中國戲曲對(duì)外傳播的策略初探

宋曉榮

【摘 要】中國戲曲是民間一種重要的藝術(shù)形式，也是我國傳統(tǒng)文化中的一塊瑰寶，極具地方民族特色并擁有悠久的歷史，已經(jīng)成為世界三大古老戲劇文化之一。當(dāng)前，對(duì)外傳播中國戲曲已經(jīng)成為社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)，同時(shí)也是提升中國文化軟實(shí)力的有效措施。因此，我們需要采取有效的措施，通過多種方式和渠道來加強(qiáng)中國戲曲的傳播，進(jìn)而擴(kuò)大中國戲曲的影響力。基于此，本文就中國戲曲對(duì)外傳播的策略進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】中國戲曲，對(duì)外傳播，有效策略

中圖分類號(hào)：J892 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2020）03-0032-01

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，傳承和弘揚(yáng)中國的傳統(tǒng)文化已經(jīng)成為當(dāng)前社會(huì)主義核心價(jià)值觀建設(shè)的主要內(nèi)容。其中戲曲作為古老的民間文化，在此背景下應(yīng)該積極地走出國門，向全世界人們展示戲曲的魅力，從而擴(kuò)大中國戲曲在海外的傳播力和影響力，幫助世界各國人們加強(qiáng)對(duì)中國的了解。因此，我國要對(duì)中國戲曲對(duì)外傳播的策略進(jìn)行積極創(chuàng)新，通過傳播主體、傳播對(duì)象、傳播渠道、傳播效果等方面來提升中國戲曲對(duì)外傳播的有效性。

一、傳播主體策略

中國戲曲在對(duì)外傳播時(shí)，可首先從傳播主體進(jìn)行考慮，以政府部門及相關(guān)官方組織為主導(dǎo)，將個(gè)人、組織以及民間企業(yè)等主體相結(jié)合，在傳播中突顯“人”的主體地位，如打造戲曲明星等，從而不斷地提升傳播主體的力量，擴(kuò)大戲曲的影響力[1]。

（一）準(zhǔn)確定位主體身份

在進(jìn)行戲曲對(duì)外傳播時(shí)，需要準(zhǔn)確定位傳播主體的身份，這是實(shí)現(xiàn)最佳傳播效果的重點(diǎn)。近年來，雖然我國戲曲出國演出的機(jī)會(huì)得到了較大提升，但卻未能達(dá)到預(yù)期的傳播效果，其主要的原因就是對(duì)傳播主體的身份沒有準(zhǔn)確定位，缺少能使媒體報(bào)道聚焦的地方，缺乏一個(gè)鮮明的靈魂人物，這就使得戲曲演出多給海外人士產(chǎn)生“中國民間藝術(shù)”“中國戲曲團(tuán)”等模糊印象。因此，在對(duì)外傳播時(shí)，我們要充分發(fā)揮“人”的主體地位，因?yàn)閼蚯輪T的獨(dú)特個(gè)人魅力能更好地引起觀眾的共鳴。對(duì)此，我們可以借鑒國外的一些文化傳播經(jīng)驗(yàn)，樹立優(yōu)秀戲曲演員的“偶像”地位，以此為中心來進(jìn)行戲曲文化的傳播。

（二）拓展對(duì)外傳播主體

拓展對(duì)外傳播主體可從兩個(gè)方面開展，其一就是鼓勵(lì)社會(huì)力量積極地參與到戲曲對(duì)外傳播之中，包含政府部門、文化部門、各地區(qū)戲劇團(tuán)以及演員、導(dǎo)演、劇作家等戲曲工作者，還有外海的華人華僑，這些都是對(duì)外傳播的主體，通過這些主體能多渠道地實(shí)現(xiàn)戲曲的對(duì)外傳播。其二就是招收國內(nèi)外優(yōu)秀的翻譯人才，我國許多優(yōu)秀的戲劇劇本由于缺乏優(yōu)秀的翻譯，這就對(duì)戲曲的對(duì)外傳播造成了極大的障礙[2]。所以，需要加強(qiáng)國內(nèi)熟悉戲曲和中西方文化的翻譯人才的培養(yǎng)，同時(shí)招收喜愛戲曲的外國人士參與到戲曲翻譯隊(duì)伍之中。

二、傳播對(duì)象策略

中國戲曲對(duì)外傳播的對(duì)象就是戲曲本身，我國戲曲的種類十分繁多，但并不是所有的戲曲都可以對(duì)外進(jìn)行傳播，這就需要在傳播時(shí)對(duì)戲曲進(jìn)行精挑細(xì)選，挑選具有代表性的精品。

（一）體現(xiàn)中國傳統(tǒng)特色

我國的戲曲充分體現(xiàn)了每個(gè)地區(qū)的民族特色，充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的人文和精神。所以，在進(jìn)行對(duì)外傳播時(shí)，要選擇能代表中國傳統(tǒng)文化特色的戲曲，這樣才能使國外友人產(chǎn)生對(duì)中國傳統(tǒng)文化的興趣，深入了解戲曲中的精神內(nèi)涵，從而有效地實(shí)現(xiàn)中國戲曲的對(duì)外傳播。

（二）融入新時(shí)代精神

中國戲曲的對(duì)外傳播既要保證其傳統(tǒng)性，同時(shí)還需要緊跟時(shí)代發(fā)展的潮流，將新時(shí)代的創(chuàng)新精神融入戲曲之中，從而提高戲曲的可欣賞性。首先可鼓勵(lì)劇作家對(duì)戲曲進(jìn)行大膽創(chuàng)新，在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代元素，同時(shí)還可以在伴奏、舞美等方面進(jìn)行創(chuàng)新[3]。其次，可以將國外的文化藝術(shù)改變成中國戲曲，使外國人能在熟知的故事劇情中來欣賞戲曲表演，從而實(shí)現(xiàn)中西合璧，提升戲曲的表現(xiàn)力。

三、傳播渠道策略

（一）利用多媒體進(jìn)行傳播

中國戲曲對(duì)外傳播離不開有效的傳播渠道，對(duì)此，在當(dāng)前信息時(shí)代背景下，我們可以充分借助新媒體進(jìn)行戲曲的傳播。通過借助各種書刊、互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)設(shè)備等，能有效地打破戲曲傳播時(shí)間和空間的限制，使國外人士能隨時(shí)隨地進(jìn)行欣賞，了解我國的戲曲文化。

（二）利用文化交流活動(dòng)進(jìn)行傳播

還可以在海外舉辦相關(guān)的“文化節(jié)”“文化周”等交流活動(dòng)，以國家官方機(jī)構(gòu)為主，社會(huì)團(tuán)體、私企、民間組織為輔，充分展現(xiàn)中國戲曲的魅力。

（三）利用旅游渠道進(jìn)行傳播

此外，還可以借助旅游渠道進(jìn)行中國戲曲的對(duì)外傳播，結(jié)合本地區(qū)的曲種，打造具有地方文化特色的旅游資源，從而向全世界展現(xiàn)我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

四、結(jié)語

總而言之，中國戲曲是我國傳統(tǒng)文化中璀璨的瑰寶，它既是中國的，也是世界的，包含了多種文化形式。因此，在進(jìn)行中國戲曲對(duì)外傳播時(shí)，我們需要從多角度出發(fā)，明確傳播的主體和傳播對(duì)象，豐富傳播的渠道，進(jìn)而使中國戲曲真正走出去，樹立全新的中國文化形象，提升我國文化的綜合實(shí)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]張安華.當(dāng)代中國戲曲對(duì)外傳播的策略探析[J].戲劇文學(xué)，2017（05）：122-130.

[2]趙獻(xiàn)軍.淺談中國戲曲在對(duì)外傳播過程中的跨文化障礙[J].戲劇之家，2015（19）：45-46.

[3]佟欣.論中國戲曲對(duì)外傳播的文化動(dòng)力[J].戲劇之家（上半月），2014（04）：64.