在這慌亂的安靜中

今天，是封閉在家的第十三天。2月4日，我所在的杭州也實施了人員進出的嚴格管控。假期足不出戶，這種狀態(tài)對于一個寫作的人來說很正常，可是，這十三天，我的房間里竟連一張書桌都放不下了，仿佛整個城，整個國，都擠進了房間里。根本沒有辦法安靜下來寫一個字，盡管，這個城市從來沒有這么安靜過。街道空曠，行人稀少，鋪門緊閉，春節(jié)前掛在建筑物上的彩燈依舊盡職地閃爍著——年還沒過完啊。從我家窗戶看出去，那個巨大的打樁機，因為地鐵要趕在2022年完工，要成就一個偉大的載入史冊的日子，它平日不分晝夜朝大地叩頭，此刻它的臂膀高高地停在半空，失去了叩頭的節(jié)奏，疑惑地審視著土地上這一切。因為它突然的靜止，我得以久久凝視它，這個龐大的怪物，露出了猙獰的笑，那一排凌厲的鋼鐵斗齒間還擠出了一陣陣冷笑。我竟那么期盼它動一下，響起來，有秩序地一下一下又一下地膜拜大地，可是，它對這種膜拜產(chǎn)生了顧慮。

深陷這種慌亂的安靜，然而，我能寫什么？我想說什么？

跟很多同行微信問候，我說得最多的話是，下輩子要當個妙手仁心的醫(yī)生，治真實的病、救活生生的人。后來，我還為幾個要好的朋友安排了他們的“下輩子”：一個被我安排做一個吹哨人，這還不夠，還要當一個吹哨的大官，這樣他說真話的聲音才能有效地傳出去;一個被我安排做一個理性的知識分子，無論怎樣的戰(zhàn)役，他都在場，以其在民眾中的公信力推動甚至倒逼產(chǎn)生有效的應對措施;一個被我安排做守職的院士，利用自己堅實的專業(yè)知識，科學建策;一個被我安排當為人民服務的管理者，他不需要練就四個小時坐在主席臺上紋絲不動的坐姿，他的報告結(jié)結(jié)巴巴，但每一句話都在號召并有效地執(zhí)行……然而，有一個朋友固執(zhí)地非要繼續(xù)當一個作家。那么，就繼續(xù)當作家吧，繼續(xù)使用他擅長的手法，書寫這片土地上此刻正在遭遇的一切。

虛構(gòu)。這是他的基本功。他虛構(gòu)出了這場災難的全部事實。他虛構(gòu)了蝙蝠與穿山甲、竹鼠等老友在某個夜晚密談后醞釀的一個復仇故事，它們被迫出征拯救它們的世界，它們要人類為這橫流的欲望買單，這些病毒紛紛離開宿主之前的誓師口號是“喪鐘為你我而鳴”，這口號飄浮在人世間，酒肆、會場、舞臺、皮草、樓盤、柜員機、后備箱……以及虛擬的網(wǎng)絡上。他虛構(gòu)出了一只攜帶著病毒的宿主是如何進入第一個人的體內(nèi)，從咀嚼的嘴巴里，從圍獵的手中，從酒肉混雜的呼吸間，從被欲望遮蔽的愚目內(nèi)……他以精湛的敘事讓讀者相信，這就是現(xiàn)實。繼而，他虛構(gòu)出了另外一個武漢，這個地方偏離了時間軸，跨過了這個寒冬的時間和空間，輕松邁過這根軸線，到從前或者未來去。

布局。這是他的拿手戲，無此，他無法改變故事的走向。但他應該對一貫的現(xiàn)實主義手法有所改變，為了嘗試一次次地成功安排時間，不得不借鑒電影《大話西游》里的一些手法，譬如他要有類似“月光寶盒”那樣的神器，一次次地把故事送回到?jīng)]有發(fā)生之前：2020年1月20日，鐘南山在武漢明確“新冠病毒可人傳人”？2020年1月23日，武漢“封城”，警報拉響？

再早一點，2019年12月31日，《第一財經(jīng)》報道確認武漢出現(xiàn)不明原因肺炎并被衛(wèi)健委回應未發(fā)現(xiàn)“明顯人傳人”和“醫(yī)護感染”？

再早一點，2019年12月30日，李文亮等八位“造謠者”在朋友圈里向同事提醒有病毒流傳？

再早一點，2019年12月25日，武漢醫(yī)生呂小紅聽說有兩家醫(yī)院的醫(yī)護人員感染不明原因肺炎？

再來一次，2019年，12月1日，《柳葉刀》流行病學回顧調(diào)查表明首位新冠確診?。?/p>

他嘗試一點一點地提前時間，好讓自己能成功地阻止這場災難蔓延，然而由于人為制造的邏輯錯誤，他的布局一次次無果，但他也努力使得自己在殫精竭慮中成為一個好的預言家。

塑造。這是他具有辨識度的風格。他塑造出了謊言者、訓誡者、吹哨者、失職者、旁觀者、造恐者、逃亡者、隔離者，當然，他也塑造出了病的人、死去的人、活下來的人、逆行的人、口罩下的人、求救的人、無辜的人、感人的人、正義的人，甚至，他塑造出了宿主唇邊那一抹詭異的微笑。他把最美好的愿望送給了那個未曾見面的女孩，她在豆瓣日記里一日一日記錄下病毒帶走母親和父親的過程。他忽然發(fā)現(xiàn)自己丟失了所有美好的詞匯，他只好抄襲她的日記，他在寫作中實現(xiàn)了她的愿望，在一個明媚的午后，她“生下了一個與母親長得一模一樣的女孩”。

抒情。這是他書寫的最初動因。每天，他睜開眼睛，就會被恐懼、憂患、憤怒、慰藉、溫暖、感動這樣的情緒所波及，這些他所慣常表達的情感，不再是一個人內(nèi)心隱秘的感受，它們成了共情。共情不是同情，不是好心人的善意，是真正的同病相憐。這場流行疫病，終于讓人們置身于同一種病中，不是大多數(shù)文學作品里常常隱喻的抽象的“病”，是真正的病。如同加繆的《鼠疫》里，里厄醫(yī)生“每當情不自禁地想把自己內(nèi)心的思想直接摻和到成千上萬的鼠疫患者的呻吟中去的時候，他就會想到自己所經(jīng)受的痛苦沒有一項不是別人的痛苦，想到平時在這個世界上，一個人的痛苦往往是與別人毫不相干的，而現(xiàn)在大家卻都能夠同病相憐，這本身就是一件令人快慰的事情，因此他就不談個人的事”。這是多么卑微的“快慰”啊，藝術(shù)家們不失時機忙碌地歌頌著這種“快慰”，然而，洞燭人心的他深知，連這卑微的“快慰”在不久的將來也會迅速變得稀缺珍貴，人們在更為久遠的將來，必得為一次次圍獵過這種稀缺的珍貴而付出慘烈代價。所以，他只讓眼淚滴在了鍵盤上而不是行距之間，那力量不足以讓鍵盤彈出一個字符。

最后，他要按照慣例寫一個創(chuàng)作談，其中寫道：這是我所有作品中最為荒謬的一次虛構(gòu)，它的構(gòu)思源于2020年早春——窗外一臺巨大的打樁機，舉起了手臂，半空，戛然而止，遲遲不愿落到大地上，它深深地懷疑自己將要伸過去的這一下，過于快，過于用力……

2020年2月8日

作者簡介：

黃詠梅，廣西梧州人，現(xiàn)居杭州。在《人民文學》《花城》《鐘山》《收獲》《十月》等雜志發(fā)表小說，多篇被《小說月報》《小說選刊》等轉(zhuǎn)載并收入多種選本。出版小說《一本正經(jīng)》《給貓留門》《少爺威威》《走甜》等。曾獲《人民文學》新人獎、《十月》文學獎、《鐘山》文學獎、林斤瀾優(yōu)秀短篇小說家獎、汪曾祺文學獎、第七屆魯迅文學獎、第十八屆百花文學獎等獎項。小說多次進入中國小說學會年度排行榜。