婚配觀(guān)察類(lèi)綜藝節(jié)目話(huà)題敘事策略研究
——以《心動(dòng)的信號(hào)》(第二季)為例

楊慶儀

(西北大學(xué) 新聞傳播學(xué)院 陜西 西安 710127 )

前言

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和日臻成熟，電視節(jié)目以互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為依托，在媒介融合的時(shí)代背景中爭(zhēng)取到了發(fā)展的機(jī)會(huì)。從十九世紀(jì)末電視誕生到二十一世紀(jì)初電視節(jié)目發(fā)展疲態(tài)盡顯，不過(guò)一百多年。而在Web.2.0的時(shí)代下，中國(guó)電視節(jié)目的發(fā)展歷史雖然短，卻在今年表現(xiàn)了強(qiáng)勁的發(fā)展?jié)摿ΑＵ嫒诵愎?jié)目作為電視節(jié)目中一種典型的電視節(jié)目類(lèi)型，從上世紀(jì)九十年年代誕生至今，一直都是全球電視節(jié)目收視率的爭(zhēng)奪者。

觀(guān)察類(lèi)綜藝并不是全新的一種綜藝模式，作為原先存在的綜藝節(jié)目敘事方式和框架的疊加重組，觀(guān)察類(lèi)綜藝最為顯著的特征在于其“觀(guān)察”的復(fù)雜性，其敘事線(xiàn)索的根源可以追溯到紀(jì)錄片的敘事手法中去。這種“觀(guān)察”在典型的綜藝節(jié)目如《心動(dòng)的信號(hào)》《我家那小子》等中表現(xiàn)非常明顯：“觀(guān)察”的一層含義是觀(guān)眾通過(guò)熒屏對(duì)演播室內(nèi)明星行為的觀(guān)察，二層是觀(guān)眾對(duì)通過(guò)戶(hù)外錄像拍攝對(duì)于被拍攝的次級(jí)敘事框架內(nèi)普通人生活的觀(guān)察，三層是室內(nèi)演播室框架內(nèi)明星以觀(guān)眾身份對(duì)次級(jí)敘事框架內(nèi)普通人生活的“觀(guān)察”?！缎膭?dòng)的信號(hào)》作為騰訊打造的戀愛(ài)推理觀(guān)察型綜藝，迎合了國(guó)內(nèi)龐大的婚戀內(nèi)容市場(chǎng)需求，在限星令的政策背景下，以素人戀愛(ài)的亮點(diǎn)成為流量與口碑雙贏(yíng)的觀(guān)察類(lèi)節(jié)目，具有一定的話(huà)題熱度和典型性。其第二季更是成為現(xiàn)象級(jí)的典型觀(guān)察類(lèi)綜藝。

針對(duì)婚戀綜藝節(jié)目的敘事等相關(guān)方向的研究已經(jīng)有很多學(xué)者的論題涉及。四川大學(xué)楊玉坤提到了其在“私人領(lǐng)域”公共化中滿(mǎn)對(duì)大眾娛樂(lè)文化消費(fèi)的滿(mǎn)足，這也是大眾娛樂(lè)發(fā)展的新趨勢(shì)。多層次的觀(guān)察空間和敘事線(xiàn)索，豐富了節(jié)目的層次。此外，明星在演播室中對(duì)素人感情線(xiàn)的推理和評(píng)價(jià)也反映了其作為意見(jiàn)領(lǐng)袖發(fā)揮的作用。[1]南京林業(yè)大學(xué)丁月明指出，在當(dāng)前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目敘事呈現(xiàn)缺乏本土特色、參與主體“明星素人”結(jié)合不足等問(wèn)題，這折射了我國(guó)典型的明星和素人身份和話(huà)語(yǔ)權(quán)不對(duì)等的現(xiàn)象。[2]麥奎爾認(rèn)為，“擬態(tài)”人際關(guān)系在某種程度上滿(mǎn)足了人們社會(huì)互動(dòng)的心理需求，因此觀(guān)察類(lèi)節(jié)目在觀(guān)察過(guò)程中提出的社會(huì)熱點(diǎn)話(huà)題引發(fā)了線(xiàn)上線(xiàn)下的討論熱潮，為觀(guān)眾營(yíng)造了一種社會(huì)互動(dòng)的空間。中國(guó)傳媒大學(xué)朱傳欣明確表示綜藝節(jié)目對(duì)于小說(shuō)、紀(jì)錄片、電視劇、電影等有敘述方式的借鑒，這使得綜藝節(jié)目的敘事語(yǔ)言和語(yǔ)法極大豐富和自由了。[3]然而，以上學(xué)者多將目光集中于根據(jù)文本尋找敘述特點(diǎn)的分析，少有根據(jù)傳統(tǒng)節(jié)目模式對(duì)照觀(guān)察類(lèi)節(jié)目進(jìn)行敘事線(xiàn)索梳理和研究，并發(fā)掘其敘事線(xiàn)索對(duì)于整檔節(jié)目生命力的影響和內(nèi)涵。

針對(duì)以上研究現(xiàn)狀，本文將致力于結(jié)合婚戀話(huà)題和觀(guān)察類(lèi)綜藝節(jié)目，通過(guò)影像敘事學(xué)和節(jié)目類(lèi)型學(xué)的理論角度分析綜藝節(jié)目《心動(dòng)的信號(hào)》第二季，根據(jù)節(jié)目相關(guān)數(shù)據(jù)等來(lái)探究敘事話(huà)語(yǔ)對(duì)于婚配類(lèi)節(jié)目的塑造等。

一、婚配觀(guān)察類(lèi)綜藝節(jié)目的敘事模式

(一)婚配類(lèi)綜藝節(jié)目的發(fā)展

與婚配類(lèi)綜藝節(jié)目類(lèi)似的相親類(lèi)節(jié)目中早在2010年已經(jīng)誕生了如江蘇衛(wèi)視《非誠(chéng)勿擾》等家喻戶(hù)曉的優(yōu)秀節(jié)目，某種程度上為以婚戀為視角的節(jié)目爭(zhēng)取到了極大的關(guān)注度，然而正如長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)王碧程所言，現(xiàn)在的婚戀節(jié)目在經(jīng)歷過(guò)前期的興盛后, 已經(jīng)走向兩極分化的局面。[4]無(wú)論是以東方衛(wèi)視《相約星期六》為典型的速配型談話(huà)婚戀節(jié)目，還是以韓國(guó)綜藝《情書(shū)》為首的游戲闖關(guān)形式主導(dǎo)節(jié)目看點(diǎn)的婚戀節(jié)目，都無(wú)法逃脫定位模糊的困境。節(jié)目為男女嘉賓婚配的功能和娛樂(lè)大眾的功能很難找到平衡。此外，傳統(tǒng)相親綜藝節(jié)目中，消費(fèi)主義盛行、社會(huì)轉(zhuǎn)型中表現(xiàn)的道德失范問(wèn)題等一一呈現(xiàn)，混亂的婚戀價(jià)值觀(guān)呈現(xiàn)出一些混亂的狀態(tài)，急需加以引導(dǎo)。[5]

而在新的觀(guān)察類(lèi)節(jié)目盛行的當(dāng)下，將觀(guān)察的拍攝邏輯和婚配敘事模式結(jié)合在一起，是此類(lèi)主題綜藝節(jié)目的新突破。

(二)《心動(dòng)的信號(hào)》第二季節(jié)目敘事模式

1．設(shè)置情節(jié)，貫通邏輯

觀(guān)察類(lèi)綜藝某種程度上承襲了紀(jì)錄片的敘事手法，在展現(xiàn)一個(gè)包含開(kāi)始、高潮、矛盾結(jié)局等完整情節(jié)的“故事”過(guò)程中，以紀(jì)實(shí)的體裁作為其表征。四川大學(xué)趙毅衡在敘述體裁分類(lèi)中提到了“三三模式”，即敘述的所有體裁，可按照班維尼斯特的三語(yǔ)式的意向性：陳述、疑問(wèn)和祈使，分為三種時(shí)間向度：過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。[6]觀(guān)察類(lèi)綜藝節(jié)目講述的是過(guò)去的“故事”：所有對(duì)素人真實(shí)生活的拍攝和演播室內(nèi)明星根據(jù)他們生活互動(dòng)分析其感情發(fā)展的記錄都是已經(jīng)發(fā)生過(guò)的事情，觀(guān)眾看到的綜藝節(jié)目是對(duì)過(guò)去的回放。同時(shí)，綜藝和電影、錄音一樣，都是記錄演示性的媒介，《心動(dòng)的信號(hào)》第二季從綜藝播放、在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上產(chǎn)生相關(guān)話(huà)題的討論等等，都是和觀(guān)眾產(chǎn)生聯(lián)系的，發(fā)生在現(xiàn)在當(dāng)下的事情。因此，《心動(dòng)的信號(hào)》第二季在腳本安排，拍攝剪輯等流程中關(guān)注到整個(gè)故事的構(gòu)建，內(nèi)容、細(xì)節(jié)的填充，敘事的方式等多個(gè)方面，才能使整檔節(jié)目擁有邏輯和情理上的連貫性和完整性，符合當(dāng)下社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)并迎合觀(guān)眾的綜藝口味。

2．節(jié)奏較慢，關(guān)系主導(dǎo)

實(shí)際上，觀(guān)察類(lèi)綜藝目前被普遍認(rèn)為是“慢綜藝”發(fā)展趨勢(shì)下的一個(gè)變種。與傳統(tǒng)的游戲任務(wù)驅(qū)動(dòng)、腳本安排主題的傳統(tǒng)對(duì)抗性的綜藝不同，慢綜藝的特殊性體現(xiàn)在其對(duì)人的關(guān)注。無(wú)論是旅行類(lèi)如《中餐廳》《妻子的浪漫旅行》，還是田園生活體驗(yàn)類(lèi)如《向往的生活》，又或者是《心動(dòng)的信號(hào)》《我家小兩口》這種演播室與第一現(xiàn)場(chǎng)兩個(gè)空間結(jié)合的情感觀(guān)察類(lèi)綜藝，節(jié)目每一期的主題都是根據(jù)人物表現(xiàn)和反應(yīng)提煉出來(lái)的，人物形象的塑造、故事的高潮沖突、敘事的節(jié)奏不再由節(jié)目組安排，而是由人物的“表演”表現(xiàn)和推進(jìn)的。人物之間的互動(dòng)聯(lián)系，社會(huì)關(guān)系的沖突與錯(cuò)綜，奠定了觀(guān)察類(lèi)節(jié)目慢節(jié)奏循序漸進(jìn)的敘事基調(diào)。

3．話(huà)題貫穿的節(jié)目模式

縱觀(guān)《心動(dòng)的信號(hào)》第二季的十二期節(jié)目，每一期都安排了特定的切入視角和特殊事件來(lái)引導(dǎo)節(jié)目的走向和話(huà)題的導(dǎo)向。

電視真人秀節(jié)目敘事分析模板-觀(guān)察類(lèi)

節(jié)目名稱(chēng)：《心動(dòng)的信號(hào)》第二季

節(jié)目定位：婚配觀(guān)察類(lèi)真人秀

播出時(shí)間：2019.6.19-2019.8.20

此處對(duì)具體分析的第五期作詳細(xì)的劇情分析：

在楊凱雯、張?zhí)臁桥嫒齻€(gè)女生的下午茶時(shí)光中，張?zhí)炫c吳沛言語(yǔ)間圍繞著陳奕辰不斷相互試探，暗流涌動(dòng)。另一邊，四位男生齊聚餐廳，第四位女嘉賓潘政如一襲紅裙驚艷亮相，面對(duì)四位男生的觀(guān)察又能做到應(yīng)對(duì)自如，被偵探們認(rèn)為威脅性很強(qiáng)。潘政如的出現(xiàn)攪亂了小屋的局面，甚至讓早前與張?zhí)祛H為熟絡(luò)的黃鉦軒開(kāi)始展現(xiàn)出戀愛(ài)的氣息，送潘政如上班的路上開(kāi)始主動(dòng)分享起自己作為“妹控”的一面。第二天晚上，趙琦君等四人集體外出采購(gòu)卻耽于美食狂歡，在家中苦等不得的楊凱雯與吳翔威開(kāi)始分食自熱小火鍋，晚歸的趙琦君自知理虧不敢多言。本期節(jié)目最后，四位女生接到了任務(wù)：對(duì)心儀的男生秘密發(fā)出約會(huì)邀請(qǐng)，完成二

次約會(huì)。

具體分析見(jiàn)附錄：《心動(dòng)的信號(hào)》第二季第五期節(jié)目敘事分析表

二、《心動(dòng)的信號(hào)》第二季話(huà)題設(shè)定

隨著我國(guó)改革開(kāi)放的進(jìn)程加快，現(xiàn)有婚姻觀(guān)念中追求自由和個(gè)性的呼聲越來(lái)越高，經(jīng)濟(jì)社會(huì)高速發(fā)展帶來(lái)觀(guān)念上的日新月異。人們社交圈的擴(kuò)大伴隨著性別誤解矛盾的加劇。我國(guó)婚戀節(jié)目從單純的相親節(jié)目到如今多元化的發(fā)展變遷，與節(jié)目類(lèi)型的流變與發(fā)展趨勢(shì)不無(wú)關(guān)系。在觀(guān)察類(lèi)節(jié)目日益被公認(rèn)為收視有力競(jìng)爭(zhēng)者和觀(guān)眾喜愛(ài)的節(jié)目新類(lèi)型后，婚戀類(lèi)綜藝節(jié)目中也誕生了《妻子的浪漫旅行》《我家小兩口》《心動(dòng)的信號(hào)》等圍繞婚姻、戀愛(ài)等話(huà)題展開(kāi)的優(yōu)秀綜藝節(jié)目。

(一)《心動(dòng)的信號(hào)》第二季話(huà)題關(guān)鍵詞分析

根據(jù)百度指數(shù)[7]對(duì)2019年7月17日《心動(dòng)的信號(hào)》第二季某一期節(jié)目播出時(shí)間的前后幾天的關(guān)鍵詞統(tǒng)計(jì)和其自2019年6月19日首播至2019年8月23日完結(jié)的這段時(shí)間的搜索人群地區(qū)畫(huà)像等數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)，可以看出在它播出的這段時(shí)間內(nèi)，其話(huà)題度一直居高不下，網(wǎng)民對(duì)于節(jié)目的素人主角及其相關(guān)信息背景展開(kāi)了討論。

《心動(dòng)的信號(hào)》第二季熱播期間，分析需求圖譜可見(jiàn)，觀(guān)眾對(duì)熱詞“心動(dòng)”、“真心大冒險(xiǎn)”以及節(jié)目人物姓名，類(lèi)似節(jié)目等搜索指數(shù)高，搜索趨勢(shì)持續(xù)上升?！坝鲆?jiàn)你真好”“喜歡你我也是”“心動(dòng)的信號(hào)免費(fèi)觀(guān)看”等詞頻搜索有下降趨勢(shì)。

在《心動(dòng)的信號(hào)》第二季關(guān)注人群中，搜索最多的人群來(lái)自廣東，其次是浙江，江蘇省位列第三。搜索人群年齡從50歲以上至19歲以下均有覆蓋記錄，其中20-29歲的年齡區(qū)間搜索人數(shù)占60%左右。

以《心動(dòng)的信號(hào)》第二季為關(guān)鍵詞進(jìn)行搜索的網(wǎng)民80%左右是女性。某種程度上來(lái)說(shuō)，經(jīng)濟(jì)相對(duì)發(fā)達(dá)地區(qū)的20至29歲年輕女性對(duì)于《心動(dòng)的信號(hào)》第二季話(huà)題呈現(xiàn)較為突出的關(guān)注熱情。從節(jié)目中明星對(duì)素人感情進(jìn)展發(fā)表的評(píng)論和推理中蘊(yùn)含很多與婚戀等相關(guān)的話(huà)題，在觀(guān)眾引起廣泛的關(guān)注。社會(huì)被技術(shù)文明推進(jìn)，產(chǎn)生急劇變化的時(shí)代中，人們的感情、愛(ài)情觀(guān)等也隨社會(huì)交往和互動(dòng)的方式變化發(fā)生了改變，從節(jié)目中素人的情感路線(xiàn)中每個(gè)普通人都可以找到現(xiàn)實(shí)中的自己，因而與節(jié)目產(chǎn)生情感共鳴。“丁克”、“不婚族”“單身”“約會(huì)”等感情的熱門(mén)話(huà)題的討論也許在節(jié)目中并沒(méi)有逐一體現(xiàn)，但是卻和“戀愛(ài)”“勇敢”“焦慮”等主題有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，節(jié)目的敘事迎合了觀(guān)眾的需要，更迎合了時(shí)代發(fā)展的需要。

(二)《心動(dòng)的信號(hào)》第二季話(huà)題設(shè)定的原則

1． 符合時(shí)代發(fā)展需求

國(guó)家民政局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，中國(guó)單身男女人數(shù)已近2億，中國(guó)第四次單身潮正在到來(lái)，主動(dòng)選擇單身的男女明顯增多。而《心動(dòng)的信號(hào)》不僅開(kāi)拓了國(guó)內(nèi)戀愛(ài)社交綜藝新形式，在內(nèi)容上更是將關(guān)注點(diǎn)聚焦在年輕人戀愛(ài)觀(guān)問(wèn)題上。作為當(dāng)下觀(guān)察類(lèi)節(jié)目中反響熱烈的婚配節(jié)目，

《心動(dòng)的信號(hào)》第二季在第一季的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新改進(jìn)，主題的設(shè)定結(jié)合了當(dāng)下時(shí)代熱點(diǎn)和潮流趨勢(shì)。無(wú)論是出于何種原因的單身男女，打破了封建的包辦婚姻關(guān)系、傳統(tǒng)的婚育等觀(guān)念的束縛，更多的關(guān)注到了人在社會(huì)關(guān)系中的個(gè)體原子性，積極表露出個(gè)人滿(mǎn)足于基本物質(zhì)需要層次之上的的精神追求。

2．正確價(jià)值導(dǎo)向

具有能夠擊中觀(guān)眾情緒的內(nèi)容，是《心動(dòng)的信號(hào)》不再僅僅停留在娛樂(lè)大眾層面的標(biāo)志，但節(jié)目追求的不僅限于此，在素人嘉賓身上可以感受到新時(shí)代年輕人獨(dú)立自主的生活觀(guān)念和積極主動(dòng)的愛(ài)情觀(guān)念，節(jié)目也通過(guò)素人們的相處傳遞出一種健康的戀愛(ài)觀(guān)，即健康的戀愛(ài)關(guān)系需要真心和技巧的平衡。

正確的道德規(guī)范約束著每一個(gè)人的行為，無(wú)論性別、職業(yè)，參與者都是以一個(gè)平等的個(gè)體身份相互尊重和擁有追求的權(quán)利。個(gè)人的情感訴求和感受在觀(guān)察的過(guò)程中被放大，對(duì)于情感恰當(dāng)表達(dá)和正確婚戀價(jià)值觀(guān)的塑造也有了更高的標(biāo)準(zhǔn)和對(duì)受眾的引導(dǎo)要求。

三、《心動(dòng)的信號(hào)》話(huà)題敘事策略

(一)投射現(xiàn)實(shí)，主題明確

敘事線(xiàn)索嵌套的敘事結(jié)構(gòu)可以理解為一次敘述與二次敘述之間的關(guān)系。素人生活作為一次敘述，在生成過(guò)程中雖然為文本提供了豐富的情節(jié)素材，但是在敘事過(guò)程中如果沒(méi)有剪輯后期對(duì)邏輯的整理，觀(guān)眾很可能產(chǎn)生含混。因此將素人生活場(chǎng)景的線(xiàn)索與明星敘事線(xiàn)索進(jìn)行串聯(lián)，在明星帶領(lǐng)觀(guān)眾以全知視角進(jìn)行推理的過(guò)程中，理清敘事脈絡(luò)和框架。

作為一檔戀愛(ài)社交推理真人秀，《心動(dòng)的信號(hào)》系列節(jié)目帶領(lǐng)觀(guān)眾見(jiàn)證了普通人愛(ài)情從無(wú)到有的“小美好”。作為真實(shí)呈現(xiàn)當(dāng)下年輕人社交生活原貌，輻射戀愛(ài)、生活、情感、職場(chǎng)多圈層話(huà)題，讓更多人感受到自我投射的綜藝節(jié)目，《心動(dòng)的信號(hào)》希望傳遞的是一種幸福和美好的情緒。并且，《心動(dòng)的信號(hào)》第二季將“勇敢”一詞貫穿節(jié)目始終。節(jié)目組希望借助節(jié)目鼓勵(lì)年輕人，無(wú)論在戀愛(ài)社交還是生活中，都要勇敢追隨內(nèi)心的聲音。節(jié)目打破社會(huì)對(duì)女性感情表達(dá)含蓄的傳統(tǒng)認(rèn)知，自我表達(dá)、態(tài)度傳遞、價(jià)值追求等與節(jié)目主題緊密相連。因此，該節(jié)目也是在新時(shí)代發(fā)展中年輕人對(duì)傳統(tǒng)愛(ài)情觀(guān)的一次挑戰(zhàn)，展現(xiàn)了年輕人的戀愛(ài)訴求和存在的問(wèn)題。

(二)情景預(yù)設(shè)，紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)并存

觀(guān)察類(lèi)節(jié)目雖然以觀(guān)眾的視角直觀(guān)來(lái)看，是不加藻飾的，素人和明星的一言一行是基于

他們每個(gè)人性格和本能的展現(xiàn)，給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感。對(duì)于素人生活的記錄，包括人與人之間的交流、肢體動(dòng)作、表情反應(yīng)等等都是客觀(guān)真實(shí)的存在。這也正是當(dāng)前迎合了觀(guān)眾喜好的真人秀拍攝的熱點(diǎn)——把不同于“演員”熒幕表演的私生活展現(xiàn)給觀(guān)眾，滿(mǎn)足觀(guān)眾的窺探欲。

然而，在素人和明星看似隨性真實(shí)的行為背后其實(shí)一直有編劇、導(dǎo)演的影子。素人的生活和明星的推理，在節(jié)目框架中進(jìn)行。人的物性格特征依據(jù)行為不斷強(qiáng)化。例如提起女嘉賓張?zhí)?，觀(guān)眾根據(jù)她第一次出場(chǎng)的穿著、配飾、語(yǔ)言和肢體動(dòng)作等對(duì)其形成初印象。隨著節(jié)目情節(jié)的進(jìn)展，其職業(yè)和外表形成了自然而然的聯(lián)系，敘事回歸真實(shí)人物關(guān)系和真實(shí)故事本身。

素人的感情線(xiàn)是隨機(jī)的，但是節(jié)目情節(jié)是被部分安排好的。無(wú)論是節(jié)目組安排的男女嘉賓搭檔做飯、還是每次節(jié)目結(jié)尾時(shí)的匿名發(fā)短信環(huán)節(jié)，都是節(jié)目組和導(dǎo)演編劇的手筆。這些外化于行的拍攝讓明星推理和觀(guān)眾的觀(guān)察變得更加容易，素人的行為也有跡可循。

幾位明星的推理是基于他們角色框架內(nèi)的，他們需要在“戀愛(ài)觀(guān)察員”“戀愛(ài)偵探”和主持人以及具有自身人格特征的自身這三重角色身份中不斷切換。

作為全知觀(guān)察視角的觀(guān)眾，在觀(guān)察素人和明星這兩個(gè)群體過(guò)程中會(huì)將部分自我投射在節(jié)目中，這也正是觀(guān)察類(lèi)節(jié)目能引起社會(huì)共鳴和反響的原因，節(jié)目多角度的側(cè)寫(xiě)能實(shí)現(xiàn)每個(gè)人在一定程度上的自我映射。

(三)個(gè)體映射群體，刻畫(huà)群體共性

從既有的觀(guān)察類(lèi)節(jié)目看，個(gè)體、情感、代際是側(cè)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)母題的主要來(lái)源，而這些也剛好擊中了都市人常見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)焦慮，我們其實(shí)能夠循著節(jié)目找到一些具有普遍性的“都市病”樣本。

例如，“青年的獨(dú)居生活”是觀(guān)察類(lèi)節(jié)目的一類(lèi)常見(jiàn)母題。較之其他更多的“關(guān)系”題材而言，以個(gè)體入題并不斷放大個(gè)體生存體驗(yàn)狀況，回應(yīng)的也是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中并不少見(jiàn)的“空巢青年”現(xiàn)象。被觀(guān)察對(duì)象的獨(dú)居生活成為闡釋當(dāng)代年輕人生活狀況的一個(gè)代表性樣本，情感的孤獨(dú)、社交的弱點(diǎn)、生活的乏力，都是大多數(shù)年輕人正面臨的普遍困惑，拿出來(lái)討論既有戲劇張力，也有足夠的現(xiàn)實(shí)落腳點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

觀(guān)察類(lèi)節(jié)目，除了在傳統(tǒng)的“短片+演播廳”模式基礎(chǔ)上有新的敘事突破之外，還被賦予了節(jié)目?jī)?nèi)涵映照現(xiàn)實(shí)的任務(wù)和使命。綜藝節(jié)目的泛娛樂(lè)化，根源在于缺乏意義。雖然觀(guān)察類(lèi)節(jié)目在敘事方面呈現(xiàn)了一些新的變化和突破，但是隨著其題材泛濫，節(jié)目同質(zhì)化、粗糙制作水平和觀(guān)眾獵奇心、高審美水平的矛盾日益凸顯。當(dāng)婚戀觀(guān)察類(lèi)節(jié)目不局限于傳統(tǒng)敘事話(huà)語(yǔ)分析，綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)型便能產(chǎn)生新可能。