傳統(tǒng)工藝美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的思考

陳宇 劉誠(chéng)

摘 要：縱觀(guān)我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展現(xiàn)狀，社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，消費(fèi)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，消費(fèi)需求也不斷更新，人們的消費(fèi)觀(guān)念也呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)。在這樣的情況下，工藝美術(shù)行業(yè)想要實(shí)現(xiàn)健康發(fā)展，必須在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代科技，做好知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)工作，促進(jìn)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，在工藝美術(shù)行業(yè)中注入新的元素，進(jìn)行行業(yè)創(chuàng)新，提升市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。本文就傳統(tǒng)工藝美術(shù)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換提出幾點(diǎn)看法和思考。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)工藝美術(shù);經(jīng)濟(jì)市場(chǎng);現(xiàn)代性;轉(zhuǎn)換

1 前言

傳統(tǒng)工藝美術(shù)代表了我國(guó)傳統(tǒng)文化，由于市場(chǎng)需求變化，為了迎合市場(chǎng)發(fā)展，傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)應(yīng)逐漸向現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換。當(dāng)前，人們的消費(fèi)觀(guān)變化較大，對(duì)于藝術(shù)的審美也有一定的改變，加上時(shí)代發(fā)展影響，只有創(chuàng)新藝術(shù)形式，才能滿(mǎn)足市場(chǎng)發(fā)展需求。早在上世紀(jì)末，由于國(guó)外工藝行業(yè)的影響，我國(guó)工藝美術(shù)市場(chǎng)的需求逐漸下降，發(fā)展至本世紀(jì)初，經(jīng)濟(jì)全球化影響嚴(yán)重，工藝美術(shù)行業(yè)也面臨巨大危機(jī)，且行業(yè)內(nèi)的侵權(quán)與仿制現(xiàn)象十分嚴(yán)重，加上相關(guān)法律不健全，導(dǎo)致工藝品行業(yè)秩序混亂，工藝美術(shù)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)一度面臨冷局面。因此，傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)想要尋求發(fā)展，應(yīng)逐漸向現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換。

2 傳統(tǒng)工藝美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的迫切性

工藝美術(shù)代表了我國(guó)民俗意蘊(yùn)，傳統(tǒng)意義深遠(yuǎn)，主要以染織工藝及雕刻工藝的展現(xiàn)形式為主，主要展示不同時(shí)期、不同地域的風(fēng)土人情與民族文化。縱觀(guān)我國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展歷程，不難發(fā)現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展歷盡艱辛，市場(chǎng)并不樂(lè)觀(guān)[1]。例如，織染工藝在抗戰(zhàn)時(shí)期受到嚴(yán)重沖擊，直至戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，染織工藝才逐漸恢復(fù)。加上絨繡、抽紗、花邊等歐洲工藝產(chǎn)品的滲入，我國(guó)傳統(tǒng)織繡工藝再次受到?jīng)_擊。在新中國(guó)宣布成立后，染織工藝才得以復(fù)蘇，并且開(kāi)始采用新型的生產(chǎn)技術(shù)和設(shè)計(jì)理念。后來(lái)隨著國(guó)外染織工藝品的流入，我國(guó)染織工藝逐漸沒(méi)落，這對(duì)傳統(tǒng)雕刻工藝也產(chǎn)生了一定影響。為了順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)應(yīng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，不斷開(kāi)拓市場(chǎng)，采用創(chuàng)新技術(shù)。人們之所以追隨傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品，是因?yàn)楫a(chǎn)品蘊(yùn)含了豐富的文化內(nèi)涵，非物質(zhì)文化特征明顯，如何協(xié)調(diào)文化變遷、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和技術(shù)更新這些問(wèn)題，關(guān)系到傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展。

3 傳統(tǒng)工藝美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的思考

3.1加強(qiáng)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的創(chuàng)新

傳統(tǒng)工藝美術(shù)的文化產(chǎn)業(yè)屬性十分突出，實(shí)際上是一種經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)，因此，從文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的層面分析，傳統(tǒng)工藝美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換是必然趨勢(shì)，也是發(fā)展機(jī)遇?？梢詫鹘y(tǒng)工藝美術(shù)歸類(lèi)到文化產(chǎn)業(yè)、文化藝術(shù)事業(yè)及經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)的范疇內(nèi)，并進(jìn)行創(chuàng)新，逐漸向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，充分掌握文化本質(zhì)屬性。從文化層面分析，傳統(tǒng)工藝美術(shù)具有一定的遺傳性，且具有非物質(zhì)文化遺傳的主要特性，傳統(tǒng)手工技術(shù)也是一種非物質(zhì)文化遺傳。非物質(zhì)文化遺傳保護(hù)針對(duì)的是傳統(tǒng)工藝技術(shù)，而不是針對(duì)現(xiàn)成的工藝品[2]。對(duì)于非物質(zhì)物質(zhì)遺傳的保護(hù)倡議，實(shí)際上也是鼓勵(lì)發(fā)展霧化產(chǎn)品，保護(hù)工藝文化遺傳，保護(hù)工藝文化傳統(tǒng)，只有這樣，才能進(jìn)一步促進(jìn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展。

3.2注重傳統(tǒng)工藝美術(shù)的產(chǎn)權(quán)保護(hù)

傳統(tǒng)工藝美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，不僅要從觀(guān)念和思想上創(chuàng)新，還應(yīng)注重知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)，防止產(chǎn)權(quán)侵犯行為。傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品屬性較多，產(chǎn)權(quán)保護(hù)也應(yīng)從多方面入手，不僅要保護(hù)外觀(guān)設(shè)計(jì)，還要保護(hù)工藝技術(shù)。應(yīng)根據(jù)傳統(tǒng)工藝美術(shù)自身特點(diǎn)，遵循知識(shí)產(chǎn)權(quán)法，選擇合適的保護(hù)模式。我國(guó)知識(shí)產(chǎn)品法保護(hù)的是智慧成果，并且對(duì)于發(fā)明和創(chuàng)造持鼓勵(lì)態(tài)度，是促進(jìn)我國(guó)精神文明和物質(zhì)文明發(fā)展的保障，同時(shí)也是促進(jìn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)。但是目前，針對(duì)工藝美術(shù)行業(yè)的保護(hù)法律并不完善，現(xiàn)有法律更多的是傾向于保護(hù)工藝美術(shù)品的設(shè)計(jì)和外觀(guān)，對(duì)于工藝技術(shù)的保護(hù)不到位，且主要體現(xiàn)在專(zhuān)利法上，局限性較大。

專(zhuān)利申請(qǐng)的難度較大，從申請(qǐng)專(zhuān)利到獲得專(zhuān)利，需要經(jīng)歷較長(zhǎng)的時(shí)間，且要耗費(fèi)巨大的人力物力，這是工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展的障礙，當(dāng)權(quán)利人面臨權(quán)益受侵時(shí)，難以及時(shí)獲得賠償，導(dǎo)致權(quán)利人的創(chuàng)作熱情受挫。應(yīng)擬定一種更為全面的保護(hù)模式，保護(hù)好傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和工藝[3]。在采用著作權(quán)法保護(hù)模式時(shí)，需要滿(mǎn)足前提條件，根據(jù)工藝美術(shù)產(chǎn)品的特點(diǎn)，完善相關(guān)法律。普通作品只要完成創(chuàng)作，就可以享受法律保護(hù)，但是藝術(shù)作品有其特性，例如，建筑裝飾設(shè)計(jì)從表面上看，也屬于一種美術(shù)作品，有一定的獨(dú)創(chuàng)性。根據(jù)著作權(quán)法相關(guān)規(guī)定，應(yīng)該受到法律保護(hù)。而更多的美術(shù)作品主要以書(shū)法或是繪畫(huà)等方式呈現(xiàn)，審美價(jià)值較高。建筑裝飾設(shè)計(jì)在人們生活中占據(jù)重要部分，是環(huán)境美化必不可少的藝術(shù)作品，設(shè)計(jì)創(chuàng)新性突出，符合著作權(quán)法保護(hù)范疇。但現(xiàn)實(shí)情況是，著作權(quán)法僅保護(hù)作者權(quán)利，但對(duì)于使用者及作品本身的權(quán)利保護(hù)還有爭(zhēng)議。在工藝美術(shù)作品保護(hù)方面，由于涉及生產(chǎn)及市場(chǎng)等因素，并且對(duì)作品創(chuàng)新要求較高，因此，要不斷加強(qiáng)工藝美術(shù)品的設(shè)計(jì)，完善相關(guān)的登記程序，確保公正性和效率性。此外，還要加強(qiáng)版權(quán)管理部門(mén)與工業(yè)美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)的聯(lián)系，完善互動(dòng)機(jī)制。

4 結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)工藝美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換是時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)，也是人們關(guān)注的熱點(diǎn)話(huà)題。為了改善傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，進(jìn)一步推動(dòng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，應(yīng)加強(qiáng)創(chuàng)新，注重產(chǎn)權(quán)保護(hù)，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)的健康發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]盧鋼強(qiáng).淺談我國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用[J].大眾文藝，2019（04）：60.

[2]張昕.高職院校傳統(tǒng)工藝美術(shù)現(xiàn)代師徒制活態(tài)傳承的現(xiàn)狀與對(duì)策[J].信陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2019，39（03）：81-84.

[3]尹琳娜.從產(chǎn)品設(shè)計(jì)角度談傳統(tǒng)工藝美術(shù)商業(yè)市場(chǎng)性實(shí)踐[J].設(shè)計(jì)，2018（17）：116-117.