笙演奏的口內(nèi)技巧探討

姜勇

【摘 要】笙是中國(guó)古老吹奏樂(lè)器的一個(gè)重要代表，也為西洋樂(lè)器的發(fā)展帶來(lái)了非常深刻的影響。笙這一古老樂(lè)器音色特殊，在現(xiàn)代民族管弦樂(lè)隊(duì)當(dāng)中占據(jù)著重要地位。對(duì)于笙演奏來(lái)說(shuō)，為了保證良好的演奏效果，展現(xiàn)出這一吹奏樂(lè)器的獨(dú)特魅力，必須要運(yùn)用到大量的技巧，其中口內(nèi)技巧是至關(guān)重要的?？趦?nèi)技巧涵蓋呼吸運(yùn)用以及舌的動(dòng)作技巧。而口內(nèi)技巧和手指技巧的有效整合與相互配合，才能夠最終完成笙的演奏。

【關(guān)鍵詞】笙演奏;口內(nèi);技巧

中圖分類號(hào)：J632.12 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）08-0059-01

隨著對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)關(guān)注度的提高，對(duì)于民族文化藝術(shù)發(fā)展的重視程度也越來(lái)越高，這在很大程度上推動(dòng)了我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器及其演奏活動(dòng)的發(fā)展。笙是一種歷史悠久的傳統(tǒng)樂(lè)器，有著非常獨(dú)特而又富有生命力的音色，不僅在古代音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中有過(guò)突出貢獻(xiàn)，在當(dāng)代的民族管弦樂(lè)隊(duì)當(dāng)中也發(fā)揮著積極作用。伴隨笙曲創(chuàng)作的進(jìn)步，笙的演奏技術(shù)水平也獲得了很大程度的提高?？趦?nèi)技巧是笙演奏的基礎(chǔ)技巧，口內(nèi)技巧與手指技巧的密切配合又是增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的根本，所以在本次研究當(dāng)中，在重視口內(nèi)技巧探究的同時(shí)，也把關(guān)注點(diǎn)放在手口技巧的配合上，力求通過(guò)二者的協(xié)調(diào)配合來(lái)提升笙的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、笙演奏的口內(nèi)技巧

笙演奏當(dāng)中運(yùn)用的口內(nèi)技巧主要包括以下幾個(gè)部分。第一，平吹技巧。因?yàn)轶线@一樂(lè)器屬于黃片樂(lè)器，因此呼氣以及吸氣都會(huì)發(fā)出聲音，那么在演奏過(guò)程當(dāng)中，氣流從口中緩慢呼出與吸進(jìn)就是平吹。在吹奏過(guò)程中要求舌平放在口中處在安靜狀態(tài)之下，而且口中不存氣，氣流必須均勻吞吐，保證吹出來(lái)的音平穩(wěn)。第二，吐音技巧。吐音是至關(guān)重要的，不管是演奏哪首曲子都不能夠離開(kāi)吐音。在吹奏樂(lè)曲作品的開(kāi)頭音或者是吹奏歡快奔放的樂(lè)曲時(shí)，往往會(huì)應(yīng)用吐音。而吐音又可以劃分成三個(gè)大的類別，一是單吐音。在進(jìn)行吐音吹奏時(shí)，舌頭的運(yùn)用和說(shuō)話時(shí)舌頭的動(dòng)作是非常相近的。通常可以把單吐音分成軟單吐和硬單吐這兩種類型。前者要求放松舌頭，用舌尖抵住上顎，憑借氣息沖擊，舌頭自然伸展，形成持續(xù)性的舌尖運(yùn)動(dòng)。后者則需要用舌尖用力頂在上下牙之間，用氣息沖擊的力量把舌頭突然沖開(kāi)。二是雙吐音。這是基于單吐音發(fā)展起來(lái)的吹奏方法，大部分用在樂(lè)曲迅速進(jìn)行過(guò)程當(dāng)中，如果使用單吐音無(wú)法達(dá)到吹奏速度要求的話，就要應(yīng)用到雙吐音。雙吐音又可以分成軟雙吐和硬雙吐這兩種類型。前者是基于軟單吐發(fā)展形成的，后者是基于硬單吐發(fā)展形成的。三是三吐音。三吐音是單雙吐音整合形成的，也有兩種類型劃分。三吐音更適合展現(xiàn)激動(dòng)、愉悅、跳動(dòng)等情感，適宜演奏草原駿馬奔馳的音樂(lè)。第三，花舌?；ㄉ嘀傅氖窃诖底鄷r(shí)用呼出與吸進(jìn)的氣流對(duì)舌頭形成沖擊，使舌頭在口腔中震蕩，進(jìn)而形成某個(gè)碎音。第四，呼舌。呼舌這一口內(nèi)技巧極富特色，要求在吹奏過(guò)程當(dāng)中用鼻子呼吸，放松喉嚨，盡可能縮回舌頭，用舌根帶動(dòng)舌頭迅速懸空抽動(dòng)，發(fā)出柔和均勻的波狀音。第五，顫音。顫音主要應(yīng)用在長(zhǎng)音的表現(xiàn)上，用來(lái)彰顯樂(lè)曲的柔美特色，在演奏時(shí)需要用喉嚨、舌頭和腹部運(yùn)動(dòng)來(lái)激起氣流。

二、實(shí)現(xiàn)笙演奏的手口技巧配合的策略

笙演奏是一門綜合性的演奏藝術(shù)，在這一過(guò)程當(dāng)中，要想呈現(xiàn)出良好的藝術(shù)效果，增加作品的表現(xiàn)力，并彰顯出這門樂(lè)器的獨(dú)特魅力，就不能夠有過(guò)于狹隘的演奏思想和演奏方法，不能單一運(yùn)用某種技巧，而是善于把笙演奏相關(guān)的多種技巧組合起來(lái)進(jìn)行作品呈現(xiàn)，以便把音樂(lè)作品的風(fēng)格與情感展現(xiàn)出來(lái)。笙演奏技巧主要包括口內(nèi)技巧和手指技巧，所以在演奏時(shí)就需要關(guān)注手口技巧整合應(yīng)用，尤其是要做好以下幾項(xiàng)工作。

第一，強(qiáng)化基礎(chǔ)訓(xùn)練。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，假如沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)性和扎實(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，那么常常無(wú)法領(lǐng)會(huì)技巧奧妙，更不能夠在基礎(chǔ)技巧的支持之下學(xué)習(xí)和掌握高難度技巧方法，所以需要從夯實(shí)基礎(chǔ)著手，掌握理論知識(shí)和基礎(chǔ)方法，學(xué)會(huì)用正確的理論解釋并指導(dǎo)自身的演奏實(shí)踐。第二，要妥善處理好技巧和作品風(fēng)格展現(xiàn)之間的關(guān)系。作品風(fēng)格通常體現(xiàn)在形象和情感這兩個(gè)方面，高質(zhì)量的作品是利用音樂(lè)形象進(jìn)行展現(xiàn)的，會(huì)基于主題形象傳達(dá)作曲家內(nèi)在思想和情感，這就要求演奏者將技巧和藝術(shù)進(jìn)行整合，綜合把握和呈現(xiàn)作品風(fēng)格，深化風(fēng)格和技巧的配合。第三，強(qiáng)化藝術(shù)修養(yǎng)。就目前而言，笙曲創(chuàng)作通常分為傳統(tǒng)與現(xiàn)代這兩大類。前者關(guān)注展現(xiàn)地域風(fēng)格，后者則強(qiáng)調(diào)中西結(jié)合，其目的都是展現(xiàn)笙的藝術(shù)魅力。不同點(diǎn)是創(chuàng)作與演奏技巧不同。這需要演奏者提升藝術(shù)修養(yǎng)，深化對(duì)不同作品的認(rèn)識(shí)。

笙的演奏技巧具有豐富多樣的特征，而這些技巧在演奏中也不是單一化應(yīng)用，而是將各種各樣的技巧組合起來(lái)，以便對(duì)作品的風(fēng)格與情感進(jìn)行有效展現(xiàn)。笙演奏當(dāng)中的口內(nèi)技巧是保證演奏活動(dòng)順利開(kāi)展的基礎(chǔ)技巧，如果只是關(guān)注這一技巧而忽視手指技巧配合的話，也是無(wú)法將作品的魅力和精華展現(xiàn)出來(lái)的。所以我們?cè)谥靥骄矿涎葑嗫趦?nèi)技巧的同時(shí)，也要有意識(shí)地探究手口技巧配合的方法。

參考文獻(xiàn)：

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