“時(shí)間意象”的功能

劉琦

楊慎贊曰“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕……，《聲聲慢》一詞，最為婉妙，以故為新，以俗為雅”（《詞品》）?！堵暵暵肥抢钋逭盏目付χ?，被稱為“千古創(chuàng)格”“絕世奇文”。 易安居士一代宗主，其詞創(chuàng)作，往往出人意表，遠(yuǎn)近未見其比。甚而，極小的用筆，都極具匠心?！堵暵暵分小皶r(shí)間意象”的使用，便是恰好的一例明證。

一、愁緒表達(dá)

時(shí)間作為意象在古典詩詞中較為常見，而“秋”與“黃昏”則在文學(xué)長河的流變中逐漸發(fā)展成為“感時(shí)思鄉(xiāng)懷人”的典型意象?！扒铩迸c“黃昏”作為時(shí)間意象，在李清照詞中高頻出現(xiàn)。李清照偏愛秋與黃昏的意象，與其敏感多情的個(gè)性有關(guān)。而南渡后，一系列的磨難和打擊為她的詞作添加了濃重的時(shí)代底色與厚重的歷史敘事?！堵暵暵分斜憩F(xiàn)“時(shí)間”的詞語，顯性的有“乍暖還寒時(shí)候”“晚”“黃昏”等;隱性的有“風(fēng)急”“雁過”“滿地黃花堆積”等。所有的時(shí)間詞語，合而為之，指向兩個(gè)具體的時(shí)間節(jié)點(diǎn)——“秋天”與“黃昏”?！段男牡颀垺で椴伞氛f：“昔詩人什篇，為情而造文。蓋風(fēng)雅之興，志思蓄憤，而吟詠情性，以諷其上”?！堵暵暵芬辉~，李清照將“秋”與“黃昏”兩個(gè)時(shí)間意象并置，蕭瑟之景疊加悲涼之境，愁情蕩漾紙面。涼風(fēng)乍起，以人當(dāng)秋，顛簸流離，飄零之感油然而生，徒增嗟嘆。暮色已濃，商略黃昏雨，此時(shí)此景，“人約黃昏后”的圖景只能定格在遙遠(yuǎn)的記憶中，斯人已逝，更增嗟嘆。家國破敗，風(fēng)雨飄搖，“物是人非事事休”，煢獨(dú)凄惶，情何以堪！“《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡直是一篇悲秋賦”（吳小如《詩詞札叢》）。朱光潛說：“凡是文藝都是根據(jù)現(xiàn)實(shí)世界而鑄成另一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的意象世界，所以它一方面是現(xiàn)實(shí)人生的返照，一方面也是現(xiàn)實(shí)人生的超脫”。（《談文學(xué)》）《聲聲慢》的時(shí)間意象，源于生活而具有審美意義，無疑強(qiáng)化了李清照的愁緒表達(dá)：真摯濃厚的日暮相思、深沉悲涼的生命意識(shí)、日暮途遠(yuǎn)的艱難追求、感傷凝重的時(shí)代氣息，道盡易安心事。

二、敘事功能

囿于格局，李詞的敘事常為生活化、片段式，卻富有情節(jié)性、動(dòng)作性。不過，《聲聲慢》不同于此類，是一種近乎“無事”的敘事。詞人苦悶憂愁，在整日的百無聊賴中，鋪敘了“無緒苦尋”“飲酒御寒”“淚眼看雁”“中庭賞菊”“窗前聽雨”幾件生活瑣事，于極小的事務(wù)、日常生活的敘述中蘊(yùn)涵著深刻的悲劇性。吳小如說，《聲聲慢》“ 別無枝蔓，相關(guān)情事逐一說來”（《<聲聲慢>賞析》）。這種“無事敘事”的有序鋪展，很大程度上得益于“時(shí)間意象”的結(jié)構(gòu)功能。乍暖還寒時(shí)候——晚來——到黃昏，一條時(shí)間的縱線，把要寫的人和事，銜接起來，貫穿起來，上下結(jié)構(gòu)，渾然一體。《聲聲慢》除日常敘事的明線外，還有一條情感線：凄慘——傷心——愁。兩條線在時(shí)間的流動(dòng)中自然延展，渾然交融。“這首詞在藝術(shù)方法上的主要特點(diǎn)，是主觀情感和心理活動(dòng)的每一個(gè)波瀾起伏，全與客觀景物的更迭發(fā)生密切的配合，一句扣緊一句，一事沾連一事，在心境與物境的相互作用和相互矛盾中，愁緒愈積愈濃”（朱靖華《李清照詞鑒賞》）?！罢€寒時(shí)候”與“冷冷清清”，事實(shí)上，是同一時(shí)間階段的不同表述，正是秋的時(shí)令特征，而“急風(fēng)”“過雁”則是時(shí)令的代表性物象，成為隱性的時(shí)間概念。特定的時(shí)間節(jié)點(diǎn)既是“無緒尋覓”“飲酒御寒”的外在因由，又是回憶“舊時(shí)”往事的心理誘因。有論者認(rèn)為“晚來風(fēng)急”應(yīng)為“曉來風(fēng)急”。 俞平伯便持此論：“殆因下文‘黃昏云云……，若云‘晚來風(fēng)急，則反而重復(fù)”（《唐宋詞選釋》）。竊以為，“晚來”“到黃昏”，正是李清照的有意為之，是“鄉(xiāng)關(guān)日暮”的時(shí)間重置，暗示時(shí)間的流動(dòng)性，突出時(shí)間節(jié)點(diǎn)的特殊性。詞人以時(shí)間流動(dòng)為方式組合黃花、梧桐、細(xì)雨意象，串聯(lián)成“賞菊”“聽雨”等生活場景，”哀婉的愁緒也在“無事敘事”過程中充分具象化、最大化。

三、生命意識(shí)

《聲聲慢》的時(shí)間詞語，是一種具象化的、可感知的真實(shí)存在，在逝者如斯夫的灼痛感中，彰顯著李清照強(qiáng)烈的生命意識(shí)。

“乍暖還寒”，本為春天的時(shí)令特征，易安以之暗示天氣的忽暖忽寒，變幻不定。這里，時(shí)間的呈現(xiàn)形式，完全是情感化的。細(xì)玩味之，讀者幾乎忽略客觀陳述，而被濃濃的情緒包圍——生命情緒的表達(dá)。多情女性特有的細(xì)膩，知性才女獨(dú)具的敏感，才能對(duì)時(shí)間有著如斯的關(guān)注與體驗(yàn)。春夏秋冬、朝夕旦暮，不僅在指尖滑過，更在詞人心頭輪回，吹皺陣陣漣漪。 “小院閑窗春已深”的春日撫琴，“驚起一灘鷗鷺”的夏日蕩舟，“紅藕香殘玉簟秋”的秋日獨(dú)處，“玉瘦香濃，檀深雪散”的冬日探梅，節(jié)令更替，時(shí)光流動(dòng)，無不牽引李清照心緒的喜怒哀樂。生命活動(dòng)的表現(xiàn)是日?；顒?dòng)，熱愛日常生活，就是熱愛生命的真實(shí)表現(xiàn)。李清照對(duì)生命是愛戀的，并富有美的靈動(dòng)。

“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”。人們常把目光放在“鴻雁”的物象上。“雁過”句之所以成為傳世名句，竊以為，與處理“時(shí)間變化”的手法有一定關(guān)系。這里，詞人很好地用“也”“正”“舊時(shí)”“卻”等詞構(gòu)建起時(shí)間層面的多重襯托、對(duì)比，造成語義的頓挫和轉(zhuǎn)承;在時(shí)間對(duì)比的落差之間，最大程度地凸顯愁情——正傷心。這里，李清照的“傷心”，應(yīng)該是一種“江山留與后人愁”的沉重，可比陸放翁、辛稼軒的烈士暮年。“雖處憂患困窮而志不屈”，李清照的生命是倔強(qiáng)的，并富有美的厚重。

“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”，傳遞出緊迫的時(shí)間感?！肮讨凰郎鸀樘撜Q，齊彭殤為妄作”。李清照佳句“綠肥紅瘦”，花似殘，花還是花;而到“人比黃花瘦”，人已似花，但清零之美惹人憐;再到“滿地黃花堆積”，人與花，俱凋零殘損，難有“手拈黃花”的意緒。今昔不同之感格外分明。蘇珊·朗格說：“生命更多地受到時(shí)間而非空間的限制”（《情感與形式》）。李清照將生命的存在用最美的形式演繹。

[作者通聯(lián)：安徽長豐縣第一中學(xué)]