以刀代筆

區(qū)廷柱

摘 要：不同地域、不同時(shí)代的漆藝作品都附帶著各自特色的、最為擅長(zhǎng)的制作技藝，中國(guó)傳統(tǒng)漆藝尤其擅長(zhǎng)雕漆工藝。根據(jù)記載，雕漆工藝最早出現(xiàn)在唐代，到元明時(shí)期，雕漆工藝逐步成熟并發(fā)展出獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，直至清代，雕漆工藝制作之精妙已達(dá)到鼎盛時(shí)期。因制作成本高，難度大，耗時(shí)長(zhǎng)，雕漆工藝在現(xiàn)代逐漸被遺忘，得益于現(xiàn)今國(guó)內(nèi)對(duì)傳統(tǒng)工藝文化的保護(hù)，雕漆工藝重回大眾視野。筆者通過對(duì)古今雕漆工藝作品的分析，探討雕漆工藝獨(dú)有的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：雕漆工藝;傳統(tǒng)工藝;發(fā)展與傳承

雕漆工藝是中國(guó)特有的漆工技藝，在制作過程中經(jīng)過反復(fù)多次乃至上百次髹漆后，用刀具雕或刻漆面，最終令漆面如浮雕般有凹凸體積。雕漆工藝大致可根據(jù)其雕刻紋理、顏色分為剔紅、剔黃、剔犀、剔彩、戧金、戧彩、款彩等。傳統(tǒng)雕漆技法一向是漆工師傅對(duì)徒弟口傳身授，需要很長(zhǎng)時(shí)間實(shí)踐而成，而且不易外傳，所以致使現(xiàn)在雕漆工藝從業(yè)者寥寥可數(shù)。在如今國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)工藝文化的推動(dòng)與發(fā)揚(yáng)下，雕漆工藝越來越受關(guān)注，逐漸打破瓶頸，促進(jìn)其傳承與發(fā)展。

1 剔紅

《髹飾錄》中黃成寫道“剔紅，即雕紅漆也”，有依據(jù)《髹飾錄》中黃成寫道：“宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致?！?[1]可見，宋元時(shí)期所制作的剔紅漆器的精妙。剔紅作品制作步驟復(fù)雜，耗時(shí)長(zhǎng)，工藝要求高，在制作中所用的刀具偏于精巧細(xì)致，而且分類較多，大類包括起子、刺刀、彎刀、片刀、勾刀等，不同刀具分工明確，需要工匠手頭功夫到家并且極為留神。

元代楊茂制作的剔紅觀瀑圖八方盤（如圖1），八方造型，可清晰見到盤心雕刻了涼亭、松樹、山石，以及一位長(zhǎng)者站在護(hù)欄前觀看對(duì)岸山石下的瀑布，長(zhǎng)者后方有兩孩童。漆盤八邊雕有代表四季的花卉紋飾，分別有牡丹花、茶花、梔子、桃花及枝葉。宋元剔紅漆器都注重平面效果，體積感會(huì)稍微削弱，但空間營(yíng)造的手法高明，圖式審美趣味極高。這件漆盤漆層并不厚，刀法利落不留刀痕，畫心景物構(gòu)圖區(qū)分遠(yuǎn)、中、近景。遠(yuǎn)景是重復(fù)不規(guī)則的浪紋錦底，思思細(xì)密粗細(xì)均勻，自下而上漸變工整，中景人物造型飽滿，五官都有細(xì)致刻畫，雕文細(xì)如發(fā)絲。近景松皮斑點(diǎn)刻畫自然，質(zhì)感突出，山石造型放松，疏密得當(dāng)。每一處下刀都恰到好處，輕重拿捏得當(dāng)，而且刀鋒圓潤(rùn)收斂，不見利角。長(zhǎng)北贊賞這件作品入刀極有分寸，愈見吞吐含蓄。[2]這件作品刀具勾剔密線需工整謹(jǐn)慎，以勾鏤剔線的疏密來營(yíng)造畫面空間，雕漆也能做出真實(shí)自然質(zhì)感。

制作于明代的剔紅牡丹紋圓盒，現(xiàn)藏于蘇州博物館，這件作品以一朵牡丹花作為主題紋飾，覆蓋全盒，四周寬大枝葉陪襯，屬民間作坊出品。漆器的牡丹圖案體感渾厚，邊沿圓潤(rùn)，刀鋒收斂圓渾，整體感覺圓滑。這件漆器體積感非常突出，漆層厚，中心牡丹部分勾鏤細(xì)密，花蕊部分呈半球體，排列工整，大小一致，與寬大肥厚的枝葉對(duì)比出強(qiáng)烈的疏密關(guān)系，樸實(shí)古拙，又不失精巧。由此，漆器中可以體會(huì)到厚漆雕鏤的魅力，配合圖式的圓潤(rùn)造型，更能顯出體感飽實(shí)，剔紅作品不一定要圖案復(fù)雜隆重，下刀藏鋒不露，體積豐厚的剔紅作品更顯得大方得體。

到了清代，因皇帝的喜好，剔紅漆藝得到高度發(fā)展，而且逐漸形成風(fēng)格。宮中所使用的大小物品都會(huì)見到剔紅工藝，連皇帝也有專用的剔紅屏風(fēng)和寶座，可見剔紅工藝的奢華與珍貴。清代的剔紅漆器圖案更為細(xì)致繁雜，十分擅長(zhǎng)刻畫山水人物，對(duì)景物和人物的刻畫更加深入細(xì)致，大量使用錦紋為底，不留空白，盡可能精致到每一個(gè)角落。[3]與元代剔紅相比，清代剔紅所刻畫的景物體積感更強(qiáng)，一山一石細(xì)節(jié)清晰，質(zhì)感豐富，刀工也更為純熟，線條更加緊湊利落。

2 云雕

云雕技法與剔紅技法有一個(gè)共同點(diǎn)，同為刻漆技法，他們的區(qū)別在于云雕最后效果是陰文雕刻，而剔紅最后效果是引起凸紋。云雕漆層一般為紅黑相間，刻出紋飾的漆層截面交叉夾雜紅黑線條，故云雕也稱作“剔犀”?！恩埏椾洝伏S成記載：“剔犀，有朱面，有黑面，有透明紫面?；?yàn)蹰g朱線，或紅間黑帶，或雕黸等複，或三色更疊。其文皆疏刻回文、重圈、劍鐶、云鉤、絳環(huán)之類。純朱者不好?！苯?jīng)典云雕作品的圖案規(guī)整、重復(fù)，遍滿漆器通體，刻入的紋飾間隙均等，漆層要求較厚，突出體積，每種紋飾線條粗細(xì)均等，刀口截面上寬下窄，深淺一致，而所使用的刀具總歸為四大類，分別是鉆刀、“V”字口刻刀、撓刀、立刀，其刀具分工明確，可雕刻出均勻圓潤(rùn)的線條。

剔犀工藝的頂峰在于宋元時(shí)期，元代張成所制作的剔犀圓盒（如圖2），現(xiàn)藏于安徽省博物館。筆者認(rèn)為，這件作品是古今最經(jīng)典的云雕漆器之一，三組云鉤紋覆蓋漆器蓋子，漆層十分厚，云鉤圖案豐滿圓渾，下刀位置圓潤(rùn)流暢，凹位截面黑漆層夾著三條細(xì)朱漆線，迂回靈動(dòng)，漆面潤(rùn)滑光瑩，通體沒有一根直線和尖角，顯得含蓄內(nèi)斂，隆起的漆層充滿力量感，既大方又莊重。這件剔犀作品最特別之處是將刻刀走過的邊緣修整打磨到圓滑，配合厚漆層更顯肉感，漆層中細(xì)細(xì)的三段紅漆線恰好與整件器物氣質(zhì)吻合，內(nèi)斂溫柔，讓黑漆層顯得更透氣和精致。相比之下，明晚期制的滑地紫犀三層盒造型方正，漆層為透明紫漆，存世量極少，非常珍貴，這種透明紫漆面很考究雕刻后的研磨功夫，有古籍記載：“光澤而堅(jiān)薄，亦有剔深峻者。”由此可見，滑地紫面剔犀漆面不厚，堅(jiān)且薄，雕刻的云紋不深，寬度較窄，顯得相當(dāng)清秀。不同厚薄的漆層直接影響作品整體觀感，細(xì)線條顯得精密凌厲，而粗線條就會(huì)顯得樸實(shí)厚重。

3 戧填

戧填技法是建立在戧劃技法之上的，《髹飾錄》記載戧劃技法為：“細(xì)鏤嵌色，于文為陰中陰者，列在于此?！币鉃樵谄崦嫔嫌美秳澇黾y飾，然后在劃出的紋飾里填入顏色，有填入金銀，也可填入漆色，此工藝也稱作雕填。制作戧填的漆面厚度要求大于0.3cm，在光亮漆面上用利刀或針刻畫出紋飾，在刻畫的圖案上薄涂一道漆，用棉花或布將剛涂上的漆擦去，未擦去的漆留在刻畫的圖案陰紋里。戧金銀則是待漆半干后貼箔或用脫脂棉球輕擦上金粉或銀粉，或貼上金銀箔料，最后除去多余箔料或粉料，戧彩即用漆直接填于陰刻的紋飾里，擦干凈漆面多余色漆，只留色漆于刻刀紋里。

明代嘉靖時(shí)期制作的戧金彩漆龍鳳紋銀錠飾盒（如圖3），在通體朱地上用細(xì)刀戧劃紋理后填金，紋飾多彩，頂部分別為刻畫了龍鳳紋飾，龍鳳刻畫深入精細(xì)，龍紋體態(tài)迂回自然，龍爪雄健，鳳紋輕盈漂移，色彩絢麗。盒身側(cè)面填滿花格錦紋圖案，金、黑、紅三色相間，規(guī)整中處處能感受到細(xì)節(jié)的豐富。此作品不是單純的戧金工藝，而是配合漆繪，令紋飾變得多彩豐富。此工藝也可稱作戧金細(xì)鉤描漆，做法為先在工整的漆面上用彩漆描畫紋飾，待干后再在描畫的漆上進(jìn)行下刀戧劃，填金，可以在描漆的圖形邊緣鉤劃，也可以在描漆之上鉤劃，豐富紋飾細(xì)節(jié)。古人在制作漆器時(shí)通常會(huì)結(jié)合多種工藝于一件作品上體現(xiàn)，這樣既能豐富作品的觀感，工藝的自由組合也是雕漆工藝的魅力所在，正印證了《髹飾錄》中提出的“取二飾、三飾可相適者”。

點(diǎn)刻技法在明朝戧金彩漆花卉紋圓盤中出現(xiàn)，除主體刻畫的花卉用戧金和細(xì)鉤描漆技法之外，圓盤的細(xì)節(jié)可見密集的圓點(diǎn)刻紋，每顆圓點(diǎn)大小一致，沒有排列緊密，沒有重疊。[4]這種紋飾是用鉆刀逐顆雕鉆，稱之為鉆犀工藝，需要極為注意轉(zhuǎn)動(dòng)鉆刀的力度和次數(shù)，觀察其鉆紋大小。值得一提的是，戧填工藝流傳到日本后，日本工匠們學(xué)習(xí)了中國(guó)宋代及明代的戧金技藝，再加之發(fā)展成為如今的沈金技法，制作更加嚴(yán)謹(jǐn)、精美。通常，沈金及戧金工藝的漆藝作品紋飾秀麗精致，線條細(xì)利，漆面平整光亮，對(duì)刀工要求下刀利落，收刀干脆，追求刀刀到位，一次成型。除了刻畫線條之外，點(diǎn)刻、點(diǎn)刺都能運(yùn)用其中。

4 雕漆工藝的發(fā)展

隨著時(shí)代改變，漆藝作品的制作方法和審美都有所變化。除了古代的雕漆作品外，現(xiàn)代漆藝家的雕漆工藝變得豐富多元，在傳統(tǒng)之上繼續(xù)發(fā)掘其潛在的可能。傳統(tǒng)的用刀技法在今天仍得到很好的傳承?，F(xiàn)代漆藝家陳勤立通過深入研究剔犀技法，依照最傳統(tǒng)的方式還原元代張成造剔犀圓盒，使傳統(tǒng)用刀技藝得以發(fā)揚(yáng)和傳承下去。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院周劍石教授運(yùn)用剔犀工藝創(chuàng)作的作品《歐洲印象》，通過簡(jiǎn)化歸納歐洲風(fēng)景，以點(diǎn)線造型，將自身對(duì)歐洲風(fēng)光的理解壓縮在一個(gè)圓漆盤中。剔犀作品不一定是二方連續(xù)的云鉤紋飾，還可以是各種自由圖案，刻畫的線條長(zhǎng)短不一，輕松散落在各處，疏密有秩，且沒有一根線條重疊，短曲線形態(tài)自然，毫不做作。與之相襯的建筑圖案，規(guī)整方直，用點(diǎn)線概括恰到好處，生動(dòng)活潑，現(xiàn)代的圖式可配以傳統(tǒng)工藝使之賦予新的生命力。

5 結(jié)語

雕漆工藝已被評(píng)為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在過去，雕漆工藝作品已為中華傳統(tǒng)文化增添光彩，保護(hù)和傳承傳統(tǒng)雕漆工藝尤為關(guān)鍵。我們?cè)诔幸u古代的雕漆技術(shù)和審美的同時(shí)，更重要的是應(yīng)該思考此時(shí)所身處的現(xiàn)代。雕漆工藝會(huì)發(fā)展致何種面貌，這也是雕漆藝術(shù)家們共同努力思考的問題，讓雕漆工藝不停步于古代審美形式，在尊重傳統(tǒng)的前提下敢于創(chuàng)新突破，為雕漆工藝創(chuàng)造新的藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王世襄.髹飾錄解說：中國(guó)傳統(tǒng)漆工藝研究[M].北京：文物出版社，1998：118-119.

[2] 長(zhǎng)北.髹飾錄與東亞漆藝[M].北京：人民美術(shù)出版社，2014：161.

[3] 李一之.雕漆[M].北京：美術(shù)攝影出版社，2012：49.

[4] 夏更起.故宮博物院藏文物珍品大系：元明漆器[M].上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2006：150.