動畫電影的延伸

鄔可欣

【摘 要】當(dāng)下的電影體系當(dāng)中的迪士尼電影產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)出了無數(shù)部家喻戶曉的家庭電影。以米老鼠起家的迪士尼公司，自20世紀(jì)三十年代以來推出了多種以動畫形式所展現(xiàn)的動畫電影。從迪士尼公主動畫系列，到目前轉(zhuǎn)型制作的《沉睡魔咒》《灰姑娘》等真人影片，它們之間有何區(qū)別，轉(zhuǎn)型對于兒童的接受度來說是何種趨勢，這是本文研究的起點(diǎn)和主要內(nèi)容。

【關(guān)鍵詞】迪士尼動畫電影;家庭電影;真人動畫電影

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0059-03

一、迪士尼電影的老少皆宜的“笑文化”

迪士尼電影的發(fā)展距今已有一個多世紀(jì)的歷史。作為最“元老級”的一批動畫電影制作工廠，迪士尼的動畫電影之所以能夠流傳許久、老少皆宜、雅俗共賞，是因為它的喜劇性和輕松幽默的氛圍，以及它將高雅喜劇和低俗喜劇進(jìn)行有機(jī)結(jié)合所制造出來的獨(dú)特的“笑文化”。倘若它只有滑稽的身體語言和匪夷所思的動作，只通過荒唐的語言設(shè)計和無聊的對白來填充整部電影，那么它必然只能夠成為一時的笑料電影，而絕非流傳許久的、可以直接進(jìn)行真人角色定位設(shè)計的經(jīng)典作品。插科打諢的方式和打鬧動作的手法，是這些喜劇電影達(dá)成喜劇效果的途徑，同時，電影中對于人生的透視，對于親情、愛情、友情等情感關(guān)系的放大，對勇敢、善良、寬容、奉獻(xiàn)的人性特點(diǎn)的贊頌，對影片中的人物在逆境中克服困難走向大團(tuán)圓結(jié)局的關(guān)注，都對電影寄予了深刻的思想內(nèi)涵和人文精神。

例如，在電影《阿拉丁》中，阿拉丁面對精靈時所提出的三個愿望，一步一步地反映了他在不同的境遇中所做出的不同選擇。從一開始為了對公主的愛慕之情而進(jìn)行身份的轉(zhuǎn)變，到后來阿拉丁身陷險境，在得到公主的私心與放精靈自由地選擇當(dāng)中展現(xiàn)了屬于人性中的利己主義和糾結(jié)的心理，都克服了人物形象的樣板化和死板性，讓劇情更加合理，也使得人物更加飽滿了。電影最后，阿拉丁運(yùn)用自己的智慧轉(zhuǎn)化了矛盾，并且克服了危機(jī)，獲得了大團(tuán)圓的結(jié)局，這是喜劇電影的基本定勢，但是也說明了迪士尼的動畫電影并沒有因為將受眾主體定位為兒童和老人就摒棄了電影的精神內(nèi)核，放手讓它淪為一場荒誕的鬧劇;相反的，在《阿拉丁》《玩具總動員》《灰姑娘》這樣的電影中，都融入了角色在不同的劇情階段所具有的不同心理，展現(xiàn)了角色在過程中的猶豫的痛苦和抉擇，讓觀眾在觀看的過程中對角色的命運(yùn)走向充滿了關(guān)注與憐愛，焦急地期待著劇情的發(fā)展。上到老人下到兒童，通俗易懂的劇情為受眾的整體觀影水平進(jìn)行了匹配，同時又盡力地調(diào)動觀眾的共情性，這使得整部電影更加地生動和吸引眼球。角色的復(fù)雜心理，成了角色行為的驅(qū)動力和產(chǎn)生條件，也更是對兒童受眾的一種最初的心理啟蒙，讓他們接觸到何為友情、親情、愛情等必備的情感關(guān)系，同時正能量和樂天派價值觀的傳遞又幫助他們在觀影中樹立起正確的觀念。懲惡揚(yáng)善的電影主題、賞心悅目的場景設(shè)計，善惡分明的性格塑造，這些是迪士尼“笑文化”的內(nèi)涵和必備的條件，它們讓整部電影鮮活而具有思想，帶領(lǐng)兒童在觀影中體會劇中人物的情感變化和因果邏輯，從而讓他們在這種輕松的情節(jié)氛圍中成長，從而賦予了它一定的教育性和啟發(fā)性。這也是迪士尼動畫電影最典型的標(biāo)志。

在這種標(biāo)志的驅(qū)動下，迪士尼家庭電影不再只是低俗的笑料和鬧劇。或許在形式上，它有時依舊沿用了低俗鬧劇的民間狂歡形式和略顯蒼白的對白，但正因為它的人物有可塑之處，主題也可以進(jìn)一步地延伸和挖掘，因此具備了向真人電影發(fā)展的條件。

二、迪士尼電影深入人心的形象優(yōu)勢

迪士尼電影的許多角色都耳熟能詳。迪士尼在1931年開創(chuàng)的一系列米老鼠動畫片，不僅在一個世紀(jì)前是開創(chuàng)性的創(chuàng)作，更在當(dāng)下的動畫電影市場中依然保持著極高的流傳度。米老鼠的形象，是一種對現(xiàn)實生活中動物的意象化，它采用了具體動物的形象特征，同時又賦予了它們?nèi)艘话愕乃季S能力和行動能力。如此種種的卡通形象，讓電影具備了這樣的特點(diǎn)：它們不僅僅是某種神話傳說、民間故事的改編和還原、某種卡通形象的延伸和再創(chuàng)造，更多的是或多或少地將現(xiàn)實世界中人性的閃光點(diǎn)和弱點(diǎn)與角色的形象進(jìn)行了融合。這些特點(diǎn)或放大，或縮小，讓原本機(jī)械的動畫形象煥發(fā)了生機(jī)和欣賞的趣味。這也是為什么迪士尼的動畫電影能夠在后期開始向真人電影進(jìn)行轉(zhuǎn)型制作的原因。在家庭電影市場中，有頗受喜愛的公主系列、米老鼠系列、維尼系列，它們的成功塑造讓整部影片飽滿立體，成了電影的靈魂，更在上映后帶動了整個迪士尼家庭電影產(chǎn)業(yè)播出效果的火爆。

火爆的標(biāo)志最典型的就在于“電影—電視電臺—衍生產(chǎn)品—迪士尼樂園”的完整產(chǎn)業(yè)鏈的形成，這是迪士尼電影產(chǎn)業(yè)的一大特色，也是以迪士尼為首的好萊塢動畫電影成功的標(biāo)志。這些電影人物深入人心，幾乎每一個兒童都接觸過和其有關(guān)的卡通形象及其衍生品。這也為真人電影的籌備奠定了扎實的基礎(chǔ)。

由“三次元”的俊男美女組合的演員們，來塑造孩子們內(nèi)心栩栩如生的一個個動畫人物，這不僅又一次刺激了兒童受眾們的二次消費(fèi)，而且還能夠引起成年觀眾們的關(guān)注，對現(xiàn)代人進(jìn)行心理補(bǔ)償。迪士尼家庭電影工廠在挑選合適的演員進(jìn)行試鏡和候選時，往往會采用一定的宣傳手段進(jìn)行“造勢”，在一定程度上根據(jù)觀眾的呼聲來票選出塑造這些經(jīng)典動畫故事最佳的演員人選。在這樣的過程中，既克服了孩子們與網(wǎng)絡(luò)接觸不夠密切、難以宣傳真人動畫電影的困難，又讓網(wǎng)絡(luò)輿論的主力軍力量——二三十歲的年輕人也參與到了電影的“制作”當(dāng)中來。這種將經(jīng)典形象與現(xiàn)實中自身極具熱度的演員話題相融合的方式激發(fā)了更多的觀眾數(shù)量、更廣的受眾面、更深的觀影層次的關(guān)注和好奇，也讓電影的格調(diào)由單純的水彩喜劇、動畫鬧劇升華為了夢幻華麗的史詩大片。《灰姑娘》《美女與野獸》的真人版都十分注重場景的高度美化效果，就是為了能夠保證還原和打造一個理想中的童話世界。真人電影能夠利用現(xiàn)實技術(shù)和場景更加淋漓盡致地渲染出影片的氛圍和情感，而這也正是動畫電影在一定程度上比不上真人電影效果之處。迪士尼家庭電影的美工制作本身就是極尖端的水平，真人電影能夠做到和現(xiàn)代電影技術(shù)進(jìn)行結(jié)合，從而進(jìn)一步拓展動畫電影的視聽呈現(xiàn)效果，這不能不說是動畫電影的一種延伸和發(fā)展。

當(dāng)一部經(jīng)典作品將被“真人化”時，僅僅吸引兒童的注意力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，只有調(diào)動起整個市場的觀眾的眼球，才能將經(jīng)典的電影推向全世界，使其更加廣為人知，并帶來更大的經(jīng)濟(jì)效益。從二十世紀(jì)九十年代起，迪士尼作品的定位正在不斷地改變著。兒童觀眾、青少年觀眾是最堅實的基礎(chǔ)，成年觀眾則是正在不斷發(fā)展壯大的主流群體。動畫不應(yīng)該拘泥于兒童，而是能夠迎合每一位觀眾的童心和兒時記憶。從這個特點(diǎn)出發(fā)，迪士尼家庭電影的角色形象設(shè)計也在不斷地深化和提高，不僅僅滿足于兒童的審美，更要滿足成年觀眾的情感需求。例如《花木蘭》《小美人魚》在角色造型上的創(chuàng)新和突破，把古典的歷史童話故事加上了新的點(diǎn)綴，木蘭的細(xì)長眼型、黑長直發(fā)和小美人魚簡潔大方的貝殼內(nèi)衣，都是迎合了當(dāng)時時代潮流和美國大眾審美的一種造型方式。故事中的經(jīng)典形象能夠在“眾望所歸”中實體化，是真人動畫電影能夠誕生出來的一個重要條件，也是原版動畫電影所具備的基本文化內(nèi)涵。

三、受眾不斷進(jìn)階的情感需求

正如上文所述，當(dāng)下家庭電影已經(jīng)不能只滿足于孩子們的受眾和消費(fèi)階層，成年觀眾正在逐步被家庭電影市場所吸納。家庭電影與成人受眾并不存在沖突，并且從另一方面來說，成年觀眾的童心和純粹的情感需求更不能夠被忽略。但是相較于我國目前發(fā)展還較為薄弱的國產(chǎn)動畫片來說，迪士尼動畫電影相比之下就更為成熟，也更為老少皆宜。例如，迪士尼率先試水的大型家庭電影類型的商業(yè)片《沉睡魔咒》《灰姑娘》分別在2014年和2015年上線了。這兩部經(jīng)典動畫作品的大型改編，是迪士尼在動畫電影的轉(zhuǎn)型上所邁出的重要一步。這樣描述的原因在于，這兩部真人電影都有著不凡的突破。首先，在創(chuàng)作上，兩部電影就有1959年《睡美人》和1950年《仙履奇緣》這兩部典范動畫電影作品的基礎(chǔ)，而在此基礎(chǔ)上，《沉睡魔咒》又做了大量大膽改編，即轉(zhuǎn)變了敘事視角，對反面角色梅爾菲森特的身世進(jìn)行了展開，交代她背后的故事和前因后果;《灰姑娘》則是斥巨資要求高度完美還原《仙履奇緣》的原版場景。無論是哪一點(diǎn)要求，它的完成度的壓力都是巨大的。無須過度夸張的宣傳手段，僅此兩點(diǎn)，就使全世界的迪士尼觀眾對最終的成片報以了極大的關(guān)注和期待，其中《灰姑娘》尤為如此。“水晶鞋”“魔法禮服”的傳奇橋段流傳了近半個多世紀(jì)，觀眾們童年時的美好幻想和憧憬因此重新打開，迪士尼強(qiáng)大的電影工廠也因此做出了巨大的努力和付出。就服化道的籌備來說，一萬多顆施華洛世奇水晶鑲嵌而成的禮裙、女演員為了還原故事背景中女主角身材而只能連續(xù)吃流食來保持纖細(xì)的腰身、水晶鞋采用了最尖端的特效，保證它呈現(xiàn)時的精致度和驚艷效果……這些大量人力、物力、財力的投入，簡單來說是不辜負(fù)觀眾的期待，而本質(zhì)來說，這是為了滿足現(xiàn)代觀眾日益增長的情感需求和日漸精益求精的審美標(biāo)準(zhǔn)。所以，也是在這樣的付出下，最終《灰姑娘》的票房取得了驕人的成績，片中華麗的場景和極為用心的細(xì)節(jié)圓滿了不知多少觀眾曾經(jīng)的“少女夢”。而《沉睡魔咒》的改編也并沒有使觀眾產(chǎn)生排斥心理，反而在創(chuàng)新的劇情中感受和體會到了劇中人物心理的復(fù)雜狀態(tài)和不為人知的苦衷，給觀眾們對于《睡美人》這個經(jīng)典故事的認(rèn)知開拓了新的思路。通過這樣的成功，迪士尼電影產(chǎn)業(yè)感受到了時代潮流對于真人動畫電影發(fā)展的重要性。

而反觀當(dāng)下階段我國的國產(chǎn)動畫，不乏急功近利、故事線單一、角色臉譜化、粗制濫造、強(qiáng)行加入和灌輸精神價值觀念的問題和缺陷。雖然近年來不斷產(chǎn)出的《大圣歸來》《白蛇·緣起》《捉妖記》等制作精良的影片收到了良好的效果和高度的評價，但是長期積累下來的、受到客觀條件限制而難以迅速更改的弊病依舊會使原本滿懷期待的觀眾在觀影過程中無法滿足自己的情感需求，無法從電影中獲得符合自己年齡段定位的信息和情感反饋。當(dāng)孩子看得津津有味時，年輕家長只能在旁邊昏昏欲睡的情況比比皆是;當(dāng)年輕觀眾走進(jìn)影院而無法理解低能生硬的情節(jié)時，愿意主動去觀看國產(chǎn)動畫電影的觀眾也就因此少之又少了。這成了國產(chǎn)動畫無法達(dá)到預(yù)期的制作效果和市場反饋的重要原因，在這樣一個電影環(huán)境下，迪士尼家庭電影產(chǎn)業(yè)無疑占據(jù)了我們目前家庭電影市場的重要份額。成年觀眾們在飽受愛情片、文藝片、懸疑片、恐怖片等一系列類型片的視聽和精神刺激之后，更希望能夠在家庭電影商業(yè)片中去尋找自己最美好的童年回憶，在快節(jié)奏和繁復(fù)的視聽片段中看到干凈純粹的內(nèi)容。

社會在不斷地進(jìn)步，兒童受教育的方式和內(nèi)容也在不斷地更新，一味地制作呆板的動畫形象必然無法在電影產(chǎn)業(yè)中生存。只有不斷地豐富和加入最新的內(nèi)容，囊括更多的觀眾需要，才能夠讓動畫電影實現(xiàn)長足發(fā)展。所以，在2017年，最新的《美女與野獸》真人版電影接力上映，這一次直接啟用了在世界影壇中影響力極高和號召力的女演員艾瑪·沃德森，更加先進(jìn)的制景和特效，更是使這部第三個轉(zhuǎn)型的動畫電影大放異彩。通過這一點(diǎn)，我們可以看出迪士尼的家庭電影產(chǎn)業(yè)在轉(zhuǎn)型和延伸發(fā)展之路上越來越成熟、越來越老道，他們懂得如何在最大程度上想觀眾所想、做觀眾所需，思考如何滿足當(dāng)下社會中觀眾日益進(jìn)階的觀影的內(nèi)心需要。

綜上所述，迪士尼家庭電影產(chǎn)業(yè)所產(chǎn)出的動畫電影，從20世紀(jì)初剛起步時的青澀和簡陋，到現(xiàn)在已經(jīng)制作出了層出不窮的、海納了眾多地域文化的成熟動畫電影，真人家庭電影是動畫電影在時代進(jìn)步下所催生出來的商業(yè)產(chǎn)物，但也是更加新穎、更加升華的一種使經(jīng)典作品轉(zhuǎn)型和重新煥發(fā)生機(jī)的方式。在這種方式的催化下，迪士尼家庭電影產(chǎn)業(yè)在不斷地發(fā)展，而在這種潮流裹挾下的我們，要充分發(fā)揚(yáng)自己傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢，關(guān)注觀眾心理需要的同時融入自己的創(chuàng)新方式，讓中國的國產(chǎn)動畫也能夠具有真正的大眾意識和產(chǎn)業(yè)功能，早日邁上電影強(qiáng)國的道路。

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