2019年韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)觀察

張燕　陳俊榮

以1919年《義理的仇討》公映為影史起點(diǎn)，2019年韓國(guó)電影迎來了百年慶典。在這歷史的重大節(jié)點(diǎn)上，2019年的韓國(guó)電影備受鼓舞，確實(shí)交出了令人可喜可傲的成績(jī)單。

2019年韓國(guó)電影市場(chǎng)狀況良好，一方面年度觀影總?cè)舜纬^2.2億，這是2013年首次突破2.1億人次以來的最好成績(jī)，創(chuàng)下歷史最高紀(jì)錄，另一方面本土電影與外國(guó)電影的娛樂競(jìng)爭(zhēng)力有突出表現(xiàn)，涌現(xiàn)出《極限職業(yè)》《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》《冰雪奇緣2》《阿拉丁》《寄生蟲》等5部超過千萬觀影人次的超級(jí)賣座大片，持續(xù)引燃全年火爆的電影市場(chǎng)。韓國(guó)電影的多元化創(chuàng)作格局繼續(xù)良性推進(jìn)，一方面以《極限職業(yè)》《極限出口》《白頭山》《錢》《壞家伙們》《惡人傳》等為代表，以喜劇片、動(dòng)作片、犯罪片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等為引領(lǐng)，形成了2019年突出的商業(yè)類型版圖，另一方面以《1982年出生的金智英》《蜂鳥》為代表，獨(dú)立藝術(shù)電影和女性電影創(chuàng)作景觀典型出現(xiàn)。

就藝術(shù)成就而言，奉俊昊電影《寄生蟲》代表韓國(guó)電影，在全球范圍內(nèi)取得了前所未有的空前輝煌，成功斬獲了第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)之后，在2020年初第92屆美國(guó)電影奧斯卡獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)禮上勇奪最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國(guó)際影片等四項(xiàng)重量級(jí)大獎(jiǎng)，不僅實(shí)現(xiàn)了韓國(guó)電影在奧斯卡獎(jiǎng)歷史上零的突破，更是創(chuàng)造了獨(dú)傲群雄的輝煌成績(jī)。

一

2018年以前，韓國(guó)電影振興委員會(huì)在統(tǒng)計(jì)年度韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)收益總額之時(shí)，主要計(jì)算影院票房收益、數(shù)字在線銷售收益、海外輸出收益的三者之和。2019年全年，韓國(guó)市場(chǎng)的影院票房為19140億韓元，數(shù)字在線銷售收益為5093億韓元，海外銷售收益為860億韓元，三者相加，2019年韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的總收益是25093億韓元。①但事實(shí)上，除影院票房之外的影院廣告收益、因每年年尾不完全統(tǒng)計(jì)而可能漏掉的海外收益與在線收益、無法精確納入的眾多電影公司的影片銷售及合作服務(wù)等產(chǎn)生的多元收益并未被統(tǒng)計(jì)在內(nèi)。因此，韓國(guó)電影雄厚的產(chǎn)業(yè)實(shí)力并未有效地全面呈現(xiàn)。

2019年韓國(guó)電影振興委員會(huì)正式調(diào)整了韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)收益的結(jié)算方式，決定以前一年度韓國(guó)電影銷售規(guī)模為基礎(chǔ)、結(jié)合近五年的增減率進(jìn)行預(yù)估和實(shí)時(shí)業(yè)態(tài)調(diào)查，由此每一年度的韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)收益大大提升。根據(jù)新結(jié)算方式，2018年韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的銷售收益總額是58898億韓元，再考慮最近五年韓國(guó)電影銷售4.9%的增長(zhǎng)率，得到2019年韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的總收益大約是61772億韓元。

整體來看，2019年韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)良好，主要呈現(xiàn)在以下方面。

（一）影院票房與觀影人數(shù)創(chuàng)歷史新高

20年來，韓國(guó)電影的本土市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力與觀眾接受度一路上揚(yáng)，基本上每年度的影院票房、觀影人次和人均觀影次數(shù)均有不同程度的提升（除少數(shù)年份小幅度調(diào)整之外），這成為了韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)復(fù)蘇繁榮與發(fā)展振興的重要指標(biāo)。

從具體數(shù)據(jù)入手，可以清晰地感受到韓國(guó)電影的發(fā)展趨向。1999年是韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)起步發(fā)展的關(guān)鍵年份和重要節(jié)點(diǎn)，隨著被譽(yù)為“帶動(dòng)韓國(guó)百年影業(yè)轉(zhuǎn)向新里程”、開啟韓式大片模式的“國(guó)民電影”——姜帝圭電影《生死諜變》的熱映，將韓國(guó)電影市場(chǎng)的上座率從15%提升到37%，當(dāng)年韓國(guó)市場(chǎng)的觀影總?cè)舜芜_(dá)到了0.54億，人均觀影次數(shù)1.2次，本土電影市場(chǎng)占有率從1998年的25.1%快速提升為39.7%。此后，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)高歌奮進(jìn)，2002年觀影總?cè)舜问状瓮黄?億大關(guān)，達(dá)到了1.05億、人均觀影也實(shí)現(xiàn)了2.2次、本土市場(chǎng)占有率為48.3%，再到2012年韓國(guó)本土電影的觀影總?cè)舜瓮黄?億，緊接著韓國(guó)電影的市場(chǎng)接受力與觀眾觀影激情進(jìn)一步被點(diǎn)燃，到2013年韓國(guó)市場(chǎng)的觀影總?cè)舜问状瓮黄?億達(dá)到2.13億、人均觀影4.17次、本土市場(chǎng)占有率為59.7%。①

2019年韓國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)狀況更創(chuàng)佳績(jī)，全年觀影總?cè)舜芜_(dá)到了空前的2.26億，其中韓國(guó)電影觀影人次1.15億、外國(guó)電影觀影人次1.11億，在2013—2018年連續(xù)六年保持在2.1億水平的基礎(chǔ)上，創(chuàng)下了歷史最高紀(jì)錄。與此同時(shí)，韓國(guó)本土電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力仍然占據(jù)主導(dǎo)，本土市場(chǎng)占有率連續(xù)9年超過半數(shù)，2019年為51%，人均觀影次數(shù)4.37次也刷新了歷史紀(jì)錄。根據(jù)全球產(chǎn)業(yè)信息機(jī)構(gòu)IHS Market的資料顯示，2019年世界上人均觀影次數(shù)排名前列的國(guó)家有：冰島4.32次、澳大利亞3.56次、美國(guó)3.51次，相比而言，韓國(guó)人均觀影達(dá)到4.37次，已經(jīng)成為世界第一的高水平電影發(fā)展國(guó)家。

2019年韓國(guó)市場(chǎng)的影院票房收益也比2018年增長(zhǎng)了5.5%，創(chuàng)下了1.91萬億韓元的最好成績(jī)，這一方面有賴于年度觀影人次的增加，另一方面也受惠于2018年以來的票價(jià)提升。2018年4月《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》因3D、IMAX、IMAX 3D、4D等特種放映格式較多，韓國(guó)影院就電影票價(jià)進(jìn)行了整體上調(diào)，這樣導(dǎo)致韓國(guó)電影平均票價(jià)從2017年7000韓元左右上漲至8300韓元左右。如此，2019年以來沿用之前的高票價(jià)，韓國(guó)電影也就創(chuàng)下了高額影院票房。

（二）本土電影競(jìng)爭(zhēng)力保持強(qiáng)勁

近年來，韓國(guó)本土電影成為韓國(guó)市場(chǎng)絕對(duì)主導(dǎo)的力量，自2011年韓國(guó)電影由低迷回歸到50%以上的本土市場(chǎng)占有率之后，截至目前已經(jīng)連續(xù)9年超過半數(shù)。2019年，韓國(guó)電影市場(chǎng)狀況呈現(xiàn)爆發(fā)態(tài)勢(shì)，不僅本土市場(chǎng)占有率維持在51%，而且同一年度竟然涌現(xiàn)出《極限職業(yè)》《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》《冰雪奇緣2》《阿拉丁》《寄生蟲》5部超千萬觀影人次的賣座影片，從而促使韓國(guó)電影歷史上超級(jí)賣座的影片數(shù)量快速提增。

韓國(guó)電影史上超過千萬觀影人次的超級(jí)賣座影片迄今共有27部，其中韓國(guó)電影有19部，占比70.4%，可見韓國(guó)電影在本土市場(chǎng)上的視聽競(jìng)爭(zhēng)力與觀眾接受力非常強(qiáng)勁，票房吸納力與商業(yè)收益率都非常明顯。

《鳴梁海戰(zhàn)》《極限職業(yè)》《與神同行：罪與罰》《國(guó)際市場(chǎng)》《老手》等19部韓國(guó)本土影片，不僅涵蓋了戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史、動(dòng)作、科幻、災(zāi)難等多元主流的韓國(guó)電影類型，而且還占據(jù)了顯赫的前四名席位。好萊塢電影入列超級(jí)賣座影片的有《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》《冰雪奇緣2》《阿凡達(dá)》《阿拉丁》等，主要以漫威電影系列、科幻動(dòng)作片、迪斯尼動(dòng)畫片為主，其中創(chuàng)下最佳票房成績(jī)的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》僅排名第五位，與排名第一位的《鳴梁海戰(zhàn)》、第二位的《極限職業(yè)》差距甚遠(yuǎn)。

（三）數(shù)字在線市場(chǎng)持續(xù)擴(kuò)增

隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”和“多屏”消費(fèi)時(shí)代的到來，除了傳統(tǒng)的影院觀影之外，觀眾可以選擇的觀影方式很多，包括網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播、有線電視點(diǎn)播、DVD和藍(lán)光DVD等，不再僅僅是單部影片付費(fèi)，還能以年費(fèi)或會(huì)員費(fèi)等方式購買影片觀影權(quán)。因此，就現(xiàn)代電影而言，電影產(chǎn)業(yè)收益的覆蓋面和可能路徑已然無限擴(kuò)展。

從下列表3數(shù)據(jù)可知，在近年來韓國(guó)電影銷售收益的主要渠道中，傳統(tǒng)的影院票房收益占比從2015年之前的80%以上已經(jīng)逐漸下降至2019年的76.3%，而包括網(wǎng)絡(luò)電視、有線電視點(diǎn)播在內(nèi)的數(shù)字在線收益總額則已有明顯提升，從2015年的15.8%上漲至20.3%。

具體表現(xiàn)來說，2019年韓國(guó)電影數(shù)字在線收益的總額為5093億韓元，比2018年的4739億韓元提增了7.5%。其中，有線電視點(diǎn)播收益為4059億韓元，占比79.29%，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播收益為930億韓元，占比18.3%，DVD和藍(lán)光光碟銷售收益為104億韓元，占比2%。

就目前來說，相對(duì)于傳統(tǒng)影院收益，韓國(guó)電影的數(shù)字在線收益還僅是比較小的一部分，但是隨著現(xiàn)代化的社會(huì)技術(shù)、資訊、文化以及智能媒介等快速發(fā)展，其必然壯大的發(fā)展態(tài)勢(shì)不容忽視?？上攵?，未來數(shù)年，數(shù)字在線收益將日漸成為韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)收益中的越來越重要的增長(zhǎng)點(diǎn)與提速空間。

（四）韓片與外片瓜分市場(chǎng)趨勢(shì)明顯

近年來，韓國(guó)電影市場(chǎng)越來越明顯地形成了兩極分工、相對(duì)固定的票房產(chǎn)出模式，韓國(guó)本土電影一般上半年低迷、到下半年后來居上，在春節(jié)賀歲檔、暑期檔、中秋檔期、圣誕檔期等往往占主導(dǎo)優(yōu)勢(shì)，而外國(guó)電影上半年引領(lǐng)市場(chǎng)、到下半年則常常后繼無力，在3月至6月的春季檔和暑期檔初期往往走勢(shì)強(qiáng)勁，而后10月至12月秋季檔和冬季檔初期則常有較好表現(xiàn)。比如就2018年的韓國(guó)電影市場(chǎng)而言，韓國(guó)本土電影在1-3月的市場(chǎng)占有率達(dá)到56.5%，然后7-9月的市場(chǎng)占有率為58.9%，而以好萊塢電影為主的外國(guó)電影在4-6月的市場(chǎng)占有率為64.5%，10-12月份的市場(chǎng)占有率為51.5%。

2019年，盡管韓國(guó)本土電影與外國(guó)電影的市場(chǎng)發(fā)展主體脈絡(luò)沒有調(diào)整，但在全年的線性布局來說，韓國(guó)本土電影的優(yōu)劣表現(xiàn)反差較大，呈現(xiàn)主導(dǎo)優(yōu)勢(shì)的月份數(shù)量有一定減少。具體數(shù)據(jù)而言，韓國(guó)本土電影市場(chǎng)占有率占優(yōu)的是：1月65.9%、2月77.3%、8月72.5%、9月81.2%、12月52.5%，全年僅5個(gè)月，比2018年以前基本達(dá)到半年的表現(xiàn)有明顯落差，市場(chǎng)占有率最低是7月份的15.2%，跌破2018年的最低值6月27.3%、2017年的最低值3月31.5%。外國(guó)電影市場(chǎng)占有率占優(yōu)的是：3月57.3%、4月78.5%、5月52.3%、6月56.5%、7月84.8%、10月54.2%、11月63.0%，創(chuàng)造了全年最高的月市場(chǎng)占有率84.8%，比2018年韓片占優(yōu)的最高值8月73.4%、2017年韓片占優(yōu)的最高值8月71.5%有顯著的超越。

大體來看，2019年韓國(guó)本土電影有《極限職業(yè)》（1626萬觀影人次）、《寄生蟲》（1008萬觀影人次）等2部超級(jí)賣座大片以及《極限出口》（942萬觀影人次）、《白頭山》（2019年629萬觀影人次、2020年196萬觀影人次，累計(jì)825萬觀影人次）、《鳳梧洞戰(zhàn)斗》（478萬觀影人次）、《壞家伙們》（457萬觀影人次）等較高市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的影片，才通過艱苦鏖戰(zhàn)，最終戰(zhàn)勝以《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》（1393萬觀影人次）、《冰雪奇緣2》（1336萬觀影人次）、《阿拉丁》（1255萬觀影人次）、《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》（802萬觀影人次）、《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》（580萬觀影人次）、《小丑》（524萬觀影人次）、《獅子王》（474萬觀影人次）等具有強(qiáng)勁票房吸納力的外國(guó)電影，將全年韓國(guó)本土電影的市場(chǎng)占有率抬升至51%。

2020年春節(jié)長(zhǎng)假，在具有傳統(tǒng)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的賀歲檔中，韓國(guó)本土電影仍保持了一如既往的市場(chǎng)吸納力。全新上檔的《南山的部長(zhǎng)們》《大畫特務(wù)》《城市的候選人》等影片和從2019年圣誕檔延續(xù)上映的《白頭山》等影片均表現(xiàn)不俗，不僅包攬了賣座排行榜的前三甲，而且在前十名中占了8個(gè)席位，好萊塢僅有《多力特的奇幻冒險(xiǎn)》《決戰(zhàn)中途島》兩部電影入選。

（五）發(fā)行市場(chǎng)重新洗牌

近年來，韓國(guó)電影發(fā)行市場(chǎng)名列前三位的CJ（希杰）、Lotte（樂天）、Showbox（秀寶），三大公司相加的每年度市場(chǎng)占有率高達(dá)50%至60%。

創(chuàng)始于1993年，2011年合并形成CJ E&M集團(tuán)的CJ，是韓國(guó)電影發(fā)行界的龍頭老大。根據(jù)筆者所能找尋到的2000—2019年間的韓國(guó)電影發(fā)行數(shù)據(jù)顯示，2003年以后的15年內(nèi)，韓國(guó)電影發(fā)行的最大市場(chǎng)占有者和擁有最大話語權(quán)的就是排名第一的CJ，平均每年的市場(chǎng)占有率達(dá)到20%-30%。

當(dāng)然，CJ在韓國(guó)電影行業(yè)的巨大影響力，不僅僅在于發(fā)行領(lǐng)域十多年的獨(dú)占鰲頭，還在于電影項(xiàng)目策劃、投資、制作等多產(chǎn)業(yè)鏈條的獨(dú)具慧眼、獨(dú)到優(yōu)勢(shì)和堅(jiān)持不懈。自上世紀(jì)90年代末至本世紀(jì)以來的20多年里，CJ投資拍攝了韓國(guó)影史上超級(jí)賣座的《鳴梁海戰(zhàn)》（2014）、《極限職業(yè)》（2019）、《老手》（2015）、《國(guó)際市場(chǎng)》（2014）、《雙面君王》（2012）、《海云臺(tái)》（2009）、《實(shí)尾島》（2003）等，還推出過最具創(chuàng)意力與全球翻拍影響力的奇幻青春片《奇怪的她》（2014）、最具真實(shí)表現(xiàn)力與被譽(yù)為“改變國(guó)家的電影”影響力的《熔爐》（2011）、多次入選佳片的《殺人回憶》（2003）等經(jīng)典佳作。在2020年初開創(chuàng)歷史紀(jì)錄、斬獲美國(guó)電影奧斯卡獎(jiǎng)四項(xiàng)重要大獎(jiǎng)，并且獲得過包括戛納國(guó)際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)等數(shù)十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的奉俊昊電影《寄生蟲》，幕后推手也是CJ。由此可見，對(duì)于韓國(guó)電影內(nèi)容生產(chǎn)而言，CJ公司也具有舉足輕重的影響力。

2018—2019年，CJ在韓國(guó)電影年度市場(chǎng)發(fā)行中的頭把交椅被撬動(dòng)了。2018年，Lotte公司憑借觀影人次均超過千萬的《與神同行：罪與罰》《與神同行2：因與緣》等影片，拔得頭籌。緊隨其后的是發(fā)行了《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭(zhēng)》《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》《黑豹》等好萊塢賣座片的迪斯尼（Disney）。CJ全年具有強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力的猛片，無奈被擠到第三位。

事實(shí)上，Disney、Warner Brothers、Sony Pictures、Fox等好萊塢電影公司一直以來在韓國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)行領(lǐng)域有比較重要的影響力。相比較而言，Warner Brothers在2005年以前更突出，常常位居前三名，而后2016年更是試水投資拍攝韓國(guó)電影《密探》，既斬獲高額票房、也獲得好口碑;Sony Pictures和Fox則在2007-2014年之間偶有出色表現(xiàn)，也都投資拍攝過韓國(guó)電影;Disney后來居上，名列前茅，主要出現(xiàn)在2015年之后。

2019年，盡管CJ以《極限職業(yè)》《寄生蟲》兩部超過千萬觀影人次的超級(jí)賣座片釋放出強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)力，但是面對(duì)在同一年發(fā)行了《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》《冰雪奇緣2》《阿拉丁》三部超過千萬觀影人次的超級(jí)賣座片的美商Disney，只能屈居第二。發(fā)行《獅子王》《天文：?jiǎn)柼臁返扔捌臉诽?，則下滑兩位成為第三名。

客觀而言，CJ近兩年沒能守住連續(xù)15年來的發(fā)行王者地位，對(duì)打破韓國(guó)電影市場(chǎng)的壟斷格局、鼓勵(lì)多元新興的發(fā)行力量出現(xiàn)，以及對(duì)于未來韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)格局更趨向合理，實(shí)際上是有助益的。但美商Disney連續(xù)兩年快速提升，成為2018年亞軍和2019年冠軍，很大程度上強(qiáng)化了外國(guó)電影發(fā)行公司的話語權(quán)和影響力，這對(duì)韓國(guó)電影市場(chǎng)來說不是好事。

二

2019年在新百年征程、新媒體時(shí)代之際，韓國(guó)電影力爭(zhēng)強(qiáng)化企劃開發(fā)自覺性、發(fā)現(xiàn)不足并解決產(chǎn)業(yè)規(guī)制漏洞，無論商業(yè)市場(chǎng)還是藝術(shù)創(chuàng)作，均創(chuàng)造了韓國(guó)電影逆風(fēng)博弈、開掘歷史新高度的奇跡。在此過程中，自2018年以來海外出口市場(chǎng)的連年下滑、制片結(jié)構(gòu)不合理以及藝術(shù)電影市場(chǎng)加劇萎縮等表現(xiàn)，也呈現(xiàn)出一些韓國(guó)電影未來發(fā)展必須注意的危機(jī)因素。

（一）海外出口連續(xù)下滑，亞洲仍是關(guān)鍵因素

新世紀(jì)之初，包括影視劇在內(nèi)的韓流曾多次席卷亞洲并達(dá)到了輝煌高點(diǎn)，后來卻也因?yàn)閷?duì)亞洲區(qū)域的過度依賴而日漸衰退。1998年至2005年間，《生死諜變》《太極旗飄揚(yáng)》《老男孩》等影片創(chuàng)下海外輸出的高價(jià)，使韓國(guó)電影整體海外收益由1998年的307萬美元突飛猛進(jìn)至2005年的7599萬美元，傳奇式急劇增長(zhǎng)了24倍之多。但緊接著2006年韓國(guó)電影海外收益驟減三分之二，僅收入了2451萬美元，其原因就在于韓流出口過度依賴亞洲市場(chǎng)，在2005年海外收益7599萬美元總額中的6614萬美元來自亞洲（占87%），其中6032萬美元來自日本（占79.4%），所以一旦亞洲國(guó)家或地區(qū)的文化政策或進(jìn)出口貿(mào)易政策出現(xiàn)不可持續(xù)性的變數(shù)，那么對(duì)于韓國(guó)電影來說則是致命的。

2016年9月以來，韓國(guó)不顧包括中國(guó)在內(nèi)的多個(gè)鄰國(guó)反對(duì)，接受了美國(guó)薩德反導(dǎo)系統(tǒng)在韓部署，從而引發(fā)中韓之間的政治隔閡，繼而聯(lián)動(dòng)兩國(guó)之間經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易、文化、交流等全方位的停滯。在此背景下，韓國(guó)電影與中國(guó)電影之間的交流合作由熱點(diǎn)跌入冰谷，頹勢(shì)效應(yīng)在近兩年繼續(xù)發(fā)酵，從而導(dǎo)致韓國(guó)電影對(duì)華輸出持續(xù)低迷，進(jìn)而影響韓國(guó)電影海外輸出收益。2018年韓國(guó)電影海外銷售僅8036萬美元，相對(duì)于2017年11878萬美元來說，跌幅高達(dá)32.3%近三分之一，其中以中國(guó)為主要服務(wù)輸出對(duì)象的收益減少了50%左右。

再到2019年，韓國(guó)電影海外輸出頹勢(shì)繼續(xù)，全年7378萬美元的海外輸出總額，比2018年又下降了2.8%。

整體而言，韓國(guó)電影海外輸出的關(guān)鍵問題還是在于不平衡格局。盡管韓國(guó)電影多年來努力降低亞洲依賴性，主動(dòng)開發(fā)歐洲、北美等多地市場(chǎng)，也小有成效，但就近年來韓國(guó)電影海外輸出的整體數(shù)據(jù)而言，比如2018年亞洲出口收益占比67%左右，2019年亞洲出口收益占比達(dá)到72.3%，這些數(shù)據(jù)都說明韓國(guó)電影海外輸出對(duì)亞洲市場(chǎng)仍具有比較強(qiáng)烈的依賴性。

（二）制作結(jié)構(gòu)不合理

本世紀(jì)以來，從學(xué)習(xí)好萊塢發(fā)展到本土化探索建構(gòu)，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)快速躍升。就制作環(huán)節(jié)而言，韓國(guó)電影已然形成了商業(yè)類型電影為主導(dǎo)的創(chuàng)作格局，大片引領(lǐng)、中片主導(dǎo)、低成本電影并存的多層次體系也已建立。但隨著韓國(guó)電影制片業(yè)的繁榮和電影產(chǎn)量的快速增加，越來越凸顯的影像奇觀導(dǎo)致特效制作費(fèi)用提升，使得近年來韓國(guó)電影的平均制作成本不斷上漲，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的投資風(fēng)險(xiǎn)壓力在增大。

就2015—2019年實(shí)際上映的韓國(guó)電影而言，投資成本超過100億韓元的韓式大片數(shù)量連年攀升，從2015年6部、2016年14部、2017年12部增加至2018年17部、2019年17部，其中不乏觀影人次超過千萬的《與神同行》系列、《極限職業(yè)》等超級(jí)賣座片，但也有諸多電影市場(chǎng)狀況不佳，投入與產(chǎn)出逆差嚴(yán)重的影片。

相比2018年，2019年韓國(guó)電影的投資與收益狀況稍有所改善。據(jù)統(tǒng)計(jì)，純制作費(fèi)高于30億韓元以上的45部影片中，平均每部影片的純制作費(fèi)為76.3億韓元，加上宣傳發(fā)行費(fèi)之后的總制作費(fèi)平均達(dá)到101.3億韓元，扭轉(zhuǎn)了連續(xù)7年的虧損趨勢(shì)而首次正向反彈，實(shí)現(xiàn)了平均收益率5.9%的順差。其中，制作費(fèi)在50-80億韓元之間的影片平均收益率為-19.7%，制作費(fèi)在80-100億韓元之間的影片平均收益率為52.6%。在100億韓元以上的超級(jí)大片中，100-150億韓元的影片有7部，平均制作費(fèi)是115.2億韓元，平均收益率為14.5%，150億韓元的影片有3部，平均純制作費(fèi)高達(dá)211.8億韓元，平均收益率卻是-15.6%。

除卻以上中高成本的商業(yè)片，在韓國(guó)電影每年度數(shù)百部電影產(chǎn)量中，絕大多數(shù)還是中低成本電影，其中制作費(fèi)在10億韓元以下的影片數(shù)量在每年總制作數(shù)中竟然占比超過60%。而30-80億韓元之間的中低成本商業(yè)電影數(shù)量，在每年總量中占比僅有15%及以下，2019年為13.1%。可見，韓國(guó)電影的制作結(jié)構(gòu)存在明顯的不平衡、不合理，完全無法形成金字塔厚重的底座與強(qiáng)壯的塔身，因此也還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能支撐起韓國(guó)電影的中堅(jiān)。

另外，近年來韓國(guó)獨(dú)立藝術(shù)電影的市場(chǎng)處境每況愈下。2018年韓國(guó)總共上映了113部獨(dú)立藝術(shù)電影，但全部觀影人次僅110萬，僅占當(dāng)年韓國(guó)超2億觀影總?cè)舜蔚?.5%，非常悲慘。2019年韓國(guó)共制作120部獨(dú)立藝術(shù)電影，全年觀影人次總和為809萬人，只占全年韓國(guó)觀影總?cè)舜蔚?.6%，其中還包括了獲得超過100萬觀影人次、應(yīng)屬于中低預(yù)算的歷史故事片《抗拒：柳寬順的故事》，其余僅有女性導(dǎo)演金寶拉的處女作《蜂鳥》斬獲14萬觀影人次，成為年度獨(dú)立藝術(shù)電影的最亮點(diǎn)。

（三）市場(chǎng)壟斷狀況嚴(yán)重

長(zhǎng)期以來，韓國(guó)電影市場(chǎng)的影院和銀幕分布格局也存在比較嚴(yán)重的壟斷情況。CJ集團(tuán)下的CGV院線，擁有的影院與銀幕占韓國(guó)總數(shù)的49.5%，樂天院線占比19.1%，緊接著Megabox院線占比18.6%，剩下的其他影院和銀幕數(shù)就占比寥寥無幾了。如此失衡的布局，對(duì)不同電影公司出品的相關(guān)影片的發(fā)行放映，當(dāng)然有著天然的重要影響，很大程度上導(dǎo)致了市場(chǎng)集中度日漸偏高的問題。再加上近年來韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)“大片依賴綜合癥”日漸明顯，每當(dāng)大片上映時(shí)，各大發(fā)行公司都會(huì)賦予巨大的希望與期待，所以也就在影院銀幕資源的配給、黃金檔期的編排等方面不遺余力地優(yōu)先推動(dòng)。比如2016年耗資220億韓元（約1.29億人民幣）的韓式主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)歷史片《軍艦島》上映時(shí)，首映當(dāng)天在2000多家影院同時(shí)上映，這種獨(dú)霸銀幕的做法引發(fā)了輿論爭(zhēng)議和業(yè)內(nèi)抗議，隨后影片《出租車司機(jī)》上映，也采用了這種壟斷銀幕的做法。

實(shí)際上，每年度的韓國(guó)票房賣座大片占據(jù)較大比例的上映資源，這是由來已久的現(xiàn)象，只不過近幾年這種“霸幕”的做法越來越趨于嚴(yán)重而已。就數(shù)據(jù)而言，2014年，韓國(guó)票房排行第一位的影片占有了同期全部銀幕資源的28.2%，第二位占比18.9%，第三位占比13.8%。2017年，韓國(guó)票房排行第一位的影片占有了同期全部銀幕資源的31.8%，第二位占比19.6%，第三位占比13.1%。

發(fā)展到2019年，韓國(guó)影壇這種資源傾斜、市場(chǎng)壟斷的現(xiàn)象更為嚴(yán)重，韓國(guó)票房排行第一位的影片《極限職業(yè)》占有了同期全部銀幕資源的35.8%，比2018年最高33.0%有明顯提升，第二位《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》占比20.0%，第三位《冰雪奇緣2》占比13.4%。另外就2019年排行前十名的影片票房總和來說，在韓國(guó)年度票房總收益中占比達(dá)到46.2%，比2018年增長(zhǎng)了10.9%，顯示出韓國(guó)電影市場(chǎng)的進(jìn)一步集中化。

為確保韓國(guó)電影市場(chǎng)的公平與電影政策的良性推進(jìn)，2019年5月韓國(guó)議員禹相虎提出《文化產(chǎn)業(yè)的公平流通環(huán)境營(yíng)造相關(guān)法律》和《電影振興法》修訂案，建議對(duì)以后一部影片上映的銀幕資源分配予以限制。但截止目前，相關(guān)法律仍沒有給予正式回應(yīng)和確定，后續(xù)發(fā)展還有待進(jìn)一步觀察。

結(jié)語

2019年韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)良好，一定程度上扭轉(zhuǎn)了2018年觀影總?cè)舜涡》鶞p少、海外銷售收益減少三分之一、大多數(shù)商業(yè)電影票房慘敗等頹勢(shì)，韓國(guó)電影自2013年以來持續(xù)穩(wěn)定增長(zhǎng)之后雖經(jīng)歷2018年輕微震蕩，但很快重歸于產(chǎn)業(yè)上揚(yáng)的正常軌道。但盡管2019年韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的諸多表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)仍內(nèi)蘊(yùn)著市場(chǎng)兩極化狀況嚴(yán)重、藝術(shù)電影市場(chǎng)萎縮等不容忽視的問題。與此同時(shí)，創(chuàng)作方面，2019年韓國(guó)電影迎來了百年歷史輝煌的高光時(shí)刻，在致敬影史影片影人的同時(shí)，當(dāng)下韓國(guó)電影多元化的類型創(chuàng)作格局繼續(xù)推進(jìn)，尤以《寄生蟲》為代表史無前例地收獲了韓國(guó)電影的全球藝術(shù)聲譽(yù)與海外票房，以扎實(shí)的電影實(shí)踐昂揚(yáng)挺進(jìn)韓國(guó)電影新百年。