古箏重奏與西南少數(shù)民族音樂(lè)的碰撞

成莉

【摘 要】本文通過(guò)分析西南少數(shù)民族音樂(lè)“飛歌”的藝術(shù)特點(diǎn)，以古箏三重奏《苗山春》為例，解讀“飛歌”元素在古箏重奏創(chuàng)作中的運(yùn)用，參析周成龍古箏重奏創(chuàng)作與西南少數(shù)民族音樂(lè)風(fēng)格融合的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】古箏重奏;西南少數(shù)民族音樂(lè);周成龍;《苗山春》

中圖分類(lèi)號(hào)：J648.32 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）10-0059-01

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，更多的專(zhuān)業(yè)作曲家將目光投向民族器樂(lè)的創(chuàng)作，作為其中一個(gè)分支，古箏重奏的創(chuàng)作也得到了更多關(guān)注。作曲家在扎根本土文化的同時(shí)，將國(guó)際化的視野、創(chuàng)新的作曲技法和多元化的民族音樂(lè)元素相結(jié)合，創(chuàng)作出具有時(shí)代性和民族性的優(yōu)秀作品。

一、作曲家和作品介紹

我國(guó)西南地區(qū)聚集著大量的少數(shù)民族，淳樸的民風(fēng)、獨(dú)特的地域文化，形成了豐富寶貴的音樂(lè)資源。周成龍先生作為音樂(lè)界非?；钴S的多產(chǎn)作曲家，多次深入西南少數(shù)民族地區(qū)采風(fēng)，經(jīng)過(guò)其改編、加工，將西南地區(qū)特有的音樂(lè)元素與民族樂(lè)器融合在一起，創(chuàng)作出極具藝術(shù)魅力的作品。古箏三重奏《苗山春》、琵琶協(xié)奏曲《西雙版納的晚霞》、大型民族管弦樂(lè)作品《滇西采風(fēng)》、大合奏《川西隨想》等都是周先生西南少數(shù)民族音樂(lè)風(fēng)格的代表作。

近年來(lái)，古箏創(chuàng)作作品中不乏有西南民族音樂(lè)風(fēng)格，其中，周成龍先生創(chuàng)作的《苗山春》以獨(dú)特的人工定弦，多變的節(jié)拍，兼具獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏多重版本的形式，格外引人注目。它以苗族“飛歌”為基調(diào)，將西南山區(qū)明媚清秀又充滿(mǎn)活力的風(fēng)貌淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

二、苗族“飛歌”的藝術(shù)特點(diǎn)

飛歌（苗語(yǔ)稱(chēng)“恰央”），意為飛揚(yáng)的歌聲[1]。它用藝術(shù)的方法記載歷史，用深厚的情感描寫(xiě)生活。黔東南苗族飛歌描寫(xiě)的內(nèi)容十分廣泛，涉及對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)，對(duì)生活的贊美[2]。作為貴州黔東南一帶所流傳的一種古老的抒詠性山歌，飛歌風(fēng)格高亢嘹亮，瀟灑豪邁，節(jié)奏自由緩慢，音域?qū)拸V，旋律變化豐富、跌宕起伏。飛歌具有形式多樣性、演唱即興性、旋律帶有裝飾性的特點(diǎn)。在飛歌的音階調(diào)式中，宮音與三音構(gòu)成的小三度音程，形成了旋律進(jìn)行中明亮轉(zhuǎn)暗淡的鮮明色彩對(duì)比，也是苗族飛歌的魅力所在。

三、飛歌在樂(lè)曲中的運(yùn)用分析

（一）定弦

樂(lè)曲采用了人工定弦，作曲家在D調(diào)五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上，將E升高半音，與宮音D形成了飛歌的特性音程。此音作用有二，一是宮音上方大三度和增二度（小三度）共存在同一樂(lè)段中，即首調(diào)概念中的mi 音與降mi的交替出現(xiàn)，明暗之間的相互轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出苗族飛歌的旋律特色。二是方便轉(zhuǎn)調(diào)。在小快板74至75小節(jié)處，樂(lè)曲由D大調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，特色音升E（等于F）作為宮音，成為這個(gè)樂(lè)段的主音。在沒(méi)有移動(dòng)琴碼、無(wú)需通過(guò)左手按弦的情況下進(jìn)行巧妙轉(zhuǎn)調(diào)，也是《苗山春》的定弦設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)之一。

（二）滑音

“飛歌”唱腔善滑音[3]。作曲家在樂(lè)曲創(chuàng)作中，加入大量滑音，作為音與音之間的過(guò)渡。滑音的使用，將器樂(lè)化寫(xiě)作加上聲腔化特點(diǎn)，使旋律更加柔和、婉轉(zhuǎn)。同時(shí)，也給予演奏者二度創(chuàng)作的空間，通過(guò)滑動(dòng)的速度來(lái)進(jìn)行音樂(lè)塑造。在此曲中，滑音有兩種功能。一是潤(rùn)飾功能，常見(jiàn)在慢板和小快板中，在正常時(shí)值下，將音滑動(dòng)到指定音高，彰顯韻的美感。二是即興功能，在樂(lè)曲的引子和尾聲常出現(xiàn)自由的長(zhǎng)時(shí)值滑音。在一個(gè)主音中，反復(fù)不斷進(jìn)行上下滑動(dòng)，體現(xiàn)了飛歌中即興的裝飾性特點(diǎn)，演奏者可根據(jù)樂(lè)譜的提示，通過(guò)氣息，進(jìn)行二度創(chuàng)作，表現(xiàn)出寬廣自由的畫(huà)面。

（三）節(jié)奏

樂(lè)曲小快板中出現(xiàn)了兩種代表性的節(jié)奏節(jié)拍。一是混合節(jié)拍。較單拍子和復(fù)拍子而言，混合拍子具有非方整性和非均衡性特點(diǎn)，強(qiáng)弱分布多樣。在小快板中，大量出現(xiàn)5/4拍，它的強(qiáng)弱分布是3+2，前3拍以八分音符構(gòu)成，具有活力感，后2拍由切分節(jié)奏構(gòu)成，音樂(lè)具有強(qiáng)烈的推動(dòng)力和感染力。二是變拍子。在小快板中，多次出現(xiàn)5/4拍、2/4拍、3/4拍的頻繁轉(zhuǎn)換，變拍子會(huì)形成不同的強(qiáng)弱律動(dòng)變化，在聽(tīng)覺(jué)上呈現(xiàn)參差不齊、非均衡的錯(cuò)落感，使整個(gè)小快板具有靈動(dòng)性和跳躍性。

（四）織體

在這首作品的聲部織體寫(xiě)作中，體現(xiàn)出飛歌的多樣化特點(diǎn)。作曲家通過(guò)每個(gè)聲部的高低分配，豐富了音響的層次性和立體性。通過(guò)點(diǎn)（彈奏）與線(xiàn)（搖指）的交融，形成縱橫相交，展現(xiàn)出苗族飛歌的線(xiàn)性旋律美感和節(jié)奏的靈動(dòng)性。從第128小節(jié)起，箏Ⅰ、箏Ⅱ聲部運(yùn)用對(duì)比性復(fù)調(diào)的發(fā)展手法，對(duì)主題旋律形成和聲化進(jìn)行。箏Ⅲ運(yùn)用襯腔式復(fù)調(diào)，對(duì)主旋律起到呼應(yīng)的音響效果。三個(gè)聲部在搖指形成一個(gè)多維化連綿性的旋律效果，對(duì)應(yīng)了飛歌中對(duì)唱和重唱的形式。

四、結(jié)語(yǔ)

在《苗山春》這部作品中，作曲家周成龍先生以苗族飛歌為音樂(lè)素材，通過(guò)古箏技法和重奏寫(xiě)作技巧，展現(xiàn)出西南少數(shù)民族地區(qū)的風(fēng)土人情，從中可以看出作曲家對(duì)少數(shù)民族音樂(lè)素材的提煉和創(chuàng)作功底，彰顯出作曲家對(duì)于民族音樂(lè)的思考和探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]周妙宸.論苗族飛歌音樂(lè)審美與演唱特色—以苗族新歌《苗嶺好地方》為例[D].上海音樂(lè)學(xué)院，2014.

[2]吳彬.黔東南苗族飛歌的音樂(lè)審美[J].黃河之聲，2015.

[3]王予希.王丹紅兩首古箏重奏作品創(chuàng)作技法研究[D].河北師范大學(xué)，2017.

基金項(xiàng)目：該論文獲得揚(yáng)州大學(xué)人文社科研究基金項(xiàng)目資助（周成龍古箏重奏作品研究，項(xiàng)目編號(hào)：xjj2018-35）。