個人演唱風(fēng)格與作品內(nèi)涵的統(tǒng)一

韓華

摘要：《枉凝眉》作為1987版電視劇《紅樓夢》的音樂作品，從創(chuàng)作之初到現(xiàn)在，很多的歌唱家都將其中作品予以演唱，最具代表性和影響力的當(dāng)屬原唱陳力，而后由鄭緒嵐和吳碧霞的翻唱也具有很強(qiáng)的感染力。文中對三位歌者的演唱風(fēng)格與情感表達(dá)兩方面對歌曲進(jìn)行了分析比較，進(jìn)一步的解析歌曲。

關(guān)鍵詞：《枉凝眉》;演唱風(fēng)格;情感表達(dá)

《枉凝眉》作為1987版電視劇《紅樓夢》主題曲而廣為流傳，其中最具代表性和影響力的當(dāng)屬原唱陳力，而后由鄭緒嵐和吳碧霞的翻唱也具有很強(qiáng)的感染力。三位對于歌曲的演繹可以稱得上是演唱《紅樓夢》作品的佼佼者，其演唱風(fēng)格各具特色，將紅樓音樂中的一唱三嘆表現(xiàn)的淋滴盡致。下面從這三位歌唱家對歌曲《枉凝眉》的不同演繹來探討。

一、演唱風(fēng)格的比較

1.不同時代背景，音樂風(fēng)格的不同表現(xiàn)

從時代背景來規(guī)劃，我們可以看到，三個演唱者分別是在不同年代對《紅樓夢》的音樂進(jìn)行演繹。陳力是在80年代，鄭緒嵐在90年代，吳碧霞則是2000年。她們演繹作品的時代背景不同，在這樣的影響下，她們所接受熏陶的文化背景是不一樣的，所以也為她們的演繹抒寫了不一樣的篇章。

2.不同的音色，對作品的不同演繹

演唱者根據(jù)曲作者所表達(dá)的內(nèi)容，同時融入自己對作品的理解，對作品進(jìn)行演唱。陳力是一個沒有任何演繹經(jīng)歷的演唱者，在基層被選中，經(jīng)過王立平先生的培養(yǎng)而形成的唱歌體系。她與曲作者之間的直接溝通，在二度創(chuàng)作上，直接接觸到了曲作者要表達(dá)的東西。在她的歌曲中聽不到任何技巧性的裝飾，甚至連顫音都不曾聽到;她發(fā)自內(nèi)心的演唱，使得音樂意境更加清晰。鄭緒嵐的演唱多以“氣聲為主”，也正是因?yàn)橛谩皻饴暋?，讓她的聲音比較“虛”一些，吐字較親切使得整體音色甜美委婉、真摯感人。吳碧霞是有著一定聲樂基礎(chǔ)的，她把美聲民族唱法的結(jié)合運(yùn)用，來闡釋這首歌。她對歌曲的理解是十分到位的，在歌曲演唱中她聲音明亮度不比陳力差，而成熟的歌唱技巧也對歌曲的表達(dá)更加的完美。她“舒展自如”的歌聲在拖腔上進(jìn)行了不一樣的處理，使她的整個作品形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格。陳力在演繹歌曲時，在第二個“若說沒奇緣” 的“說”字，以及最后的“春流到夏”在演唱時胸聲較多，氣息下沉。鄭緒嵐就如曲作者所說，她的聲音是比較適合紅樓音樂的。而在歌曲表達(dá)上，她采取的完全不同的配樂，情感的抒發(fā)，更側(cè)重于用“氣”聲來通俗的表達(dá)歌唱;吳碧霞在這首作品中用F調(diào)演唱，比前兩位演唱的E調(diào)要高了半個音，她演唱的位置很高，聲音從頭聲發(fā)出，整體聲音甜美透明，每一樂句的行腔咬字、強(qiáng)弱起伏都是用心處理過的。從歌曲開頭的“一個是閬苑仙葩”到 “想眼中能有” 聲音一直保持在高位置。直到后面的“多少淚珠兒”直至結(jié)尾，由于情緒的需要，才加入了胸聲的感覺。在整首歌曲的演唱中，她既保持了高位置發(fā)聲又結(jié)合了美聲唱法的頭腔共鳴，使得聲音很空曠很貼合歌詞要表達(dá)的意境。在演唱時弱起再將整條旋律弱收，呈現(xiàn)出歌曲的意境，達(dá)到完美的演繹。

3.不同的歌曲受教，對作品的演繹影響

就接受的紅樓知識的差異性而言，陳力是經(jīng)過王立平以及紅學(xué)專家教學(xué)、培養(yǎng)的基礎(chǔ)下去演繹作品的。鄭緒嵐和吳碧霞都沒有經(jīng)歷過這樣手把手教學(xué)培養(yǎng)。相比，她們對紅樓的理解欠缺些本質(zhì)上的東西。同時陳力的生活變故以及她豐富的人生閱歷，使她在演唱紅樓作品時能夠深入體會到人物之間細(xì)膩的情感變化。

二、情感表達(dá)的比較

1.呼吸運(yùn)用的不同，對情感表達(dá)的影響

《枉凝眉》是一首4/4拍的歌曲，整曲旋律線條較慢，在歌曲的演繹中，吳碧霞演唱時速度較之于原唱要慢，聲音也更為圓潤;而鄭緒嵐則在全曲的演繹上，將整曲提速，演唱的比較歡快，音色更加突出了甜蜜的特點(diǎn)。

就以歌曲的最后幾句“想眼中能有”到結(jié)尾“啊”來對比分析：陳力在演唱“想眼中能有多少淚珠兒” 時，在“有”后面換氣，突出了“多少淚珠兒”，使歌曲情緒遞進(jìn)。

鄭緒嵐在演唱“想眼中能有多少淚珠兒” 時與陳力的處理是相同的，只是在尾句“啊”的處理上有所不同。

而吳碧霞演唱“怎經(jīng)得秋流到冬盡春流到夏”時做了不同的處理。使歌曲情緒更加哀怨、凄涼。

三者對歌曲的演唱，表現(xiàn)出了她們對歌曲的不同理解，同時也呈現(xiàn)了不同的感情色彩的表達(dá)。

2.拖腔的不同，使演唱情感的傳達(dá)不同

原唱陳力在聲音的運(yùn)用上，都是以劇情為依托的，她的每一個音色、呼吸，以及調(diào)高都是根據(jù)劇情的需要而存在的;而吳碧霞則不同，她的聲音都是以她自己對歌曲的理解為支撐，同時以自身的嗓音條件為基礎(chǔ)，然后再加以藝術(shù)化處理而形成的，吳碧霞的聲音更具有現(xiàn)代感。

3.咬字的不同，對整體歌曲韻味產(chǎn)生的影響

在歌曲《枉凝眉》中，原唱陳力的在第一樂段的發(fā)音為“苑yuan、緣yuan、”;鄭緒嵐是“苑yuan、緣yu-an”;而吳碧霞的發(fā)音則為“苑 Yu-an、 緣Yu-an”。

在第三、第五樂句中“若說沒奇緣”中的“緣”，陳力的演唱是“yuan”的音調(diào)，而鄭緒嵐和吳碧霞演唱的是“yu—an”的音調(diào)，突出了“an”的韻味;在第二段的“一個是鏡中花”中的“鏡”，陳力和鄭緒嵐的演唱是“jing”的音調(diào)，吳碧霞的演唱是“ji—ng”的音調(diào);最后的“怎經(jīng)得秋流到冬盡春流到夏”中的“春”，

陳力的演唱是“chun”的音調(diào)，吳碧霞和鄭緒嵐的演唱是“chu—n”的音調(diào)。側(cè)重了“n”的發(fā)音。

在整首作品演繹中，原唱陳力在咬字上，是直接由字頭過度到字腹字尾，三個部分之間處理比較勻稱，這正好符合了京劇唱腔中“字頭要清晰，歸韻要正確，收尾要到家”這三部分的協(xié)調(diào)等同京劇咬字特點(diǎn)。字頭有力，過渡到字腹時轉(zhuǎn)移勻稱，字尾清晰。鄭緒嵐，在整曲比較快節(jié)奏的演繹下，借鑒了陳力的這種直接由字頭過度到字腹字尾，只是在個別字上稍作了處理，增強(qiáng)了咬字的韻味感，尤其是在對“a”的發(fā)音。

參考文獻(xiàn)：

[1] 吳向銀 《王立平與《紅樓夢》聲樂作品研究[D].河南：河南師范大學(xué) 2012

[2] 章佳.電視劇《紅樓夢》歌曲分析[D].上海：上海音樂學(xué)院 2010.

[3] DVD：吳碧霞《紅樓夢》全版主題歌曲音樂會，學(xué)苑音像出版社，2007年

[4]CD：鄭緒嵐情系《紅樓夢》，上海聲像出版社，2001年