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    借助影視資源 讓小說教學(xué)“生動(dòng)起來”

    2020-04-10 11:03:06錢桂梅
    中學(xué)語文·教師版 2020年3期
    關(guān)鍵詞:影視文字小說

    錢桂梅

    小說與詩歌、散文、戲劇并稱為“四大文學(xué)體裁”,它以塑造人物形象為中心,加上跌宕曲折的故事情節(jié)、具體生動(dòng)的環(huán)境描寫,是語文教材設(shè)計(jì)的重要組成部分,也是諸多影視劇的原著作品。如何將這兩者有效地互動(dòng)和聯(lián)結(jié)起來呢?教師不妨在小說教學(xué)中適當(dāng)?shù)亟柚耙曎Y源來豐富教學(xué),通過擷取經(jīng)典片段、熏染畫面音樂、彌補(bǔ)文本空白、對(duì)比表現(xiàn)手法的教學(xué)實(shí)踐,讓學(xué)生在欣賞影視資源的過程中賞析文本細(xì)節(jié),領(lǐng)悟小說主題,挖掘內(nèi)在意蘊(yùn),從而真正讓小說教學(xué)“生動(dòng)”起來,建構(gòu)起生動(dòng)高效的高中語文課堂。

    一、擷取經(jīng)典片段,賞析細(xì)節(jié)

    在小說里的一些經(jīng)典片段的教學(xué)中,鑒于學(xué)生的知識(shí)積累程度和思維認(rèn)知發(fā)展,學(xué)生對(duì)于文字所隱含的那些深意、復(fù)雜的情感的理解和認(rèn)識(shí)可能沒有那么深刻。這時(shí),教師就可以借助影視資源的方式,通過影音和文字的結(jié)合,讓學(xué)生在影視資源的融匯下更加全面地去賞析細(xì)節(jié)、把握內(nèi)容。

    例如,雨果的《一滴眼淚換一滴水》這篇小說,這是選自巨著《巴黎圣母院》的經(jīng)典片段。在教學(xué)這篇小說時(shí),小說的內(nèi)容是卡西莫多在克洛德的唆使下想要攔路劫走愛斯梅拉達(dá),被官兵抓住判受鞭刑的場(chǎng)景。這個(gè)行刑的場(chǎng)景如同一個(gè)看臺(tái),各種角色紛紛登場(chǎng),向我們展示人性的復(fù)雜與美麗。我們需要讓學(xué)生理解面對(duì)受刑的伽西莫多,看臺(tái)上的各類人對(duì)他持有的態(tài)度,分析他們的人物形象和角色特點(diǎn)。學(xué)生在對(duì)伽西莫多、愛斯梅拉達(dá)、圍觀群眾及克洛德這四個(gè)代表角色逐一進(jìn)行分析之后,自己已經(jīng)有了判斷和認(rèn)識(shí)。這時(shí),教師再適當(dāng)利用多媒體的方式播放這個(gè)片段的影視資源,在影視呈現(xiàn)出來的畫面中,人物的神態(tài)、動(dòng)作、語言、心理活動(dòng)等都更為直觀的傳遞給了學(xué)生,學(xué)生對(duì)人物的愛與惡的認(rèn)知更加強(qiáng)化。最后,教師再和學(xué)生一起板書進(jìn)行總結(jié):群眾,也就是看客,他們是冷漠的;克洛德體現(xiàn)的是人性的冷酷、無情;愛斯梅拉達(dá)的身上是人性的寬容、善良、美好。就這樣,學(xué)生對(duì)小說中的人物有了更加準(zhǔn)確的把握。

    我們說文字和影視哪個(gè)更能直擊人心呢?有時(shí)候可以是奉為圭臬的小說經(jīng)典文字,有時(shí)候也可以是改編成功的優(yōu)秀影視作品。這兩者其實(shí)并不沖突,我們要善于在小說教學(xué)中把影視資源當(dāng)做一種教學(xué)輔助工具來促進(jìn)教學(xué),幫助學(xué)生對(duì)小說的經(jīng)典片段認(rèn)識(shí)得更加透徹和深刻,進(jìn)一步提高小說教學(xué)的有效性。

    二、畫面音樂熏染,內(nèi)化情感

    影視音樂是影視資源中必不可少的組成部分。在畫面呈現(xiàn)的視覺效果的基礎(chǔ)上,音樂能彌補(bǔ)聽覺的需求,將視覺與聽覺結(jié)合起來,對(duì)于推動(dòng)情節(jié)和揭示情感有更強(qiáng)的感染力。因此,教師可以通過讓學(xué)生感受和欣賞畫面音樂的方式,幫助學(xué)生進(jìn)一步理解角色的內(nèi)心活動(dòng),感受情節(jié)的變化,體驗(yàn)用言語所不能表達(dá)的效果。

    例如,還是以《一滴眼淚換一滴水》這篇小說來講,教師在讓學(xué)生熟悉文章內(nèi)容時(shí),可以按照學(xué)生的閱讀節(jié)奏播放這個(gè)小說片段的影視音樂,讓學(xué)生隨著音樂去熟悉文字、理解劇情、內(nèi)化情感。隨著音樂的推進(jìn),學(xué)生的情緒也隨著劇情的進(jìn)展變得高亢、憤慨、驚訝、激動(dòng)了起來,沉浸在了音樂和文字共同營(yíng)造的世界里。在讀到克洛德的冷酷和殘忍時(shí),音樂變得節(jié)奏緊張,鼓聲突出,學(xué)生對(duì)小說后續(xù)的發(fā)展興趣更濃。在小說的高潮里,愛斯梅拉達(dá)溫柔地把水倒在了伽西莫多張著的嘴里,音樂也變得柔緩抒情了起來,同學(xué)們的臉上也不由得露出了笑容,感受到了愛斯梅拉達(dá)身上體現(xiàn)的人性的寬容、善良、美好。就這樣,在畫面音樂的感染之下,學(xué)生的情感逐漸充沛和豐富了起來,對(duì)小說內(nèi)容的理解也更加深刻和準(zhǔn)確,課堂的教學(xué)效果非常好。

    在影視中,畫面音樂的選擇是以影視的題材、內(nèi)容、形式、風(fēng)格等為依據(jù)的,它在突出主題思想、表達(dá)人物情感等方面有其獨(dú)特的作用。教師要善于把這種具有教育價(jià)值的資源更好地調(diào)動(dòng)起來,充分調(diào)動(dòng)學(xué)生參與的積極性,讓學(xué)生在聽覺的刺激下強(qiáng)化小說文字中傳達(dá)的情緒與節(jié)奏,增強(qiáng)情感體驗(yàn)。

    三、彌補(bǔ)文本空白,領(lǐng)悟意義

    影視資源在小說教學(xué)中還有一個(gè)重要的作用,那就是彌補(bǔ)文本的空白。除了影視資源的改編對(duì)小說的劇情、走向、結(jié)局的詮釋以外,借助影視資源的畫面呈現(xiàn),學(xué)生能在理解文本的“言中之意”的基礎(chǔ)上進(jìn)一步理解其“言外之意”,這對(duì)小說教學(xué)是有很大的幫助的,教師要把握好影視資源對(duì)彌補(bǔ)文本空白的深度教學(xué)作用。

    例如,在《林黛玉進(jìn)賈府》的教學(xué)中,其實(shí)很多關(guān)于《紅樓夢(mèng)》這部名著衍生的電影、電視劇都較為成功,具有一定的教學(xué)促進(jìn)作用。在教學(xué)這節(jié)課文內(nèi)容時(shí),教師就可以為學(xué)生們播放《林黛玉進(jìn)賈府》的影視資源片段,讓學(xué)生在觀看影視片段中多角度、全方位、有層次地感受林黛玉這個(gè)人物形象的容貌、神態(tài)、風(fēng)度,讓學(xué)生借由演員的表現(xiàn),以林黛玉進(jìn)入賈府的行蹤為線索,在林黛玉見賈母與王夫人、邢夫人等的場(chǎng)景中,跟隨演員表現(xiàn)出來的所看、所思、所感,更加直觀地認(rèn)識(shí)林黛玉這個(gè)形象的聰慧知禮、心細(xì)如塵、多思多慮等性格特點(diǎn),走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。這種方式在一定程度上能彌補(bǔ)文本空白之處,幫助學(xué)生把人物角色認(rèn)識(shí)得更加豐滿。

    實(shí)際上“留白”是文本作者經(jīng)常采用的一種方式,文本中的空白之處是作者留給讀者的延伸想象、擴(kuò)展思維的空間,是讀者與文本深入溝通的隱藏橋梁。作為教師,我們要做的是利用和創(chuàng)新更加多元、更加豐富的形式幫助學(xué)生把這條溝通的橋梁搭建起來,讓學(xué)生能夠更加深刻地領(lǐng)悟文本的深層次意蘊(yùn)。

    四、對(duì)比表現(xiàn)手法,習(xí)得寫法

    基于小說原著的影視資源一般都會(huì)有所改編,教師要能充分利用起這種影視資源與文本內(nèi)容之間的對(duì)比,也是能有效促進(jìn)教學(xué)的。在高中語文的小說教學(xué)中,教師可以適當(dāng)導(dǎo)入小說的影視改編資源,讓學(xué)生從畫面的呈現(xiàn)轉(zhuǎn)到文字的描述,進(jìn)一步感受文本表達(dá)的魅力,為在寫作中習(xí)得和借鑒作者的表達(dá)打好基礎(chǔ)。

    例如,以沈從文的《邊城》這篇小說來講,這篇小說可以說是沈從文的中篇小說代表作,被譽(yù)為以小說形式寫成的無韻之詩,繪就的無彩之畫,這是作者用文字傳達(dá)的美感。在教學(xué)這篇課文時(shí),教師同樣可以播放《邊城》改編的影視資源,影視劇是以小說劇情為基礎(chǔ),將故事鋪開來講的,很多的景物、環(huán)境、細(xì)節(jié)描寫在影視中是被簡(jiǎn)單略過的內(nèi)容,作者借文字傳達(dá)的風(fēng)景美、風(fēng)俗美、人性美在影視畫面中可能有所削弱。教師要讓學(xué)生在影視與文本的對(duì)比之間,進(jìn)一步感受作者文字表達(dá)的能力,體驗(yàn)文字的魅力,學(xué)習(xí)作者寫景優(yōu)美舒展,寫人親切真摯,敘事如歌如誦的高超寫作技巧。同時(shí),教師可以讓學(xué)生在熟悉課文內(nèi)容的基礎(chǔ)上,深入學(xué)習(xí)沈從文的寫作手法,找出文中最喜歡的一兩句話或者段落,展開分析,幫助學(xué)生進(jìn)一步習(xí)得作者的寫法。

    如果教師能發(fā)揮好影視資源在小說教學(xué)中的教育功能的話,影視資源在小說教學(xué)中的作用和幫助是很大的。除了上述提到的取經(jīng)典片段、熏染畫面音樂、彌補(bǔ)文本空白、對(duì)比表現(xiàn)手法的教學(xué)方式以外,影視資源的可發(fā)揮空間和可利用程度還有待于我們的進(jìn)一步挖掘和實(shí)踐。在影視資源的輔助下,無論是在教學(xué)氛圍還是學(xué)習(xí)興趣方面,對(duì)學(xué)生而言都是一次積極的教學(xué)改進(jìn),有利于提升學(xué)生的語文核心素養(yǎng)。

    總而言之,相較于文本形式而言,影視所帶來的視聽審美感受對(duì)學(xué)生的吸引力和感染力似乎更強(qiáng)。作為高中語文教師,一昧地去抨擊和抗拒文本的接受語境的變化并不是一種好的辦法。我們要做的應(yīng)該是去尋求影視資源和小說文本教學(xué)之間的融匯點(diǎn),借助影視資源的豐富性和感召力,激發(fā)學(xué)生探知文本、研討文字的興趣和積極性。同時(shí)教師還要不斷摸索和創(chuàng)新更有效的教學(xué)形式來發(fā)揮影視資源在小說教學(xué)中的促進(jìn)作用,真正挖掘教學(xué)潛力,提高語文課堂的教學(xué)效率。

    [作者通聯(lián):江蘇太湖高級(jí)中學(xué)]

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