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    景東彝族“打歌”的當(dāng)代境遇
    ——以景東人民廣場(chǎng)“打歌”為例

    2020-04-04 13:37:44李艷萍
    魅力中國(guó) 2020年51期
    關(guān)鍵詞:隊(duì)伍文化

    李艷萍

    (云南藝術(shù)學(xué)院,云南 昆明 650504)

    一、景東縣彝族“打歌”

    (一)景東縣“打歌”的文化生態(tài)

    景東縣的彝族是景東最早的世居民族之一,他們世世代代生息在這片富饒的土地上,共有:“迷撒潑(蒙化)”“倮倮潑”“阿列”“香堂”“拉烏”五個(gè)支系,同屬于漢藏語(yǔ)系緬語(yǔ)族彝語(yǔ)支。其民間文學(xué)內(nèi)容廣泛,體裁多樣,有詩(shī)歌、寓言、諺語(yǔ)等,其中有關(guān)人類起源的《葫蘆根》深受景東彝族人民的喜愛。景東彝族的宗教信仰以崇拜祖先和自然神靈為主,他們的節(jié)日活動(dòng)也都與這個(gè)有關(guān),例如:祭竜節(jié)祭獻(xiàn)龍樹、二月八叫魂節(jié)為全家人叫魂、六月二十四火把節(jié)祭祖先等。

    (二)景東縣“打歌”文化的特征和功能

    “打歌”又叫“踏歌”,是一種以足踏地為節(jié),載歌載舞的群眾自?shī)市詡鹘y(tǒng)民間音樂舞蹈,集歌、舞、樂為一體的藝術(shù)形式?!袄畎壮酥蹖⒂?,忽聞岸上踏歌聲”,這句李白的詩(shī)句使得無(wú)數(shù)后人對(duì)踏歌產(chǎn)生了美好的憧憬,也使得我們開始思考它的特征和功能,去探究它的魅力。

    1.景東縣“打歌”文化的特征

    第一,具有歷史文化的反映性。它真實(shí)反映了景東彝族人民歷史上的勞動(dòng)生產(chǎn)、生活?yuàn)蕵?、祭祀禮儀、風(fēng)俗習(xí)慣、審美要求等各個(gè)方面。第二,具有群體性。景東彝族“打歌”作為一種群體性活動(dòng),群眾參與的程度非常高,景東彝族人民通過(guò)這一喜聞樂見的藝術(shù)形式實(shí)現(xiàn)了他們的心理認(rèn)同。第三,具有載歌載舞的藝術(shù)性。景東彝族“打歌”是音樂、舞蹈、歌詞的有機(jī)結(jié)合,同時(shí)涉及民族樂器、民族服飾等藝術(shù)和美學(xué)元素,在特定的時(shí)間和空間里,通過(guò)動(dòng)作、隊(duì)形等塑造成的藝術(shù)形象。

    2.景東縣“打歌”的功能

    我們從人類學(xué)的角度考察景東彝族的“打歌”,可以看出它具備以下一些功能:

    (1)傳播文化知識(shí)的傳承功能。彝族作為一個(gè)具有燦爛文化的民族,其擁有的語(yǔ)言和文字承載了他們諸多的文化,但在景東縣采風(fēng)時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)他們中大部分彝族人民特別是年輕一代已經(jīng)不會(huì)講彝族話,更別說(shuō)認(rèn)識(shí)彝族文字。所以散落于民間關(guān)于景東彝族的一些故事、歌謠、傳說(shuō)以及生活技藝等民俗文化,大都通過(guò)“打歌”保存了下來(lái)。

    (2)娛人娛神的娛樂功能。景東縣二月八祭祖時(shí)的“打歌“活動(dòng)熱鬧非凡,其目的就是通過(guò)打歌達(dá)到娛神通神的目的,但我們知道是沒有神的,那只是族人的一種希望,是人們對(duì)于與自然或超自然溝通的一種期盼。景東彝族“打歌”除了娛神以外最重要的是娛樂自己,大家歡歌共舞通宵達(dá)旦,人越多越熱鬧,把人們的情感抒發(fā)的淋漓盡致。

    (3)至善至美的審美功能。景東彝族“打歌“首先滿足人們歡慶節(jié)日、慶賀結(jié)婚、悼念亡靈、祭祀祖先等方面的情感表達(dá),同時(shí)“打歌”也讓彝族民眾進(jìn)入了一種動(dòng)作美、旋律美、心靈美的世界。在打歌場(chǎng)上彝族民眾穿上盛裝展示美、欣賞美、創(chuàng)造美,使得“打歌”在景東的彝族人們心中經(jīng)久不衰。

    二、景東縣田野調(diào)查

    “打歌”作為景東縣廣為流傳的一種傳統(tǒng)民間音樂舞蹈藝術(shù),隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們生活方式的變化而變化,由之前的在田間農(nóng)閑時(shí)或者家庭聚會(huì)時(shí)的“打歌”鋒芒一轉(zhuǎn)去與廣場(chǎng)舞爭(zhēng)艷。2020 年8 月,來(lái)到當(dāng)?shù)厝嗣駨V場(chǎng)觀看“打歌”活動(dòng)。本次田野調(diào)查可分為三個(gè)內(nèi)容:7點(diǎn)半至9點(diǎn)半的廣場(chǎng)舞;9 點(diǎn)半至10 點(diǎn)半的傳統(tǒng)“打歌”;個(gè)別藝人訪談。

    (一)“新潮”的廣場(chǎng)舞

    景東縣人民廣場(chǎng)上7 點(diǎn)半至9 點(diǎn)半是在跳廣場(chǎng)舞,廣場(chǎng)舞一般使用音響設(shè)備播放伴奏音樂。在采風(fēng)當(dāng)天,人民廣場(chǎng)的廣場(chǎng)舞可分為6 個(gè)隊(duì)伍,6 個(gè)隊(duì)伍按照跳的內(nèi)容可分為四種類別。

    1.傳統(tǒng)的廣場(chǎng)健身舞,健身類廣場(chǎng)舞的音樂節(jié)奏感較強(qiáng),不同的音樂有不同的編舞,根據(jù)需要還有專門的道具,例如扇子、絲巾等。2.交際舞類,這個(gè)隊(duì)伍有統(tǒng)一的服裝,跳的舞蹈以交際舞中的華爾茲為主。3.民族舞類,這一類的廣場(chǎng)舞多以藏族、蒙古族、苗族、彝族等少數(shù)民族的舞蹈為主,例如《苗鄉(xiāng)情》《草原上的小阿妹》《這山這水這么美》;4.彝族“打歌”,但這個(gè)時(shí)間段的“打歌”與傳統(tǒng)“打歌”的不同之處在于伴奏使用音響設(shè)備,而不是用民間傳統(tǒng)樂器伴奏。優(yōu)勢(shì)在于音響設(shè)備的音量可以自由調(diào)控,不受廣場(chǎng)舞音樂的影響,所以作為景東縣人民廣場(chǎng)上的第一波“打歌”,可以與廣場(chǎng)舞同時(shí)進(jìn)行。

    (二)傳統(tǒng)的彝族“打歌”

    景東縣人民廣場(chǎng)上的傳統(tǒng)彝族“打歌”時(shí)間是每天晚上的9 點(diǎn)半到11點(diǎn)半左右,開始時(shí),只有一個(gè)“打歌”隊(duì)伍,“打歌”時(shí)眾人圍成圓圈,領(lǐng)舞者(俗稱歌頭,是當(dāng)?shù)厝罕娭形杼煤谩⒏璩煤?、?huì)彈奏三弦或者吹奏葫蘆笙的人)開始起調(diào),其他人根據(jù)領(lǐng)舞者的調(diào)子確定舞步。打歌”中的舞蹈步伐根據(jù)不同調(diào)子的節(jié)奏會(huì)有所改變,速度多以舞蹈的情緒而定,可快可慢,靈活自如。舞蹈的動(dòng)作多來(lái)自日常勞動(dòng)時(shí)的動(dòng)作和模仿動(dòng)物的動(dòng)作。

    10 點(diǎn)左右,前來(lái)“打歌”的人越來(lái)越多,一圈下來(lái)“打歌”隊(duì)伍的情緒越發(fā)高漲,引得眾人紛紛加入,“打歌”隊(duì)伍也由一個(gè)變?yōu)槿齻€(gè)。雖然三個(gè)隊(duì)伍都是傳統(tǒng)的“打歌”,打歌調(diào)也差不多,但三個(gè)隊(duì)伍的伴奏卻有兩個(gè)地方值得注意。首先,傳統(tǒng)“打歌”的主要伴奏樂器是三弦、葫蘆笙,但在景東人民廣場(chǎng)上有老人身上背著“小蜜蜂”擴(kuò)音設(shè)備放著打歌調(diào),同時(shí)手上彈著三弦在跟伴奏,跟“打歌”隊(duì)伍在一起跳得不亦樂乎。這就是所謂傳統(tǒng)“打歌”與科技的碰撞?其次,幾個(gè)手拿葫蘆笙的人正在“打歌”隊(duì)伍的外圍等待時(shí)機(jī)加入隊(duì)伍,當(dāng)被問(wèn)及為什么不直接就吹葫蘆笙伴奏時(shí),他們只是說(shuō):“我的葫蘆笙和他們的不合(“不合”是指不同調(diào)高的葫蘆笙吹出來(lái)的音不同),吹不了?!彼麄?yōu)榱恕按蚋琛钡恼w效果,在一旁靜靜地等待,這份堅(jiān)持讓人感嘆。

    (三)個(gè)別訪談

    邀請(qǐng)了兩位前來(lái)“打歌”的老藝人到廣場(chǎng)旁安靜的路邊進(jìn)行采訪,并對(duì)藝人的演唱、演奏、以及談話內(nèi)容做了錄音和錄像。這次訪談的內(nèi)容共有二個(gè)部分:1.對(duì)景東彝族以及“打歌”的介紹;2、觀看藝人表演以及了解藝人的喜好。

    藝人講述關(guān)于“打歌”文化的認(rèn)識(shí),大都是通過(guò)聽長(zhǎng)輩或他人的口述。前來(lái)“打歌”的大都為彝族,“打歌”在彝族民眾的生活中占據(jù)重要地位,但關(guān)于“打歌”來(lái)源的說(shuō)法,藝人講述出來(lái)的版本都有好幾種,均有待查證。

    藝人在表演前,給三弦定弦時(shí)主要依靠自己的經(jīng)驗(yàn),通過(guò)耳朵去聽老、中、子弦的音,沒有標(biāo)準(zhǔn)音為基礎(chǔ)。演奏三弦時(shí)邊彈邊唱,唱的調(diào)子稱為“蒙化調(diào)”。除此之外,藝人平時(shí)最喜愛及經(jīng)常彈奏的是《阿老表》、《老司機(jī)》的較為流行的曲調(diào)。

    三、對(duì)景東縣“打歌”的思考

    景東縣人民廣場(chǎng)上的“打歌”活動(dòng)是傳統(tǒng)文化與這個(gè)時(shí)代碰撞后的產(chǎn)物,廣場(chǎng)上的人是七十歲的老人還是四五歲的孩童,大家都熱愛著這份千百年傳承下來(lái)的文化。筆者通過(guò)對(duì)景東縣的田野調(diào)查進(jìn)行文本分析,關(guān)于景東縣的“打歌”文化有了一些新的思考。

    (一)景東縣“打歌”的新思考

    景東縣“打歌”除了傳統(tǒng)的“喜事打歌”“喪事打歌”“節(jié)日打歌”以外,晚飯過(guò)后在廣場(chǎng)的中央“打歌”也是當(dāng)下彝族民眾最喜歡的一種“打歌”方式。景東縣會(huì)進(jìn)行“打歌”活動(dòng)的廣場(chǎng)有南岳廣場(chǎng)、瑞霞廣場(chǎng)、三弦廣場(chǎng)、人民廣場(chǎng)等,其中以人民廣場(chǎng)最具有“新意”。

    1.“打歌”的時(shí)間除了受到當(dāng)下生活方式的影響,同時(shí)還得避開廣場(chǎng)舞的時(shí)間。景東縣人民廣場(chǎng)上真正的“打歌”活動(dòng)不是晚飯后進(jìn)行,而是廣場(chǎng)舞結(jié)束后才開始。原因是廣場(chǎng)舞一般使用音響設(shè)備播放伴奏音樂,六個(gè)廣場(chǎng)舞隊(duì)伍的音響同時(shí)外放,聲音吵鬧嘈雜,根本無(wú)法聽到“打歌”時(shí)的樂器伴奏。景東縣彝族民眾為了能每晚在人民廣場(chǎng)“打歌”,所以“打歌”時(shí)間大家就默認(rèn)在晚上9 點(diǎn)半至十一點(diǎn)半。

    2.“打歌”的伴奏方式多種多樣。傳統(tǒng)的“打歌“主要是用三弦和葫蘆笙伴奏,而在人民廣場(chǎng)上的“打歌”除了傳統(tǒng)的伴奏方式以外,還用音響設(shè)備播發(fā)伴奏來(lái)進(jìn)行“打歌”。當(dāng)?shù)氐哪贻p人熱愛他們的傳統(tǒng)歌舞音樂,他們從小跟著老一輩“打歌”,每一個(gè)舞步、每一種旋律早就沁入他們的心靈和血脈。當(dāng)沒有老一輩的樂器伴奏時(shí),他們就用音響設(shè)備播放著打歌調(diào),激情澎湃繼續(xù)的跳著唱著,跟廣場(chǎng)舞的隊(duì)伍在一起爭(zhēng)奇斗艷。還有一種伴奏方式是身上背著“小蜜蜂”擴(kuò)音設(shè)備,同時(shí)手上在彈三弦跟著伴奏。因?yàn)樗麄儗?duì)彝族“打歌“文化的熱愛,所以才一直堅(jiān)持學(xué)習(xí);因?yàn)樗麄兊囊恢眻?jiān)持,“打歌”文化的魅力也一直在吸引著更多的人。

    3.“新”與“舊”的碰撞。“新”廣場(chǎng)上的傳統(tǒng)“打歌”活動(dòng)讓彝族民眾歡聲笑語(yǔ),呈現(xiàn)出一副欣欣向榮的畫面;今天的彝族人民唱著古老的打歌調(diào),大家手牽著手一起跳出了當(dāng)下的快樂;“舊”的打歌調(diào)子配上“新”的歌詞,一曲多詞,有的在稱贊大豐收,有的在感嘆今天美好的生活?!靶隆迸c“舊”的碰撞,讓彝族傳統(tǒng)“打歌”活動(dòng) 在當(dāng)代社會(huì)中找到了一條可持續(xù)性發(fā)展的道路。

    (二)關(guān)于景東廣場(chǎng)“打歌”的建議

    在田野調(diào)查的基礎(chǔ)上,關(guān)于景東廣場(chǎng)上“打歌”文化的保護(hù)建議主要為以下三點(diǎn):群眾知識(shí)普及;錄制傳承人教學(xué)視頻;利用自媒體宣傳。

    1.群眾知識(shí)普及

    前來(lái)景東人民廣場(chǎng)上“打歌”的民眾大多為彝族局內(nèi)人,但“打歌”的水平參差不齊,對(duì)“打歌”文化的了解也是發(fā)言盈庭。在個(gè)別藝人的訪談中得知,他們對(duì)“打歌”文化的了解主要是通過(guò)口傳。所以,可以通過(guò)定期定量的向群眾印發(fā)“打歌文化科普冊(cè)子”,供大家傳閱學(xué)習(xí)。

    2.錄制傳承人教學(xué)視頻

    “打歌”的主要伴奏樂器為三弦和蘆笙。對(duì)于三弦的定弦,藝人主要是憑借個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。廣場(chǎng)上的藝人身上背著“小蜜蜂”擴(kuò)音設(shè)備,在學(xué)習(xí)簡(jiǎn)單的三弦掃弦。如果通過(guò)錄制教學(xué)視頻的方式投影在各個(gè)廣場(chǎng)上播放,或者將教學(xué)視頻刻成光盤在廣場(chǎng)或當(dāng)?shù)厣痰晔圪u,能讓“打歌”得到更好的傳承。

    3.利用自媒體宣傳

    隨著智能手機(jī)的普及、5G 時(shí)代的到來(lái),像抖音、快手等應(yīng)用軟件被不同年齡段的人所選擇,微信小視頻、公眾號(hào)成為大家獲取信息的來(lái)源之一,所以利用自媒體來(lái)宣傳“打歌”文化是適應(yīng)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的重要一計(jì)。鼓勵(lì)前來(lái)景東人民廣場(chǎng)的民眾在自己的抖音或快手賬號(hào)上發(fā)每天晚上的“打歌”視頻,大家互相關(guān)注轉(zhuǎn)發(fā),獲取更多對(duì)彝族“打歌”文化感興趣的粉絲,形成自媒體“打歌文化圈”。

    四、結(jié)語(yǔ)

    在景東關(guān)于“打歌”有這么一句順口溜:“跳歌要跳三跺腳,跳起黃灰做得藥?!本皷|彝族民眾每天晚上在人民廣場(chǎng)上如火如荼的“打歌”,除了能強(qiáng)身健體以外,還能增強(qiáng)民族的凝聚力和歸屬感。在田野調(diào)查中,筆者努力像一個(gè)局內(nèi)人融入當(dāng)?shù)氐摹按蚋琛蔽幕?,同時(shí)也站在局外人的角度去思考景東人民廣場(chǎng)上的“打歌”活動(dòng)與婚喪嫁娶時(shí)的“打歌”有何區(qū)別,去尋找在面對(duì)現(xiàn)代文化沖擊時(shí),景東彝族民眾可以怎樣“自救”的方法,拋磚引玉、求教于方。

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