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    張路與《烹芝圖》

    2020-04-02 04:48張宇
    文藝生活·上旬刊 2020年11期
    關(guān)鍵詞:張路平山靈芝

    張宇

    2017年北京匡時秋拍會,張路的《烹芝圖》以人民幣414萬元落槌。從拍賣會上隨附的大阪市立美術(shù)館展覽證書復(fù)印件中了解,該畫曾于1979年在大阪市立美術(shù)館展出,被日本藏家村上輿四郎、近藤尊等遞藏,隨附題簽中有“仙人圖村上輿四郎藏”字樣。作品題盒題記:“己丑冬日拜觀,九江”。題盒所署年份“乙丑”,但究竟具體何年,拜觀者“九江”為何人,則沒有更多信息佐證。至于該畫何時流入日本,又于何時回流,其間經(jīng)歷了怎樣的流傳過程,則不得而知。此前有關(guān)《烹芝圖》的信息甚少,直到2017年匡時秋拍會現(xiàn)身,公眾得以一覽其風(fēng)采。

    張路(約1464—1538),字天馳,號平山,大梁(今河南省開封)人,明代畫家,擅山水、人物。早年學(xué)戴進(jìn),臨摹能肖其神,畫法工細(xì)。后宗法吳偉,變?yōu)榇止P寫意,一開后來學(xué)者粗率之風(fēng),為當(dāng)時的畫壇帶來一股陽剛之氣,被認(rèn)為是戴進(jìn)、吳偉之后成就最高的浙派大家。

    作為明代前、中期的重要繪畫流派,浙派在中國繪畫史上占有重要的地位,人物畫是浙派繪畫的代表畫種,對后世影響深遠(yuǎn)。在已知張路的近百件作品中,人物畫占大多數(shù),主要可分為釋道神仙、歷史名人、漁樵耕讀等,世俗題材較多,這也是浙派人物畫的突出特性。

    對于張路的繪畫,世人褒貶不一。晚明藝壇“祭酒”董其昌,以明代人特有的宗派意識不僅將山水畫領(lǐng)域劃為“南北二宗說”? (尊“南宗”為正統(tǒng),刻意貶低其所歸納的“北宗”),更是將十五世紀(jì)以沈周領(lǐng)軍的吳門畫派和以戴進(jìn)領(lǐng)軍的浙派擺在了兩方對峙的畫派之爭的環(huán)境。明中期以來,張路、汪肇、蔣嵩等浙派晚期畫家,受到當(dāng)時一些持宗派門戶之見者的惡意攻擊,在他們眼里,張路等人的繪畫被視為“俗氣”和“霸悍”,缺乏文人畫家所看重的“書法用筆”和“書卷氣”,被論作“邪學(xué)”“狂態(tài)”,譏為“末流”“俱無足取”。如高濂在《遵生八箋》評價張路:“若鄭顛仙……蔣三松、張平山、汪海云,皆畫家邪學(xué),徒逞狂態(tài)者也,俱無足取?!? 唐志契《繪事微言》:“唯歷代錚錚有名者所宜收藏,其不甚著名者,非所宜蓄若……蔣三松、汪小村、張平山、汪海云,皆畫中邪學(xué),尤非所尚?!? 除時人,后世清人也對以張路為代表的浙派畫家口誅筆伐,如清代孫承澤在《庚子銷夏記》中說:“文進(jìn)畫有絕劣者,遂開周臣、謝時臣等之俗。至張平山、蔣三松等惡極矣,皆其流派也?!?/p>

    對張路肯定與盛贊者亦有之。明代“前七子”魁首李夢陽就很推崇張路,他在《空同集》中記載了張路的《老松圖》,并給予了很高評價:“張路畫松氣英杰,老根嶄巖干屈鐵。風(fēng)毛瑟颯似欲動,高堂六月生霜雪。樹根倚坐者誰翁,面顏恰如十五童。玄筆涂抹遽成鶴,昂藏意欲凌云空。問翁自言不記歲,曾與太古鴻蒙戲。食桃落核昆侖坳,桃長今與昆侖高。桃也開花復(fù)結(jié)實(shí),東方小兒竊其七。此論荒唐舊所聞,畫筆畫出真如神。愿將仙品投仙侶,常作乾坤不老人。”? 李日華在《味水軒日記·八卷》中記載張路的《白鹿圖》:“二十三日,寒雨……余檢畫笥中有張平山畫白鹿一幀,筆氣雄健如生。因作《白鹿歌》書其上方,將以為壽?!?/p>

    《烹芝圖》,設(shè)色,綾本立軸,縱128厘米,橫51厘米,畫面右上行書題寫“肉芝烹熟身不老,仙人服餌壽應(yīng)長”十四個字。署款:“平山”。下鈐白文方印:“張路印”。畫左下角鈐有鑒藏?。骸皟兹C珍藏”(朱文方?。?、“張氏半白珍藏印”(朱文長方?。?。

    畫中,一位闊面美髯、冠戴幞頭、脖系毛領(lǐng)、身著厚氅的男子坐于椅上,側(cè)身向左,微微仰頭,雙目遠(yuǎn)視,拱手作揖狀,似正傾聽身后女子細(xì)語。男子神情淡泊,一副瀟灑愜意姿態(tài)。男子身后所立女子,面如凝脂,眼如點(diǎn)漆,一對細(xì)長彎月狀翠眉,溫婉秀美,氣質(zhì)高古。女子脖系毛領(lǐng),頭戴毛帽套,上著襖衫,下著褶裙,雙目注視男子,嘴角微揚(yáng),神態(tài)簡淡安然。男子側(cè)方,一位雙髻童仆正蹲在火盆旁,側(cè)臉背對觀者,認(rèn)真注視著火盆中三只藥罐。盆中炭火紅彤,童仆雙手?jǐn)n火取暖。藥罐似蒸汽升騰,仙湯妙藥即將烹制好。童仆右后,一張杌凳系有厚厚的防寒罩,男子的椅上也鋪有毛墊,一派寒冬景象。畫中內(nèi)容,平和而真實(shí),畫面豐富又充滿故事趣味。

    畫中的博古器具、家具、器皿、瓶花,書卷都頗具格調(diào)。尤為奪目的是男子身后一只雙耳環(huán)青銅花瓶,插供著靈芝、翠竹和梅花,高低錯落、疏密相間,饒有天趣。這在張路以往繪畫作品中,極為少見。瓶花,是文人士大夫寄托林泉之思的案頭清供。明袁宏道《瓶史·宜稱》中說:“插花不可太繁,亦不可太瘦。多不過二種三種,高低疏密,如畫苑布置方妙?!? 其意為,插得花要像畫家繪畫布局一樣,才是最妙的。圖中瓶花,布置得當(dāng),生趣盎然,使整幅畫更添生氣與雅趣。

    明代瓶花藝術(shù)空前繁榮,以瓶花為題材的繪畫作品不絕,如周之冕的《歲朝清供圖》、陳栝的《平安瑞蓮圖》、馬守貞的《歲朝圖》、陳洪綬的《瓶花圖》等都反映了明代文人瓶花審美風(fēng)尚。明晚期還出現(xiàn)了體系完備的瓶花理論著作,如高濂的《瓶花三說》、張謙德的《瓶花譜》以及袁宏道的《瓶史》。究其原因,與明代文人崇古尚清雅的時風(fēng)不無關(guān)系。

    畫中人物、器具以外,背景留白,營造一片空靈想象的空間。畫中人物居于仙界紫府還是人間凡境?王石谷、惲南田說:“人但知有畫處是畫,不知無畫處皆畫。畫之空處,全局所關(guān),即虛實(shí)相生法,人多不著眼空妙,妙在通幅皆靈,故云妙境也。”? 空無一物的留白,給人很大的想象空間,能延展無限多的可能性,含不盡之意如在畫外。

    該畫未署年月,創(chuàng)作年代不詳。但從張路作品整體風(fēng)貌大致可斷定,較為工細(xì)的作品多為前期創(chuàng)作,較為粗放的作品多為后期創(chuàng)作。明朱安《張平山先生傳》記錄張路:“始彷王諤之縝細(xì)人物,衣紋用游絲筆,后善吳偉之豪邁,山水樹石之飄逸,而自加渾厚,遂方駕前人,自以名家?!? 可見張路畫人物也是從早期精細(xì)基本功開始。早年畫法工細(xì),求“平正”,流寓南京后求“險絕”創(chuàng)新,而后入“老境”,即晚期爐火純青的粗筆寫意,這是基于精謹(jǐn)?shù)拇址?,更能體現(xiàn)張路的藝術(shù)水平。這幅《烹芝圖》以頓折的重墨勾勒人物輪廓,用筆勁挺方硬,筆法嫻熟。人物衣褶線條簡練,筆力遒勁,運(yùn)轉(zhuǎn)之間勁力充盈卻不顯凌厲奪人。以淡赭色點(diǎn)唇,淺藍(lán)色渲染衣飾,神態(tài)刻畫極富神韻,眼睛傳神,目似能動,神情躍然紙上。顧愷之曰:“傳神寫照,在阿睹中?!比宋镙喞m用筆粗簡勁挺,但放縱中見工整。人物面部及博古花卉以中鋒細(xì)筆勾勒,線條工細(xì)流暢,結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確穩(wěn)妥,兼具“粗筆”與“細(xì)筆”面貌。此畫儼然已入“老境”,當(dāng)屬于晚期作品。

    不論是人物,還是山水,張路的繪畫,都有一種一望而知的頹唐狂放之氣。這種氣息,與其不拘泥于固有繪畫門道息息相關(guān)?;蛟S,這也是其一直備受文人畫家抨擊的重要原因,但這正是其獨(dú)立于畫壇的重要基石。

    張路大多數(shù)繪畫作品不題詩文,僅署款“平山”二字。對于張路不好題款,有人猜測其學(xué)識素養(yǎng)不高或書法欠佳,故不寫題款以避短。《張平山先生傳》記載張路:“初習(xí)舉子業(yè),即于書案之上,或課稿之末,畫山水人物之狀。弱冠,考入郡庠為弟子員,屬文雋永,為時輩所宗?!? 按明清科舉,經(jīng)考試合格的生員,方能入由國家出資設(shè)立的縣、州、府學(xué),稱庠生。張路于二十歲“弱冠”時曾入郡庠,由此可知,張路具有一定的學(xué)識素養(yǎng)。張路與朱安交好,朱是明宗室,朱元璋的五世孫,貴為皇族后裔,張路鬻畫為生,卻能得到朱安的賞識與推崇,并為其著文,必有才學(xué)過人之處。

    2019年香港蘇富比春拍會,曾拍過一幅張路的書法作品。紙本,縱125.5厘米,橫62.5厘米,行書節(jié)錄杜甫《飲中八仙歌》“揮毫落紙如云煙”。? 可見張路的字,結(jié)構(gòu)、章法布局合乎法度,功底深厚,并有其繪畫粗率之風(fēng)。此詩大意為,草圣張旭揮毫作書常不拘小節(jié),于王公貴戚面前脫帽露頂,揮筆疾書,若得神助,其書如云煙之勢瀉于紙張。張路以風(fēng)骨遒勁、筆走龍蛇的行書節(jié)錄此句,實(shí)為婉轉(zhuǎn)地抒發(fā)自己的胸襟與意志,表達(dá)對張旭品格與個性的崇慕之情。這句詩,或許正是張路頹唐自放且極富個性的真實(shí)寫照。

    《烹芝圖》有十四字題識,實(shí)屬罕見。題識中所指“肉芝”,即靈芝。靈芝一詞最早出現(xiàn)在東漢張衡的《西京賦》:“浸石菌于重涯,濯靈芝以朱柯?!? 靈芝自古以來就被認(rèn)為是吉祥、長壽的象征,長期被視為固本扶正的珍貴中草藥。《神農(nóng)本草經(jīng)》將靈芝列為上品,認(rèn)為“久食,輕身不老延年”。? ?作為“仙藥”中的上品,歷代醫(yī)學(xué)醫(yī)藥典籍都對其有記載,如東晉葛洪的《抱樸子》、梁代陶弘景的《神農(nóng)本草經(jīng)集注》和《名醫(yī)別錄》、唐朝素敬的《新修本草》,李時珍的《本草綱目》等?,F(xiàn)代科學(xué)實(shí)驗(yàn)證明,靈芝具有廣泛的藥理作用,能提高機(jī)體抗病能力,有延年益壽之功效。

    “肉芝烹熟身不老,仙人服餌壽應(yīng)長”,就字面意思而論,可釋為:仙人服用了烹熟后的靈芝,身體不老,更添長壽。但眾所周知,仙人永壽無終。在眾多道釋小說及繪畫作品中,仙人長生不老,法力無邊,是金剛不壞之身。? 如張果老、呂洞賓、觀音菩薩,他們無所不能。道教言:“人壽有終,地壽有終,天壽有終,仙壽無終?!蹦敲聪扇藙t無需再強(qiáng)調(diào),服用靈芝仙湯后更長壽,倒是凡人希望食仙草以長壽。

    仙人不懼寒冷,四季如一,衣著亦無需隨時令而變。畫中人物仍按人間季候穿著,似乎不符神仙之道。他們既無道骨仙風(fēng)之態(tài),亦無尋常道釋人物般祥云繚繞,缺少仙家之氣,應(yīng)是居于地界紅塵的凡人,更像一對胸懷曠遠(yuǎn)、追慕陶弘景式道家思想、烹芝煉丹求長壽的夫婦。凡人唯有跳出三界六道,飛升紫府,位列仙班,才得永壽。那么畫中題識,是否可有另一種解讀:烹熟之后的仙藥靈芝身不老,凡人服后,應(yīng)能像仙人一樣長壽。

    在畫中,我們可以看到雅趣、靜心、超然、曠遠(yuǎn)等各種情懷。這些不同的情結(jié),既是張路人物畫造型所必不可少的,更是其生命意志的折射。畫中闊面美髯、奇姿英發(fā)、雙瞳炯然的男子,即可視作是張路的化身。

    注釋:

    ①(明)董其昌,《畫禪室隨筆·卷二》,浙江:浙江人民美術(shù)出版社,2016年3月,第62頁。

    ②(明)高濂,《遵生八箋·燕閑清賞箋·中卷》,北京:人民衛(wèi)生出版社,2017年11月,第469頁。

    ③(明)唐志契,《繪事微言·卷一》,北京:人民美術(shù)出版社,2016年9月,第30-31頁。

    ④(清)孫承澤,《庚子銷夏記·卷三》,浙江:浙江人民美術(shù)出版社,2012年10月,第70頁。

    ⑤(明)李夢陽,《空同集·卷二十一》,上海:上海古籍出版社,1991年12月,第178頁。

    ⑥(明)李日華,《味水軒日記·卷八》,浙江:浙江人民美術(shù)出版社,2018年1月,第622頁。

    ⑦(明)張謙德,袁宏道著,《瓶花譜 瓶史》,北京:中華書局,2012年7月,第139頁。

    ⑧朱良志,《曲院風(fēng)荷:中國藝術(shù)論十講(修訂典藏本)》,北京:中華書局,2014年3月,第148頁。

    ⑨(明)朱安,《張平山先生傳》,《欽定四庫全書·明文海卷四百十九》,第1458冊,0064C頁。

    ⑩(明)朱安,《張平山先生傳》,《欽定四庫全書·明文海卷四百十九》,第1458冊,0064C頁。

    張忠綱,《杜甫詩選》,北京:中華書局,2005年1月,第14-16頁。

    (漢)張衡著,張?jiān)诹x、張玉春、韓格平譯注,《張衡詩文選譯·西京賦》,江蘇:鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán),鳳凰出版社,2011年5月,第16頁。

    陳企望撰集,《神農(nóng)本草經(jīng)注·上卷·卷六草部上品》,北京:中醫(yī)古籍出版社,2018年11月,第380頁。

    (唐)杜光庭著,《歷代崇道記》,《正統(tǒng)道藏》,上海商務(wù)印書館涵芬樓影印,1923年,第3-4頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1](明)文震亨著,李霞、王剛編.長物志[M].南京:江蘇文藝出版社,2015-7.

    [2](明)王世貞.藝苑卮言[M].南京:江蘇鳳凰出版社,2009-12.

    [3]楊仁愷主編.中國書畫[M].上海:上海古籍出版社,2001-12.

    [4]中國古代書畫鑒定組編.中國古代書畫圖目[M].北京:文物出版社,1987-2.

    [5]東亞美術(shù)研究室匯編.海外所在中國繪畫目錄改訂增補(bǔ)版[M].東京:東京大學(xué)東洋文化研究所附屬東洋學(xué)文獻(xiàn)中心,平成4年3月.

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