玄幻小說影視劇改編的受眾流失分析
——以《斗破蒼穹》為例

張海潔

（湖南大學(xué)，湖南 長沙430100）

一、引文

“玄幻小說是一種文學(xué)類型，不受科學(xué)與人文的限制，也打破當(dāng)下的既定時(shí)空局限。常以修煉、歷險(xiǎn)、戰(zhàn)斗為主題和主要表現(xiàn)對象，熱血、勵志為主要精神內(nèi)核，描寫內(nèi)容任憑作者想像力自由發(fā)揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質(zhì)濃厚的類型小說關(guān)系密切。一般認(rèn)為‘玄幻小說’一詞為香港作家黃易所提出，原意指‘建立在玄學(xué)基礎(chǔ)上的幻想小說?！?/p>

二、玄幻小說影響力概述

首先，從網(wǎng)絡(luò)小說的類型分布來看，玄幻小說所占分量極為巨大。從閱文集團(tuán)旗下的起點(diǎn)中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、小說閱讀網(wǎng)等網(wǎng)站來看，共有玄幻小說七十萬本。除此之外，裹挾有玄幻因素，與玄幻極為接近的仙俠有二十八萬本，類型相接近的奇幻科幻三十一萬本，而標(biāo)簽定義為都市愛情的僅有三十七萬本，歷史穿越類型七萬本本，游戲競技類型十萬本。由此可見，玄幻小說在網(wǎng)絡(luò)小說題材方面的主導(dǎo)性地位。與此同時(shí)，2018年艾瑞咨詢關(guān)于網(wǎng)文作者的寫作題材偏好統(tǒng)計(jì)，也進(jìn)一步佐證玄幻題材的主導(dǎo)性地位。數(shù)據(jù)指出：玄幻奇幻、現(xiàn)代言情和古代言情是最受作者歡迎的三個題材。從作者性別角度來看，男性作者偏向玄幻奇幻題材，幾乎不碰言情題材。而女性作者主筆現(xiàn)代言情題材，也有部分女性作者會嘗試寫玄幻奇幻題材。其中，男性作者寫作玄幻奇幻的有47.6%，都市職場40.1%，科幻靈異31.6%；而女性作者寫作現(xiàn)代言情的有54.5%，古代言情51.5%，玄幻奇幻22.9%?！笨梢姡妙}材在男女作家綜合占比中也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他題材類型的。

其次，男性作家在網(wǎng)文作家群里占據(jù)優(yōu)勢地位，加之男性作家更偏向于玄幻題材，也是玄幻小說主導(dǎo)性的成因之一，具體表現(xiàn)在男性作家的人數(shù)優(yōu)勢和經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢兩方面。“作為最早推出VIP 付費(fèi)閱讀制度的網(wǎng)文平臺，起點(diǎn)中文網(wǎng)十余年來一直位于男頻原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站第一，而云起作為女性作者平臺第一，知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及前者。”同時(shí)，第九、第十屆中國網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜的前十盡皆是男性作家，且寫作題材以玄幻為主的占據(jù)90%以上，也直接佐證了玄幻小說在網(wǎng)絡(luò)小說中的影響力之巨大。

而相較于玄幻題材以小說為媒介進(jìn)行傳播時(shí)的地位和影響，其在影視劇中的表現(xiàn)就相當(dāng)式微了。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，男頻類玄幻小說被改編為影視劇的至今只有10 部不到，并且評價(jià)大多不高；而女頻類言情、穿越、都市生活類型的小說改編不下于200部，并且熱門IP 頻出，《甄嬛傳》《花千骨》《都挺好》《小歡喜》等，先后上演了收視口碑的雙豐收景象。在將上述現(xiàn)象進(jìn)行對比后不難發(fā)現(xiàn)，在小說媒介中炙手可熱的玄幻題材卻在影視劇改編后收獲慘淡，其中必有問題存在，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文化日益蓬勃興盛的今天，這是值得學(xué)界關(guān)注的重要問題。

三、《斗破蒼穹》典型性概述

《斗破蒼穹》是起點(diǎn)中文網(wǎng)白金作家天蠶土豆所創(chuàng)作的玄幻小說。從小說影響層面來看，“自2009年4月24日《斗破蒼穹》發(fā)布第一章起，該書就席卷了中國小說界各大榜單，截止到目前，單在起點(diǎn)中文網(wǎng)上其總點(diǎn)擊率就已達(dá)2.6 億次，小說全網(wǎng)點(diǎn)擊量近100 億，總推薦680 多萬，百度貼吧關(guān)注人數(shù)190 多萬。同時(shí)，該部小說于2016年11月榮登2016 中國泛娛樂指數(shù)盛典‘中國IP 價(jià)值榜——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜top10’；2017年7月榮登‘2017 貓片胡潤原創(chuàng)文學(xué)IP 價(jià)值榜’榜首；”伴隨《斗破蒼穹》的巨大成功而相繼涌現(xiàn)出諸多同人小說，僅起點(diǎn)中文網(wǎng)收錄的就不下1000 多本，冠以“斗破蒼穹之XXX”“斗破蒼穹前傳、后傳”等之名去吸引讀者。在作家與經(jīng)濟(jì)效益方面，從小說原文衍生出來的文化產(chǎn)業(yè)日益蓬勃興盛，譬如游戲、動漫與周邊、影視等相繼被開發(fā)，而作家天蠶土豆更是憑借這一本書之力就躍居了中國網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜第三名，其之后創(chuàng)作的《武動乾坤》《大主宰》也在很大程度上得益于《斗破蒼穹》的巨大影響，從而得到眾多讀者青睞。

再來看影視劇作品的《斗破蒼穹》，對比之下就極為慘淡?！斑x取國內(nèi)影視劇評點(diǎn)較有權(quán)威性和信服力的豆瓣影評數(shù)據(jù)來看，網(wǎng)站上對于影視劇的評分只有4.6 分，共有41107 人在線評價(jià)。其中一星最低評占比34.5%，二星、三星評價(jià)分別占比24.7%和23.9%，五星最高評占比6.3%；其中短評中的差評占比47%，一般性評價(jià)占比16%，達(dá)總?cè)藬?shù)的一半以上。相較于同樣源自于網(wǎng)絡(luò)小說改編的熱門IP 劇《都挺好》，其豆瓣評分7.8 分，共有183943 人在線評價(jià)，接近于《斗破蒼穹》的五倍量。而該劇的一星、二星低評僅為2%和3.1%，四星、五星高評分別為49.7%和23.6%”在以小說為媒介的傳播中，《都挺好》的閱讀和認(rèn)可人數(shù)遠(yuǎn)不如《斗破蒼穹》，甚至原著小說作品被人帶起也是借助于影視劇作品的走紅，而《斗破蒼穹》正剛好相反。

四、《斗破蒼穹》影視化存在的不足

（一）受眾主體的遷移

從媒介方面來看，由于個人對各個媒介的喜好和需要程度不同，致使小說文本轉(zhuǎn)換為影視劇作品時(shí)就會發(fā)生受眾流失問題，原因在于，小說與影視劇之間的受眾重合度是比較低的。具體表現(xiàn)為：玄幻小說受眾以男性為主，而影視劇受眾中女性占據(jù)較大比例。據(jù)2018年5月關(guān)于中國移動閱讀行業(yè)的研究報(bào)告顯示：“在性別方面，移動閱讀用戶以男性居多，占比達(dá)到55.3%；而在受眾年齡方面，35 歲以下的用戶覆蓋了近九成；教育方面，以本科學(xué)歷占比最高，超過六成，而且普遍以低學(xué)歷受眾為主?！睓M向?qū)Ρ扔耙晞〉氖鼙姅?shù)據(jù)來看，“CSM 媒介研究調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，2016年女性觀眾人均每日收視時(shí)長為156 分鐘，男性觀眾為149 分鐘，女性觀眾人均每日收視時(shí)長較男性觀眾多7 分鐘。從2001年開始的16年數(shù)據(jù)顯示，女性觀眾收看電視時(shí)間長于男性觀眾是一個規(guī)律性現(xiàn)象。同時(shí)，女性觀眾收視水平整體高于男性，晚間黃金時(shí)段優(yōu)勢更為明顯。女性觀眾全天大部分時(shí)段收視水平明顯高于男性觀眾，主要集中表現(xiàn)在9：00～22：45 時(shí)段，其中晚間收視黃金時(shí)段表現(xiàn)尤為突出，該時(shí)段主要是各電視頻道的電視劇和各類綜藝節(jié)目的播出時(shí)段，由此可見，女性觀眾對這些類別節(jié)目的收視熱情遠(yuǎn)高于男性觀眾。”[1]同時(shí)，筆者還搜集了“騰訊視頻”與“愛奇藝視頻”的寬頻影視月度覆蓋人數(shù)的走向圖。通過對近一年多以來的數(shù)據(jù)分析后發(fā)現(xiàn)：愛奇藝與騰訊視頻用戶，尤其是女性用戶，都在2018年10月，2019年1月至7月，使用人數(shù)呈上升態(tài)勢，而其余時(shí)間段則為下降趨勢，其中2018年11月下降尤為明顯。在綜合了熱門影視劇的首映時(shí)間以及同步首映的平臺后發(fā)現(xiàn)，2018年10月正是影視劇《斗破蒼穹》在愛奇藝與騰訊同步首映的時(shí)間段，這部IP 劇在正式上映前賺足了噱頭，加上原著的吸引，使得開播后風(fēng)頭盛極一時(shí)。但緊接著11月份口碑評分雙雙跌落，伴隨著的是同步首播的兩大平臺用戶也急劇回落。其二是2019年1月至7月的人數(shù)，以女性用戶為主，兩大平臺使用人數(shù)再次呈上升態(tài)勢，也是得益于熱門IP 劇《都挺好》《小歡喜》的先后接棒，播映時(shí)間的起始與結(jié)束正好與平臺的用戶增長曲線相吻合。因此可以做出結(jié)論：女性用戶對影視劇的熱情程度和影響是要略高于男性的。

其次，從題材類型方面來看，“當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)小說界，性別意識影響下的閱讀取向基本沒有變化。網(wǎng)絡(luò)小說讀者的閱讀喜好總體上依舊保持著‘男讀玄幻武俠，女讀言情穿越’的局面，這是由于題材類型特點(diǎn)所造成的。玄幻武俠屬于男頻小說，其敘事特征表現(xiàn)為男性中心化，故事的展開全以男主人公的發(fā)展為中心而進(jìn)行的；對應(yīng)的言情穿越歸屬于女頻小說，表現(xiàn)為女性中心化的敘事特征。因此，這種性別傾向明顯的創(chuàng)作重心更容易讓同性別的讀者代入到人物中去?！盵2]與此同時(shí)，也對應(yīng)了前文關(guān)于網(wǎng)絡(luò)作家更偏愛哪種類型的小說的數(shù)據(jù)調(diào)查：男性作家更衷于玄幻類型，女性作家則偏愛言情類。結(jié)合個例來講，身為玄幻小說的《斗破蒼穹》，從作家到讀者的構(gòu)成都是以男性為主。因此，小說自身所聚集的粉絲中，女性粉絲本就不多，這也是小說改編影視劇后受眾流失的可能因子：男性粉絲并未跟隨著去到影視劇媒介中，而女性粉絲也因人數(shù)較少而顯得影響頗低。

（二）女性意識薄弱

網(wǎng)絡(luò)小說中的“男頻、女頻”劃分之所以會如此涇渭分明，并且女性受眾人數(shù)較少，在很大程度上是由于男頻小說中女性意識的缺失所造成的。具體表現(xiàn)為：第一，男女平等地位受到?jīng)_擊，女性角色不受男性作家重視，淪落為男性角色的附庸甚至于工具化；第二，重要女性角色的個性缺失，千篇一律的人設(shè)造成人物形象干癟。網(wǎng)絡(luò)小說最初能興起便是因?yàn)樽骷铱梢詴晨斓氖惆l(fā)情緒，虛構(gòu)自我欲望的實(shí)現(xiàn)，但這也造成了網(wǎng)絡(luò)作家擔(dān)當(dāng)感不強(qiáng)，忽略文學(xué)責(zé)任感的問題?！氨憩F(xiàn)在玄幻小說中，便是作家以滿足男性向欲望為目的，讓讀者尤其是男性讀者，在小說中可以圓夢現(xiàn)實(shí)生活中難以企及的，對于身體力量、權(quán)勢地位的掌握?！盵3]而該種快感機(jī)制的設(shè)定與實(shí)現(xiàn)，就是以削弱女性地位為代價(jià)的。譬如在網(wǎng)絡(luò)小說界盛行過一段時(shí)間的男性向種馬文風(fēng)潮：“種馬文小說的男主角往往在故事推進(jìn)過程中, 總是機(jī)緣巧合與各種美女發(fā)生糾纏。在毫無感情基礎(chǔ)的前提上，女性最終都會被主角推倒并吸引，從而對男主忠貞不渝，且伴隨著女主之間情同姐妹的和諧后宮氛圍。不難看出，在種馬文中，男主角對眾多女性角色的占有是全書的爽點(diǎn)之一，也體現(xiàn)了女性被物化這一要點(diǎn)?！蹦兄鹘峭瑫r(shí)擁有諸多紅顏知己的這種設(shè)定，在玄幻小說里屢見不鮮，因此較容易受到男性讀者的追捧，但也因此不為女性讀者所接受。譬如小說《斗破蒼穹》中，確定女主身份且與男主發(fā)生關(guān)系的便有兩位：美杜莎女王和蕭薰兒；與男主表現(xiàn)極為親密的有四位：小醫(yī)仙、雅妃、云韻、納蘭嫣然。除此之外還有若干對男主暗生情愫但自知不配的女配角若干。在小說中，男主角蕭炎與美杜莎女王之間的愛恨情仇，又尤其能表現(xiàn)女子失身后便只能依托于男子的這種弱化女性獨(dú)立意識的觀念。舉例在書中，男主因?yàn)樾逕掃M(jìn)階時(shí)出現(xiàn)問題，強(qiáng)行與美杜莎女王發(fā)生了關(guān)系，并且讓其懷有身孕。而美杜莎女王的態(tài)度也由之前的勢同水火動輒打殺發(fā)展到了感情復(fù)雜難以下手，最終成為神仙眷侶。而另一女主蕭薰兒在小說中雖然與蕭炎的感情描寫較多，但由于其實(shí)身份設(shè)置過高的原因而出場較少，更多是作為男主的一個追趕目標(biāo)存在，工具性意味是大于其個體存在意義的，可以說也是為了加速男主成長而存在的。而其他女性角色更是如此，作者僅在小醫(yī)仙四人的出場時(shí)有過一定感情戲描寫，之后的情節(jié)發(fā)展中，便基本舍去了情感線的延續(xù)，這些女性角色就逐步以男主身邊的助手身份出現(xiàn)，成為男主進(jìn)入新階段，解決問題的契機(jī)，女性角色的工具性意義驟增。

而在影視劇改編中，編劇團(tuán)隊(duì)很明顯意識到了這個問題，對男女關(guān)系的設(shè)定進(jìn)行了大幅度修正，試圖強(qiáng)化女性意識。責(zé)編于婉琴曾坦言：“出于對廣大女性受眾的考慮，在感情戲這一塊，由于原著本身的重點(diǎn)和亮點(diǎn)不是這一塊，我們的改動是比較大的。由于《斗破蒼穹》描寫的是少年的生活，那么感情戲的處理也是盡量靠近初戀的感覺，特別簡單、純凈。雖然蕭炎遇到了很多個女生，但是他心里喜歡的一直只有蕭薰兒一個人，這也很符合現(xiàn)在的主流價(jià)值觀，愛情就應(yīng)該是很專一、很忠誠的?！盵4]像原本作為女主的美杜莎女王就被改寫成了男主的盟友，而小說中發(fā)生關(guān)系的故事情節(jié)也自然被抹去；其他女性角色與男主之間的曖昧不清也有針對性的加以剔除。但是，由于對人物關(guān)系的大量變更，致使起著豐滿人物形象作用的支線劇情被大量刪除，而編劇又難以在極小的敘事空間里，保證講完故事的同時(shí)還豐富人物形象，同時(shí)統(tǒng)御龐大的故事框架不崩亂。上述種種的難以做到引起了影視劇中的女性人物性格過于扁平化的問題。像影視劇中深愛著男主角蕭炎的蕭薰兒，在男主重傷垂死的情況下，竟取走了蕭家的寶物而置之男主的生死于不顧，僅僅通過旁白告訴觀眾，她這樣做事有隱情的，但從頭至尾從未對此有過交代，讓觀眾對這樣的感情變化難以接受，也使得蕭薰兒的人設(shè)發(fā)生崩壞，與前文交代嚴(yán)重不符；再者還有蕭炎與小醫(yī)仙的婚約。原本沒有感情的兩個人因?yàn)楹炕榧s聯(lián)系在了一起，蕭炎在明確表示不喜歡小醫(yī)仙的前提下，對小醫(yī)仙的關(guān)心卻還遠(yuǎn)勝過蕭薰兒，并且沒有前因后果的介紹，這與編劇聲稱的理念也自相矛盾，“蕭炎和蕭薰兒是彼此相愛的，并且是唯一的。”這般現(xiàn)實(shí)的劇情讓觀眾不免覺得故事脈絡(luò)不清晰，人物關(guān)系發(fā)展交代不明朗。因此，盡管影視劇對于女性地位進(jìn)行了提高，但女性人物性格的單一扁平化也是女性意識薄弱的體現(xiàn)，是對女性意識強(qiáng)化的不到位，也是無法吸引新的女性受眾的原因。

（三）內(nèi)容設(shè)定的刪減

首先，玄幻小說倘使要進(jìn)行影視化，篇幅過長的問題使得刪減勢在必行。通過三點(diǎn)表現(xiàn)出來：第一點(diǎn)由前文給出的關(guān)于玄幻小說的定義可知，玄幻小說的世界架構(gòu)往往是跳脫出當(dāng)下既定的時(shí)空限制的，任憑作者的想象力肆意發(fā)揮，無須遵循現(xiàn)實(shí)世界的諸多規(guī)則。因此，每本玄幻小說都會有一套隸屬于這本書的獨(dú)特設(shè)定，表現(xiàn)為千奇百怪的等級規(guī)則、錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系、天馬行空的背景故事。譬如在小說《斗破蒼穹》中的等級劃分，包含著從斗之氣到斗帝的十一個實(shí)力階段，其中的每個階段又有小境界之說，這給不熟悉設(shè)定人群的前期閱讀帶了一定麻煩。因此就給作者提出了要求，必須要詳盡介紹相關(guān)的修煉體系以及與之相關(guān)的方方面面的修煉知識；第二點(diǎn)是由于玄幻小說中主角成長的需要，不同階段時(shí)期都需要大量的敵對勢力和人物來加快主角成長。而一旦被主角超越的敵對勢力和人物，便絕無可能再成為主角對手的原因，使得小說中經(jīng)常會成批成批的更新對手，然后又要介紹一遍背景和敵對原因。這限制了作家不可能三兩筆將情節(jié)帶過去，必須花費(fèi)大量的筆墨在其中；第三點(diǎn)也是影響極大的一點(diǎn)，因?yàn)榫W(wǎng)文作者普遍學(xué)歷不高的原因，對情節(jié)故事的敘述難以做到簡明概要，使“冗文”現(xiàn)象進(jìn)一步加劇。與此同時(shí)，由起點(diǎn)中文網(wǎng)率先推出的“VIP 閱讀制度”，使得小說的收益與作者的碼字?jǐn)?shù)量直接掛鉤，造成了絕大部分作者為了謀求更多收益，在進(jìn)行玄幻小說創(chuàng)作時(shí)有大量“注水”的嫌疑。上述三點(diǎn)都導(dǎo)致了玄幻小說的內(nèi)容篇幅遠(yuǎn)超傳統(tǒng)文學(xué)，直接給影視劇改編帶來了阻力。

從小說文本來看，因?yàn)槲淖殖杀镜土脑?，拖長內(nèi)容也只會耗費(fèi)作者心力以及降低閱讀感受而已，并不會有直接的經(jīng)濟(jì)問題。但一旦轉(zhuǎn)換為影視劇作品以后，動輒百萬甚至于上千萬的玄幻小說，其拍攝成本巨大，是不可能完全按照原著小說的情節(jié)線索進(jìn)行拍攝工作的。小說《斗破蒼穹》約五百三十二萬字，如果原封不動的轉(zhuǎn)換成影視劇作品，影視劇集數(shù)必然會達(dá)一兩百集以上，那所需要的經(jīng)濟(jì)成本勢必難以讓拍攝團(tuán)隊(duì)接受，絕對要進(jìn)行取度。因此已上演的電視劇《斗破蒼穹》，僅是摘取了原小說第一階段的故事主線：蕭炎與納蘭嫣然的三年之約，劇集數(shù)也僅有四十二集。但一旦要進(jìn)行刪減，如何在有限的敘事容量里講完原本完整且龐大的故事內(nèi)容，便成了一個巨大的難題，極為考較編劇的改編功力。其次是編劇的改編理念。薩伊德·菲爾德曾對改編進(jìn)行定義：“改編是一種通過變化或調(diào)整使之更合時(shí)宜的能力，也就是把某些事情加以變更從而在結(jié)構(gòu)、功能和形式上造成變化，以便調(diào)整得更恰當(dāng)?！贬槍τ谛≌f文本與影視文本是兩個差別較大的傳播媒介，其在敘事容量、呈現(xiàn)方式和生產(chǎn)成本等方面是有著各自不同要求的。因此，無論是小說文本改編成影視作品也好，亦或是影視作品改寫成小說，在媒介轉(zhuǎn)換的過程中必定會有諸多需要取舍的地方，而這就與編劇的改編理念密切相關(guān)?！熬巹υ≌f內(nèi)容和思想的透徹理解，以及導(dǎo)演對作品風(fēng)格的呈現(xiàn)和藝術(shù)獨(dú)特性的保留等等都是至關(guān)重要的?！毕瘛抖菲粕n穹》導(dǎo)演于榮光曾說：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)連載的特殊形式，使情節(jié)推進(jìn)更多處在‘升級’上，而這樣‘簡單粗暴’的脈絡(luò)并不適合電視劇。因此，在電視劇里，除了男主人公的斗氣升級以外，還添加了‘尋母、找身世、揭開謎底’的一條主線，補(bǔ)充豐富故事的前因。”[5]可以透過影視劇作品看出，“少年成長”是《斗破蒼穹》改編團(tuán)隊(duì)所選擇符合影視劇拍攝規(guī)范的的改編主題，并以此為中心輻射出去，對于不符合這一改編目的的劇情統(tǒng)統(tǒng)加以剔除或改正，讓男主角蕭炎在磨礪中成長才是目的，而非原著中的“打斗升級”。但由于本文要分析的僅僅是影響受眾流失的問題，因此該點(diǎn)便不繼續(xù)展開，只是想要說明，由于每個人的理念不同，“一千個人心中有一千個哈姆雷特”，編劇的改編理念一定得不到所有人的認(rèn)同，所以受眾的流失問題是必然存在的，而要想最大程度的保留舊受眾，吸引新受眾，就要做到有特點(diǎn)有個性，然后盡可能去貼合原著，進(jìn)行求同存異式的改編。

綜上所述，女性意識、小說篇幅、編劇理念等因素都影響著改編后的影視劇內(nèi)容，而內(nèi)容的不同必然在讀者群中產(chǎn)生影響，會有更喜歡原著的，也會有更喜歡改編的，因此，對于改編后內(nèi)容的留存問題必須要有調(diào)查，選出最符合大多數(shù)受眾心中的主題，聽從而不盲從的追尋原著線索，去進(jìn)行改編。

（四）數(shù)字技術(shù)的限制

國內(nèi)數(shù)字技術(shù)水平的發(fā)展也在很大程度上制約著玄幻小說的改編工作。縱觀當(dāng)下改編劇的類型分布會發(fā)現(xiàn)，目前國內(nèi)的改編焦點(diǎn)多集中于言情、宮斗、穿越等偏向現(xiàn)實(shí)主義的小說類型上，而極少涉及玄幻仙俠等幻想主義網(wǎng)絡(luò)小說。這是由玄幻題材的類型特點(diǎn)所決定的，因?yàn)樾眯≌f要想較好的呈現(xiàn)給觀眾，對數(shù)字技術(shù)水平的要求極高的。加之玄幻類型的小說，其精彩的打斗和異世界風(fēng)情的呈現(xiàn)本就是小說突出的幾個爽點(diǎn)，因此相較于現(xiàn)實(shí)主義類型的網(wǎng)絡(luò)小說來講，觀眾對于玄幻類影視劇特效的期待效應(yīng)也會更高。而一旦特效與內(nèi)容不相符，便會被觀眾詬病為‘五毛錢特效’，因此，玄幻小說改編這塊燙手香芋一直少有人敢去觸碰?！盵6]

自2017年來，接連有幾部玄幻小說陸續(xù)被改編成影視劇，譬如《擇天記》《將夜》《武動乾坤》等等。這是因?yàn)橛?jì)算機(jī)數(shù)字化后期制作技術(shù)的發(fā)展，也促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)玄幻小說影視改編的發(fā)展進(jìn)度，提供了一定技術(shù)支持。但由于拍攝中的諸多原因影響，其結(jié)果仍舊是不如人意，這也是受眾大量流失的主要原因。以《斗破蒼穹》為例，觀眾們對其特效水平不滿意表現(xiàn)在：影視劇《斗破蒼穹》的第一集開頭，一大批本該是巔峰強(qiáng)者的人竟然騎著馬奔赴戰(zhàn)場，這在原著的設(shè)定中，甚至于改編后的設(shè)定中也是極其不符合身份設(shè)定與實(shí)際的。好比一群可以上天入地的強(qiáng)者，戰(zhàn)斗起來毀滅整個異世界都不在話下，卻騎著馬彷佛古代士兵一樣在交戰(zhàn)。同時(shí)，特效還不符合故事的內(nèi)在邏輯，譬如小說與影視劇的設(shè)定都是斗王等級以上即可飛行，但影視劇中大批斗王以上的強(qiáng)者，在情況萬分緊急的同時(shí)，卻還舍去絢麗便捷的飛行而使用原始的騎馬趕路，與邏輯有悖。于是這一安排被諸多觀眾戲謔為“斗馬蒼穹”，在百度貼吧以及豆瓣影評上甚至還有專門的“斗馬吧”對影視劇的特效進(jìn)行批判。與此同時(shí)，舍去“斗馬”特效以外，本該極具震撼力和特效感的煉丹過程也是毫無特效加持，被拍成了煮飯燒水日常畫面；氣勢懾人的魔獸幼崽用小貓代替；本就出場極少的斗氣化翼更是用雞毛撣子似的毛發(fā)拼接來完成的。情有可原的是，這是國內(nèi)幻想類影視劇的通病，像該影視劇的責(zé)編于婉琴所說，“《斗破蒼穹》電視劇里呈現(xiàn)的視效跟小說描述的相比肯定是有一段距離的，我們也不可能完全按照小說的描述來處理這些鏡頭。我國目前的制作水準(zhǔn)及工業(yè)化程度還達(dá)不到這么高的要求，如果按照小說寫的想象空間來制作，成本會特別高?！盵7]但必須承認(rèn)，特效中的不盡人意的的確確造成了《斗破蒼穹》的口碑下滑和受眾流失。

五、總結(jié)

綜上所述，《斗破蒼穹》由于內(nèi)外兩個層面上存在問題，導(dǎo)致了受眾的大量流失。其中特效是生產(chǎn)力方面的問題，故此撇去不談。除此之外，要想在短時(shí)間內(nèi)提高玄幻劇的受眾面，應(yīng)當(dāng)從劇本改編入手：在強(qiáng)化女性意識的基礎(chǔ)上，合理摘取小說主線及主題，以批判繼承的眼光來看待網(wǎng)絡(luò)小說的改編。與此同時(shí)，由于網(wǎng)絡(luò)小說改編前就匯集了巨大的受眾，而這批受眾的期待視野是圍繞著原著內(nèi)容展開的，因此，相對來講，原著受眾群更期待改編作品能夠盡可能去貼合原著，所以今后的改編可以考慮是否讓原作者加入到改編中來，便于最大程度地保留原汁原味。但也要考慮到改編本就是一個祛魅的過程，是將虛無的情景轉(zhuǎn)換為真實(shí)呈現(xiàn)在受眾面前，必然會發(fā)生二次創(chuàng)作及其差異，因此批判的眼光必不可少，而不是一味盲從原著，而究竟如何操作，仍有待考量。