淺談《衡方碑》與創(chuàng)作借鑒

【摘 要】本文是以筆者的學(xué)書路徑為前提，在實(shí)踐中不斷深入對《衡方碑》的認(rèn)識(shí)和理解，試圖對筆者的隸書創(chuàng)作有所突破。文章從用筆、結(jié)字、章法形式等方面探討《衡方碑》的技法特征，重點(diǎn)談此碑給我的創(chuàng)作借鑒和感悟。

【關(guān)鍵詞】《衡方碑》;隸書;創(chuàng)作借鑒

一、《衡方碑》的特點(diǎn)分析

《衡方碑》，全稱為“漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑”，刊刻于東漢建寧元年（公元168年），現(xiàn)藏于山東省泰安市岱廟碑廊。此碑通高240厘米，寬110厘米，厚25厘米。此碑是東漢著名的隸書名品，在流傳下來的眾多的隸書作品中其沉著渾厚的用筆、方實(shí)樸茂的結(jié)字、實(shí)多虛少的塊面關(guān)系實(shí)屬書法中的一朵奇葩，下面從這三個(gè)方面逐條敘述。

（一）沉著渾厚的點(diǎn)畫

考察《衡方碑》的點(diǎn)畫特點(diǎn)是橫向及縱向筆畫在平直中寓有波動(dòng)之感，部分橫畫呈上斜或下斜狀，隨勢賦形，變化無端;縱筆在短筆處以直為主，在長筆處以曲為主，向左或向右有外拓狀，少有垂直而下的情況出現(xiàn);撇和捺的處理是此碑的一大特點(diǎn)，常常加以延長而做彎曲處理，捺畫相較于撇畫其夸張程度更大，這在其他漢碑中是少有的，常以主筆出現(xiàn)。另外，部分“點(diǎn)”有出鋒的姿態(tài)，表現(xiàn)出以動(dòng)顯靜的效果，顯得趣味十足。從筆畫的姿態(tài)上能夠看出其用筆的靈活多變，同時(shí)用筆圓多方少，以藏鋒起筆為主，偶有露鋒出現(xiàn)，線條質(zhì)感結(jié)實(shí)樸茂，內(nèi)蘊(yùn)其力。筆畫的粗細(xì)上以粗線為主，細(xì)線常以變化的需要出現(xiàn)，耐人尋味。

（二）方實(shí)樸茂的結(jié)字

方實(shí)樸茂是《衡方碑》的一大特色。在結(jié)字上雖有排列的情況出現(xiàn)而無做作的痕跡，分析其原因至少有三個(gè)方面：一是點(diǎn)畫的俯仰向背，如同樣的三橫或三豎，每個(gè)筆畫形態(tài)各異，或粗細(xì)有別，或角度不同，或加以擺動(dòng);二是筆畫的間距不同，粗看類似一致，實(shí)則總是不同，如“家”、“貧”、“濡”等字;三是用內(nèi)掖法或外拓法處理點(diǎn)畫的形態(tài)，如“相”、“東”等字。值得注意的是，字內(nèi)空間較為自由，沒有嚴(yán)密的規(guī)律性。字形上以長和方為主，以扁為輔。左右結(jié)構(gòu)的字一般出現(xiàn)三種情況，即下齊上不齊、上下對齊、上齊下不齊，上下結(jié)構(gòu)的字一般表現(xiàn)出上大下小、上重下輕、上寬下窄的形態(tài)。因此，此碑體現(xiàn)出古拙樸茂的書法審美特征。

（三）虛實(shí)錯(cuò)落的章法

考察《衡方碑》的章法情況，首先有行無列的布局，與現(xiàn)在常見的書寫隸書的方式基本相同，這種行對齊列不齊的章法在其他漢碑中也時(shí)有出現(xiàn)，但在蒼茫渾厚一路的書法風(fēng)格中較少，如《鮮于璜碑》的章法布局是有行有列，整齊劃一;《張遷碑》也趨向于有列有行;其次筆畫粗細(xì)變化較大，因此有虛實(shí)的塊面效果，雖然未必是此碑原貌，但亦可作為參考對象，給我們的創(chuàng)作添加活力;最后此碑字距寬行距窄的處理方式能夠很好地帶給欣賞者以享受，同時(shí)體現(xiàn)秩序性，原因是一般欣賞者的視覺線索是從上到下瀏覽，那么作品以橫排的方式去呈現(xiàn)就會(huì)增加視覺內(nèi)元素的豐富性，視覺上的對比性就得以凸顯。

二、后世傳承實(shí)踐概述

（一）清代書家的傳承

有史可查的是自《衡方碑》面世以來至今，可以追溯到清代。《衡方碑》之所以名冠天下與清代金石考據(jù)之風(fēng)以及書家的推崇有著密不可分的關(guān)系。因此，我們從清代書家開始梳理后世對此碑的學(xué)習(xí)與實(shí)踐。查閱文獻(xiàn)等相關(guān)材料可知有著名的書家伊秉綬、何紹基等。

考察伊秉綬的隸書作品，給觀賞者最突出的視覺效果是橫平豎直，結(jié)體方整，線質(zhì)厚實(shí)。趙光《退庵隨筆》謂：“伊墨卿（伊秉綬）、桂未谷出，始遙接漢隸真?zhèn)鳌Ｄ淠苊摑h隸而大之，愈大愈壯?！奔?xì)察其用筆一般以頓筆鋪毫行筆，藏鋒起筆較多，收筆回筆較長;結(jié)字主要采取平均分布法處理字內(nèi)空間;從結(jié)字和章法上看，他善于安排和設(shè)計(jì)書法的空間關(guān)系。清代許多書家對他隸書的評價(jià)很高，一方面是深入傳統(tǒng)，廣識(shí)博覽;另一方面是他鉆研《衡方碑》，化為己用，在結(jié)字的外形上有此碑的意味，受此碑影響很大，有臨《衡方碑》的墨跡流傳。

考察何紹基的隸書作品，在用筆上最大的特點(diǎn)就是內(nèi)掖法，且靈活多變，起伏姿態(tài)各異，或方或圓，或藏或露，不拘于形式。結(jié)字上以方寓圓，字形奇古，收放自如。他學(xué)《衡方碑》比之伊秉綬顯然系統(tǒng)更純，在用筆和接字上更加深入?！断⑤V雜著》稱其書“專從顏清臣問津，積數(shù)十年功力，探源篆隸，人神仙境，晚年尤自課甚勤，摹《衡興祖》《張公方》多本，神與跡化，數(shù)百年書法于斯一振，”明白無誤的說出了他的取法對象是《衡方碑》和《張遷碑》。

（二）近代及現(xiàn)當(dāng)代書家的繼承

清代出現(xiàn)了許多書法大家，同時(shí)也對近代及現(xiàn)當(dāng)代書家產(chǎn)生了重要影響，這里只列舉受《衡方碑》影響的代表書家，有吳昌碩、張祖翼等?，F(xiàn)當(dāng)代以來，學(xué)習(xí)和研究隸書的人越來越多，較為著名且具有特色的書家有：張建會(huì)，張繼，劉文華等，下面相應(yīng)加以簡述。

吳昌碩，觀其隸書作品，用筆蒼辣渾厚、筆畫沉實(shí)，篆籀之氣濃郁，常以出鋒收筆，在厚實(shí)的筆畫中平添了一份真趣，與《衡方碑》有異曲同工之妙;結(jié)字方正而不失古拙，穩(wěn)健而不失靈動(dòng)。

張祖翼，觀其隸書作品，用筆以藏鋒起筆居多，以佇鋒收筆為多，線條凝練且中段飽滿，因此筆畫顯得兩頭細(xì)中間粗且長筆畫線條中段的提按明顯。結(jié)字平穩(wěn)俊雅，字內(nèi)空間分布勻稱，得《衡方碑》之結(jié)體而不落俗套。

張建會(huì)的隸書用筆沉著厚實(shí)，澀而不枯，結(jié)字含蓄而有古拙之意，但時(shí)有安排的痕跡。劉文華的隸書用筆靈活多變，起筆或方或圓，相間而出;結(jié)字吸取漢磚之遺意，常有意外之趣，但有方折過多之感;章法上善用無行無列的布局方法，使整篇作品渾然統(tǒng)一。張繼的隸書用筆爽辣凝練，常使用一踏直下的手法，顯得果斷迅速;結(jié)字時(shí)出新意，風(fēng)格明顯。

上述書家均對衡方碑有過深入的學(xué)習(xí)與研究，同時(shí)在實(shí)踐中也汲取了《衡方碑》中的元素而化為己用，塑造了出了獨(dú)具一格的隸書風(fēng)格，這也給我們學(xué)習(xí)隸書的方式提供了極有意義的指導(dǎo)和思路。

三、對此碑的創(chuàng)作感悟

筆者學(xué)習(xí)隸書，喜其古拙蒼茫、天真爛漫一路的風(fēng)格，《衡方碑》技法特征和藝術(shù)特色基本可以滿足我對隸書風(fēng)格的追求，下面就用筆的靈活多變、結(jié)字的寬博綿密、體勢的延展伸長、塊面的虛實(shí)生發(fā)等方面作出我對《衡方碑》的理解、思考和實(shí)踐探索情況。

（一）用筆的靈活多變

筆者分析《衡方碑》的用筆特點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)是以藏鋒為主，露鋒較少;圓筆多方筆少;筆者在創(chuàng)作時(shí)加強(qiáng)了用筆的豐富性，方圓互用。在筆畫中段加強(qiáng)鋒面的轉(zhuǎn)換和節(jié)點(diǎn)，使之趨向于古拙的形態(tài)。同時(shí)，加強(qiáng)點(diǎn)、線、面的交替使用，比如將方框內(nèi)的短橫化作點(diǎn)來使用;在筆畫上通過提按進(jìn)一步加強(qiáng)線的粗細(xì)對比;面的處理是通過按筆鋪毫使之形成厚實(shí)的粗線，有了細(xì)線對比之后，面的效果也就呈現(xiàn)出來。另外，對筆畫的處理一是將橫做上斜、平行或下斜的處理，不做循規(guī)蹈矩的平行排列;二是將豎略作垂直狀，使整個(gè)字形在變化中依然挺立;三是將撇的弧度作彎曲處理，使之具有奇絕態(tài)，配合捺畫使用;四是將斜捺畫進(jìn)行彎曲夸張，將平捺用一波三折處理并加以彎曲;

（二）結(jié)字的延展伸長

在結(jié)字方面，筆者主要是將漢字的體勢伸長，整篇作品呈現(xiàn)出以長形字為主，以方形和扁形字為輔的風(fēng)格特征，這樣做的思路是考慮到漢代成熟的隸書多以扁字形為主，鮮少有如《衡方碑》字形略長的結(jié)構(gòu)方式，筆者是在此碑的基礎(chǔ)上再一次進(jìn)行伸長的夸張，目的是突出作品的風(fēng)格特征。實(shí)際上，清代以來的書法家對此也有研究，如伊秉綬、何紹基等，但是筆者又與之不同。然而，結(jié)字一旦做伸長處理就要考慮到幾個(gè)問題：一是對隸書風(fēng)格的塑造是否成立;二是能否實(shí)現(xiàn)對審美的訴求;三是能否與欣賞者產(chǎn)生共鳴;在實(shí)踐中筆者發(fā)現(xiàn)伸長字形只是外輪廓的形狀改變，并沒有涉及其性質(zhì)，也就是說，組成隸書字形的筆畫在書寫上未做性質(zhì)上的改變，比如隸書的顯著特征藏鋒起筆、波畫造型等依然保留。關(guān)于隸書藝術(shù)審美的提煉，這確實(shí)需要一個(gè)過程，因此，筆者在實(shí)踐中不斷改進(jìn)，使各元素間相互融合統(tǒng)一，基本實(shí)現(xiàn)了筆者對隸書的一種古拙真趣的審美要求。至于與欣賞者產(chǎn)生聯(lián)系方面完全可以達(dá)到，因?yàn)楣P者運(yùn)用的都是隸書相關(guān)要素，偶有因?qū)徝磊呄蚨龀龅纳l(fā)。因此，對隸書結(jié)字的伸長處理是可行的且具有一定的實(shí)踐價(jià)值。

（三）塊面的虛實(shí)生發(fā)

塊面的處理即虛實(shí)的營造，筆者處理實(shí)處是通過按筆鋪毫使之形成厚實(shí)的粗線且連續(xù)排疊多個(gè)，使之形成一個(gè)塊狀的實(shí)處，又通過多個(gè)連續(xù)的細(xì)線使之形成一個(gè)虛處，實(shí)際上這樣處理的思路就是讓虛實(shí)元素之間形成對比關(guān)系。在一個(gè)字中，虛實(shí)關(guān)系其實(shí)也是點(diǎn)畫的聚散關(guān)系，點(diǎn)畫聚處則實(shí)，散處則虛;另外，在墨色上借鑒王鐸的漲墨法，通過漲墨讓作品形成塊面關(guān)系，用墨色表達(dá)塊面關(guān)系是比較直觀的，當(dāng)代書法家多用這種方法形成塊面，這是展廳展覽催生的為適應(yīng)視覺效果的反應(yīng)。對于字外空間的處理，筆者采取的是有行無列的形式，這種形式有展覽的影響，也有對視覺效果的思考，筆者現(xiàn)階段用這種方式書寫較多。實(shí)際上，無行無列也可以作為一種嘗試，有待筆者進(jìn)一步深究。

結(jié)論

本文從《衡方碑》技法特征方面進(jìn)行分析和歸納，進(jìn)而從點(diǎn)畫、結(jié)字和塊面關(guān)系等方面談及此碑給我的創(chuàng)作借鑒。在點(diǎn)畫上主要突出其用筆的變化造成點(diǎn)畫的俯仰向背，形態(tài)各異，對隸書的豐富性和靈活性上給筆者更多的啟發(fā);在結(jié)字上主要體現(xiàn)和而不同的關(guān)系處理，即在追求結(jié)字秩序感的同時(shí)盡可能的考慮到對比的因素，如大小、長短、方圓、向背、虛實(shí)等，以期在結(jié)字上有更多的變化，同時(shí)使之藝術(shù)氣息更趨向于古拙真趣的意味。在塊面的關(guān)系處理上，運(yùn)用漲墨法、墨色對比、點(diǎn)畫疏密或空間的留白等使其虛實(shí)關(guān)系凸顯出來，讓作品富有層次感。以上僅是技法方面的要求，真正形成這種隸書風(fēng)格還要做到對隸書藝術(shù)的審美更加深入和理解;對書法藝術(shù)的源流加以深入把握，這樣才能下筆有理，真正做到對隸書所追求的古拙樸茂、天真爛漫的藝術(shù)效果;發(fā)揮人的情性的作用，情感的注入會(huì)使書法的藝術(shù)魅力得到充分彰顯;讀萬卷書、行萬里路，讓書法在經(jīng)歷和閱歷上的不斷積累中得到充實(shí)和滋養(yǎng)。

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作者簡介：

李慶武（1992.8.27），男，漢族，江蘇徐州人，貴州民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院，18級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：書法方向。

（作者單位：貴州民族大學(xué)）