中國主旋律電影研究

鄭勇華　孟令晉

中國主旋律電影（以下簡稱主旋律電影）誕生于20世紀(jì)50年代，因其肩負(fù)著國家主旋律文化傳播的重任，一直是國產(chǎn)電影的重頭戲，尤其在建設(shè)文化強(qiáng)國的背景下，2015年起涌現(xiàn)一大批既叫好又叫座主旋律電影，再次掀起我國主旋律電影研究的熱潮。既有研究多從主旋律電影的藝術(shù)特征進(jìn)行研究，用定性研究方法從微觀視角進(jìn)行研究為主，而忽視用定量的方法從宏觀視角對主旋律電影研究進(jìn)行再研究。為此，本文采用文獻(xiàn)計量法和內(nèi)容分析法相結(jié)合的方式，全面梳理中國主旋律電影研究的研究現(xiàn)狀和熱點，期待為未來研究提供工具性的參照。

一、數(shù)據(jù)收集和研究方法

（一）數(shù)據(jù)來源

本文對CNKI期刊數(shù)據(jù)庫進(jìn)行高級檢索，檢索條件設(shè)置為：主題=“主旋律電影”，發(fā)表時間不限，來源期刊勾選核心和CSSCI，檢索時間2020年12月10日，共檢索到345篇文獻(xiàn)，然后通過人工鑒別與篩選，去掉會議通知、無作者、無單位、無關(guān)鍵詞等文獻(xiàn)，共獲309篇有效文獻(xiàn)。

（二）研究方法

本文采用文獻(xiàn)計量法統(tǒng)計分析313篇論文的年發(fā)文量、核心作者、發(fā)文機(jī)構(gòu)和期刊分布等情況;采用bibexcel和Pajek繪制高頻關(guān)鍵詞網(wǎng)絡(luò)分析圖，并結(jié)合內(nèi)容分析發(fā)現(xiàn)研究熱點。

二、研究數(shù)據(jù)統(tǒng)計與分析

（一）年發(fā)文量

由圖1可知，根據(jù)發(fā)文量情況，主旋律電影研究分成三個發(fā)展階段：（1）緩慢發(fā)展階段（1995—2006），總發(fā)文量為14篇，年均發(fā)文2篇，發(fā)文較少，其王興東于1995年發(fā)表在《北京電影學(xué)院學(xué)報》上的《“主旋律”電影創(chuàng)作心得》是該領(lǐng)域的開山之作[1];（2）波動增長階段（2007—2014），總發(fā)文量為110篇，年均發(fā)文13.75篇，是1995-2006期間的6.875倍，其中2011年發(fā)文量徒增，與2011年的兩個重大活動有關(guān)（即辛亥革命100周年建黨90周年），出現(xiàn)“紅劇井噴”;（3）發(fā)展新階段（2015—2020），總發(fā)文量為186篇，年均發(fā)文37.6篇，是1995-2006期間的18.8倍，是2007-2014期間的2.7倍，其中2016年起年相關(guān)研究呈現(xiàn)爆發(fā)式增長與三因素相關(guān)（2016年7月習(xí)近平總書記明確提出堅持“四個自信”、2018年中國改革開放40周年、2019年新中國成立70周年）。由此可知，整體上中國主旋律電影的研究由少到多，由冷變熱，在重要節(jié)點上，主旋律電影的研究成果呈現(xiàn)陡增現(xiàn)象。

（二）核心作者

根據(jù)普賴斯定律，該領(lǐng)域研究中發(fā)文量不低于2篇的10位作者是該領(lǐng)域的核心作者，見表1，由表1可知。10位作者中初始發(fā)文年份最早的是繞朔光（始于1999年）;10位作者中研究持續(xù)時間最長的是尹鴻（16年）。同時，根據(jù)半衰期理論，發(fā)文量大，研究持續(xù)時間長的作者就是領(lǐng)域的核心研究者，從2002—2019年間發(fā)文情況可知：尹鴻（清華大學(xué)）、陳犀禾（上海大學(xué)）、周星和宋維才（北京師范大學(xué)）和周斌（復(fù)旦大學(xué)）5位研究者是中國主旋律電影研究的核心研究者。總之，309篇文獻(xiàn)共有281位第一作者，超過一半研究均為獨立研究，合作研究相對較少，說明本領(lǐng)域還未形成穩(wěn)定的研究方向和團(tuán)隊。

（三）研究機(jī)構(gòu)

共186家單位對主旋律電影進(jìn)行研究，有152家機(jī)構(gòu)的發(fā)量均為1篇。由于本領(lǐng)域內(nèi)的發(fā)文單位比較分散，為了呈現(xiàn)重要研究主體，本文統(tǒng)計發(fā)文量不少6篇研究機(jī)構(gòu)。據(jù)表2可知：1.核心研究機(jī)構(gòu)有13家，其中大學(xué)11家、研究院2家;2.13家研究機(jī)構(gòu)總發(fā)文量達(dá)115篇，占總發(fā)文量的37.2%，即不少10%單位發(fā)文量近4成;3.中國傳媒大學(xué)以19篇的發(fā)文量占據(jù)第一，其發(fā)文持續(xù)時間為14年;4.北京師范大學(xué)的發(fā)文時間持續(xù)最長，為19年，

由上可知，發(fā)文單位相對分散說明了，涉及本領(lǐng)域研究的單位眾多，表明主旋律電影研究已成為學(xué)界和業(yè)界共同的研究熱點;從發(fā)文量和發(fā)文持續(xù)時間兩個指標(biāo)來看，中國傳媒大學(xué)、上海大學(xué)和北京師范大學(xué)這3家大學(xué)是主旋律電影研究最重要的研究單位，其中北京師范大學(xué)、中國電影藝術(shù)研究中心和上海大學(xué)也是中國主旋律電影研究領(lǐng)域的主要發(fā)起單位。

（四）期刊分布

研究樣本有48個期刊，發(fā)文期刊相對較為分散，發(fā)文量為1篇的期刊就有29本之多。根據(jù)普賴斯定律，本文只統(tǒng)計發(fā)文量大于4篇的11本期刊。據(jù)表3可知：1.這11本期刊共發(fā)文量為240篇，在總發(fā)文量中占比達(dá)80.6%;2.發(fā)文量最多是《電影文學(xué)》的130篇，占總發(fā)文量的42.1%;3.《北京電影學(xué)院學(xué)報》是最早開始主旋律電影研究的學(xué)術(shù)期刊（始于1995年）;4.《當(dāng)代電影》是發(fā)文持續(xù)時間最長的期刊（17年）。

由上可知，從發(fā)文量發(fā)文量占比和研究持續(xù)時間來看，《電影文學(xué)》《當(dāng)代電影》和《電影評介》這三本期刊是刊發(fā)主旋律電影研究最重要的學(xué)術(shù)期刊。

三、主旋律電影研究的關(guān)鍵詞共現(xiàn)及研究熱點分析

（一）關(guān)鍵詞共現(xiàn)分析

關(guān)鍵詞共現(xiàn)根據(jù)關(guān)鍵詞出現(xiàn)的頻率進(jìn)行統(tǒng)計并據(jù)此生成被引矩陣，進(jìn)而判斷主題之間的相關(guān)關(guān)系。本文用Bibexcel軟件選取出頻次排名前50位的關(guān)鍵詞并用pajek軟件繪制主旋律電影的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)圖（圖2），據(jù)此判斷研究熱點。

從圖2可知，主旋律電影節(jié)點面積最大并處于所有關(guān)鍵詞核心位置;次之是主旋律影片、建國大業(yè)、觀眾、商業(yè)電影，他們與主旋律電影之間連線均較為密集，說明學(xué)界對主旋律電影與主旋律、主旋律電影與建國大業(yè)、主旋律電影與觀眾等之間關(guān)系做了較多學(xué)術(shù)研究;處于邊緣的關(guān)鍵詞關(guān)注度相對較低，但在一定程度上代表主旋律電影的研究新興方向或為亟待突破的研究領(lǐng)域，如新時代的主旋律電影、主旋律電影的轉(zhuǎn)型和主旋律電影與政治等。

（二）研究熱點分析

由圖2看出，通過Pajket軟件對出現(xiàn)的高頻關(guān)鍵詞進(jìn)行聚類分析，出現(xiàn)非常明顯的4個類團(tuán)，其分別代表了主旋律電影研究的是四個熱點領(lǐng)域。同時，本文采用內(nèi)容分析法，通過精讀相應(yīng)熱點領(lǐng)域的重要文獻(xiàn)，歸納總結(jié)出對應(yīng)的四大研究熱點。

1.主旋律電影的概念研究

主旋律的概念源于音樂，1987年2月騰進(jìn)賢首次提出了主旋律電影的概念，但對學(xué)界對其概念的界定還不統(tǒng)一，有四種定義：從意識形態(tài)方面來看，主旋律電影是指能弘揚(yáng)愛國主義和社會主義的精神，反映社會主義現(xiàn)代生活及歷史革命斗爭，傳播一種健康的向上的社會文化的一種電影作品;[2]從作品思想傾向方面來看，如果一部作品能反映時代主旋律精神，思想積極向上陶冶群眾凈化心靈，就是主旋律電影。[3];從特征方面來看，主旋律電影以英雄模范人物作為主角并以傳播主流思想為核心，具有時代性、審美娛樂性和教育性三種特征;從類型來看，其是通過展現(xiàn)“真善美”以強(qiáng)化民族自豪感與凝聚力的一種電影類型。[4]

總之，筆者認(rèn)為以上界定用于所有的影視作品，即不僅僅限于電影，還可以適用于電視和網(wǎng)絡(luò)視聽作品等。此外，目前主流電影與主旋律電影在外延上有一定重合，但在學(xué)術(shù)領(lǐng)域還需要規(guī)范二者的差異。

2.經(jīng)典主旋律電影的個案研究

從表4可知，經(jīng)典主旋律電影主要以革命、愛情和當(dāng)代題材為主，其中革命題材一直是重頭戲，主題隨著時代發(fā)展不斷變遷。20世紀(jì)的主題主要以具體歷史事件和英雄個人故事為主，21世紀(jì)以回顧歷史和新時代英雄人物，以及經(jīng)典愛情故事為主，時代性較強(qiáng)，類型多元化。從研究樣本來看，《建國大業(yè)》《建國偉業(yè)》《戰(zhàn)狼2》《湄公河行動》《紅海行動》等影片成為研究熱點，并從電影學(xué)、市場營銷學(xué)、新聞傳播學(xué)和文學(xué)等學(xué)科進(jìn)行研究。電影學(xué)科從敘事、美學(xué)、視聽語言、創(chuàng)作策略等藝術(shù)特征視角研究[5];市場營銷學(xué)從商業(yè)化、營銷推廣策略等角度研究[6];新聞傳播學(xué)從話語權(quán)、意識形態(tài)傳播和跨文化傳播等視角研究[7];文學(xué)從文學(xué)敘事和民間文學(xué)等視角研究。此外，研究方法以思辨研究為主，內(nèi)容分析為輔?？傊?，經(jīng)典主旋律電影更容易成為研究熱點，但這些個案的研究在研究方法和研究視角均存在一定程度的趨同問題。

3.主旋律電影的創(chuàng)作研究

在創(chuàng)作理念方面，對此問題有很多學(xué)者從多種視角進(jìn)行研究：一是產(chǎn)品視角，王興東研究發(fā)現(xiàn)廣大觀眾一聽是主旋律電影便不愿去看，認(rèn)為是說教，因此主旋律電影須在創(chuàng)作理念上進(jìn)行革新，其認(rèn)為主旋律電影不只是簡單傳播積極向上的價值觀，需有精品意識方能創(chuàng)作出好作品[8];二是國際視角，江虹建議轉(zhuǎn)變創(chuàng)作理念，首先電影人只有會學(xué)用國際語言和影視語言講述中國好故事，傳播民族優(yōu)秀文化，才能真正促進(jìn)主旋律電影向主流電影轉(zhuǎn)變[9];三是市場視角，主旋律電影必須通過市場化配置影視資源，并采用類型化創(chuàng)作方式以及大眾化藝術(shù)表現(xiàn)創(chuàng)作出來[10]?？傊?，主旋律電影需要擺脫容易落入俗套、說教方式，選題陳舊等問題，市場化、大眾化、國際化是未來研究重點。

在創(chuàng)新策略方面，學(xué)者們主要從題材選取影像風(fēng)格等方面開展研究：一是題材的選取應(yīng)該多元化，主張大國意志主流價值與商業(yè)精神的巧妙融合，重點體現(xiàn)大國氣質(zhì)，類型特征要鮮明;[11]二是主旋律電影應(yīng)該借鑒商業(yè)大片的影像風(fēng)格，注重電影美學(xué)素養(yǎng)的表達(dá)，增強(qiáng)視覺奇觀，尤其是利用3D技術(shù)來增加觀眾觀影體驗[12]。總之，國內(nèi)研究一直認(rèn)為主旋律電影要不斷求新求變，不斷突破思維限制，確保積極向上的價值觀原則，大膽借鑒國內(nèi)外優(yōu)秀影片創(chuàng)作技法，為我所用。

4.主旋律電影商業(yè)化研究

在市場化方面，主旋律電影從創(chuàng)作初期初涉市場的舉步維艱（1990-2001）到“叫好又叫座”大片不斷涌現(xiàn)的商業(yè)奇觀（2015-至今），主要原因是遵循市場規(guī)律，遵循電影傳播規(guī)律。主旋律電影的市場化不會導(dǎo)致主流價值觀的流失，反而市場化的成功有助擴(kuò)大主旋律電影的影響力，以及更有效地傳播主流價值觀[13]。此外，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《湄公河行動》等影片在商業(yè)上的成功為國產(chǎn)主旋律影片的商業(yè)化探索出了一條可行的路徑[14]。

在營銷策略方面，學(xué)者們主要從發(fā)行與營銷兩個方面展開研究。一是發(fā)行方面要搶占好檔期和關(guān)鍵節(jié)點，同時影片要注重藝術(shù)性與主旋律大融合;二是要采用多元營銷的策略，如前期造勢明星效應(yīng)大片策略多媒聯(lián)動線上線下互動活動推薦等策略[15]。此外，宋維才認(rèn)為基于全鏈條的市場終端營銷變革將是主旋律電影的未來營銷變革方向[16]。總之，既有關(guān)于主旋律電影的商業(yè)化研究重點集中于經(jīng)典主旋律片商業(yè)化成功的經(jīng)驗總結(jié)與現(xiàn)實啟示，大多都是借用傳統(tǒng)市場營銷學(xué)的基本理論，主旋律電影商業(yè)化與全球網(wǎng)絡(luò)推廣是未來研究重點之一。

四、研究結(jié)論

中國主旋律電影研究取得豐碩成果，研究隊伍不斷壯大，研究題材時代性強(qiáng)，研究理論與方法不斷更新，基本形成了人文學(xué)科內(nèi)多學(xué)科交叉的研究現(xiàn)狀。但既有的研究仍面臨著理論創(chuàng)新不足、合作研究少、量化研究極少等問題。與此同時，國產(chǎn)主旋律電影不斷贏得國際市場的認(rèn)可，這將會帶來諸多新命題，如探索主旋律電影在新時代的發(fā)展，建構(gòu)中國特色的主旋律電影理論，探尋中國主旋律電影的國際化表達(dá)和國際傳播規(guī)律，不僅是電影理論研究的客觀訴求，更是中國主旋律電影理論在文化強(qiáng)國背景下發(fā)展的現(xiàn)實需要。總之，未來該領(lǐng)域的研究理論豐富化、研究方法多元化、研究團(tuán)隊跨學(xué)科化將成為一種大趨勢。此外，本研究因只選取中國知網(wǎng)北大核心期刊和CSSCI文獻(xiàn)進(jìn)行分析，并通過關(guān)鍵詞進(jìn)行聚類來發(fā)現(xiàn)研究熱點，結(jié)果具有局限性，希望后續(xù)學(xué)者進(jìn)一步擴(kuò)大研究樣本，綜合多種研究方法以進(jìn)行更深層次的研究。

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