論眼神在中國古典舞身韻中的運(yùn)用

李舒婷 曹海濱

【摘 要】在中國古典舞中，尤為重視用眼神來表現(xiàn)人物形象，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。本文從中國古典舞身韻中眼神的分類以及眼神的運(yùn)用方式展開論述，分析《點(diǎn)絳唇》中眼神的具體運(yùn)用和情感表達(dá)，說明中國古典舞身韻中正確使用眼神的重要性。

【關(guān)鍵詞】眼神，身韻，運(yùn)用，點(diǎn)絳唇

中圖分類號(hào)：J705 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2020）03-0094-02

一、古典舞身韻中的眼神

（一）眼神的概念

所謂“眼神”，基本定義為“眼睛的神態(tài)”。從某種意義上來講，也可以把它看作一種更加巧妙又十分含蓄的語言表達(dá)形式?？梢哉f，通過品味一個(gè)人的眼神，可以直接領(lǐng)悟其豐富多彩的內(nèi)心世界。在中國古典舞身韻中，眼睛不單是指開闊自己內(nèi)心世界的簡單工具，它更是舞者向觀眾傳遞內(nèi)心情感的一個(gè)重要媒介，具有“傳情達(dá)意”的功能。它可以使人物的內(nèi)心情感與作品中特定的情節(jié)、環(huán)境相結(jié)合，最終將劇目中的人物形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

舞者在表演過程中，其眼神的準(zhǔn)確運(yùn)用，不但會(huì)賦予簡單細(xì)微的肢體動(dòng)作以深刻的內(nèi)涵，還會(huì)使動(dòng)作充滿靈性并具有強(qiáng)大的生命力。如果眼神運(yùn)用相對(duì)程序化或是教條化，是無法與觀眾產(chǎn)生情感交流的，更談不上引起觀眾的共鳴。在中國古典舞身韻中，把“眼神”的運(yùn)用作為一個(gè)重要部分來進(jìn)行認(rèn)知與訓(xùn)練，這既是對(duì)舞者的一種舞蹈修養(yǎng)的提升，又賦予了觀眾更加豐富的想象空間。

（二）眼神的分類

人們常說“眼睛是我們心靈的窗戶”。然而，在中國古典舞身韻中，眼神的“聚”“放”“凝”“收”“合”并不是指眼部的行與止，而是眼睛受到表演者內(nèi)心情感支配而產(chǎn)生的具體表現(xiàn)。

1.聚?！熬凵瘛蓖ǔＪ侵秆凵駥Ｗ⒂谀骋皇挛锘蛘吣骋环轿弧Ｋ１挥糜谖枵咴谕瓿梢幌盗羞B續(xù)性動(dòng)作之后的亮相行為中。例如，在《點(diǎn)絳唇》開場中，舞者華宵在凳子上完成動(dòng)作之后，快速離開凳子并向右轉(zhuǎn)身站起完成一個(gè)小的亮相，其目光如炬，眉梢斂翠，雙目“聚神”。

2.放。相對(duì)來說，“放神”的難度是比較大的。但這對(duì)于每一個(gè)舞者來說都是至關(guān)重要的。在此過程中，舞者要隨著肢體的律動(dòng)以及內(nèi)心的情緒來進(jìn)行眼神的移動(dòng)，多為由近及遠(yuǎn)，由小及大，或是由淺入深。

在作品《點(diǎn)絳唇》中，表演者在旁提的基礎(chǔ)上完成花梆步，動(dòng)作舒展，優(yōu)雅大氣，在經(jīng)過兩個(gè)旋轉(zhuǎn)之后駐足“放神”。此時(shí)，舞者的眼神隨著音樂的旋律與身體的呼吸慢慢向遠(yuǎn)發(fā)散，目光清澈且柔和。

舞者的眼神擁有很強(qiáng)大的“穿透力”。有時(shí)，音樂已經(jīng)結(jié)束，舞者雖然動(dòng)作處于靜止的狀態(tài)，但意猶未盡。此時(shí)舞者的眼睛呈現(xiàn)“放神”狀態(tài)，舞已盡但其味無窮。

3.凝?！澳瘛痹谥袊诺湮柚惺禽^為常見的。它大多數(shù)被舞者用于表現(xiàn)靜謐安逸或是婉轉(zhuǎn)悲涼的意境。在此過程中，舞者忌神思渙散，或是眼神游離不定。

在《點(diǎn)絳唇》的結(jié)尾部分也有對(duì)“凝神”這一表現(xiàn)形式的具體運(yùn)用。表演者坐在椅子上，拾起從手中垂落的鏡子，指尖輕點(diǎn)紅唇，對(duì)鏡低眉凝思。在舞蹈中，當(dāng)舞者的肢體由動(dòng)轉(zhuǎn)靜或是保持靜態(tài)造型時(shí)也會(huì)運(yùn)用到“凝神”這一表現(xiàn)形式。在此過程中，舞者的眼睛與其肢體協(xié)調(diào)配合，形成舞姿，婉約有度，幽靜雅致。

4.收。中國古典舞在肢體動(dòng)作上講究“收放自如”，在眼神運(yùn)用方面亦是如此?！笆铡迸c“放”是相對(duì)的，時(shí)常是指舞者視線由遠(yuǎn)及近，眼神由外放轉(zhuǎn)為含蓄內(nèi)斂的過程。

在《點(diǎn)絳唇》這部作品中，對(duì)“收”的運(yùn)用繁多，例如，在作品接近尾聲部分，舞者右手松垂在身后，腳下花梆步，整個(gè)人呈張望狀態(tài)，流離轉(zhuǎn)徙于舞臺(tái)的前側(cè)，舞者的眼神經(jīng)過下弧線收回到右手慢慢提起的鏡子上。

5.合?！昂稀笔俏枵摺耙阅總髑椤钡囊环N表現(xiàn)形式。在日常生活中的“合眼”大多是指閉目安神，然而，舞者眼睛的“合”與其內(nèi)心的“合”密不可分。在表演的過程中，當(dāng)舞者內(nèi)心的思緒達(dá)到極致，無以言表時(shí)，多會(huì)采用“合”這一表現(xiàn)形式以抒發(fā)內(nèi)心的情感。

在《點(diǎn)絳唇》的結(jié)束動(dòng)作中，舞者對(duì)眼睛的“合”進(jìn)行了成功運(yùn)用。她先是輕手拭鏡，繼而對(duì)鏡點(diǎn)唇，其星眸漸松垂，直至合攏，并隨著音樂的漸弱將頭慢慢抬起，將身心藏入一束微光之中，給人一種“形已止而神未止”的延伸感，耐人尋味。

（三）眼神的運(yùn)用方式

舞者的眼神是展現(xiàn)人物性格、傳達(dá)內(nèi)心情感的重要工具。舞者既要掌握肢體動(dòng)作、造型體態(tài)以及技術(shù)技巧，還要善于運(yùn)用自己的眼睛。在中國古典舞身韻中對(duì)“眼神”的運(yùn)用并不是一成不變的，它一般分為慢放慢收、慢放快收、快放慢收、快放快收、慢放快亮這五種方式。

1.慢放慢收?！奥怕铡笔且粋€(gè)連貫的過程，在舞蹈作品的慢板部分對(duì)“慢放慢收”的運(yùn)用是比較多的。慢板的音樂節(jié)奏較為舒緩，舞者動(dòng)作體態(tài)也比較溫婉柔和，配合視線的慢放慢收，抒發(fā)內(nèi)心的情感。在《點(diǎn)絳唇》的開端部分，舞者背靠在椅子上，連續(xù)兩次回首放出視線，又緩緩收回。在作品的開端就營造了一種深閨女子企盼心中所愛歸來的氛圍。

2.慢放快收。舞者眼神的“慢放快收”多與中國古典舞身韻中“大開大合”的動(dòng)作相聯(lián)系，其配合的呼吸方式多為“慢沉快提”。這一運(yùn)用方式使舞者在從容沉穩(wěn)中帶有一絲靈動(dòng)，使人物形象更加飽滿。在《點(diǎn)絳唇》作品中，表演者原地兩個(gè)圓場步，眼神慢慢放出呈張望狀，又迅速將視線收回，左手撫上臉頰，一個(gè)溫柔嫻靜又不失可愛的女子形象呈現(xiàn)在觀眾的眼前。

3.快放慢收?！翱旆怕铡痹谥袊诺湮柚械倪\(yùn)用較為廣泛，它多與舞者“快亮相慢延伸”的動(dòng)作行為相聯(lián)系。在作品《點(diǎn)絳唇》中，舞者將鏡子放在椅子上，一個(gè)翻身之后圓場走到舞臺(tái)前，雙手自身前撐開，一個(gè)短暫的亮相之后轉(zhuǎn)身慢慢將視線收回，既表達(dá)了閨閣女子的心向往之又展現(xiàn)了古典女子的灑脫自如。

4.快放快收?！翱旆趴焓铡笔菍?duì)舞者眼部靈活性的一大考驗(yàn)。在此過程中，由于節(jié)奏短，頻率快，很容易讓情感隨著動(dòng)作的完成而轉(zhuǎn)瞬即逝，所以“定眼留神”是極為重要的。“快放快收”多被用于向內(nèi)心極其喜愛的人或物表達(dá)情感，使人物形象更加鮮明，生動(dòng)活潑。在作品《點(diǎn)絳唇》中，舞者背向觀眾，手持鏡子，回身亮相，眼視一點(diǎn)，在沉氣的瞬間將眼神移至右手的鏡子上。后面又一個(gè)迅速“推鏡收鏡”的動(dòng)作配合眼神快出與快收，流暢自然，將閨中女子的俏皮伶俐展現(xiàn)得淋漓盡致。

5.慢放快亮?！奥趴炝痢边@一運(yùn)用方式在中國古典舞身韻中是極為常見的，眼神進(jìn)行線性運(yùn)動(dòng)，最后定點(diǎn)，與肢體相配合形成相應(yīng)的亮相舞姿。在作品《點(diǎn)絳唇》中，舞者站在椅子上，右手持鏡，左手沿著自己的身體緩緩垂落，慢慢仰頭，眼神經(jīng)上弧線向外延伸，然后瞬間收回，眼視鏡子，形成舞姿。

二、《點(diǎn)絳唇》中眼神的具體運(yùn)用和情感表達(dá)

中國古典舞經(jīng)典作品《點(diǎn)絳唇》成功刻畫了一個(gè)居于深閨之中，對(duì)意中人飽含思念之情的古典女子形象，是中國古典舞中的佳作。在這部作品中，表演者對(duì)眼神運(yùn)用是十分準(zhǔn)確又頗為獨(dú)到的。

在作品的開場部分，舞者先是面對(duì)舞臺(tái)后側(cè)坐在椅子上，連續(xù)兩次回首，并將視線慢放慢收，直接將觀眾帶入舞蹈的主題之中：她在等待，在盼望。隨后，舞者舒展肢體，向右轉(zhuǎn)身，凝視鏡子里的自己，完成《點(diǎn)絳唇》中的第一個(gè)“點(diǎn)”的動(dòng)作。又迅速合眼，秋波懶送，仿若她在對(duì)鏡點(diǎn)唇時(shí)，對(duì)自己姣好的容貌暗含欣喜，情不自禁嬌羞起來。連接舞者合眼在椅子上完成的一連串的延伸動(dòng)作，展現(xiàn)了女子沉浸于自己的美貌之中，讓人不禁心生愛意。

在《點(diǎn)絳唇》的前半部分，舞者腳下步伐輕快流暢，眼睛時(shí)而遠(yuǎn)遠(yuǎn)張望，時(shí)而又低眉斂神，莞爾一笑，竊喜心中所愛即將歸來又對(duì)自己的“張望”行為感到害羞。驀然回首，定眼留神，時(shí)而對(duì)鏡自憐，動(dòng)若清風(fēng)，靜如秋水。她的一舉一動(dòng)之中還夾雜著一絲小女子的俏皮可愛，讓人印象深刻的是舞者用鏡子遮住唇，眼神隨著肢體的擺動(dòng)向遠(yuǎn)放出，目光松弛柔和，從容大氣，嬌羞中帶有一絲嫵媚，一顰一笑之間，沒有絲毫的浮躁之感，展現(xiàn)了女子此時(shí)對(duì)愛情的美好企盼以及心中對(duì)美好生活的無限遐想。

舞者“眼神”對(duì)于人物“心神”的傳遞，在對(duì)戀人的表達(dá)上更加突出。舞者放下鏡子之后，其內(nèi)心對(duì)愛人的盼望更加深切。她“推窗遠(yuǎn)望”，而后接了一個(gè)“仰首眺望”，都沒有看到心中所盼之人。她只能在動(dòng)作運(yùn)行過程中，周而復(fù)始，把眼神留在“他”的那個(gè)方向。

當(dāng)舞者再次把鏡子拿到手中時(shí)，她的眉宇間已經(jīng)染上了一絲憂傷，舞者站到椅子上，對(duì)鏡凝視，依舊沉醉于自己的容顏。到了作品的高潮部分，舞者配合著動(dòng)作的“大開大合”，其眼神大多向遠(yuǎn)方徘徊不定。此時(shí)，她對(duì)愛人的盼望又有了進(jìn)一步加深，表演者干凈利落的動(dòng)作，精湛的技術(shù)技巧，輕盈秀麗，顧盼生姿，向觀眾展現(xiàn)了深閨女子對(duì)愛情的渴求以及對(duì)自由的渴望。

在《點(diǎn)絳唇》的結(jié)尾部分，舞者雙眼仿若蒙上了一層塵霧，悲涼之感涌上心頭。舞者對(duì)鏡輕嘆，顧影自憐，心中所愛可望卻不可及。她癱坐在椅子上，恍然失神，鏡子已然垂落在地。她將鏡子拾起，對(duì)鏡點(diǎn)唇，這里的點(diǎn)唇與開場的點(diǎn)唇在動(dòng)作上幾近相同，但在眼神表現(xiàn)上大相徑庭。此時(shí)，舞者眼中流露出來的是無盡的落寞。舞者靈動(dòng)多情的眼睛也在這一刻變得黯然失色，讓人產(chǎn)生無限的憐憫與惋惜。

三、結(jié)語

“中國古典舞”講究“內(nèi)外兼修”，作為一種極具傳統(tǒng)美感的藝術(shù)形式，其特征常常表現(xiàn)在舞者身體語言的各個(gè)方面?！把凵瘛弊鳛橹袊诺湮栌?xùn)練中的重要元素，它對(duì)于體現(xiàn)舞蹈整體風(fēng)格以及塑造人物形象是不可缺少的。合理把握舞蹈的整體風(fēng)格，仔細(xì)揣摩角色的性格特點(diǎn)，準(zhǔn)確運(yùn)用眼神表達(dá)情感，才能呈現(xiàn)出中國古典舞的大美之態(tài)。

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