孤獨(dú)的變革者《商鞅》

譚穎

【摘 要】時(shí)隔二十年古裝歷史大戲《商鞅》以全新的陣容重返舞臺(tái)，看完此劇，走出劇場(chǎng)整個(gè)人仿佛還沉浸在那“方寸之間”，體悟著“方寸間”容納的蒼涼孤傲與豪情悲壯。應(yīng)景的燈光烘托，舒緩激昂的音樂，尤其是如黑匣子般獨(dú)具風(fēng)格的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，無不深深吸引著我。

【關(guān)鍵詞】《商鞅》;舞臺(tái)設(shè)計(jì);畫面感

中圖分類號(hào)：J813文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）08-0021-02

《商鞅》這部話劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)猶如一幅行云流水的水墨畫——以寫實(shí)的筆墨傳遞寫意的精神。全劇的服化舞美做得非常精致，舞臺(tái)上呈現(xiàn)的每一個(gè)場(chǎng)景都美如詩畫，猶如用詩的語言向觀眾娓娓道來那段歷史。在多媒體技術(shù)大行其道的今天，話劇《商鞅》保留了它的質(zhì)樸與純真，用最簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)語匯和新現(xiàn)實(shí)主義的舞臺(tái)風(fēng)格，為戲劇動(dòng)作創(chuàng)造了一種氣氛，一種用理性的角度看待歷史和時(shí)代的方法。固然利用新媒體技術(shù)可實(shí)現(xiàn)更多視覺化的刺激和更宏大的場(chǎng)景，但是在這樣一部史劇中，導(dǎo)演和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)想傳遞的更多的是一種情懷、一份精神和一些對(duì)人生的啟迪。

一、作為“畫筆”的“二道幕”

這部戲的點(diǎn)睛之筆就是對(duì)“二道幕”的運(yùn)用。話劇《商鞅》中“二道幕”作為整個(gè)作品的“畫筆”巧妙推動(dòng)了劇情的發(fā)展，在不同劇情的結(jié)點(diǎn)上，施以不同程度的筆墨，形成焦?jié)庵氐宓纳?。不僅加深了戲劇的沖突，還將人物的外在形象和內(nèi)在情感表達(dá)營(yíng)造得愈加豐滿。這部話劇中“二道幕”既作為分割空間的屏障，又是信息傳遞的視覺化手段。整個(gè)舞臺(tái)基于鏡框式的框架結(jié)構(gòu)，搭建象征磚墻壁壘的二道幕，通體純黑給人莊嚴(yán)肅穆之感，在象征主義的舞臺(tái)上展現(xiàn)真實(shí)的幻覺。

在舞臺(tái)空間的營(yíng)造上，二道幕的設(shè)計(jì)讓觀眾只能看到整個(gè)舞臺(tái)約三分之一的部分。這從視覺角度來說，可以減少其他無用因素的干擾，將人的視覺更多集中在舞臺(tái)上的有效部分。通過遮蔽、半遮蔽、全景、單一畫面等方式引導(dǎo)觀眾的視覺走向。

另外，從舞臺(tái)機(jī)械的搭建上，利用“二道幕”里面的空間搭建了可以上下升降和左右推移的景片，這就為實(shí)現(xiàn)多元的舞臺(tái)效果，營(yíng)造不同的空間構(gòu)成提供了可能性。舞臺(tái)的空間通過“二道幕”的打開與閉合，可以靈活分割成屋內(nèi)和屋外、近景和遠(yuǎn)景，構(gòu)成層次和深度的變化，為演員與演員、演員與觀眾的對(duì)話，提供了一個(gè)虛實(shí)相宜的時(shí)空。

同時(shí)，整部戲的舞臺(tái)設(shè)計(jì)也實(shí)現(xiàn)了不落幕換場(chǎng)，為劇情發(fā)展和觀眾視覺的連貫性提供了保障，使得整場(chǎng)戲劇表演流暢且厚重。

二、虛實(shí)交錯(cuò)的“畫面感”

從繪畫的角度來分析，一幅優(yōu)秀的作品至少要具備兩點(diǎn)特質(zhì)：首先，它應(yīng)該有奪人眼球的東西;其次，觀者能夠從畫面所流露的情感中引起共鳴。而在畫面中引起視覺注意的就是視覺中心，它可以是具象的人物或景致，也可以是抽象的色彩和構(gòu)圖，但在戲劇舞臺(tái)畫面中視覺的中心變得更為復(fù)雜多樣。除了二維平面中形狀、色彩、構(gòu)圖等基本因素以外，還要考慮燈光、空間、動(dòng)作等戲劇主要因素，所以戲劇舞臺(tái)的空間結(jié)構(gòu)是有機(jī)的。有機(jī)的空間結(jié)構(gòu)保證了演出高度的靈活性，但是由于人體生理構(gòu)造的限制，我們眼睛所接收到的畫面始終是二維的，因此戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)所呈現(xiàn)的“畫面感”是直接影響觀眾觀感和接受視覺信息的重要所在。

英國(guó)美學(xué)家克萊貝爾有一句名言：“藝術(shù)是有意味的形式?！痹拕　渡眺薄返奈枧_(tái)布景基本做到了“一幕一景，一景一畫”意味形式。其中，第三幕一場(chǎng)，公子虔府邸，太傅公子虔正在和太子駟講習(xí)，大良造衛(wèi)鞅前來拜見。此時(shí)“二道幕”半開，觀眾的眼前便立刻形成“一黑一白”的兩個(gè)色塊，“一虛一實(shí)”的兩個(gè)空間。通過“二道幕”的簡(jiǎn)潔分割，不僅構(gòu)成了室內(nèi)室外兩個(gè)平臺(tái)，同時(shí)也形成近景遠(yuǎn)景兩個(gè)深度。近景，衛(wèi)鞅跪拜于前;遠(yuǎn)景，太傅與太子駟“一座一立，一正一反“分列于案幾左右，從觀眾席遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，定格的舞臺(tái)就像西洋鏡中的畫片精致簡(jiǎn)練。在演員未動(dòng)作之前，便已形成一種莊重、和諧、中性的畫面感。

第四幕，秦營(yíng)將軍帳，內(nèi)設(shè)酒宴，昂公子到。商鞅以犧牲學(xué)生孟蘭皋的性命為代價(jià)，來換取此次前來談判的公子昂有來無回。這場(chǎng)戲的舞臺(tái)布景變化非常巧妙，“二道幕”通過滑輪移至舞臺(tái)中間，將舞臺(tái)分成“兩虛一實(shí)”的三部分。公子昂和商鞅相視跪坐于舞臺(tái)的兩端，背景分別是秦魏兩國(guó)的戰(zhàn)旗，這在構(gòu)圖上形成了中軸對(duì)稱的“畫面感”，在視覺上形成了一種“對(duì)抗”。這樣的“畫面感”更好地解讀了戲劇內(nèi)容“國(guó)與國(guó)爭(zhēng)強(qiáng)，家與家爭(zhēng)勢(shì)，人與人爭(zhēng)利”的內(nèi)在含義。此時(shí)，舞臺(tái)布景成為一種語言。

話劇《商鞅》的舞臺(tái)布景每一次變化都會(huì)形成虛實(shí)交錯(cuò)的“畫面感”，而不同的“畫面感”又會(huì)通過視覺的傳播在觀眾心中埋下不同的種子，有的繁華如花火，有的悲壯如山河。但是不管怎樣，只要能將戲劇的情感和內(nèi)容傳遞給觀眾，引起共鳴，使人理解，足矣。

三、“畫面感”背后的隱喻

當(dāng)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)很少會(huì)把隱喻形象作為孤立的個(gè)體進(jìn)行表現(xiàn)，更多的是將隱喻因素和舞臺(tái)設(shè)計(jì)的功能、技術(shù)等其他方面結(jié)合起來，尤其是和組成空間結(jié)構(gòu)的造型因素結(jié)合起來，例如道具、燈光、演員活動(dòng)、空間等。

在《商鞅》話劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，導(dǎo)演陳薪伊和舞美設(shè)計(jì)黃楷夫?yàn)閼騽?chuàng)造了隱藏在“畫面”中的獨(dú)特視覺隱喻。“二道幕”、兵馬俑、竹簡(jiǎn)、戰(zhàn)旗、車馬等布景和道具被精準(zhǔn)地安置或移動(dòng)到指定位置，這些“物品”配合演員的動(dòng)作以及聲光電所構(gòu)成的畫面和氛圍，創(chuàng)造出一種關(guān)乎“商鞅”宿命的空間。舞臺(tái)布景不再只是單純描繪時(shí)間和地點(diǎn)，而是成為“劇中的一個(gè)演員”。

走進(jìn)劇場(chǎng)映入眼簾的是用篆體書寫在大幕上的文字，當(dāng)燈光熄滅涂有熒光粉的字體在黑暗中發(fā)出幽幽的光，像暗示著商鞅的一生如歷史洪荒中的一顆不停閃爍的星。隨著幕布緩緩升起，一個(gè)殘破肅穆的兵馬俑面具懸掛在舞臺(tái)后方，五匹高大威嚴(yán)的馬俑呈扇形排列于舞臺(tái)中央，從天幕打出的燈光，使整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出一種儀式感，使人不禁產(chǎn)生敬畏之心。這時(shí)一個(gè)靈魂出現(xiàn)了，那是商鞅的靈魂，凄迷的身姿卻有著堅(jiān)定的目光，在鏗鏘的話語中開始倒敘他五十余載坎坷卻不凡的一生。這似乎在暗示這什么？從商鞅出生之日起，便被無端的預(yù)言所迫害，僥幸得命于馬鞅之下，故名衛(wèi)鞅，這是緣一。從小衛(wèi)鞅就不甘心為奴被人視如草芥，所以他用馬鞅抽打著舞臺(tái)上代表畜生的馬，來宣泄命運(yùn)的不公，這是緣二。自到秦國(guó)以來，衛(wèi)鞅從官拜左庶長(zhǎng)到尊為列侯，所乘的馬車也從“一駕之車”變?yōu)椤拔羼{之車”，這是緣三。這些關(guān)于“馬”的意象暗示著商鞅一生將與“馬”有著千絲萬縷的聯(lián)系，隱喻著他最終被五馬分尸的悲慘結(jié)局。于此，“馬”成為一種符號(hào)，一種富有表現(xiàn)力的象征，貫穿于整部戲之中。

在第一幕第三場(chǎng)衛(wèi)鞅與韓女悄然萌生愛意這場(chǎng)戲中。舞臺(tái)設(shè)計(jì)者營(yíng)造了“空的空間”。在一片漆黑與空寂的匣型空間里，只有一束追光打在二人身上。在這樣高度濃縮的視覺隱喻中，隱喻因素與情感因素得到了集中體現(xiàn)。筆者認(rèn)為導(dǎo)演想要表達(dá)和傳遞的信息在于，這份懵懂的愛情注定是要在混亂的時(shí)局中迷失，而那道追光，也從此凝固在這位少年的心里，成為一道傷。

最后一場(chǎng)戲，描述的是商鞅之死，死于火海與亂箭之中，同時(shí)也將舞臺(tái)活動(dòng)與觀眾情緒推向高潮，有類似“悲情詩”的效果。戲劇畫面最終被定格聚焦在一個(gè)狹小的長(zhǎng)方形空間中， 形成單一畫面?；鸺t的背景下，商鞅身著素衣在一片火海中，被亂箭射死，死得悲壯凄涼，但卻不懼、不悔！世人皆知商鞅是被五馬分尸而死，但導(dǎo)演說：“我不愿也不想用五馬分尸的場(chǎng)景，通過技術(shù)手段呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，過于殘忍?！弊罱K她選擇了用“萬箭穿心”這樣帶有視覺隱喻的手法落幕，這樣的方式可以很大程度上激發(fā)觀眾的想象。因?yàn)樾哪巳酥?，被“萬箭穿心”的商鞅是孤獨(dú)的，他憑著自己一顆拳拳赤子之心和一腔熱血與忠誠(chéng)，在熊熊烈火中涅槃。這也許是一種帶有悲劇色彩的英雄主義式圓滿，因?yàn)椋谒谋M頭，雖有遺憾，但卻無悔。商君雖死，但百年之后，商鞅之法換來了秦王朝的一統(tǒng)天下！