探析舞蹈訓(xùn)練對(duì)歌劇演員的必要性

楊荻

【摘 要】舞蹈訓(xùn)練對(duì)于歌劇演員而言具有重要的作用，它可有效滿足歌劇演員對(duì)于形體美的要求。在此之上，本文簡(jiǎn)要分析了舞蹈訓(xùn)練需要遵循的原則，并分別從豐富歌劇演員的身體表現(xiàn)力、培養(yǎng)歌劇演員舞臺(tái)方位感、促進(jìn)歌劇演員多方位發(fā)展、有助于調(diào)整歌劇演員氣息等方面論述了舞蹈訓(xùn)練對(duì)歌劇演員的重要性。

【關(guān)鍵詞】舞蹈訓(xùn)練;歌劇演員;舞臺(tái)方位感

中圖分類號(hào)：J812.2文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）08-0042-01

歌劇表演需要歌劇演員具備較強(qiáng)的身體素質(zhì)且形體外觀上具有良好的表現(xiàn)力。隨著人們對(duì)歌劇表演要求的日益提高，歌劇演員需要運(yùn)用舞蹈訓(xùn)練不斷提升自身能力包括形體塑造、舞臺(tái)表現(xiàn)、情感表達(dá)等。而通過舞蹈訓(xùn)練可以有效幫助歌劇演員完成肌肉鍛煉，有助于形成完美的外貌，故而具有較為重要的作用。

一、舞蹈訓(xùn)練需要遵循的原則

（一）科學(xué)性

舞蹈訓(xùn)練需要遵循一定的科學(xué)性，這樣才能保證歌劇演員在進(jìn)行舞蹈訓(xùn)練時(shí)不會(huì)發(fā)生危險(xiǎn)。一般情況下，舞蹈訓(xùn)練者都會(huì)通過以往親身訓(xùn)練得出一套可行性較強(qiáng)的訓(xùn)練方法。同時(shí)，在制定舞蹈訓(xùn)練方案時(shí)還需要重點(diǎn)觀察在實(shí)施過程中學(xué)員的學(xué)習(xí)情況，一旦發(fā)現(xiàn)訓(xùn)練方法存在不足，需要根據(jù)學(xué)員的身體能力重新調(diào)整訓(xùn)練方案，以此幫助學(xué)員達(dá)到強(qiáng)身健體的目的。

（二）綜合性

舞蹈訓(xùn)練實(shí)際上是一項(xiàng)較為復(fù)雜且綜合性較強(qiáng)的訓(xùn)練內(nèi)容，在具體的訓(xùn)練過程中需要設(shè)計(jì)訓(xùn)練目標(biāo)、訓(xùn)練計(jì)劃、訓(xùn)練內(nèi)容、反饋內(nèi)容、信息收集等環(huán)節(jié)。所以，在對(duì)歌劇演員進(jìn)行舞蹈訓(xùn)練時(shí)需要結(jié)合實(shí)際情況采取有效的措施提高其舞蹈技能。同時(shí)，訓(xùn)練者還需要根據(jù)學(xué)員家庭、工作、社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r為學(xué)員設(shè)置不同的訓(xùn)練環(huán)境，以此增強(qiáng)舞蹈訓(xùn)練的實(shí)用性[1]。

二、舞蹈訓(xùn)練對(duì)歌劇演員的必要性

（一）豐富歌劇演員身體表現(xiàn)力

舞蹈作為最早的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它能極大程度上豐富演員的身體表現(xiàn)力。所以對(duì)歌劇演員進(jìn)行舞蹈訓(xùn)練十分有必要。舞蹈訓(xùn)練可直接對(duì)歌劇演員的身體帶來美化與規(guī)范作用。通過日積月累的舞蹈訓(xùn)練可有效幫助歌劇演員控制自身身體平衡能力，以此利用較強(qiáng)的身體表現(xiàn)力展現(xiàn)出歌劇舞臺(tái)表演的真正魅力。相關(guān)研究表明：人的思維是靠左右腦互補(bǔ)來實(shí)現(xiàn)的，而舞蹈訓(xùn)練中演員的左右手配合可增強(qiáng)演員的身體平衡能力，從而達(dá)到最佳舞臺(tái)表演效果。比如，當(dāng)歌劇演員進(jìn)行古典舞訓(xùn)練時(shí)，可提高其身體柔韌性，而進(jìn)行芭蕾舞蹈訓(xùn)練時(shí)，可對(duì)歌劇演員的行為坐姿、站姿等方面帶來較為重要的約束作用，避免歌劇演員在歌劇演出過程中由于自身身體協(xié)調(diào)力不足影響想要傳達(dá)的演出內(nèi)容。所以，舞蹈訓(xùn)練只要采用的訓(xùn)練方法足夠科學(xué)就能達(dá)到豐富歌劇演員身體表現(xiàn)力的目的。

（二）培養(yǎng)歌劇演員舞臺(tái)方位感

歌劇演員在舞蹈訓(xùn)練中不僅僅依據(jù)簡(jiǎn)單的身體動(dòng)作來完成訓(xùn)練內(nèi)容。同時(shí)，它還需要歌劇演員在訓(xùn)練過程中掌握由單人到多人的走位技巧，并且有時(shí)會(huì)以多人小組的方式進(jìn)行轉(zhuǎn)身互動(dòng)，這樣才能為觀眾帶來精彩絕倫的舞臺(tái)演出。所以，舞蹈訓(xùn)練可幫助歌劇演員增強(qiáng)舞臺(tái)方位感以及具備與他人相互配合共同完成表演的能力。通常情況下，歌劇演員在舞蹈訓(xùn)練中需要記住自身在舞臺(tái)中走動(dòng)的位置，避免與他人發(fā)生碰撞致使演出失敗。而在歌劇演出時(shí)，同樣也要求演員具有規(guī)范性，嚴(yán)格把控舞臺(tái)方位感，否則一旦演出順序或演出期間出現(xiàn)走位錯(cuò)誤，將對(duì)整個(gè)演出效果造成無法彌補(bǔ)的后果。因此，可在日常舞蹈訓(xùn)練中強(qiáng)化演員的舞臺(tái)方位感，在默契的氛圍下認(rèn)真完成歌劇演出[2]。

（三）促進(jìn)歌劇演員多方位發(fā)展

從歐美等國家或是大陸早些時(shí)候發(fā)展趨勢(shì)來看，演員一般都具有多項(xiàng)技能，盡管是純粹的舞蹈演員，他們也不單單只會(huì)跳舞，甚至在歌唱、表演等方面也體現(xiàn)出較為突出的優(yōu)勢(shì)。這些三棲或四棲的演員往往令人十分佩服，并且讓觀眾留下了深刻的印象。而就當(dāng)前我國藝術(shù)領(lǐng)域而言，部分演員所學(xué)所會(huì)較為單一，導(dǎo)致他們常常出現(xiàn)“花無百日紅”的結(jié)果。這就需要對(duì)現(xiàn)今歌劇演員進(jìn)行舞蹈訓(xùn)練，使其從中不斷提升自身在其它方面的技能水平，以此促進(jìn)歌劇演員的多方位發(fā)展。此外，舞蹈訓(xùn)練還可發(fā)掘出歌劇演員的內(nèi)在潛能，幫助演員正確審視自身藝術(shù)價(jià)值，進(jìn)而有利于我國歌劇事業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展。

（四）有助于調(diào)整歌劇演員氣息

歌劇演員在舞臺(tái)上進(jìn)行表演時(shí)，氣息的調(diào)整會(huì)對(duì)演員的歌唱水平及演出效果帶來較大影響，而通過舞蹈訓(xùn)練可幫助演員形成良好的呼吸規(guī)律，從而淡定從容地面對(duì)舞臺(tái)挑戰(zhàn)。以民族舞蹈為例，民族舞通常具有較為顯著的特色，由于各民族風(fēng)俗習(xí)慣、發(fā)展背景有所不同導(dǎo)致民族舞所傳達(dá)的情感也存在差異。所以在民族舞訓(xùn)練過程中，氣息的調(diào)整較為重要?；蛟诳犊ぐ簳r(shí)呼吸急促，或在抒情輕松時(shí)氣息舒緩。只要歌劇演員在訓(xùn)練中掌握氣息的長短、緩急等技巧就能在舞臺(tái)演出時(shí)做到氣息均勻，而不至于出現(xiàn)破音、聲音忽大忽小等現(xiàn)象。

綜上所述，隨著社會(huì)的進(jìn)步，在歌劇舞臺(tái)上所需要的不僅僅是單純具有表演天賦或歌唱能力的演員，而是需要具備多種技能傍身的全能型歌劇演員。所以，歌劇演員需充分借助舞蹈訓(xùn)練來達(dá)到健身美體的目的，從而促進(jìn)歌劇演員具有廣闊的發(fā)展空間，并且有助于歌劇演員鞏固自身舞臺(tái)地位，保證歌劇演出順利進(jìn)行。

參考文獻(xiàn)：

[1]周青青.舞蹈啦啦操運(yùn)動(dòng)員柔韌素質(zhì)訓(xùn)練內(nèi)容及其方法的研究[J/OL].體育世界（學(xué)術(shù)版），2019（07）：157-158[2019-09-25].

[2]劉晨.“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系”觀照下的歌劇表演藝術(shù)研究[D].哈爾濱師范大學(xué)，2017.