淺談西方古典柱式對近現(xiàn)代建筑的影響

文 / 岳婷婷

（作者單位：河南省商丘學(xué)院應(yīng)用科技學(xué)院土木建筑系）

西方古典柱式的藝術(shù)性對近現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展有著不可替代的影響，它不僅豐富了現(xiàn)代建筑的裝飾，成為眾多設(shè)計(jì)師表達(dá)情感的工具，而且對現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的發(fā)展有一定的指向性作用，對古典柱式影響下的近現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的分析我們要通過視覺形象，用設(shè)計(jì)的意識和思想來分析。

一、西方古典復(fù)興建筑近現(xiàn)代柱式

法國拿破侖時(shí)期的古典復(fù)興建筑，以淳樸直線和優(yōu)雅的弧線來填滿裝飾空間，遵守古典法式規(guī)則，柱式嚴(yán)格遵守著古羅馬柱式的規(guī)范，并且以古羅馬帝國時(shí)期的紀(jì)念性建筑設(shè)計(jì)作為效仿對象。意大利人接受這些觀點(diǎn)和主張，認(rèn)為古羅馬建筑的根源在意大利土地上的伊達(dá)拉里亞人而不在希臘，希臘羅馬的優(yōu)劣之爭在古典主義時(shí)期異常激烈。萬神廟建于圣內(nèi)維埃芙山上，平面是希臘十字形式建設(shè)時(shí)，中央彎頂下有柱子支撐，后因自然原因被毀，改為四個(gè)墩子，內(nèi)部柱子跨距較大且細(xì)，立面柱廊有六根 19米的柱子，采用的是羅馬神廟的立面構(gòu)圖形式。

英國和德國主要是以古希臘建筑復(fù)興。英國不列顛博物館（如圖 1）就是希臘復(fù)興的代表性建筑，利用古希臘建筑的一些元素和母題，得到了十分強(qiáng)大有氣勢的建筑設(shè)計(jì)效果。英國人以古希臘建筑樣式來和拿破侖的帝國建筑風(fēng)格相抗衡。這時(shí)淳樸的多立克柱與愛奧尼亞柱就成了他們的樂于追求的柱式樣式，簡單的造型也成了這時(shí)期的建筑特點(diǎn)。到了 19世紀(jì)，古典柱式在歐美的建筑中有不同程度的“再現(xiàn)”，就算是在后來的盛行的折衷主義和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的建筑中我們也可以看到古典柱式的影子，它們?nèi)匀皇抢^承著文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格。

美國在建筑設(shè)計(jì)上也努力擺脫“殖民的風(fēng)格”，在他們眼中，古希臘羅馬的文明被認(rèn)為是民主與光明的代表，他們希望可以借助于那樣的建筑語言來完成自己的理想，在古典中不斷探尋，從 18世紀(jì)下半葉時(shí)期到 19世紀(jì)初，這種古典建筑的復(fù)興風(fēng)格對美國的建筑設(shè)計(jì)的影響非常深刻。美國的古典復(fù)興，主要傾向于羅馬建筑的復(fù)興，一批公共建筑和行政建筑都采用了羅馬建筑風(fēng)格，代表建筑師是杰弗遜，它的代表建筑是弗吉尼亞州的議會(huì)大廈（如圖 2）。外立面形制仿造羅馬的圍廊神廟，檐部比較薄，愛奧尼亞柱式柱身有凹槽。美國的國會(huì)大廈也是美國羅馬復(fù)興的代表，是華盛頓的標(biāo)志性建筑，中央立面仿造羅馬萬神廟的造型（如圖3）。

在工業(yè)革命之后，科學(xué)、技術(shù)都有了很大的進(jìn)步，建筑中廣泛使用新材料和新的結(jié)構(gòu)技術(shù)，很多新設(shè)備和新的施工方法也不斷出現(xiàn)。因此，在此期間的建筑設(shè)計(jì)思潮流行復(fù)古元素的同時(shí)，也在嘗試使用新的建筑材料和結(jié)構(gòu)。例如法國的建筑師拉布魯斯特，由他設(shè)計(jì)的巴黎圣日內(nèi)維夫圖書館（如圖 4），將鐵結(jié)構(gòu)、石材料與玻璃材料結(jié)合使用。還有“水晶宮”展覽館（如圖 5），用鐵與玻璃圍繞著外部結(jié)構(gòu)，沒有多余的裝飾，古典柱式己經(jīng)不存在，只能隱約看到抽象的券柱式的構(gòu)圖。

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1圖1 英國不列顛博物館

2圖2 弗吉尼亞州的議會(huì)大廈

3圖3 美國的國會(huì)大廈

4圖4 圣日內(nèi)維夫圖書館

5圖5 水晶宮展覽館

6圖6 沈陽張作相公館的西式風(fēng)格建筑

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二、對中國近現(xiàn)代建筑柱式設(shè)計(jì)的影響

西方古典柱式對我們國人的社會(huì)心理上的影響具有顯著的階段性的特點(diǎn)，主要分為兩個(gè)時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期是在 1840年的鴉片戰(zhàn)爭一直到第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期之間。隨著西方古典柱式的不斷傳入和發(fā)展，國人逐步熟悉并且接受了這種外來的建筑形式。一些人對西方古典建筑和柱式的形式非常青睞。但是，舊的倫理道德還依然存在著，一些以西方古典柱式為特點(diǎn)的西式建筑在這時(shí)給了軍閥官僚們和資產(chǎn)階級們展示的機(jī)會(huì)，一些人就借助這種歐式建筑來抬高自身身價(jià)、裝點(diǎn)門面。例如位于沈陽張作相公館的西式風(fēng)格建筑（如圖 6），外墻面是石材貼面，墻面上劃有分割線條，在主入口的兩邊上部各有兩個(gè)比較大的歐洲古典柱式，柱間做出半圓形的拱券裝飾；一層墻面上開窗，為拱形的窗洞，二層和三層墻面開窗雖然是矩形的窗洞，但是窗戶上依然采用拱形的裝飾與一層的窗洞相互呼應(yīng)；二層欄桿的樣式也是歐洲古典建筑的樣式?？墒钦麄€(gè)建筑平面的布局對稱，建筑內(nèi)部中的樓梯、柱子、欄桿等構(gòu)件也都是木結(jié)構(gòu)的形式，反映出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的復(fù)雜性和矛盾性的情況。

第二個(gè)重要時(shí)期是在 20世紀(jì) 80年代之后，國內(nèi)的改革開放大發(fā)展為西方先進(jìn)的設(shè)計(jì)技術(shù)和觀念提供了新的機(jī)會(huì)。這些所謂的“歐風(fēng)”的建筑設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)的時(shí)候，也就是把歐洲風(fēng)格的古典柱式、山花還有育隆圓頂?shù)戎饕?，直接套用在建筑外立面設(shè)計(jì)上，沒有考慮這些造型元素自身和整體的構(gòu)圖比例關(guān)系、組合方式等，往往致使不能夠嚴(yán)格遵循古典柱式的規(guī)制；偶然性比較大，設(shè)計(jì)質(zhì)量一般都不高，少不了在不同程度上出現(xiàn)生搬硬套的情況。

在我國的建筑設(shè)計(jì)中，西方古典柱式廣泛運(yùn)用，這些西方建筑元素被借鑒使用從兩個(gè)方面進(jìn)行：一個(gè)方面是在租界地上，如西方的建筑設(shè)計(jì)師的作品和部分海外學(xué)者的建筑作品。在 20世紀(jì)二三十年代的時(shí)候，中國一些設(shè)計(jì)師接受了先進(jìn)的西方設(shè)計(jì)文化，開始思考在外來建筑形式影響中探索民族化應(yīng)用的方式。另一個(gè)方面是，中國的設(shè)計(jì)師和中國的工匠在逐步熟悉了歐式建筑風(fēng)格的過程中，不自覺地將西方古典建筑的元素融入到建筑中去。

隨著西方的設(shè)計(jì)思想繼續(xù)深入到我國建筑設(shè)計(jì)中，西方的古典柱式在建筑室內(nèi)外空間的細(xì)部處理卻變得越來越隨心所欲。主要原因有兩點(diǎn)：一是因?yàn)槭芙ㄖ褪覂?nèi)外空間功能和形式的限制，標(biāo)準(zhǔn)的西方古典柱式的結(jié)構(gòu)與構(gòu)圖很難在中國建筑室內(nèi)外空間中得到規(guī)范運(yùn)用；二是由于西方的先進(jìn)技術(shù)及各種設(shè)計(jì)思潮的不斷涌現(xiàn)，導(dǎo)致國人的審美發(fā)生了很大變化，大家開始想要擺脫物質(zhì)世界對現(xiàn)代生活的約束，開始追求精神高于物質(zhì)的精神境界，而在受到西方后設(shè)計(jì)思想的影響之后，建筑設(shè)計(jì)開始以多元化的藝術(shù)形式表現(xiàn)，這個(gè)時(shí)代性的變化，使建筑設(shè)計(jì)變成了一種代表符號。