我與文物復(fù)制的不解之緣

謝藝軍

2020年5月26日，在由湖南省博物館等單位聯(lián)合主辦、湖南省歌舞劇院承辦的“國(guó)寶國(guó)樂 國(guó)韻湘音——云上音樂會(huì)”的晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，我看到多年前自己參與復(fù)制的楚國(guó)雙虎座鳳鳥漆木鼓架和馬王堆出土的“T形”帛畫等國(guó)寶復(fù)制品亮相時(shí)，忍不住熱淚盈眶、心潮澎湃，四十年前開啟的我的文物復(fù)制之路和多年來我在文物復(fù)制的傳承與創(chuàng)新之路上的癡迷與執(zhí)著、痛苦和隱忍，以及當(dāng)年省博物館文物復(fù)制工廠的一幕幕如同電影般齊齊涌上心頭，令我感慨良多。

我雖然出生在上世紀(jì)國(guó)家困難時(shí)期的60年代，但愛我的父母除生活上對(duì)我全心照顧外，還在精神上給予我鼓勵(lì)與支持。我自幼愛好畫畫，當(dāng)年在湖南省博物館工作的父親經(jīng)常深夜騎自行車趕往湖南日?qǐng)?bào)印刷廠、把未印好或切下的邊角余紙大捆買來讓我有空隨意放手畫畫的場(chǎng)景，深深刻在了我的腦海里。1972年，馬王堆漢墓出土震驚世界。我童年的最大樂趣就是周末經(jīng)?？梢栽诋?dāng)時(shí)新建的馬王堆新倉(cāng)庫(kù)（第一代馬王堆漢墓陳列展廳）和湘博老陳列室隨意參觀和玩耍，平時(shí)聽得最多的就是父輩們關(guān)于馬王堆漢墓挖掘的各種奇聞趣事，使我對(duì)文物產(chǎn)生了一種天然的熱愛，加之喜愛繪畫，父母的支持和環(huán)境的熏陶讓我得到了精神與物質(zhì)的雙重滿足，童年愛好繪畫的天性手性也被保護(hù)了下來。

1982年，省博物館李正光老師牽頭創(chuàng)辦文物復(fù)制工廠，開始了我與文物藏品的真正接觸，也開啟了我的文物復(fù)制之路。復(fù)制工廠成立之初，人員相當(dāng)匱乏，李老師就從館里的考古專家和行政人員中愛好繪畫的家屬子弟入手，首先就將自己最疼愛的小女兒收入麾下。李老師看中我能畫線描功夫，就游說我父母將剛剛中學(xué)畢業(yè)、16歲的我招到了復(fù)制工廠。他聘請(qǐng)了來自全國(guó)各地的世界級(jí)專家學(xué)者顧問團(tuán)隊(duì)給我們上課，讓我印象最深刻的是在第一課上，在聆聽了由保存辛追遺體的湘雅醫(yī)院曾佳明教授的生動(dòng)講述后，我了解了漢墓主人轪侯利蒼的妻子辛追夫人的人生經(jīng)歷和馬王堆漢墓文物的保存價(jià)值，進(jìn)一步萌生了對(duì)軑侯家族生活的器具進(jìn)行整理研究修復(fù)和復(fù)制的興趣。李老師在古畫復(fù)制上有絕技，他說這大都是在家里產(chǎn)生的靈感，有次我見到他修復(fù)好的一幅古畫，當(dāng)時(shí)也未在意，輪到我學(xué)習(xí)臨摹時(shí)才發(fā)現(xiàn)要將古畫畫下來并不難，難就難在旁邊做舊的痕跡。我趕快請(qǐng)教方法，他老人家笑了笑，輕松地說，那是他吃飯時(shí)不小心滴上去的油鹽醬醋在紙上自然留下的痕跡產(chǎn)生的效果，讓他產(chǎn)生的靈感而用到了古畫的做舊中，這句看似保守的玩笑話卻讓我受益良多，以至于多年后我也順著這個(gè)思路研究起利用痕跡藝術(shù)來創(chuàng)作任何我感興趣的藝術(shù)形式，當(dāng)然，這是后話。

當(dāng)年復(fù)制工廠在李老師的帶領(lǐng)下，我們很快就能獨(dú)立完成很多漆盤、漆鼎、漆耳杯、漆樽等漆器的復(fù)制，第二代馬王堆陳列展館中展覽的大部分漆器都是我們復(fù)制的。我們制作的復(fù)制品除了用于展覽，相當(dāng)一部分?jǐn)[在了博物館的文物商店里供游客購(gòu)買，給省博物館產(chǎn)生了很好的經(jīng)濟(jì)效益。

現(xiàn)在湘博湖南人展廳的這件楚國(guó)樂器：雙虎座鳳鳥漆木鼓架是楚文物中有代表性的器物，是我們當(dāng)年復(fù)制工廠一件重點(diǎn)文物的復(fù)制品。1980年在臨澧縣出土?xí)r，文物已碎不成器，無法展出，我們只能根據(jù)其文物殘片上依稀可辯的錦繪和出土?xí)r文物擺放留下的大致痕跡對(duì)鼓架整體造型和高度進(jìn)行整理設(shè)計(jì)復(fù)原。當(dāng)時(shí)的主管領(lǐng)導(dǎo)、原考古隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，現(xiàn)已退休的老館長(zhǎng)熊傳薪先生交待，必須想辦法盡快在半年內(nèi)完成。工作壓力大，任務(wù)很重，在當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件下，一件傳統(tǒng)漆器制作必須經(jīng)過一年四季反復(fù)打磨才能出效果。加上復(fù)制周期長(zhǎng)，生漆易讓人過敏，生漆瘡令人全身奇癢、環(huán)境干濕不穩(wěn)定等諸多不利因素的影響，要想在短短半年內(nèi)復(fù)制還原這件雙虎座鳳鳥漆木鼓架難度可想而知。鳳鳥的弧度、彎度決定這件器型的曲線美，木材的選擇是關(guān)鍵，我們和從各地請(qǐng)來的對(duì)各種材質(zhì)頗有研究的木工師傅一起找了很多木材，反復(fù)嘗試了各種木材做底坯的方法，找了很多老舊的木頭甚至是貴重的黃花梨木，但都很難造型。在打磨鳳鳥弧度彎度時(shí)，曲線的把握全憑李老師的一雙眼睛，他一直盯著木工師傅反復(fù)打磨修正，他的一聲“?！?，這件器物的第一道工序就算是初步完成了。接下來就是刮底子，我們將麻布裱在底坯上多次刮填膩?zhàn)踊以俅蚰ピ俜磸?fù)修正造型。型好了，接下來的彩繪上色這道工序難度也是相當(dāng)大的，因長(zhǎng)期過度勞累，李老師眼睛一直不好，身邊一時(shí)只有我能幫他把握想法和節(jié)奏。在協(xié)助他的工作中，他放手讓我大膽嘗試制作，因?yàn)槠餍酮?dú)特的弧度，要懸腕在上面徒手畫畫，還要保證花紋圖案生動(dòng)、線條流暢，放在現(xiàn)在可用電腦技術(shù)噴繪完成，但在當(dāng)時(shí)只能純手工繪制更是難上加難。在館里決定讓我們復(fù)制這件文物之初我就自己琢磨、偷偷練習(xí)，到湘江河邊撿了很多圓潤(rùn)的鵝卵石在上面反復(fù)描繪。當(dāng)李老師放手讓我彩繪時(shí)，我已經(jīng)練了3個(gè)多月了，所以上手很快，獨(dú)立完成了大部分彩繪工作，縮短了工期，降低了成本，圓滿完成任務(wù)，達(dá)到了預(yù)期效果。上世紀(jì)90年代末，在出土這件文物的常德臨澧縣九里有我單獨(dú)制作完成這件樂器的另外版本。我們復(fù)制完成的這件樂器，造型典雅、紋飾精美，最能反映湖湘文化里的陰柔之美。2000年湖北也出土了類似器物，則給人整體印象是粗狂陽(yáng)剛。兩件樂器一南一北互相映襯，很好地詮釋了楚人絕妙的想象力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為燦爛楚文化的象征性器物。

1986年后，省博物館成立了美術(shù)組、展覽組，我們復(fù)制工廠的幾個(gè)人也分了流，我去了劉如凱先生的美術(shù)組，作坊式的文物復(fù)制工廠漸漸成了那一代湘博人的記憶。如果說當(dāng)年我對(duì)文物復(fù)制的態(tài)度，源于我對(duì)文物和繪畫的愛好，在李老師的口傳心授下，在和諸多學(xué)者專家的學(xué)習(xí)中，在多年通宵達(dá)旦的反復(fù)推敲描摹中，對(duì)于文物復(fù)制的熱愛卻長(zhǎng)在了我的骨子里，流淌在了血液中，以至于在今后的很多年里，只要接觸到自己感興趣的博物館相關(guān)工作，我就會(huì)有天生的敏感觀察力和實(shí)施能力。后面參與制作的文物，比如復(fù)制馬王堆導(dǎo)引圖和“T形”帛畫時(shí)，我運(yùn)用了光感攝影巨幅帛畫的脫膜透光放大，打上九宮格，各種方法齊上陣，千方百計(jì)達(dá)到修復(fù)效果。

1999年隨博物館到臺(tái)灣舉辦的漢文化大展中，我有幸結(jié)識(shí)臺(tái)北故宮原院長(zhǎng)、國(guó)際著名文化學(xué)者秦孝怡先生，在和先生對(duì)兩岸文化的交流中，他對(duì)我的文物復(fù)制工作高度肯定，并希望這項(xiàng)工作能大力推廣傳承下去。后在湖南廣電會(huì)客廳的回湘籍人士座談會(huì)上再次遇到先生，他特意跟我單獨(dú)交談，鼓勵(lì)我不放棄對(duì)文物復(fù)制的研究與傳承，畫畫與文物的結(jié)合并不沖突，傳統(tǒng)與當(dāng)代可以融和、并存、發(fā)揚(yáng)，才能更好創(chuàng)新。之后我又參與了諸多展覽工作，如歷代皇帝帝后文物展、法國(guó)文化交流展、臺(tái)灣香港巡展、北京故宮八九交流文物特展等和對(duì)被盜文物整理中，由于我動(dòng)手能力強(qiáng)，制作展品時(shí)將自己的能力發(fā)揮到了極致，因此當(dāng)年我的直接領(lǐng)導(dǎo)、美術(shù)組組長(zhǎng)劉如凱先生就接到大量的對(duì)我的好評(píng)。上世紀(jì)90年代我多次被評(píng)為先進(jìn)工作者，國(guó)家文物局和公安部還給我頒發(fā)了“文物保護(hù)先進(jìn)個(gè)人”證書。

由于我參加工作早，在復(fù)制工廠工作的同時(shí)，1983年我考入長(zhǎng)沙市二輕系統(tǒng)美術(shù)學(xué)校，接受鄧平祥老師的繪畫啟蒙教育，才開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)繪畫技藝。1992年，我考入中央美院進(jìn)修，在王華祥、李林琢等教授工作室學(xué)習(xí)油畫。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，畫畫似乎成了我全部的精神寄托，2005年以前，我在展覽部工作的那幾年里，館里的臨展工作特別多，一個(gè)接著一個(gè)，有時(shí)甚至是上一個(gè)展覽結(jié)束當(dāng)天下午，等觀眾離開我們直接進(jìn)場(chǎng)撤展布展，第二天就是另一個(gè)展覽的開幕式。從展覽設(shè)計(jì)到布展必須親力親為、夜以繼日，腦力和體力的雙重壓力令我不堪重負(fù)，唯有在全神貫注的忘我作畫時(shí)才能獲得片刻的身心慰藉，也因?yàn)槔L畫，遭致了許多說我不務(wù)正業(yè)的質(zhì)疑。在那個(gè)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的年代，人們過度追求文物和藝術(shù)的商業(yè)化價(jià)值而往往忽略了一些本真的東西。我開始重新審視自己，我的初心是什么？文物復(fù)制還是不是我的使命？復(fù)制漆器很難讓工匠堅(jiān)持下去的一個(gè)重要原因是生漆對(duì)人體的傷害，如何運(yùn)用新材料和現(xiàn)代工藝手法替代傳統(tǒng)工藝的不足？文物復(fù)制如何傳承和創(chuàng)新？

在眾人不解的目光和唏噓聲中，2005年，我毅然選擇到館保衛(wèi)科工作，工作崗位是監(jiān)控室值夜班。在認(rèn)真做好、完成值班工作之外，我獲得了大量的業(yè)余時(shí)間，我調(diào)節(jié)好自己的生活規(guī)律，幾乎將所有的工作以外的時(shí)間全部用在了我想要追求和探索的事情上。我常常在館外大力宣傳文物保護(hù)，不遺余力地講述我對(duì)自然環(huán)保節(jié)能低碳的理念;在保衛(wèi)科工作，接觸文物庫(kù)房的時(shí)候也多，每次看到那么多需要修復(fù)的文物，而修復(fù)工藝不僅耗時(shí)也浪費(fèi)掉很多好材料，我萌生了利用廢舊材料將痕跡藝術(shù)運(yùn)用在文物復(fù)制彩繪做舊工藝上的想法。我嘗試重新利用很多廢舊的膠合板材（俗稱三夾板、五夾板），比如我制作《黑地彩繪棺紋飾》，用夾板做底材輕便無毒，便于攜帶且結(jié)實(shí)不易變形，制作上用瀝粉（甚至嘗試用雞蛋清）代替漆底、內(nèi)髹環(huán)保水性漆，主紋用油畫顏料、丙烯顏料等新材料上調(diào)和光油進(jìn)行堆繪，產(chǎn)生浮雕式的堆漆效果，視覺上同樣可以達(dá)到以假亂真。做舊技藝關(guān)鍵靠眼力把握，用冷熱法、土埋法或是日曬雨淋，甚至用微波爐加熱又放冰箱適度降溫，以達(dá)到開裂做舊效果。有些干脆就將其長(zhǎng)久擱置，經(jīng)過了一年四季、寒來暑往，自然而然出現(xiàn)包漿，產(chǎn)生了歲月的舊痕等意想不到的效果。

1989年我在省博和故宮文物展中結(jié)識(shí)了現(xiàn)為國(guó)家博物館文物科技部負(fù)責(zé)人的馬海鵬，我們一見如故成了兄弟，我在中央美院進(jìn)修的兩年，我們經(jīng)常在一起聊文物、聊繪畫，他對(duì)我的創(chuàng)新嘗試給予了很大的肯定和鼓勵(lì)。近年來，在創(chuàng)新研究中我產(chǎn)生靈感并創(chuàng)作了油畫《火》系列作品，2019年國(guó)慶期間，其中一幅入選全國(guó)文博系統(tǒng)70周年書畫作品展并被國(guó)家文博書畫院收藏。2020年疫情期間，我冷靜思考“孝”的問題，包括我多年在文物復(fù)制和繪畫上的癡迷與執(zhí)著，面對(duì)他人指責(zé)的痛苦和隱忍，父母催我結(jié)婚生子的嘮叨，以及對(duì)晚上值班、白天睡覺畫畫的顛倒黑白的生活方式的不理解……今后我將非常認(rèn)真耐心、采取愉快的方式讓他們開心接受;而我在逐步實(shí)現(xiàn)我的藝術(shù)夢(mèng)想的道路上，將不斷完善自己的知識(shí)結(jié)構(gòu)，將文物復(fù)制和繪畫雕塑等藝術(shù)形式相結(jié)合，創(chuàng)作出與文物文化相結(jié)合的更多的作品甚至是大型公共景點(diǎn)藝術(shù)，讓馬王堆的品牌挖得更深，推得更廣，為傳承湖湘文化盡一份微薄之力。

寫于庚子年孟夏