永恒大碼頭

王熙瑾

【摘 要】國家藝術(shù)基金2018年度資助項目話劇《大碼頭》將徐鐸先生的長篇小說《大碼頭》進(jìn)行改編，通過對小人物的細(xì)致塑造，再現(xiàn)大碼頭的歷史背景，同時通過舞臺的中性布景完美實現(xiàn)劇場的時空轉(zhuǎn)換，推進(jìn)劇情節(jié)奏，展現(xiàn)歷史中的大碼頭。

【關(guān)鍵詞】改編;人物塑造;中性布景;藝術(shù)美感;愛國吶喊

中圖分類號：J824文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）03-0018-02

話劇《大碼頭》是由知名編劇黑紀(jì)文先生改編自徐鐸先生的長篇小說《大碼頭》，講述的是20世紀(jì)20年代，孔家兩兄弟闖關(guān)東在大連落腳扎根與時代同命運共呼吸的感人故事。該劇以小人物的個人命運為切入口，折射出大時代的歷史背景。通過編劇、導(dǎo)演的精心配合設(shè)計，以及演員們動人的演繹，將時空虛實、切換完美結(jié)合，把大連碼頭的老故事娓娓道來，繪制出感人至深的大連碼頭上的民俗圖。

一、精彩人物篇：小人物的大碼頭

《大碼頭》巧妙地從小人物角度直接切入，以孔家兩代人的悲喜命運交織出大碼頭的國難辛酸。開場孔昭德和孔昭仁兄弟一心想搞好搬運，讓孔家闖關(guān)東能夠闖出個名堂，光宗耀祖。

劇中人物性格設(shè)置極其有戲，二哥孔昭仁性格保守、隱忍，處事圓滑，而三弟孔昭德為人坦率、大方、沖動、義氣。這樣的性格讓兩兄弟成為了互補的好搭檔，但也成為了兩人產(chǎn)生矛盾的先天因素。這對人物關(guān)系從開篇就進(jìn)行了充足鋪墊，二人關(guān)系的起點有多親昵，后面故事的推進(jìn)就有多揪心。兄弟二人隨著時局的變化產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾，二哥滿心自保，想讓孔家光耀門楣，代代相傳。三弟心懷天下，認(rèn)為不能因為眼下的利益而折斷自己的民族脊梁。兩兄弟堅守各自的處事原則，既符合人物性格，也折射出真實歷史背景下小人物的各自追求;既有戲劇沖突，又有真實存在的意義。國難當(dāng)頭，日本人橫行東北三省，自己的國家無法為自己遮擋出一片天地，是選擇卑躬屈膝只求自?；蠲€是不丟棄民族氣節(jié)奮力一搏？這是大碼頭下小人物們面臨的選擇，也是今日人們設(shè)想自己如在戰(zhàn)亂年代該何處何從的一個問號。

孔昭仁是大時代下的一個帶著濃濃悲劇色彩的人物，他膽小、懦弱，他可以卑躬屈膝一味忍讓，他甚至可以拋棄男人的尊嚴(yán)，但是他不愿意妻離子散，不愿意自己的弟弟命喪黃泉。孔昭仁的色彩是灰暗的，他忍氣吞聲，故作驕傲，在大碼頭上受盡國人謾罵，只為堅守自己那個看似自私卑微卻又感人至深的“小家”夢想。三弟孔昭德的果斷、正義、氣節(jié)打破了二哥孔昭仁的灰暗色彩，在觀眾的心中揚起了紅色旗幟的熱情，他帶領(lǐng)其他搬運工人發(fā)出：“掙干凈錢！做干凈人！”的誓言，他站在中國的船上對日本人當(dāng)仁不讓并吶喊出“這是中國人的海！”的民族之聲?？渍训碌拇嬖诖砹四莻€時代大碼頭的民族之魂屹立不倒，千千萬萬個孔昭德守護(hù)著大碼頭，守護(hù)著東三省，守護(hù)著中華民族的氣節(jié)。兩兄弟一軟一硬、一弱一強的鮮明性格，以及對時代進(jìn)行選擇和碰撞出的矛盾，將大碼頭上的小人物瞬間生動再現(xiàn)在觀眾的面前。

除了孔家一代的兄弟糾葛，二代年少的孔憲隆與孔昭仁父子之間的矛盾、與女友呂靜梅的情愛揪扯、與自身夢想的博弈，也成為全劇一抹亮麗獨特的顏色。編劇黑紀(jì)文先生沒有完全將小說中的孔憲隆的形象搬上舞臺，而是進(jìn)行了巧妙的改編，讓孔憲隆并不是一上場就是一個熱血沸騰、保家衛(wèi)國的地下黨員，而是讓他從迷茫、懦弱、屈服的角色中隨著父親和叔叔之間矛盾的碰撞，以及日本人的暴行中轉(zhuǎn)變成長，最后掙脫束縛，追求大愛大義，用自己的熱血引爆了大碼頭上的軍火倉庫，在大碼頭上留下了來自生命最深處的一聲巨響。這樣的人物改編讓整個話劇在短短幾個小時內(nèi)更具有人物成長轉(zhuǎn)變帶來的實質(zhì)性的精神沖擊。

小人物的大碼頭，充斥著每個人的大夢想和小愿望。無論是孔昭仁的家族自保夢、孔昭德的保家衛(wèi)國不屈魂，還是孔憲隆掙脫桎梏的鳳凰頌，都真實地交融成了大碼頭永恒的歷史記憶。

二、劇場效果篇：中性布景下的民俗圖

《大碼頭》的舞臺設(shè)計采用的是一個中性布景設(shè)計——以木板搭建出來具有階梯感的舞臺，上面是木柵欄，下面是同舞臺延伸出平鋪的木板。整個場次布景的變化，只是挪動了下層桌椅的道具，舞臺的布置和背后的LED背景、燈光變化的完美配合，將整個故事的場景變化清楚交代，且留給觀眾足夠的想象空間。整個場景布置時而是搬運的場地，時而是精致的孔府，時而是大少爺?shù)臅?，時而是《王小趕腳》的戲臺。同時這樣的場景設(shè)計將大碼頭和20世紀(jì)20年代以木頭為主要建筑材料的特質(zhì)展現(xiàn)出來，具有鮮明的歷史感。

而這樣中性舞美布景的階梯設(shè)計，也給《大碼頭》故事虛實結(jié)合、時空切換提供了更多展現(xiàn)的可能性。如開場兄弟二人在大碼頭上回憶兒時喜愛的《王小趕腳》時，他們坐在下層的木板上面對觀眾，身后上層的木柵欄上兩個演員隨著回憶唱著戲。這樣一實一虛，一真一假，把過去的回憶立體真實地展現(xiàn)在觀眾的面前，突破了傳統(tǒng)的只能在同一舞臺上展現(xiàn)同一時空的表現(xiàn)手法。

除了虛實的時空切換的作用，階梯設(shè)計在表現(xiàn)同一時空的故事推進(jìn)時也起到了至關(guān)重要的作用。它將舞臺上人物的調(diào)度表現(xiàn)得更加層次分明，讓觀眾不僅可以清楚看到每個演員的表演，還可以感受到人物之間的距離、牽扯、糾葛以及壓迫。如日本軍官高橋逼迫孔昭仁殺死臺上的女戲子;孔昭仁站在臺上呼吁船上的三弟服從日本軍艦的命令;孔憲隆和被捕的呂靜梅距離感式的對話呼喊。這樣階梯設(shè)計將這個多個角色充斥的小舞臺有條不紊地劃分出層次，隨著故事的推進(jìn)，演變出一個又一個的場景和寓意。

在中性布景的設(shè)計之下，為了讓民俗意味更加突出，讓劇情更加順暢，易于觀眾理解，導(dǎo)演還運用了山東快書，讓其成為連接場次轉(zhuǎn)變的重要手法。吳管家站在舞臺上唯一的光圈內(nèi)，有時穿著搬運工的衣服，有時穿著長袍馬褂，自由變換著自己的身份和所處的時空，敲打著手中的小板，用地方方言唱出具有承上啟下作用的山東快書，既幫助觀眾理解劇情，又保證故事的完整性，為《大碼頭》增添了趣味十足的民俗色彩，讓大碼頭上的小人物塑造不僅僅依靠故事情節(jié)、服裝道具，還運用這種鄉(xiāng)音小調(diào)結(jié)合中性布景，將大碼頭上多方文化融合交匯的特點凸顯出來，共同繪制出一幅別樣、生動的民俗圖。

《大碼頭》運用具有鮮明藝術(shù)美感的全方位設(shè)計，將歷史中的大碼頭故事娓娓道來，挖掘長篇小說所蘊含的強大文化力量，改編出適合舞臺和當(dāng)代觀眾審美的故事。讓話劇《大碼頭》在故事悲喜交織里、在人物矛盾的糾葛中、在愛國的呼聲吶喊下，用戲劇的獨特力量沖擊人心，用不僵硬的姿態(tài)讓國人明白不忘國恥、砥礪前行的重量。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭榮健.一次民族精神的揚棄和升華 評話劇《大碼頭》[J].中國戲劇，2019，（05）：44-45.

[2]邱偉.反思?xì)v史 拷問人性[N].遼寧日報，2017-11-23（009）.