百老匯劇場(chǎng)版《吉屋出租》和電影版《吉屋出租》的敘事方式對(duì)比研究

雷玲

【摘 要】《吉屋出租》是音樂劇史上具有劃時(shí)代意義的作品，和其他經(jīng)典音樂劇一樣，舞臺(tái)上的成功必會(huì)定轉(zhuǎn)向電影改編，讓更多觀眾有幸欣賞到這部精彩絕倫的現(xiàn)代歌舞盛宴。2005年該劇的電影版上映，對(duì)于該劇的傳播起了功不可沒的作用。但是該劇人物眾多，線索繁雜，元素和風(fēng)格多元化，不少觀眾反映對(duì)于該劇的理解存在一定的困難，對(duì)該劇敘事藝術(shù)的把握是理解該劇的精髓。本文主要通過對(duì)比百老匯經(jīng)典舞臺(tái)劇版《吉屋出租》和電影版《吉屋出租》的敘事視角和敘事空間來分析這些差異給觀眾帶來的不同影響和審美效果，從而為舞臺(tái)音樂劇的創(chuàng)造提供一定的借鑒。

【關(guān)鍵詞】《吉屋出租》;敘事視角;敘事空間：

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）03-0010-02

《吉屋出租》（英文名Rent）自從1996年面世以來經(jīng)久不衰，從最初的外百老匯到百老匯的舞臺(tái)，從美國(guó)本土到世界舞臺(tái)，該劇都收獲了非常好的口碑和巨大的成功。除了百老匯不同演出團(tuán)體推出的不同版本，該劇還被譯成多國(guó)文字，甚至還被改編成符合本土語(yǔ)境的各種版本。眾多版本之間多有出入，加之該劇主要人物眾多，線索繁雜，元素和風(fēng)格多元化，國(guó)外觀眾中還存在語(yǔ)言文化上的理解困難。很多觀眾（尤其是國(guó)外觀眾）在觀看過程中并不能充分理解這部劇的劇情，更不用說體會(huì)其中深刻的文化內(nèi)涵了。筆者最初在觀看這部劇的舞臺(tái)演出時(shí)也很是迷惑。幸運(yùn)的是筆者很快又找到了該劇的電影版，看完電影后總算對(duì)故事的來龍去脈有了清晰的了解。然后再次觀看劇場(chǎng)版演出時(shí)，覺得這部劇精彩絕倫。所以筆者能夠體會(huì)很多觀眾的觀劇感受，因此化繁為簡(jiǎn)，通過對(duì)比百老匯劇場(chǎng)版《吉屋出租》（以2008年Sony Pictures發(fā)行的The Hot Ticket系列為參考，因?yàn)檫@一版的網(wǎng)友評(píng)價(jià)普遍比較高，而且由官方拍攝，畫質(zhì)音效都比較好）和2005年上映的由Chris Columbus導(dǎo)演的電影版本《吉屋出租》在敘事手法上的差異，主要涉及兩個(gè)版本在敘事視角和敘事空間的不同，來分析各自對(duì)觀眾造成的困惑和審美效果上的差異，希望能對(duì)以后的舞臺(tái)音樂創(chuàng)作提供一定的參照和借鑒。

一、敘事視角

不同于小說敘事一般由可以追溯的敘事者（人）來充當(dāng)觀察者和講述者，“（電影的）基本敘事者，影片敘事交流的負(fù)責(zé)人可以被看作是一種機(jī)制，他操作著各種各樣的影片表現(xiàn)材料，對(duì)其做出安排，組織其敘述方式，制定其活動(dòng)策略，以此向觀眾提供各種敘事信息”。[1]從某種程度上來說電影敘事的最大優(yōu)點(diǎn)就在于它的視點(diǎn)的多樣性，可以根據(jù)劇情呈現(xiàn)的需要切換視點(diǎn)?？梢允窍鄬?duì)自由的“無主鏡頭”，也可以借助人物視點(diǎn);可以通過長(zhǎng)鏡頭交代故事發(fā)生的環(huán)境，也可以運(yùn)用特寫鏡頭來突出人物。電影版的《吉屋出租》以一組畫面略顯模糊的類似紀(jì)錄片腳本的小鏡頭正式開始，伴隨著代理敘事者M(jìn)ark的講解（此時(shí)攝影機(jī)鏡頭相當(dāng)于人物視角），通過Mark的眼睛（攝影機(jī)）展現(xiàn)了具有地標(biāo)性的美國(guó)的高樓建筑與繁華街景，與此街頭形形色色的流浪漢形成了鮮明的對(duì)比。緊接著，這組模糊的鏡頭逐漸變寬變清晰，充斥了整個(gè)屏幕，故事的人物包括端著攝像機(jī)的Mark進(jìn)入視野。通過Mark對(duì)自己攝影師身份的揭示，我們得知影片最開始的那段小鏡頭正式由他拍攝，因此可以被視作是以他的視角所觀察到的內(nèi)容。小鏡頭擴(kuò)展開后，端著攝像機(jī)的Mark和其他人物進(jìn)入視野，人物視角被無主的“大攝影師”的視角取代，直到片尾Mark拍攝的紀(jì)錄片再次出現(xiàn)和“大影像師”拍攝的鏡頭交疊出現(xiàn)。紀(jì)錄片首尾照應(yīng)，使 Mark充當(dāng)了整個(gè)故事形式上的觀察者，讓故事顯得統(tǒng)一連貫，也增強(qiáng)了影片的現(xiàn)實(shí)感染力。進(jìn)入正片后，“大影像師”長(zhǎng)短鏡頭并用，尤其是長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，把故事發(fā)生的環(huán)境描寫得更加全面具體，在攝像機(jī)眼的引導(dǎo)下觀眾能夠更快地把握故事的敘事線索。

雖然百老匯經(jīng)典劇場(chǎng)版的《吉屋出租》也是被拍攝下來以電影的形式保存，但是我們最好還是以現(xiàn)場(chǎng)觀眾的視聽體驗(yàn)去分析，不然就跟分析電影時(shí)沒什么太大的區(qū)別。由于沒有攝影機(jī)鏡頭的過濾，在舞臺(tái)戲劇表演中，與當(dāng)下劇情相關(guān)或不相關(guān)的場(chǎng)景都會(huì)一覽無余地呈現(xiàn)在觀眾面前。舞臺(tái)劇一開場(chǎng)，全劇的所有演出人物全部涌上舞臺(tái)，讓習(xí)慣了聚焦一兩個(gè)主要人物的觀眾的目光有些無所適從。沒有“大影像師”的聚焦和敘事機(jī)制，只有自由的觀眾視角。因此只要他們?cè)敢?，他們可以把目光投向舞臺(tái)上的任何人或物，因而很難保證觀眾在觀劇時(shí)不會(huì)把目光投向別處，從而影響觀劇的效果。為了讓現(xiàn)場(chǎng)看劇的觀眾盡可能聚焦與當(dāng)下表演相關(guān)的人物和事件，在表演過程中，劇場(chǎng)版主要通過舞臺(tái)燈光的調(diào)節(jié)和調(diào)度來控制觀眾聚焦。比如背景用暗光掩蓋，前景用亮光來突出;用追光來突出主要人物和情節(jié)，尤其是單獨(dú)表演的段落。盡管如此，不少觀眾在面對(duì)《吉屋出租》這部以塑造群像為主，體現(xiàn)多聲部的戲劇表演時(shí)，還是會(huì)因?yàn)槲枧_(tái)呈現(xiàn)缺少聚焦而感到困惑。對(duì)觀眾視角的控制直接影響觀眾的注意力和對(duì)整部劇敘事空間的想象，稍欠考慮就會(huì)挫傷觀劇者的觀劇興趣。

二、敘事空間

多視點(diǎn)首先涉及的就是空間，因?yàn)榭臻g概念?yuàn)A在聚焦與地點(diǎn)之間?？臻g在故事中有兩種作用：“一方面它只是一個(gè)框架，一個(gè)行動(dòng)的地點(diǎn)。在這樣一個(gè)容積之內(nèi)，一個(gè)詳略不等的描述將產(chǎn)生那一空間的具象與抽象程度不同的畫面?！盵2]在《吉屋出租》這部劇中，空間作為行動(dòng)的地點(diǎn)，也是故事發(fā)生的背景，對(duì)于理解故事有著非常重要的作用。

電影敘事空間的實(shí)現(xiàn)主要得益于攝影機(jī)的調(diào)動(dòng)，這種調(diào)動(dòng)主要表現(xiàn)在兩種參數(shù)上，即“鏡頭之間攝影機(jī)的移位，和攝影機(jī)鏡頭本身的運(yùn)動(dòng)[……]正是通過攝影機(jī)從一個(gè)機(jī)位到另一個(gè)機(jī)會(huì)的調(diào)動(dòng)，并利用兩個(gè)鏡頭的過渡，大影像師獲得了天神特有的無處不在的天賦[……]攝影機(jī)的無處不在性使電影有可能為自己獲得很多特殊的敘事能力?！盵3]電影《吉屋出租》一開始用蒙太奇的手法插入人物Mark拍攝的一組紀(jì)錄片腳本，通過所拍攝建筑物上醒目的“Radio City Music Hall”字樣向人們揭示了故事發(fā)生的地點(diǎn)——紐約。林立的建筑上璀璨的霓虹和灰暗的街頭流浪漢沒落的身影交相映襯出城市的繁華與貧窮。然后紀(jì)錄片腳本的作者M(jìn)ark出現(xiàn)在鏡頭前，跟隨一系列長(zhǎng)鏡頭，觀眾看到Mark放下攝影機(jī)，踏上自行車，穿過熙熙攘攘、車水馬龍的街道，來到一條狹窄破敗的巷道。墻上隨處可見的涂鴉，昏黃的燈光下跳躍的火光，一團(tuán)團(tuán)的濃煙愈發(fā)顯得寒氣逼人，幾個(gè)沒落的身影在Mark身邊一閃而過。最后，一排破舊的貧民住宅樓映入眼簾，裸露的墻磚以及鐵架搭建的陽(yáng)臺(tái)。鏡頭再次切換到屋內(nèi)，透過窗戶外的景象能夠感覺到這里應(yīng)該是樓的頂層，昏暗的燈光下看得出地板已被磨得褪色，屋內(nèi)陳設(shè)雜亂，裸露的管道隨處可見，這就是故事發(fā)生的主要地點(diǎn)，也是主人公們聚居的地方。一系列的鏡頭的移動(dòng)和切換為即將展開的故事搭建了一個(gè)飽滿、真實(shí)、具體的空間。雖然故事還未展開，但對(duì)敘事空間的描寫已經(jīng)預(yù)示出這是一個(gè)被繁華都市遺忘的角落和人群。攝影機(jī)最大的自由在于可以去劇情需要的不同地方實(shí)地取景，再通過剪輯將這些畫格組合構(gòu)成一個(gè)生動(dòng)、具體、真實(shí)的敘事空間，為行動(dòng)的展開提供的良好的施展空間，也為敘事的展開提供了一定的背景。