撫慰他們的心靈創(chuàng)傷，帶領(lǐng)他們走向新的明天，也是一個(gè)必須解決的現(xiàn)實(shí)問題。

什么是“后疫情時(shí)代”？其實(shí)上述理解已經(jīng)包含了某些內(nèi)容。那么，后疫情時(shí)代有什么特征？簡單地說，在時(shí)間上，是疫情集中爆發(fā)后的時(shí)代；邏輯上，是一種價(jià)值取向。就像“現(xiàn)代”與“后現(xiàn)代”一樣，有著聯(lián)系，更有著區(qū)別?！案鶕?jù)后結(jié)構(gòu)理論和結(jié)構(gòu)主義之間的張力關(guān)系，‘后’往往指一種與詞根代表的概念處于有批評張力的關(guān)系?！雹菟裕笠咔闀r(shí)代是疫情時(shí)代的延續(xù)，也可以看作是對疫情時(shí)代的一種解構(gòu)；后疫情時(shí)代不是疫情時(shí)代的終結(jié)，而是對疫情的一種更為深刻的反思，也就是為了關(guān)注疫情對我們和我們所處時(shí)代帶來的“影響的焦慮?！睆倪@里出發(fā)，我們認(rèn)為“后疫情時(shí)代”的特征涉及七個(gè)方面：一是認(rèn)知深刻，既有對病毒和疫情的認(rèn)知，也會有對自然、物種和關(guān)系的認(rèn)知。二是傷痕呈現(xiàn)，傷痛不會瞬間過去，記憶會保留長久。三是反思加劇，各個(gè)層面都會進(jìn)行反思，反思源頭、反思自我、反思社會、反思人類。四是秩序恢復(fù)，疫后重建工作任務(wù)艱巨，但生產(chǎn)、生活會逐步恢復(fù)正常的秩序。五是產(chǎn)業(yè)復(fù)蘇，在保民生、保發(fā)展的過程中，國民經(jīng)濟(jì)各大支柱產(chǎn)業(yè)將會逐步恢復(fù)，有的行業(yè)在經(jīng)過一段時(shí)間盤整后或?qū)⒊^此前的水平。六是法治強(qiáng)化，治理體系將會查漏補(bǔ)缺，治理能力將會得到提升。七是時(shí)間較長，整個(gè)過程不是一年兩年，可能會要持續(xù)五到十年，或者更長。因?yàn)橐咔榈挠绊懯巧羁痰?、長遠(yuǎn)的，尤其是家園建設(shè)中更要注重的是對人們的心理建設(shè)，這項(xiàng)工作更是一個(gè)持久、持續(xù)的過程。文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作，“所謂‘為時(shí)’‘為事’，就是要發(fā)時(shí)代之先聲，在時(shí)代發(fā)展中有所作為”⑥。作為意識形態(tài)的組成部分、文化產(chǎn)業(yè)的重要構(gòu)成，中國特色社會主義影視產(chǎn)業(yè)能否在后疫情時(shí)代里砥礪前行、觸底反彈，甚至是再創(chuàng)新高？值得我們思考和期待。

二、逆風(fēng)而行：中外格局里的電影產(chǎn)業(yè)

在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域里，有個(gè)很有趣的消費(fèi)現(xiàn)象，那就是經(jīng)濟(jì)越蕭條，物美價(jià)廉的口紅賣得越好，這就是“口紅效應(yīng)”。諸如，起始于1929年并延續(xù)了多年的美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，在其他產(chǎn)業(yè)都紛紛陷入窘境的時(shí)候，好萊塢電影業(yè)突然異軍突起，迎來了發(fā)展的最好時(shí)代。在卓別林、秀蘭·鄧波兒、克拉克·蓋博、費(fèi)雯麗、英格麗·褒曼、葛麗泰·嘉寶、凱瑟琳·赫本等明星的海報(bào)召喚下，人們紛紛走入影院，在封閉的空間里，在活動(dòng)的影像中，忘記了經(jīng)濟(jì)蕭條帶來的創(chuàng)傷。目前仍然占據(jù)好萊塢制作名單榜首的娛樂集團(tuán)，如派拉蒙、20世紀(jì)?？怂?、米高梅、華納兄弟、環(huán)球、哥倫比亞等都是在這個(gè)時(shí)候產(chǎn)生或發(fā)展壯大。這一時(shí)期也誕生了一系列經(jīng)典影片，如《安娜·克里斯蒂》《金剛》《小婦人》《白雪公主》《貓和老鼠》《亂世佳人》等。同時(shí)，奧斯卡金像獎(jiǎng)也創(chuàng)辦于這一時(shí)期，并成為延續(xù)至今最有影響力和代表性的電影獎(jiǎng)項(xiàng)。

“據(jù)美國影業(yè)聯(lián)合會統(tǒng)計(jì)，過去幾十年里美國曾遭遇七次經(jīng)濟(jì)不景氣，其中五次電影票房反而有大幅上升?！雹?0世紀(jì)70年代，處于經(jīng)濟(jì)危機(jī)中的美國，娛樂業(yè)在恐怖片的帶動(dòng)下也取得很大發(fā)展，并誕生了希區(qū)柯克、盧卡斯、斯皮爾伯格等電影大師。就是在“9·11”事件后，以美國為代表的全球娛樂業(yè)也是一枝獨(dú)秀。2003年的SARS疫情，在國人被集體禁足的日子里，互聯(lián)網(wǎng)社交以最快的速度走入尋常百姓家——娛樂經(jīng)濟(jì)開始占據(jù)主動(dòng)地位，當(dāng)然也同時(shí)改變了中國人的消費(fèi)模式，為淘寶、京東等新興服務(wù)業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)帶來了發(fā)展機(jī)遇。2009年，由美國次貸危機(jī)引發(fā)的全球經(jīng)濟(jì)大衰退，也影響到中國經(jīng)濟(jì)，但中國電影在這一年實(shí)現(xiàn)了大幅增長，總票房達(dá)到62.06億元，比上年增加18.65億元，增幅高達(dá)42.96%。過2億元的國產(chǎn)電影有《建國大業(yè)》《十月圍城》《赤壁（下）》等；《建國大業(yè)》票房達(dá)到4.15億元，位列當(dāng)年票房第三，與榜首的好萊塢大片《2012》相差0.51億元。因此，新冠肺炎疫情過后，“電影產(chǎn)業(yè)上游和下游再次實(shí)現(xiàn)合流，可能會迎來一個(gè)票房的井噴期，也就是所謂的觀眾‘報(bào)復(fù)性觀影’”⑧，從某種程度上來說，這段時(shí)間恰是影視行業(yè)自我修整、尋求涅槃的一個(gè)過程。

歷史可以明智，但現(xiàn)實(shí)卻需抉擇。此次疫情沖擊面廣泛，首當(dāng)其沖的當(dāng)然是包括影視產(chǎn)業(yè)在內(nèi)的第三產(chǎn)業(yè)。此次疫情導(dǎo)致電影院放映停擺，在拍電影的拍攝工作延期，已定檔影片推遲上映，加劇后續(xù)檔期競爭程度。由此所帶來的影視合同履約問題、空窗期企業(yè)運(yùn)營成本和融資的問題、影視人員失業(yè)問題、院線陣營與視頻網(wǎng)站罅隙問題等，都需要復(fù)工、都需要發(fā)展這一根本舉措來解決。據(jù)APP天眼查顯示，截至2020年3月，全國共有2263家影院類企業(yè)注銷。不到一個(gè)月時(shí)間，4月15日的《經(jīng)濟(jì)日報(bào)》報(bào)道顯示，2020年初至今，就有5328家影視公司注銷或吊銷，是2019年全年注銷或吊銷數(shù)量的1.78倍。2020年前兩個(gè)月，影院類企業(yè)新增不到八千家，與2019年同期相比，新增數(shù)量下滑25%。全國影院票房幾乎歸零，大量劇組暫停工作。而萬達(dá)電影、華誼兄弟等影視公司的2020年一季度財(cái)報(bào)，基本都顯示為虧損，其中萬達(dá)電影一季度扣非凈利潤-6.24億元，扣非凈利潤同比增長-259.16%。當(dāng)前如何做好經(jīng)濟(jì)發(fā)展工作？習(xí)近平總書記在主持中央政治局會議時(shí)強(qiáng)調(diào)，“要幫扶住宿餐飲、文體娛樂、交通運(yùn)輸、旅游等受疫情影響嚴(yán)重的行業(yè)”⑨。這對處于融資困難的影視行業(yè)來說，無疑是下了一場“及時(shí)雨”，給大家吃了一顆“定心丸”。

在中央定調(diào)以后，各級電影主管部門積極協(xié)調(diào)發(fā)改、財(cái)政等部門出臺扶持政策，拿出“真金白銀”紓解企業(yè)困難，釋放積極信號，提振行業(yè)信心。比如，北京市電影局在2月初即從優(yōu)化政務(wù)服務(wù)、支持重點(diǎn)項(xiàng)目、做好企業(yè)保障等三方面出發(fā)確保行業(yè)正常運(yùn)轉(zhuǎn)，提前啟動(dòng)本年度北京宣傳文化引導(dǎo)基金（電影類）、電影專項(xiàng)資金資助申報(bào)工作，出臺相關(guān)政策加大對影視文化企業(yè)扶持力度，有效降低影院、制片方運(yùn)營成本。⑩同時(shí)，北京市電影局對今明兩年重點(diǎn)影片、重點(diǎn)項(xiàng)目和受疫情影響嚴(yán)重的創(chuàng)作項(xiàng)目開設(shè)綠色通道，給予包括金融服務(wù)、財(cái)政資助、創(chuàng)作指導(dǎo)、攝制支持等在內(nèi)的全鏈條、全方位保障，保證重要項(xiàng)目不停工、不流產(chǎn)、不降標(biāo)，最大限度降低疫情帶來的負(fù)面影響；同時(shí)廣泛征集反映抗疫事跡的影視作品并擇優(yōu)予以資助扶持。江蘇發(fā)布支持全省電影業(yè)的政策，明確了加大財(cái)稅扶持、加強(qiáng)金融支持、減輕企業(yè)負(fù)擔(dān)等措施。上海市對因疫情影響停業(yè)的電影院、受疫情影響較大的重點(diǎn)企業(yè)和重點(diǎn)項(xiàng)目、影視拍攝基地，均予以適當(dāng)?shù)难a(bǔ)貼和支持；盡快推出“文創(chuàng)?！耙曎J”專項(xiàng)產(chǎn)品等。此外，山東、陜西、廣東、福建等地也出臺了相關(guān)支持政策，惠及電影放映等多個(gè)行業(yè)。阿里影業(yè)、橫店影視城、象山影視城等也紛紛開展免租、減租等幫扶企業(yè)工作。3月26日，在中國電影家協(xié)會組織召開的“電影行業(yè)應(yīng)對疫情影響”專題網(wǎng)絡(luò)會議上，與會嘉賓也是建議返還專項(xiàng)資金，減輕經(jīng)營壓力，出臺優(yōu)惠政策，減免企業(yè)稅收等，幫助電影行業(yè)渡過難關(guān)。4月29日，國家電影局專門召開電影系統(tǒng)應(yīng)對疫情工作視頻會議，中宣部常務(wù)副部長、國家電影局局長王曉暉主持并講話。由于疫情給電影行業(yè)帶來的影響是明顯的，因此，我們相信后續(xù)的相關(guān)政策的出臺會更加有利于電影產(chǎn)業(yè)的復(fù)蘇。

由上觀之，文化產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)相比，尤其是與重資產(chǎn)行業(yè)相比，有著更為獨(dú)特的一面，那就是“逆風(fēng)而行”。經(jīng)濟(jì)形勢不好的時(shí)候，恰是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展?jié)摿ψ畲?、發(fā)展動(dòng)能最強(qiáng)、發(fā)展趨勢最好的時(shí)候。文化產(chǎn)業(yè)這種逆向而行的運(yùn)行規(guī)律，也為后疫情時(shí)代的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了理論的支撐。同時(shí)，我們也要充分看到，此次新冠肺炎疫情“雖然給經(jīng)濟(jì)運(yùn)行帶來明顯影響，但我國經(jīng)濟(jì)有巨大的韌性和潛力，長期向好的趨勢不會改變。尤其在社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的大框架內(nèi)，文化產(chǎn)業(yè)這種國民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)，將會得到國家政策的源源不斷的扶持，而且最新的疫情防控指導(dǎo)意見顯示，電影院可采取預(yù)約、限流等方式開放，影視行業(yè)將會迎來顯著回暖，“預(yù)計(jì)2021年行業(yè)重歸正軌。因此，從歷史和現(xiàn)實(shí)兩個(gè)維度，我們都要對影視產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展充滿信心。

三、內(nèi)容生產(chǎn)：反思類電影或?qū)⒊芍髁?/h2>

詩言志，歌詠言，“一切有價(jià)值、有意義的文藝創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究，都應(yīng)該反映現(xiàn)實(shí)、觀照現(xiàn)實(shí)，都應(yīng)該有利于解決現(xiàn)實(shí)問題、回答現(xiàn)實(shí)課題”。疫情發(fā)生后，社會各界特別是文藝界紛紛掀起文藝“抗疫”的舉動(dòng)，但一些詩歌、書法、繪畫等由于過于強(qiáng)調(diào)社會功能，而忽視了藝術(shù)審美性，口號式、工具性、臉譜型的藝術(shù)作品，難以抵達(dá)人性深處，自然也不曾掀起多少波瀾。相反，一些日常短視頻、暖心微小說，或者是公眾號里的“接地氣”敘事，恰能活躍甚至是收藏于朋友圈的“在看”欄目。如微信公眾號“林記出品”推出的“文學(xué)聲援武漢，青春告白祖國”原創(chuàng)抗疫文學(xué)作品選，就用文學(xué)的方式及時(shí)、有力、深刻地回應(yīng)與參與這場疫情防控的“人民戰(zhàn)爭”，用文學(xué)的形式回應(yīng)和見證這段特殊的歷史時(shí)期，在社會上產(chǎn)生了積極的影響。此外，一些反思類、建設(shè)性文章也得到網(wǎng)民的熱捧，就像蘇珊·桑塔格說的，給病人以關(guān)懷，比道德批判或疏離更有效。北野武在談到日本大地震時(shí)也說過類似的話，“我認(rèn)為在如此困難的時(shí)期中最重要的是‘同理心’”。疫情就像一面多角棱鏡，照見英勇、果敢、犧牲，也照見漠視、誤解、偏見。用同理心去理解一切，這個(gè)社會將會越來越尊重人性。作為影像制作者，我們要做的恰是民眾訴說傷痛的傾聽者、群眾相信事實(shí)的引導(dǎo)者、民眾戰(zhàn)勝疫情的鼓舞者和民眾追溯歷史的信賴者。因此，在內(nèi)容生產(chǎn)上，除了此前已經(jīng)確定的脫貧攻堅(jiān)、建黨100周年等重大題材重大項(xiàng)目外，疫情相關(guān)作品或?qū)⒊蔀閯?chuàng)作的主流。

首先，現(xiàn)實(shí)主義將是主要的創(chuàng)作方法。恩格斯說過：“人本身是自然界的產(chǎn)物，是在自己所處的環(huán)境中，并且和這個(gè)環(huán)境一起發(fā)展起來的。重大疫情幾乎都源自于人與自然、人與其他生物之間的侵?jǐn)_與沖突。因此，疫情期間的社會百態(tài)也將成為影視行業(yè)的素材。近年來，《我不是藥神》《我和我的祖國》《湄公河行動(dòng)》《攀登者》等現(xiàn)實(shí)主義作品好評不斷，比如《我不是藥神》被《求是》雜志評價(jià)為“堪稱新時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義電影的示范之作。這都為當(dāng)下電影創(chuàng)作提供了借鑒：疫情類的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，要力戒浮于表面，要去塑造活生生的人物；不僅是關(guān)注英雄人物，更要關(guān)注疫情中的普通人和小人物；不要把眼光局限于一地一區(qū)，甚至不局限于一國，因?yàn)樗侨祟惞餐媾R的疾病。我們的創(chuàng)作一方面要有悲天憫人的情懷，關(guān)注傷痛者的心理創(chuàng)傷，更要有鼓舞人心、感動(dòng)人心的力量，就像新時(shí)期傷痕電影、反思電影一樣，能給人以思考、能給社會帶來建設(shè)性意見。所以，站在客觀立場，用紀(jì)錄片、故事片等形式，冷靜地復(fù)原我們所經(jīng)歷的一切，是十分有價(jià)值的。在這方面，《泰坦尼克號》《唐山大地震》《釜山行》等災(zāi)難敘事類作品，做得非常好，因?yàn)檫@些影片拷問人性、傳遞溫暖，能讓我們靜下來思考：我是誰？我從哪里來？我要到哪里去？卓別林的《城市之光》為什么能打動(dòng)人心，在于他用喜劇的方式諷刺了美國的社會和制度。當(dāng)然，我們也可以推測，諷刺喜劇或成為新的關(guān)注焦點(diǎn)，此前流行的公路片、青春片則將逐漸淡出觀眾的視線。

其次，大疫大醫(yī)類歷史題材將興起。大疫之中有大醫(yī)。中華民族的數(shù)千年歷史，就是一部與疾病抗?fàn)幍臍v史。在各種疫情流行的時(shí)候，我們涌現(xiàn)出張仲景、孫思邈、李杲、吳又可、余師愚、羅汝蘭等名醫(yī)，他們深入一線，擔(dān)當(dāng)精神讓后世敬仰，繼而出現(xiàn)了《醫(yī)癡葉天士》《李時(shí)珍》《大明劫》等大疫大醫(yī)類電影。其中《大明劫》講述了崇禎十五年瘟疫橫行，李自成攻打開封，明朝江山內(nèi)憂外患，孫傳庭與吳又可分別誓死抗擊闖軍與瘟疫的故事。中醫(yī)作為傳統(tǒng)文化的代表，在甲骨文中就有“疾，亡入”的防疫卜辭。中醫(yī)類的電影作品此前也已經(jīng)出現(xiàn)，諸如《亂世郎中》《醫(yī)者童心》《精誠大醫(yī)》《河間圣手》《怪醫(yī)唐慎微》等，相信在后期會有一波題材的涌現(xiàn)。新中國的成立和社會主義制度的確立，為我國的衛(wèi)生防疫事業(yè)開辟了嶄新的道路。數(shù)十年來，國家“積極開展鼠疫、血吸蟲、瘧疾、麻風(fēng)、結(jié)核、艾滋病等專項(xiàng)防治?！边M(jìn)入21世紀(jì)后，又“成功應(yīng)對SARS、新型禽流感、新布尼亞病毒等新發(fā)傳染病”，涌現(xiàn)出了太多感人的典型人物和故事。災(zāi)難帶來悲痛，也帶來故事?！半娪白髌凡粌H僅是供大眾消遣的娛樂產(chǎn)品，同時(shí)也是記錄時(shí)代的重要載體?！贝舜我咔橹袥_在第一線的醫(yī)護(hù)人員，他們不畏險(xiǎn)阻，可歌可泣，挽救了人們的生命，歷史自然會記住他們，而影像將會是富含溫度、傳遞能量的最佳方式，這當(dāng)然也是電影人責(zé)無旁貸的義務(wù)。目前，紀(jì)錄短片《鐘南山》已于4月8日在廣東廣播電視臺及互聯(lián)網(wǎng)平臺推出。該片從新冠疫情線索切入，“通過講述鐘南山在2020新冠疫情和2003年非典疫情當(dāng)中奮斗在抗疫一線的故事，并回顧鐘南山八十多年來人生的奮斗歷程，是希望讓更多人關(guān)注中國社會各界為抗擊疫情所做的努力和貢獻(xiàn)。

再次，一些科幻電影將圍繞病毒題材展開?！渡袝酚涊d：“惟天地，萬物父母?！瘪R克思說：“沒有自然界，沒有感性的外部世界，工人什么也不能創(chuàng)造?！贝笞匀辉杏?、創(chuàng)造了人類，我們更應(yīng)該好好善待大自然，但是現(xiàn)實(shí)卻并非如此。此次疫情由病毒引起，是大自然對人類的一種懲罰。所幸，國家已經(jīng)出臺法規(guī)，全面禁止野生動(dòng)物交易，革除濫食野生動(dòng)物陋習(xí)。因此，此類題材最適合于制作科幻片。關(guān)于病毒類的科幻電影，國外曾出品過一些，諸如《盲流感》（致盲病毒）、《恐怖星球》（生化病毒）、《我

是傳奇》（人造病毒）、《卡桑德拉大橋》（肺鼠疫）、《屋頂上的輕騎兵》（霍亂）、《恐怖地帶》（埃博拉病毒）、《流行病毒》（禽流感）、《致命拜訪》（外太空病毒）、《傳染病》（近似 SARS）等，這些電影對人性的挖掘，對人與自然、人與人的關(guān)系的反思，都值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)和實(shí)踐。2019年的《流浪地球》開啟國產(chǎn)科幻電影先河，《哪吒之魔童降世》標(biāo)志國產(chǎn)動(dòng)漫崛起，這也都為今后疫情類、病毒類科幻、動(dòng)漫的制作創(chuàng)造了條件。目前，我們對新冠肺炎的來龍去脈知之甚少，既需要科學(xué)家通過科學(xué)的方式去探求，也需要文藝人士通過科幻的形式來表達(dá)。武漢作家池莉?qū)懹?3年前的小說《霍亂之亂》，里面的場景和今年某一時(shí)期的武漢極其相似。好萊塢電影《傳染病》講述的是一只蝙蝠如何通過小豬傳染給廚師，又如何感染了來此旅游的客人，繼而爆發(fā)成為流行病的故事。從文化記憶的角度看，作為一種即時(shí)性的見證影像，抗疫電影還具有記錄歷史、抵抗遺忘的功能，這正如作家弗吉尼亞·波斯特麗爾所言，“審美的創(chuàng)造性就像是技術(shù)發(fā)明一樣，它也是經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會進(jìn)步的指標(biāo)，和它們一樣重要。

四、傳媒技術(shù)：適應(yīng)需求加速行業(yè)洗牌

在借鑒歷史經(jīng)驗(yàn)的前提下，通過產(chǎn)業(yè)政策的扶持，我們?nèi)绾螌?yōu)質(zhì)的滿足大眾需要的內(nèi)容生產(chǎn)出來，就考驗(yàn)制作、營銷、傳播等相關(guān)的傳媒技術(shù)和產(chǎn)業(yè)資本的能力。一方面，在國外疫情形勢日趨嚴(yán)峻的情況下，我國外防輸入、內(nèi)防反彈防控工作決不能放松，復(fù)工復(fù)產(chǎn)面臨的困難和問題也在不斷解決，但集中辦公（工作）對電影生產(chǎn)還將帶來一些不確定性，如何用現(xiàn)代化手段進(jìn)行電影的生產(chǎn)和后續(xù)推廣，這一問題將超過此前的任何時(shí)候。另一方面，以人工智能為代表的高科技手段，已在工業(yè)、安防、家居、網(wǎng)游、醫(yī)療、教育等行業(yè)使用，也有的開始在電影制作、電影推薦服務(wù)當(dāng)中嘗試，此時(shí)推動(dòng)傳媒技術(shù)發(fā)展并借助政策紅利，將使電影行業(yè)迎來一個(gè)新的發(fā)展契機(jī)。當(dāng)然，傳媒技術(shù)尤其是與電影密切相關(guān)的高科技的使用，將會推動(dòng)資源的優(yōu)化重組，對處于探底階段的電影產(chǎn)業(yè)來說，也可以是一種不錯(cuò)的嘗試。

在這里，我們有必要再來回顧一下1929年美國經(jīng)濟(jì)危機(jī)影響下的好萊塢電影是如何一飛沖天的。正如前述所言，在經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，人們需要通過電影來撫慰心靈，但當(dāng)時(shí)的電影業(yè)其實(shí)已在聲音、色彩等方面做足了動(dòng)能的積蓄。此前，包括愛迪生、李·福雷斯特等在內(nèi)的科學(xué)家都希望在有聲片的開發(fā)上取得成功，但直到在華納兄弟的不斷努力下，才推出了真正的歌舞片《爵士歌王》。同時(shí)，彩色電影在這一時(shí)期也完成了技術(shù)改造。有聲電影和彩色電影的上映和推廣，標(biāo)志著電影制作新時(shí)代的到來：新的傳媒方式、新的影院設(shè)備和新的演繹方式。由此可見，經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，是人們靜下心來反思的階段，也是技術(shù)革新的關(guān)鍵時(shí)期，電影技術(shù)在這種革新中將獲得極大的提升，也將推動(dòng)企業(yè)占領(lǐng)更多的市場。2009年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，使3D技術(shù)在電影上得到廣泛運(yùn)用，包括中國在內(nèi)的3D電影都成為影院新寵。

另外，目前也是推動(dòng)以互聯(lián)網(wǎng)新媒體、人工智能、大數(shù)據(jù)和5G為背景的技術(shù)路線，在電影拍攝、剪輯等影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面發(fā)揮重要作用的最好契機(jī)。當(dāng)然，具有高速率、大容量、低延時(shí)等特點(diǎn)的5G技術(shù)，將會首先在超高清視頻、虛擬視頻（VR）等細(xì)分市場產(chǎn)生較大的推動(dòng)作用。國家對5G的大量投資也將改變互聯(lián)網(wǎng)的消費(fèi)方式，影視產(chǎn)業(yè)里微電影、短視頻、手機(jī)電影以及網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)綜藝等的份額將會加大，而這也會刺激中國娛樂及媒體行業(yè)的持續(xù)高速發(fā)展。疫情期間，基于手機(jī)定位的大數(shù)據(jù)背景下的健康碼，給復(fù)工復(fù)產(chǎn)復(fù)學(xué)提供了更加精準(zhǔn)、科學(xué)和有序的便捷服務(wù)；阿里達(dá)摩院醫(yī)療AI開展疑似病例CT影像診斷，以及一線醫(yī)生防護(hù)和手術(shù)中對人工智能的需求，都充分說明我們的影視產(chǎn)業(yè)會認(rèn)真挖掘、整理相關(guān)素材進(jìn)入影視作品，對AI技術(shù)推動(dòng)的智能影像的構(gòu)成和推廣也會成為后期的重要工作。當(dāng)然，此類智慧技術(shù)的落地生根，也會推動(dòng)產(chǎn)業(yè)制作分工合作進(jìn)一步深化和拓展。

傳媒技術(shù)也會推動(dòng)影像的營銷和傳播出現(xiàn)新的格局。也就是說，傳媒技術(shù)將會推動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)新媒體營銷推廣更趨多樣化，以及消費(fèi)者在院線與網(wǎng)絡(luò)競爭中的消費(fèi)方式跨屏化。疫情期間，網(wǎng)紅在上千萬人圍觀下直播睡覺，獲得數(shù)萬元打賞；也有的通過水果產(chǎn)地的直播帶貨，產(chǎn)品從滯銷到脫銷。后疫情時(shí)代，人們對互聯(lián)網(wǎng)和智能終端的依賴將會持續(xù)。目前，電影營銷已經(jīng)廣泛運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)算法，對搜索、購票、觀影等的消費(fèi)者口味進(jìn)行深度分析，之后根據(jù)分析結(jié)果有針對性地智能推送影片信息。我們相信，這一趨勢將會在后期得到強(qiáng)化——購票將成為一個(gè)入口，觀眾的所有興趣和愛好，都會通過終端上的住地、影片等信息，延伸出交通、餐飲、旅游和文旅產(chǎn)品的銷售，從而形成一個(gè)娛樂和消費(fèi)的閉環(huán)。當(dāng)然，基于終端，尤其是依賴微信、微博、豆瓣、貓眼、嗶哩嗶哩等社交媒體的全方位營銷，將會成為目前以及后期營銷路徑的重中之重。

院線放映方面，貓眼數(shù)據(jù)顯示，2017年至2019年的春節(jié)檔票房收入分別為34.20億元、57.70億元和58.59億元，分別占這3年國產(chǎn)電影總票房的11.4%、15.2%和14.2%，足見春節(jié)檔的重要性。此次疫情期間，包括《急先鋒》《姜子牙》等在內(nèi)的7部電影全部撤檔，撤檔之一的徐崢喜劇《囧媽》（又稱《俄囧》）迅疾又被宣布由字節(jié)跳動(dòng)包攬而改為線上首映，由此引發(fā)的院線陣營以及其他同行對徐崢的輿論聲討和“圍剿”。不久，《肥龍過江》直接繞開院線進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)，更使院線陣營與網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站的罅隙擴(kuò)大。與此同時(shí)，相比于中國市場的個(gè)例，海外電影巨頭對于流媒體的策略更加清晰，環(huán)球影業(yè)、華納兄弟、索尼哥倫比亞等多家電影公司，均把旗下的院線新片搬到了流媒體之上，希望盡快回籠資金，就是迪士尼也選擇了將《星球大戰(zhàn)9》放在旗下流媒體平臺Disney+上線。其實(shí)，隨著互聯(lián)網(wǎng)新媒體的廣泛普及，院線陣營和視頻網(wǎng)站之間的爭奪戰(zhàn)一直在持續(xù)，只不過這次是“網(wǎng)絡(luò)視聽與院線的一次正面交鋒”，但“最核心的是對用戶注意力的爭奪。近年來的用戶線上觀影需求，以及付費(fèi)意愿都在持續(xù)提升，主要是基于視頻網(wǎng)站的庫源更豐富，海量內(nèi)容能夠滿足用戶的個(gè)性化需求——原來基于影院的高規(guī)格音響和儀式感環(huán)境，也在電視大屏、網(wǎng)絡(luò)投影、個(gè)性影吧等豐富場景中獲得實(shí)現(xiàn)?！?K高清與5G共同加載下的智能經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新格局，傳統(tǒng)線下院線若不能及時(shí)適應(yīng)時(shí)代潮流的需求，其發(fā)展可能越來越被動(dòng)，《囧媽》《肥龍過江》等操作節(jié)奏，也為線下影院敲響了轉(zhuǎn)型升級的警鐘，那就是必須全面提升線下影院的觀影體驗(yàn)和其他相關(guān)服務(wù)。而作為新的商業(yè)模式，電影的線上首發(fā)方式，也需要適時(shí)地加以規(guī)范和引導(dǎo)。

當(dāng)然，所有的這些問題，都會導(dǎo)向電影生態(tài)的重新確立。雖然有歷史的觀照和現(xiàn)實(shí)政策的助推，但我們對國產(chǎn)影業(yè)的短時(shí)期發(fā)展，還是不能持過于樂觀的態(tài)度，畢竟現(xiàn)實(shí)是殘酷的。美國大蕭條時(shí)期，電影企業(yè)對新技術(shù)的使用，使一些小公司和影院陸續(xù)倒閉，一些不能適應(yīng)有聲片的演員、技術(shù)人員紛紛失業(yè)，電影產(chǎn)業(yè)在此過程中實(shí)現(xiàn)了資源整合——1935年左右，洛克菲勒財(cái)團(tuán)和摩根財(cái)團(tuán)基本上完成了對八大影業(yè)公司的爭奪。目前，國內(nèi)院線歇業(yè)、發(fā)行放映暫停，一批影院也已出現(xiàn)倒閉；處于前端的制片機(jī)構(gòu)可能無法及時(shí)收回資金，資金緊張的影視公司也有部分倒閉。影視基地閉門，劇組被迫停機(jī)，也會導(dǎo)致一些項(xiàng)目延期甚至流產(chǎn)。由此引發(fā)的行業(yè)競爭加劇和重新洗牌，看來已經(jīng)在所難免。此外，國家明確要求“推動(dòng)增加電子商務(wù)、電子政務(wù)、網(wǎng)絡(luò)教育、網(wǎng)絡(luò)娛樂等方面消費(fèi)，網(wǎng)絡(luò)電影在此期間也將推動(dòng)電影行業(yè)加速洗牌。當(dāng)然，這或許“對整個(gè)行業(yè)并非壞事，一些粗制濫造作品的中小影視公司或會倒閉一批，倒逼行業(yè)產(chǎn)生高質(zhì)量的作品。頭部企業(yè)恰可以借助強(qiáng)大的資本力量，獲得更多的資源配置，實(shí)現(xiàn)更大的發(fā)展。

相對于西方國家影視產(chǎn)業(yè)的野蠻生長來說，我們已經(jīng)對處于困境的影視產(chǎn)業(yè)伸出援手，這是社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制優(yōu)越性的集中體現(xiàn)。影視產(chǎn)業(yè)不僅是大眾精神娛樂產(chǎn)品的來源地，也是經(jīng)濟(jì)運(yùn)行的晴雨表。不管是什么時(shí)候，對電影企業(yè)來說，內(nèi)容為王依然是電影競爭的關(guān)鍵，也是電影產(chǎn)業(yè)長期發(fā)展的手段。當(dāng)然，影視產(chǎn)業(yè)的復(fù)蘇和有序發(fā)展，還需要電影行業(yè)的自我強(qiáng)化，這樣才能使影視產(chǎn)業(yè)運(yùn)行得更為規(guī)范，同時(shí)也才能有更具抗挫折、抗打擊、抗重災(zāi)的能力。我們相信，有國家政策強(qiáng)有力的托底，有十幾億人口的龐大消費(fèi)市場，我們的影視產(chǎn)業(yè)將會迎來挑戰(zhàn)和機(jī)遇并存的新時(shí)代。同時(shí)，我們也希望中國電影能夠?qū)⒒闄C(jī)的經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為智慧、方案和力量貢獻(xiàn)給全世界，“以實(shí)現(xiàn)推動(dòng)全球影業(yè)復(fù)蘇和中國電影國際傳播的雙重抵達(dá)”。

①習(xí)近平《在統(tǒng)籌推進(jìn)新冠肺炎疫情防控和經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展工作部署會議上的講話》[N]，《人民日報(bào)》，2020年2月24日。

②《國家電影局召開電影應(yīng)對疫情工作視頻會議》[N]，《中國電影報(bào)》，2020年5月7日。

③張光芒、曉華、何平、賀仲明、傅元峰《“后非典”時(shí)代與“后非典”文學(xué)》[J]，《文藝評論》，2005年第 3期。

④程雨田《開展國際合作攜手抗擊疫情》[N]，《人民日報(bào)》，2020年3月20日。

⑤童明《家園的跨民族譯本：論“后”時(shí)代的飛散視角》[J]，《中國比較文學(xué)》，2005年第3期。

⑥習(xí)近平《一個(gè)國家、一個(gè)民族不能沒有靈魂》[J]，《奮斗》，2019年第8期。

⑦郎咸平《郎咸平說：誰在拯救中國經(jīng)濟(jì)》[M]，北京：東方出版社，2009年版，第77頁。

⑩鄭蕊《北京將提前啟動(dòng)電影專項(xiàng)資金資助申報(bào)》[N]，《北京商報(bào)》，2020年2月13日。