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    一草一木皆有主張

    2020-04-15 09:18
    安徽文學(xué) 2020年4期
    關(guān)鍵詞:段位牢籠內(nèi)心

    《紙上的父親》是什么樣的父親?既是母親遠(yuǎn)嫁的一代君王,也是兒子淡出黑暗的翼翅。這是一個(gè)在潰爛處淘金的故事,我們早在小說的外圍就體會到了作家內(nèi)心的強(qiáng)大和智慧的能量,段位很高。錯(cuò)位思考是小說中一種狡黠的敘事方式,《去你的龍勃羅梭》從“我”的糾結(jié)和焦慮開始,然后讓兩種不同的情感在電梯口匯集,此時(shí),尷尬驟然間變成了一種丑陋和追問。毋庸置疑,從牢籠里出來的九江在釋放自己的同時(shí),也打開了眾人的牢籠。傳承是需要信念和能量的,建立標(biāo)桿更是如此,《我有花一朵》首先從建構(gòu)自己的故事開始,然后完成了她的傳承,可惜在這里誰把她瘦身了,我們看到光一閃而過。用小說的思維去梳理宏觀世界和微觀世界是需要勇氣的,倪田金和高峰也算是赤膊上陣了,他們讓《第二時(shí)空》和《約見富豪馬雨》在各自的試驗(yàn)田里枝葉茂盛,儼然是科技讀物,也如同哲學(xué)范本。更為可貴的是,我們竟然由此感到太空就在食指之下,過度想象的世界也不過是我們提前按揭的生活而已。當(dāng)我們的寫作遭遇高大時(shí),平視真的是一種非??孔V的敘事姿態(tài),堅(jiān)持之下,你的每一篇作品都能成《雕像》。你看,李開文明明站在歷史的高處,作家卻從他身邊的云朵寫起,于是,真正的人物傳奇便躍然于紙上了。鬼金的匕首有著詩意的刀鋒,《老天使》在戰(zhàn)疫情的今天或許能割傷你我的手指。責(zé)任編輯說,《遷徙季的河流》是作者與自然萬物以及自己內(nèi)心的對話,是對生命的透徹的理解。其實(shí),我們都被騙了,作品中的一草一木都有自己的主張,你我怎么能看得透。26歲的李白用他的《靜夜思》拉動了幾代人的思緒,今日是庚子年公歷3月2日,疫情還在,那些英雄“尚能飯否”?用幾句詩來表達(dá)一下《感激》吧:

    即便為自己的生日寫一首詩/我也不能把自己獨(dú)立出來/我想起的人/有的可以聽到,有的/再也不能。

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