求真求精 出新出彩

王小蒙

《中國(guó)民間收藏陶瓷大系》12卷本（以下簡(jiǎn)稱《大系》），共收錄3120件藏品，時(shí)代自石器時(shí)代到民國(guó)，藏品分布地域遍布全國(guó)，囊括陶瓷迄今可知的全部品種，可謂皇皇巨著（圖1）。是繼16卷本的《中國(guó)出土瓷器全集》之后，又一古陶瓷系列的大型圖冊(cè)，對(duì)中國(guó)古陶瓷研究有重要的參考價(jià)值。

翻開(kāi)《大系》的專家團(tuán)隊(duì)，有體制內(nèi)大專院校、研究機(jī)構(gòu)的專家學(xué)者，還有各地民間的藏家、陶瓷鑒定專家，所以，本圖冊(cè)是體系內(nèi)外專家勠力合作的成果。在中國(guó)古陶瓷研究領(lǐng)域，毋庸諱言，高校和研究機(jī)構(gòu)的資深專家具有話語(yǔ)主導(dǎo)權(quán)，隨著民間收藏的興起，也涌現(xiàn)了一批古陶瓷收藏鑒定和研究的專家。因著《大系》，兩個(gè)領(lǐng)域有不同視角和專長(zhǎng)的專家學(xué)者共同合作，相互補(bǔ)充，多方驗(yàn)證，無(wú)疑會(huì)提高本書(shū)資料的客觀真實(shí)性和學(xué)術(shù)參考價(jià)值。同時(shí)，這一次體制內(nèi)外專家的高調(diào)合作，必將起到倡導(dǎo)和引領(lǐng)作用，有利于拓展古陶瓷研究的領(lǐng)域，推動(dòng)陶瓷研究的深入。

從國(guó)外各大博物館的藏品來(lái)看，其來(lái)自民間或拍賣(mài)的藏品所占比往往高于國(guó)內(nèi)博物館，無(wú)論公私博物館都圍繞有一批合作共存的藏友，形成了文化遺產(chǎn)保護(hù)、文物研究、文物收藏互相促進(jìn)的良性循環(huán)機(jī)制。近年，在習(xí)總書(shū)記“讓文物活起來(lái)”的講話指導(dǎo)下，中國(guó)博物館系統(tǒng)在文化遺產(chǎn)的宣傳教育上形式更加豐富多樣，很多博物館都有了志愿者團(tuán)隊(duì)。相信《大系》的出版，也有助于國(guó)家博物館、民間收藏、私有博物館三者間的溝通交流，建立起帶動(dòng)、促進(jìn)和共同發(fā)展的關(guān)系。

本系列圖書(shū)在內(nèi)容的客觀真實(shí)性方面，正如每卷都附有的《序》所強(qiáng)調(diào)：“我們的第一要求就是真，這樣的制度設(shè)計(jì)也是最大限度地預(yù)防贗品混進(jìn)來(lái)，即便這樣，我們也不敢百分之百地保證沒(méi)有存疑現(xiàn)象，只能是將其減少到最低限度?！边@段文字傳達(dá)了兩個(gè)信息，一方面本書(shū)為了資料的求真，編委會(huì)從專家團(tuán)隊(duì)、審查制度等各方面盡最大努力予以保障，另一方面告訴讀者收藏品非出土品，圖冊(cè)中或還有存疑的資料。這種嚴(yán)格遴選藏品的制度和自我剖析檢視的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，是本書(shū)刊登資料客觀真實(shí)性的最大保障，值得讀者信賴，在此意義上，可謂是《中國(guó)出土瓷器全集》的姊妹篇。同時(shí)，從另外的角度看，民間藏品的存疑資料，也正是學(xué)術(shù)研究的契機(jī)，將這些資料予以公布，供研究者鑒賞、評(píng)說(shuō)， 正可達(dá)到真理越辯越明的目的。

本套12卷本涵蓋了包括港澳臺(tái)在內(nèi)的34個(gè)省、直轄市及特別行政區(qū)，可謂大部頭、體系化的圖錄，因而具有大數(shù)據(jù)的特征和價(jià)值。僅舉一例，近年來(lái)，各瓷器窯口產(chǎn)品流布的研究比較熱，主要依據(jù)墓葬、城址出土物資料。雖然現(xiàn)代收藏有跨區(qū)域的特征，但每卷瓷器窯口的區(qū)域性特征還是顯而易見(jiàn)的。如浙江等東南部多見(jiàn)越窯、龍泉窯收藏，河南、河北和陜西的邢、定窯白瓷、耀州窯青瓷收藏更突出，凡此種種，都反映出不同窯口的產(chǎn)量、流通區(qū)域、影響度。而一些窯口在非產(chǎn)區(qū)的藏品，或正反映此窯口的影響力。如耀州窯不僅在陜西藏量巨大，在北京和廣東、東北等地都有收藏，并出現(xiàn)很多精品，結(jié)合墓葬、城址出土資料，進(jìn)行綜合的數(shù)據(jù)分析，可更客觀地歸納出耀州窯當(dāng)年的產(chǎn)量規(guī)模和銷(xiāo)售、影響范圍。同理，其他窯口也都有或大或小的勢(shì)力范圍，由此可勾勒出各瓷器窯口的產(chǎn)品分布圖。雖然限于篇幅，圖錄僅登載了民間部分藏品，但也極大地補(bǔ)充了出土瓷器的數(shù)據(jù)。這是大部頭圖錄的優(yōu)勢(shì)所在。

具體到每一卷的內(nèi)容，刊登的藏品時(shí)代跨度大，品種豐富，裝飾多樣，拓展了陶瓷研究的視野。這樣的例子很多，以《大系》陜西甘肅寧夏青海新疆卷和河南山東兩卷為例，其刊登的漢代綠釉陶資料中，均有滿釉的綠釉陶壺（分別見(jiàn)兩卷的藏品P16和P18，圖2、3），壺口沿的3至5點(diǎn)支燒痕及滿釉的底部的3點(diǎn)支燒痕，之前墓葬出土的漢代釉陶亦有滿釉支燒的例子，但數(shù)量較少，這兩例豐富了這方面的資料，揭示了漢代精品釉陶的工藝特征，進(jìn)一步驗(yàn)證了北方釉陶工藝對(duì)瓷器工藝發(fā)展的貢獻(xiàn)，其在成型、支燒、裝飾等方面的發(fā)展都為瓷器工藝積累了技術(shù)。鄭州市華夏文化藝術(shù)博物館藏綠釉壺上的“酒-石”的印款（圖4），與漢墓盛酒的陶壺的出土資料互為驗(yàn)證，表明了這類器物的功用。陜甘寧青新卷中的幾件漢代復(fù)色釉陶，裝飾紋樣多樣，豐富了漢代復(fù)色釉陶資料。P208的定窯白釉吸管杯（圖5），是繼黑石號(hào)和長(zhǎng)安唐墓綠釉吸管杯資料后，第一次發(fā)現(xiàn)的宋代白釉吸管杯資料，十分罕見(jiàn)。河南山東卷P28的黃綠釉聯(lián)珠紋杯（圖6），其聯(lián)珠紋形態(tài)與漢魏洛陽(yáng)城出土的綠釉化妝土聯(lián)珠紋杯近似，更與羅馬磨花玻璃器皿裝飾紋樣很相近，反映了中國(guó)釉陶與中西亞玻璃器皿在工藝上的交流影響。兩卷中圖案華麗釉色斑斕的唐三彩器及唐青花器、絞胎器，鈞窯、耀州窯青瓷等藏品，很多可以與墓葬和窯址出土物相互印證，也有后者所不見(jiàn)或少見(jiàn)的例子，如陜西收藏家協(xié)會(huì)藏天青釉刻花執(zhí)壺（圖7）、華夏石刻博物館藏耀州窯青釉蹲獅熏爐蓋（圖8）、大唐西市博物館藏耀州窯刻花直口尊（圖9）等，而河南山東卷的汝窯青釉芝麻釘洗更是罕見(jiàn)珍品（圖10）?！洞笙怠分羞@樣的例子不勝枚舉，或裝燒工藝、或紋樣釉色、或器類或造型，甚至全新的品種都有新的稀見(jiàn)內(nèi)容的增添、補(bǔ)充，皆為各窯陶瓷窯口研究的珍貴資料。

在資料的公布形式上，本圖錄也可謂全面翔實(shí)。多數(shù)藏品都有正視、底部或俯視圖，裝飾紋樣特殊或有銘款的藏品還有細(xì)部放大圖，十分契合陶瓷研究、鑒賞的需求。另外，在文物攝影方面，最難的是瓷器，掌握不好非常易反光、偏色，但《大系》中每件照片的還原性都很好，柔和清晰，不偏色，細(xì)節(jié)表現(xiàn)完整，實(shí)屬難能可貴。文字描述中，尺寸形制裝飾特征簡(jiǎn)明扼要，定名規(guī)范統(tǒng)一，窯口明確地在藏品名稱前標(biāo)出，這些都反映了本套書(shū)編纂團(tuán)隊(duì)高水平的專業(yè)素養(yǎng)和編輯能力。

總之，《大系》在手，一覽全國(guó)陶瓷收藏概況，這一客觀真實(shí)和全面系統(tǒng)的大部頭，必將成為大專院校師生、文博系統(tǒng)工作者和收藏愛(ài)好者的案頭必備書(shū)籍之一。

當(dāng)然，本套《大系》也有其遺憾之處，如僅有個(gè)別藏品記述有收藏經(jīng)過(guò)，部分藏品有收藏者姓名或收藏單位，尚有很多僅表明收藏者所在省市。這種狀況反映了中國(guó)藏家“秘藏”的傳統(tǒng)思想以及不重視收藏檔案整理的情況。相信隨著中國(guó)收藏專業(yè)化水平的提高，這些情況將會(huì)改善?！短沾纱笙怠沸蛑羞€提到，在編纂本套圖錄的過(guò)程中，注意到民間陶瓷標(biāo)本收藏的豐富多樣，所以，在此期待《中國(guó)民間收藏陶瓷大系》之后，能夠再有一套《中國(guó)民間收藏陶瓷標(biāo)本大系》出世！

（作者王小蒙，陜西省考古研究院副院長(zhǎng)、研究員，中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)考古學(xué)會(huì)理事）