例談句式在寫作中的運(yùn)用

暴俊民

一、廣義句式的運(yùn)用

廣義句式，是指由某些詞語或短語運(yùn)用相應(yīng)語法順序，臨時組織起來的相對固定的語言形式。廣義句式在語言表達(dá)中運(yùn)用相當(dāng)普遍。例如：

在畫線部分填上恰當(dāng)?shù)恼Z句，使前后內(nèi)容、句式相同：嘗試是什么？嘗試是烏云蔽日時，勇于直上云霄的海燕；嘗試是，。對于勇敢者，嘗試是一條通向成功的路；對于。

這是廣義句式運(yùn)用的典型試題。從中我們不難發(fā)現(xiàn)廣義句式運(yùn)用的特點(diǎn)：只要依據(jù)上下文，保留支撐性詞語、關(guān)系性詞語，就會形成廣義句式。如果我們把句式知識從語言表達(dá)層面升華到文章寫作層面，并加以拓展、深化，必然起到事半功倍的效果。下面，選擇幾種常見句式加以例說。

1.運(yùn)用“正是因?yàn)椤诺靡浴苯沂疽蚬涫?，可以起到?guī)范引導(dǎo)寫作思路，由現(xiàn)象到本質(zhì)，揭示事物內(nèi)在的因果關(guān)系，落實(shí)發(fā)展等級評分標(biāo)準(zhǔn)的作用。

在學(xué)生日常寫作過程以及高考作文中，都會發(fā)現(xiàn)這樣的問題文章：只有材料例舉，沒有分析說理；只有敘述，沒有議論，文體特點(diǎn)不鮮明。針對這種議論文寫作問題，教者若以此句式規(guī)范引導(dǎo)其寫作思路，強(qiáng)調(diào)在簡敘材料之后以此對材料現(xiàn)象加以剖析，則會使文章論述變得深刻，材料使用更準(zhǔn)確規(guī)范。例如《退一步海闊天空》一文：

司馬遷正是因?yàn)槿痰脤m刑的屈辱，才得以寫出“究天人之際，通古今之變，成一家之言”的《史記》；蘇軾正是因?yàn)槿痰靡毁H再貶的政治跌宕，才得以深悟“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”的瀟灑；林則徐正是因?yàn)槿痰帽毁H伊利的失落，才得以體味“海納百川，有容乃大”的深邃。

這段文字，不僅揭示了事物內(nèi)部的因果關(guān)系，并且拓展了運(yùn)用方式，以此為句式串連起眾多材料，構(gòu)成一組排比，即豐富了內(nèi)容，又增添了語言文采，可謂一箭雙雕，一舉兩得。

2.運(yùn)用“假如（如果）沒有……”假設(shè)否定句式，可以起到拓展寫作思路，多角度剖析材料，豐富論述、說理方法的作用。

例如《人生因奉獻(xiàn)而精彩》一文：

她出身于名門，在戰(zhàn)爭來臨時卻選擇了當(dāng)時被視為低等的護(hù)理工作。每天晚上，她總是提著一盞油燈，行走于傷員的營房，用她辛勤的付出，挽救無數(shù)人的生命。她就是被世人傳誦的“提燈女郎”南丁格爾。

如果沒有她的無私奉獻(xiàn)，生命的尊嚴(yán)就不會得到尊重；如果沒有她的辛勤付出，白衣天使的形象將黯然失色。南丁格爾雖已遠(yuǎn)逝，但她的芳名永留人間，永載史冊。她用無私的奉獻(xiàn)升華了自己的人生價值。

“如果沒有……”假設(shè)否定句式，除了起到規(guī)范引導(dǎo)寫作思路的作用，還拓展豐富了論述方法。把這個句式再加以靈活運(yùn)用，比如運(yùn)用此作為串連排比句的句式，比如還可以去掉否定作為假設(shè)推理的句式，等等。例如《把腳踏在地上》一文，是這樣運(yùn)用此句式的：

假如沒有冬雪的磨礪，就不會有梅花的芬芳；假如沒有經(jīng)歷折翅的痛苦，就不會有雄鷹翱翔蒼穹的自由瀟灑；假如沒有經(jīng)歷風(fēng)雨的洗禮，就不會有彩虹的飛架云端。

這是一段以“假如沒有……”為句式串連起來的比喻排比段，角度新穎，語言整齊，富于文采。

3.運(yùn)用“話題+是+喻體”的暗喻句式，可以使論述的話題化抽象為形象，化平淡為神奇，改變了議論文語言干癟枯燥的形象，提升了文章的表現(xiàn)力、感染力，落實(shí)了語言有文采的發(fā)展等級寫作要求。

例如，在論述“理想與現(xiàn)實(shí)”為話題的文章中，就是運(yùn)用這種暗喻句式的典范：

如果理想是天空中的云朵，可以隨意漂游、徜徉，那么現(xiàn)實(shí)就是被牽絆的風(fēng)箏，總也飛不出線的懷抱；如果理想是枝頭的鮮花，絢爛多彩，芬芳怡人，那么現(xiàn)實(shí)就是草叢中夾雜的野花，零星閃爍，卻總能嗅到理想的芬芳；如果理想是正午的太陽，光芒四射，激情萬丈，那么現(xiàn)實(shí)就是夜晚的月亮，雖無耀眼的光芒，卻有樸實(shí)、親和的撫慰。

這段“話題+是+喻體”的暗喻句式，讀來別具韻味，在豐富的意象聯(lián)系中，形象地闡明了關(guān)系型話題之間的內(nèi)在聯(lián)系，邏輯性強(qiáng)卻又不晦澀、佶屈聱牙。同時，這段文字又是運(yùn)用假設(shè)推理的典范。

與這種暗喻句式異曲同工的廣義句式還有 “猶如……”“好像……”等，在保留使論述化抽象為形象、化平淡為神奇的功效的前提下，變暗喻為明喻，語言顯豁。例如，《這也是一種勇氣》一文：

當(dāng)蘇武被流放北海時，面對茫茫荒漠，陪伴著這位大漢臣子的只有眼前的羊群。十幾年異域流放無疑是痛苦的，可他從未放大痛苦，于是歷史的豐碑上鐫刻下這位民族英雄的名字。

蘇武應(yīng)該是直面挫折、勇敢面對的典范吧！這何嘗不是一種勇氣呢？

猶如黎明總是要掙脫黑暗的糾纏，才能迎來光明萬丈；舟楫總是要戰(zhàn)勝狂風(fēng)巨浪，才能迎來希望的彼岸。鳳凰總是要勇于投身浴火，才能涅槃重生。人生只有勇敢面對挫折，才能把命運(yùn)掌握在自己手中。

4.運(yùn)用“不勝枚舉”過渡句式，使文章行文思路由詳寫轉(zhuǎn)為略寫，運(yùn)用聯(lián)想思維方式，拓展寫作思路，豐富文章材料，落實(shí)發(fā)展等級寫作要求。

例如，《感謝挫折》一文是這樣運(yùn)用此過渡句式的：

敢于直面挫折，戰(zhàn)勝困難，因而成就一番事業(yè)的人不勝枚舉。

勾踐淪為階下囚，馬前卒，因而懂得臥薪嘗膽，勵精圖治，譜寫了三千越甲可吞吳的傳奇；韓信飽受胯下之辱，世人白眼，才得以東山再起，拜將封侯；貝多芬慘遭命運(yùn)的捉弄，雙耳失聰，但憑借苦難奏響震驚寰宇的生命交響樂。

這種“不勝枚舉”的過渡句式，不應(yīng)僅僅把它看作一個過渡句，在使語段銜接自然的同時，更應(yīng)看到這個句式所起到的行文思路上的作用、文章結(jié)構(gòu)上的作用，更有使思路開闊、思維寬廣、“思接千里，心游萬仞”的作用。

這種過渡句式，還有許多變式，例如“回顧畫廊”過渡句式：“回顧陳列中外歷史名人的畫廊，這些相似的人物仍歷歷在目，生動鮮活”；還有“眺望星空”過渡句式：“眺望歷史的星空，有無數(shù)這樣的星星在閃爍”，等等。

以上幾種廣義句式，主要是從落實(shí)立意深刻、語言有文采、材料豐富等發(fā)展等級方面選擇的，并能在寫作思路規(guī)范引導(dǎo)方面有所貢獻(xiàn)的角度設(shè)計(jì)的。廣義句式，因其臨時性、可變性是沒有窮盡的。至于句式對于語言表達(dá)方面的作用，將在下面的狹義句式中重點(diǎn)分析例說。

二、狹義句式的運(yùn)用

狹義句式，就是通常所說的各種常見句式，它們大都有固定的劃分角度、語法結(jié)構(gòu)、語氣運(yùn)用等。狹義句式，對語意表達(dá)的效果作用更加明顯，屬于語言技巧而非結(jié)構(gòu)布局，是屬于中國傳統(tǒng)說法中的 “一句話百樣說”的具體落實(shí)方式。在眾說紛紜的說法中，哪一種是最有力、最恰當(dāng)?shù)哪兀肯旅?，通過例談的方式說說狹義句式的作用及運(yùn)用。

1.陳述句、疑問句、祈使句、感嘆句的綜合運(yùn)用。在學(xué)生寫作過程中，容易出現(xiàn)的另外一種問題是：從頭到腳都是一個句式、一個腔調(diào)。這未免枯燥乏味，面目可憎。改變這種寫作弊端，就應(yīng)該學(xué)會選擇表達(dá)不同語氣的句式。根據(jù)表達(dá)不同意思、不同語氣的需要，選擇相應(yīng)的句式，可以達(dá)到繪聲繪色、感染讀者、形神兼?zhèn)涞男Ч?。例如，《母語，那一絲血脈》一文：

我們有孔孟哲學(xué)，有百家爭鳴，有語不驚人死不休的杜甫，有馳騁天地的詩仙李白，有宋詞元曲，有《西游記》、《紅樓夢》。漢語文學(xué)的博大精深與豐富多彩，我們又怎么能忘，怎么敢忘呢？它豈是一個諾貝爾文學(xué)獎承載得起的嗎？

記得你說的第一句話嗎？是母語！記得你難過的時候，那些安慰語中，最誠摯、最親切的語言嗎？是母語！

任憑時代如何發(fā)展，任憑世界如何變遷，縈繞在我們心頭的仍是那一句句親切的漢語，你是體內(nèi)流動的華夏民族的血液，不可改變，也不想改變。

母語，那一絲血脈，已在我們生命中綿延千年。

短短的二百余字中，其中有陳述句、設(shè)問句、感嘆句、祈使句，多樣的句式表現(xiàn)了作者對社會發(fā)展中一些人都掉了民族之根的深深憂思，使作者的自豪、反詰、期望的神情躍然紙上，形神兼?zhèn)洌信R其境、見其人之效果。這就是運(yùn)用表達(dá)不同語氣的句式的功效。

在這四種表達(dá)不同語氣的句式中，陳述句語氣平實(shí)、沉穩(wěn)、客觀，適合表達(dá)娓娓道來的客觀人事；疑問句語氣尤其設(shè)問句、反問句，均有加強(qiáng)語氣、提示注意的表達(dá)效果，比陳述語氣更有感染力，句末一般用問號；祈使句語氣有命令、希望的意味，句末多用句號或感嘆號；感嘆句語氣具有抒發(fā)強(qiáng)烈情感的效果，使感情毫無遮掩地噴薄而出，句末多用感嘆號。

2.整句和散句的綜合運(yùn)用。整句，指對應(yīng)整齊、結(jié)構(gòu)勻稱的句式，常見的整句包括對偶句、排比句、頂針句、反復(fù)句、回環(huán)句等句式。散句，指不求對稱、參差錯落的句式。整句形式整齊，音節(jié)和諧，氣勢貫通，意義集中鮮明，適合表達(dá)豐富的情感，能給人以感染的力量。散句調(diào)遣自如，靈活多變，音節(jié)參差，適宜表現(xiàn)行云流水的敘述、起伏變化的情景，能避免單調(diào)呆板，取得生動感人的效果。例如：

歷史是一段長長的有始無終的距離，它貫穿著人類的血脈，沉淀著先人用生命寫給后人的啟示。幾百年的風(fēng)風(fēng)雨雨，早已蕩滌了風(fēng)波亭上的點(diǎn)點(diǎn)殘血；幾百年的潮起潮落，早已淹沒了零丁洋里的聲聲嘆息。然而，岳武穆的滿腔熱血，文天祥的赤膽忠心，蘇武的一根竹杖，張騫的十幾年牢獄之苦，早已深深地印在歷史的書頁中，化作了民族的魂，隨著日月的更替，讓人們深味著其中的永恒。

在菊花開遍的南山西疇，臨清流而賦詩；在明月朗照的深山竹林，撫琴而長吟。在明月下你們獨(dú)上高樓，拋開世俗的期許，在青山綠水間吟哦著流水般輕揚(yáng)的詩句。著一襲單薄的長衫，輕身一揖，便昂然走進(jìn)了歷史，從遠(yuǎn)古走來，從發(fā)黃的線裝書里走來，是你們，因?yàn)楠?dú)上高樓，堅(jiān)守自我，也就在黑暗的夜中守護(hù)了永恒的精神家園。

以上兩段文字，都運(yùn)用了整散結(jié)合的句式。既有節(jié)奏整齊、氣勢鏗鏘、表意集中豐富的效果，又有節(jié)奏活潑、參差錯落、舒卷自如的效果。

寫文章，散句為多是正?，F(xiàn)象，但是全用散句就難免單調(diào)、散漫，顯不出文采。“物相雜故曰文”（《易經(jīng)·采辭》），因而散句中要增加整句，這也是句式運(yùn)用“有序、多變、靈活”宗旨的體現(xiàn)。

3.常式句和變式句的靈活運(yùn)用?，F(xiàn)代漢語句子成分的位置往往是固定的，主語在前，謂語在后；定語、狀語在前，中心語在后。這便是常式句。有些句子成分的位置因特殊情況起了變化，如主語在謂語后，定語、狀語在中心語后，這便是變式句。常見的變式句（倒裝）有：主謂倒裝、賓語前置、狀語后置、定語后置等。

一般說來，常式句自然平實(shí)、語勢平緩，多用于一般的敘述、描寫、議論，也可用于表達(dá)祈使和感嘆的語氣，適用于各類語體，能構(gòu)成樸實(shí)、平易、典雅的風(fēng)格。變式句起到強(qiáng)調(diào)的作用，給人以奇巧之感。文學(xué)語體，特別是其中的詩歌、唱詞、抒情散文，經(jīng)常采用變式句，議論有時也采用變式句。

例如，辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》一詞中，“千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住”，其正常語序應(yīng)為：千古江山，英雄孫仲謀無覓處。人道寄奴曾住，斜陽草樹，尋常巷陌。當(dāng)然，古詩詞中，因合格律要求而調(diào)整句子順序，也是產(chǎn)生變式句的原因之一。但是，表意的需要已然是其主要的原因，辭不害意，是古人表達(dá)的原則，而通過變式句能起到突出強(qiáng)調(diào)的作用?，F(xiàn)代文中依然如此。如孫犁的《荷花淀》中：“女人看出他笑得不像平常，‘怎么了，你？’”寫水生嫂的問話，不用常式句，而用主謂倒裝的變式句，就能突出她對丈夫的關(guān)切之情，表現(xiàn)力大為增加。

常式句和變式句的運(yùn)用，主要依據(jù)表意的強(qiáng)調(diào)性。變式句的變化之處，是與常式句比較而言的，變化意在突出強(qiáng)調(diào)，因此，需要突出強(qiáng)調(diào)時，就應(yīng)采用變式句。

4.長句和短句的錯落搭配運(yùn)用。長句、短句是相對而言的。一般說來，長句是指定語、狀語用得多，并列成分用得多，或是某一成分結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜的句子，與短句相比，長句結(jié)構(gòu)繁復(fù)，內(nèi)涵豐富，表達(dá)集中緊湊，常?？刻撛~來連綴，能嚴(yán)密地表達(dá)思想，有較強(qiáng)的邏輯力量，還能表現(xiàn)舒緩的語勢和緩慢的節(jié)奏，抒發(fā)細(xì)膩低沉深厚的感情。經(jīng)常用在議論文體，也用在文學(xué)文體。短句頗能體現(xiàn)漢民族語言風(fēng)格，它結(jié)構(gòu)簡單、節(jié)奏明快、表意簡潔、干脆有力、語氣短促、氣勢雄壯，便于表現(xiàn)緊張的氣氛，抒發(fā)激越的感情，體現(xiàn)簡約、明快的風(fēng)格。其生動活潑、接近日常生活的口語，生活氣息濃厚。多見于文學(xué)語體和文學(xué)科學(xué)語體中。根據(jù)長句、短句在表情達(dá)意、音節(jié)語氣等方面的作用，有意識地靈活搭配，會使語意表達(dá)獨(dú)具韻味。例如：

聽聽，那冷雨?？纯?，那冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。雨在他的傘上這城市百萬人的傘上雨衣上屋上天線上，雨下在基隆港在防波堤海峽的船上，清明這季雨。雨是女性，應(yīng)該最富于感性。雨氣空而迷幻，細(xì)細(xì)嗅嗅，清清爽爽新新，有一點(diǎn)點(diǎn)薄荷的香味，濃的時候，竟發(fā)出草和樹林之后特有的淡淡土腥氣，也許那竟是蚯蚓的蝸牛的腥氣吧，畢竟是驚蟄了啊。也許地上的地下的生命也許古中國層層疊疊的記憶皆蠢蠢而蠕，也許是植物的潛意識和夢緊，那腥氣。（余光中《聽聽那冷雨》）

這段長短兼?zhèn)涞纳⑽恼Z段，讀來別具韻味。短句分別從聽、看、嗅、聞、舔等角度，來描寫對冷雨的感知方式，節(jié)奏短促，語氣斬短，情感激越。接下來的長句則描寫冷雨的多方存在，抒發(fā)深沉細(xì)膩的情感。

各種句式有序、多變、靈活地運(yùn)用，確實(shí)可以使我們的表達(dá)更富生機(jī)，別具情味。誰又心甘情愿寫一篇死氣沉沉的文章呢？搖曳多姿，氣勢或鏗鏘有力，或簡潔明快，或錯落參差，是每個寫作者的追求。那就讓我們借助句式的知識，把我們文章的大廈，布設(shè)得更加合理，滿室生輝吧！