“對(duì)子戲”的創(chuàng)作技巧簡(jiǎn)析

【摘 要】“對(duì)子戲”顧名思義，是指兩個(gè)角色之間發(fā)生的戲。“對(duì)子戲”一詞本出自戲曲名詞，在本文中將此概念引入戲劇之中。

在戲劇創(chuàng)作中，兩個(gè)人物是最基本的人物關(guān)系。但因?yàn)槿宋锉粔嚎s到了最少，所以場(chǎng)上的人物關(guān)系局限性較大，事件的組織較為困難，人物行動(dòng)性較弱，所以導(dǎo)致很多“對(duì)子戲”顯得相對(duì)單薄，缺乏戲劇張力。本文將以日本劇作家鄭義信的《杏仁豆腐心》和阿爾布卓夫的《老式喜劇》為例，簡(jiǎn)析戲劇中對(duì)子戲的創(chuàng)作技巧。

【關(guān)鍵詞】“對(duì)子戲”;人物關(guān)系;前史

中圖分類號(hào)：J804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）10-0023-01

一、人物的設(shè)置

在“對(duì)子戲”中只有兩個(gè)人物存在，兩個(gè)人要在場(chǎng)上產(chǎn)生聯(lián)結(jié)和矛盾。而性格的差異、人物對(duì)事情的不同看法，都會(huì)導(dǎo)致兩人沖突的產(chǎn)生，可以說(shuō)在“對(duì)子戲”中，本質(zhì)上事件已經(jīng)被削弱了，觀眾看到的不是一個(gè)故事，而是人物本身。

《老式喜劇》中，一個(gè)滿嘴謊言、外向夸張的老太太（莉吉婭·瓦西里耶夫娜）和一個(gè)倔強(qiáng)的知識(shí)分子醫(yī)生（羅吉昂·尼古拉耶維奇），從第一場(chǎng)開始，兩人迥異的性格就給這個(gè)戲帶來(lái)喜劇的元素，讓兩個(gè)老人的愛(ài)情故事變得趣味盎然。

人物性格差異的設(shè)定不會(huì)無(wú)端產(chǎn)生，這便帶出了人物設(shè)置中另外一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)——對(duì)于人物前史的設(shè)置。人物是生活著的人，劇本展示的只是他們生活的一個(gè)片段而已，人物之前的經(jīng)歷會(huì)影響大幕拉開之后他們的行為方式。每個(gè)人內(nèi)心深處都有一處無(wú)法觸碰的傷痕，人與人之間的接觸恰恰是從隱藏傷痕到坦露傷痕的過(guò)程。《老式喜劇》中醫(yī)生和老太太都經(jīng)歷了戰(zhàn)亂，在戰(zhàn)亂中失掉了深愛(ài)的人。兩人性格的差異是因?yàn)閼?yīng)對(duì)悲傷方式的不同，醫(yī)生一直在哀悼，老太太一直在逃避，但最終兩人剝離掉偽裝，變成了兩個(gè)悲傷的老人，從彼此那里得到了難得的溫暖。

在“對(duì)子戲”人物的設(shè)置中，要找到兩人外在性格的差異點(diǎn)，就要挖掘人物內(nèi)心最深處難言的隱秘，這才是兩人之間關(guān)系產(chǎn)生變化的本質(zhì)所在。

二、人物關(guān)系的互換

在對(duì)子戲中，兩個(gè)人物之間會(huì)有多種人物關(guān)系的轉(zhuǎn)化。例如在《老式喜劇》中，醫(yī)生和老太太之間從醫(yī)患關(guān)系到男女關(guān)系到朋友關(guān)系，最后變成彼此心中的戀人。創(chuàng)作者如果能夠把握兩個(gè)人物關(guān)系的轉(zhuǎn)換，抓住兩人不同階段的不同狀態(tài)，在創(chuàng)作過(guò)程中就會(huì)有的放矢。

在《杏仁豆腐心》中，兩個(gè)人物的關(guān)系是確定的——分手的戀人。兩人沒(méi)有其余人物關(guān)系的挖掘，在這樣的情況下，兩人狀態(tài)的互換就變得尤其重要。一開始要分手的是小夜子，她是強(qiáng)勢(shì)的一方，責(zé)怪幸達(dá)不找工作，吃軟飯，甚至指責(zé)他不再和自己做愛(ài)。她是占理的一方，咄咄逼人不留情面，觀眾自然而然將這場(chǎng)感情的結(jié)束歸咎于幸達(dá)身上。但從幸達(dá)的一句“一直以來(lái)，都是你在拒絕我”，這種強(qiáng)勢(shì)弱勢(shì)的關(guān)系開始轉(zhuǎn)變，因?yàn)樗麄兪チ艘粋€(gè)孩子。小夜子清楚這才是兩人癥結(jié)所在，才會(huì)找借口將這一切推在幸達(dá)身上。結(jié)尾的時(shí)候，小夜子問(wèn)道“我們兩個(gè)……真的沒(méi)有辦法重新再來(lái)嗎？”，幸達(dá)沉默不語(yǔ)，讓兩人的關(guān)系徹底轉(zhuǎn)換，強(qiáng)勢(shì)的一方變成弱勢(shì)，弱勢(shì)的一方變得堅(jiān)決。

戲劇的本質(zhì)就是人物關(guān)系的變化，而在“對(duì)子戲”中，人物關(guān)系可延展性不大，所以需要?jiǎng)?chuàng)作者在相對(duì)固定的關(guān)系中，一層層將人物關(guān)系剖析。

三、前史的引入

前史在戲劇中有一個(gè)約定俗成的概念：“前史”即每出戲開始之前，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)對(duì)主人公產(chǎn)生了重大影響的一系列事件。因?yàn)閼騽〉臅r(shí)間有限，并不能展示人物的一生，所以過(guò)去的很多事件觀眾是不知道的。

但前史對(duì)于人物是十分重要的，人物的悲喜都與他們的前史息息相關(guān)，如前文所說(shuō)，內(nèi)心最深處難言的隱秘才是兩人之間關(guān)系產(chǎn)生變化的本質(zhì)所在。在“對(duì)子戲”中，如何將前史以合適的方式引入當(dāng)下就變得尤為重要。這不是單純?yōu)榱酥v述，而是讓觀眾清晰兩人的關(guān)系何以在如此短暫的時(shí)間中產(chǎn)生巨大的變化，使很多看似不合理的情節(jié)變得有跡可循。

對(duì)子戲中分為兩種，一種是人物彼此并不相識(shí)，大幕拉開時(shí)是兩個(gè)人關(guān)系的起點(diǎn)，那么在前史中，他們沒(méi)有人物關(guān)系的存在。但是在設(shè)計(jì)兩個(gè)人物時(shí)，要讓他們有產(chǎn)生矛盾的生活習(xí)慣，更要找到兩者的相通之處，才能在大幕拉開之后迅速推進(jìn)兩人的人物關(guān)系，讓他們彼此厭煩或者相互理解。

另外一種是人物在開場(chǎng)之前已經(jīng)有了人物關(guān)系，共同經(jīng)歷過(guò)事件，大幕拉開時(shí)就是兩人關(guān)系的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在《杏仁豆腐心》中，這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是兩人分手搬家的那一夜。以此為起點(diǎn)，兩人之間的前史被一層層揭開，從小夜子母親走失來(lái)展示這個(gè)女人的內(nèi)心困境，到指責(zé)幸達(dá)“吃軟飯”，花小夜子的錢，不肯好好找工作來(lái)揭示兩個(gè)人之間的矛盾。但劇作家并沒(méi)有就此停住，又將一層前史揭露，這兩人已經(jīng)失去了親密關(guān)系，不管幸達(dá)怎么解釋“做愛(ài)和愛(ài)情是兩回事”，也無(wú)法改變兩人的情感已經(jīng)難以修復(fù)的真相。

沒(méi)有親密關(guān)系只是表象，“做愛(ài)只是你的借口，不是不做愛(ài)，而是沒(méi)有辦法做愛(ài)了！……我們兩個(gè)人自從小孩子死后，就沒(méi)有辦法做愛(ài)了！”幸達(dá)最后的反擊，兩人最隱秘、最傷痛的前史被揭露出來(lái)，這就是兩個(gè)親密的人最終無(wú)法走在一起的根本原因。悲傷太重了，親吻、擁抱、做愛(ài)都是對(duì)悲傷的褻瀆，他們想擁抱，卻誰(shuí)也不敢伸出手，就在這一天天看似“相互體諒”中，關(guān)系走到了無(wú)法逆轉(zhuǎn)的地步。

前史不是一股腦說(shuō)給觀眾聽(tīng)，而是一層層展開，使得“對(duì)子戲”具有層次，讓觀眾也能更好地理解人物。

作者簡(jiǎn)介：李曉萌，中央戲劇學(xué)院博士。