建國(guó)初期革命歷史題材油畫創(chuàng)作中的毛澤東形象

摘要：建國(guó)初期的革命歷史題材油畫創(chuàng)作，誕生了很多表現(xiàn)毛澤東形象的經(jīng)典優(yōu)秀作品，它們既是國(guó)家意志的集中體現(xiàn)，又體現(xiàn)出美術(shù)家的高超創(chuàng)作水平，樹立了新的中華民族形象。與此同時(shí)，油畫創(chuàng)作在經(jīng)過百年積淀和學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的基礎(chǔ)上開拓創(chuàng)新，走上了民族化的道路。

關(guān)鍵詞：毛澤東形象;革命歷史題材;油畫

1949年10月1日，中華人民共和國(guó)成立，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的無(wú)產(chǎn)階級(jí)紅色政權(quán)，以嶄新的姿態(tài)登上歷史舞臺(tái)。早在延安時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨的文藝工作就別開生面，產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的作品，在美術(shù)工作中也積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，特別是《在延安文藝座談會(huì)上的講話》指導(dǎo)了中國(guó)革命文藝的正確政治方向和服務(wù)對(duì)象，美術(shù)也為革命事業(yè)做出了積極的貢獻(xiàn)。建國(guó)初期用圖像的形式來(lái)表現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命歷史和國(guó)家建設(shè)，必然成為新政權(quán)的重要工作，中國(guó)革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作因此應(yīng)運(yùn)而生，而表現(xiàn)和宣傳領(lǐng)袖毛澤東的形象是當(dāng)時(shí)美術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn)之一。油畫作為外來(lái)畫種，早在明朝萬(wàn)歷年間就已傳入中國(guó)，但一直不太受中國(guó)觀眾和畫家的青睞。在19世紀(jì)中葉隨著鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)國(guó)門被打開，油畫才真正進(jìn)入普通百姓的視野，特別在五四新文化運(yùn)動(dòng)后，備受推崇，掀起了一波又一波學(xué)油畫的風(fēng)潮。在延安時(shí)期的革命根據(jù)地由于受到條件的限制，鮮有畫家從事油畫創(chuàng)作。但新中國(guó)成立后，大城市的有著成熟的條件以及受蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的影響，寫實(shí)風(fēng)格的油畫非常適合于美術(shù)創(chuàng)作和文藝宣傳。建國(guó)初期中國(guó)油畫經(jīng)歷了融合傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)蘇聯(lián)、再到走向民族化的過程，產(chǎn)生了一大批感情真摯、富有民族特色的經(jīng)典作品。

辛莽和羅工柳是較早探索用油畫語(yǔ)言表現(xiàn)革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作中毛澤東形象的畫家，他們的畫風(fēng)樸素，有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義繪畫色彩。兩位畫家都曾在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)和工作，這反映出延安美術(shù)傳統(tǒng)的延續(xù)性。辛莽于1951年完成的《毛澤東在延安著作》，同年羅工柳也創(chuàng)作畫完了《毛澤東在延安作整風(fēng)報(bào)告》，這時(shí)期的革命歷史題材油畫創(chuàng)作往往采用最質(zhì)樸的語(yǔ)言，被形象地稱為中國(guó)的“土油畫”。1952年，中央美術(shù)學(xué)院的青年畫家董希文受委托為中央革命博物館創(chuàng)作《開國(guó)大典》。描繪眾多開國(guó)元?jiǎng)缀蛯㈩I(lǐng)站在天安門城樓上，毛澤東正在麥克風(fēng)前宣讀《公告》，城樓上大紅燈籠高懸，城樓下彩旗飄飄，藍(lán)天白云，團(tuán)花錦簇毛澤東位于畫面的黃金分割點(diǎn)上，氣宇軒昂，神采奕奕。董希文早年留學(xué)法國(guó)，后又到敦煌研究宗教壁畫，注重工筆重彩的傳統(tǒng)技法運(yùn)用。《開國(guó)大典》明亮的色彩、宏大的構(gòu)圖、吉慶的場(chǎng)面，象征著新中國(guó)的生機(jī)勃發(fā)和大國(guó)風(fēng)度?！啊堕_國(guó)大典》在油畫藝術(shù)上的主要成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂見的中國(guó)油畫新風(fēng)貌。這是一個(gè)新型的油畫，成功地繼承了盛唐時(shí)期裝飾壁畫的風(fēng)采，體現(xiàn)了民族繪畫特色。它既有利于油畫的普及，又是油畫朝著民族化的提高。”[1]29-3050年代初期，在學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的風(fēng)潮中，新中國(guó)的油畫幾乎全盤“蘇化”。1957年，在北京勞動(dòng)人民文化宮舉辦了“中國(guó)人民解放軍建軍三十周年紀(jì)念美術(shù)展覽”，展出了420件美術(shù)作品，從不同角度表現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)革命武裝斗爭(zhēng)的歷史，其中描繪毛澤東形象的有影響力的油畫作品就有王式廓的《井岡山會(huì)師》和高虹創(chuàng)作的《毛主席在陜北》?！毒畬綍?huì)師》的畫面呈現(xiàn)黃褐色的基調(diào)，厚重而又充滿著鄉(xiāng)土的氣息。而《毛主席在陜北》則以輕快的筆觸，響亮的色彩，再現(xiàn)了毛澤東在轉(zhuǎn)戰(zhàn)途中的形象。這兩件作品雖然都明顯受到蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的影響，但由于畫家的刻苦與天賦，對(duì)油畫語(yǔ)言的掌握已經(jīng)取得了很大的進(jìn)步。1957年，毛澤東提出“革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合”的藝術(shù)創(chuàng)作方法。[2]254“從藝術(shù)發(fā)展自身來(lái)說(shuō)，尤其是在油畫領(lǐng)域，蘇聯(lián)風(fēng)格成為一種主導(dǎo)風(fēng)格，藝術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)單一化傾向，‘兩結(jié)合的提出無(wú)疑找到了一種取代社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的新的文藝原則，將前階段文藝界幾乎一邊倒的蘇式社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義引入到中國(guó)的民族化的道路?！盵3]159隨著中蘇關(guān)系的破裂，1958年以后“油畫民族化”的呼聲逐漸高漲?！懊褡寤焙汀皟山Y(jié)合”的創(chuàng)作方法很快成為美術(shù)實(shí)踐的主要選擇，誕生了許多不朽的經(jīng)典作品。很多畫家致力于油畫民族化探索與實(shí)踐，主張向中國(guó)畫學(xué)習(xí)技法求取傳統(tǒng)藝術(shù)精華。1961年羅工柳的《毛主席在井岡山》就與十年前創(chuàng)作的《毛澤東在延安作整風(fēng)報(bào)告》有了明顯的變化。他將中國(guó)畫水墨的筆法和詩(shī)意運(yùn)用到油畫中，使畫面呈現(xiàn)出一股濃濃的中國(guó)味。獨(dú)坐在井岡山的山水之中的毛澤東，猶如一位哲人，正在思索中國(guó)革命的前途和命運(yùn)。為了充實(shí)中國(guó)人民革命軍事博物館的館藏內(nèi)容，突出毛澤東建軍的歷史功績(jī)，同年高虹、彭彬等人創(chuàng)作了《毛主席在文家市》。畫面中的毛澤東腳穿草鞋，卷著褲腿，站在路口上面，一手叉腰，一手示意，他正在和撤退集結(jié)的起義部隊(duì)分析武裝斗爭(zhēng)形勢(shì)，動(dòng)員大家放棄攻打城市，改向農(nóng)村地區(qū)轉(zhuǎn)移，提出了由農(nóng)村包圍城市最后奪取政權(quán)的革命路線。該畫一改之前油畫的灰、暗效果，色調(diào)明快，氣氛熱烈，主題突出。無(wú)論是人物的安排，還是環(huán)境的處理都有很強(qiáng)的戲劇效果，體現(xiàn)出革命浪漫主義美術(shù)的要求。也是在這一年，中國(guó)革命博物館委托靳尚誼創(chuàng)作了油畫《黨的十二月會(huì)議》 ，作者在此畫的構(gòu)思上專注于肖像的刻畫，選取了毛澤東在會(huì)議上作報(bào)告的一個(gè)揮手動(dòng)作的瞬間，灰色的棉襖，煥發(fā)力量的膚色、暗紅色的背景和仰視的視角，表現(xiàn)了果敢、自信的領(lǐng)袖形象，質(zhì)樸無(wú)華而又俊朗高大。靳尚誼從50年代就開始畫毛澤東肖像，他將“油畫民族化”的理念運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中，采用傳統(tǒng)藝術(shù)中平涂加勾線的形式，弱化體積和空間，強(qiáng)調(diào)畫面的平面感和色彩的構(gòu)成感，又不失寫實(shí)的精神。1963年鐘涵的《沿河邊上》描繪毛澤東和一位陜北農(nóng)民邊走邊談，表現(xiàn)出領(lǐng)袖對(duì)百姓之愛。畫面中毛澤東的“背影”是寬厚與慈愛的，他背負(fù)著“為人民服務(wù)”的信與誠(chéng)，在金色的夕陽(yáng)中呈現(xiàn)出一種暖暖的人情味。女油畫家趙友萍1963年創(chuàng)作了《聽毛主席的話，作革命的接班人》，新社會(huì)的青年農(nóng)民圍坐在毛主席的身旁，感覺大家有說(shuō)不完的話，道不完的喜事。該畫采用新年畫的形式與內(nèi)容，表現(xiàn)喜慶熱鬧的場(chǎng)面。畫面主題突出，幾乎沒有陰影，色彩明亮，注重線條的刻畫，畫風(fēng)樸實(shí)，寓意深刻。1964年高虹創(chuàng)作油畫《決戰(zhàn)前夕》，該畫描繪人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入到戰(zhàn)略反攻關(guān)鍵時(shí)刻，毛澤東縱觀戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)，經(jīng)過深思熟慮，即將作出重大戰(zhàn)略部署發(fā)動(dòng)戰(zhàn)斗決定的歷史場(chǎng)景。毛澤東只身一人站在窯洞內(nèi)，右手叉腰，左手夾著香煙，雙目緊緊注視著貼滿土壁的軍事地圖，躊躇滿志，有一舉定乾坤的氣勢(shì)。該畫以“靜”致“動(dòng)”，低調(diào)的色彩顯得樸實(shí)無(wú)華，如他樸素的裝扮、矯健的身軀一樣散發(fā)出穩(wěn)贏的氣息和靜謐的氣氛。蠟燭、地圖、書信、煙灰盒、曙光、躺椅等細(xì)致入微的環(huán)境搭配和細(xì)膩的塑造，一起映襯出毛主席運(yùn)籌帷幄的戰(zhàn)略家形象。1964年蔡亮創(chuàng)作的油畫《貧農(nóng)的兒子》入選了慶祝國(guó)慶15周年的全國(guó)第三屆美術(shù)展覽，該畫描繪兩個(gè)衣衫襤褸的貧農(nóng)兒子，背著再簡(jiǎn)單不過的行囊，趕上正在行進(jìn)的紅軍隊(duì)伍，找到部隊(duì)“首長(zhǎng)”（毛澤東）懇求入伍參加革命的故事。畫面中一身紅軍裝束的毛澤東正駐足背手低頭高興地“接待”這兩個(gè)窮人家的孩子，毛澤東和貧農(nóng)的兒子穿著同樣的草鞋，拉近了他們的距離。他面部露出親切的笑容以及身旁行進(jìn)中一位紅軍戰(zhàn)士回頭的笑臉，可以感受到親人般的溫暖。毛澤東高大的身軀，兩個(gè)孩子剛健有力的雙腿，他們?nèi)诵纬山鹱炙降摹㈨斕炝⒌氐娜菢?gòu)圖以及仰視的視角，凸顯出在艱苦歲月里毛澤東崇高、偉岸的領(lǐng)袖形象?？梢哉f(shuō)，《貧農(nóng)的兒子》是建國(guó)初期“兩結(jié)合”的經(jīng)典代表性作品，它以現(xiàn)實(shí)主義為根據(jù)，強(qiáng)調(diào)突出了革命浪漫主義的創(chuàng)作方法，樹立了美術(shù)創(chuàng)作的新標(biāo)桿。1965年，侯一民、周令釗、鄧澍合作完成的大型油畫《永遠(yuǎn)跟著共產(chǎn)黨永遠(yuǎn)跟著毛主席》。該畫以毛澤東“春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條，六億神州盡舜堯”的詩(shī)意，來(lái)描繪新中國(guó)成立后在毛主席為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下國(guó)家氣象面目一新，祥云溢彩，群英薈萃，全國(guó)各族人民團(tuán)結(jié)在毛主席周圍，大家意氣風(fēng)發(fā)，一起開創(chuàng)新時(shí)代的宏大場(chǎng)面。全畫7.5米長(zhǎng)，3米高，是鴻篇巨制。這幅巨作是油畫“民族化”和“雙結(jié)合”的重要實(shí)踐，濃墨重彩，喜聞樂見，大國(guó)氣派?！皩?shí)際上，新中國(guó)重大歷史題材創(chuàng)作在‘民族化思潮和‘兩結(jié)合方針的推動(dòng)下，避免了掉入照抄照搬前蘇聯(lián)主題性繪畫模式的陷阱中，這是新中國(guó)油畫家智慧的成果，也是可以提供給當(dāng)代油畫家的有益啟示?！盵4]393

建國(guó)初期的革命歷史題材油畫創(chuàng)作，誕生了很多表現(xiàn)毛澤東形象的經(jīng)典優(yōu)秀作品，它們既是國(guó)家意志的集中體現(xiàn)，又體現(xiàn)出美術(shù)家的高超創(chuàng)作水平，樹立了新的中華民族形象。與此同時(shí)，油畫創(chuàng)作在經(jīng)過百年積淀和學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的基礎(chǔ)上開拓創(chuàng)新，走上了民族化的道路，形成了自身的特色。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李玉昌，謝善驍編.紀(jì)念董希文八十周年文集[M]. 北京：國(guó)際文化出版公司，1994.

[2] 全國(guó)毛澤東文藝思想研究會(huì)編.毛澤東文藝思想研究[M].長(zhǎng)沙：湖南人民出版，1982.

[3]汪洋.藝術(shù)與時(shí)代的選擇——從美術(shù)革命到革命美術(shù)[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2011.

[4]張曉凌主編.歷史記憶與民族史詩(shī)：中外重大題材美術(shù)創(chuàng)作研究[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2015.

基金項(xiàng)目：湖南省社科基金課題《中國(guó)革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作中的毛澤東形象研究》（項(xiàng)目編號(hào)：17YBA169）

作者簡(jiǎn)介：趙湘學(xué)（1980-），男，漢，湖南湘潭人，天津美術(shù)學(xué)院碩士，湖南科技大學(xué)副教授，主要從事美術(shù)創(chuàng)作與理論研究。