程多多：丹青氍毹，父子同臺

王悅陽

程多多《昆曲秋江》。

“發(fā)揚(yáng)昆曲，就是發(fā)揚(yáng)民族性?！币淮囆g(shù)大師程十發(fā)先生的這句話最直接也最充分地表達(dá)了這位睿智的文化老人對昆曲藝術(shù)鐘情一生的熱愛與癡迷。的確，作為傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀代表，昆曲與國畫堪稱雙璧，無不以其形象化、虛擬型與民族性而具有生生不息的生命力，代代相傳，發(fā)揚(yáng)光大。

昆曲之妙，恰在于雖是小小舞臺，卻足以縱橫千古，以典雅精致的文辭、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的樂曲、優(yōu)雅曼妙的舞姿，將中國文化中最核心的“和、善、美”于高臺教化中展現(xiàn)無遺。國畫亦然，雖表現(xiàn)形式由舞臺轉(zhuǎn)向案頭，唱念做打換成了筆墨紙硯，然其目的同樣在于通過藝術(shù)家的高超手段，將“天人合一”的精神融于筆端，使人在賞心悅目之余，更多地得到心靈上的洗滌與震撼。由此看來，無論昆曲抑或國畫，都堪稱博大精深的中華傳統(tǒng)文化最生動、最精彩的展現(xiàn)載體與傳承方式。

也正因此，數(shù)百年來這對姐妹藝術(shù)始終相伴相依，佳話不斷。對于昆曲，程十發(fā)、程多多父子兩代丹青藝術(shù)家是發(fā)自內(nèi)心真誠地喜愛并欣賞著的。因此，父子們筆下的昆曲人物畫，已成為中國昆壇、畫壇的瑰寶，流傳廣泛、影響深遠(yuǎn)。程十發(fā)先生以其特有的“程家樣”筆法，于大處輕松落筆，細(xì)節(jié)則小心收拾，無論是《刀會》中那寥寥幾筆卻神完氣足的線條，還是《斬娥》里看似寫意實(shí)則精心的勾畫，更有那靈動飛舞的《借扇》、色墨交融的《斷橋》……無不細(xì)膩傳神地表現(xiàn)了昆曲折子戲中最核心的精彩細(xì)節(jié)。程多多秉承家法，卻于工細(xì)處更為著力，以其轉(zhuǎn)折多變、瀟灑活潑的線條，勾出戲魂，畫出戲骨，外行見之喜愛，內(nèi)行觀后驚嘆。他為當(dāng)代昆壇大家侯少奎所繪的《四平山》、《單刀會》等，用筆跌宕，造型豐滿，濃墨重彩地為“侯派”藝術(shù)傳神寫照。再如他所畫的昆曲冠生藝術(shù)大師蔡正仁表演的《撞鐘分宮》、《八陽》等，以其所抓拍的舞臺劇照為藍(lán)本，融會貫通，做到了“源于舞臺，高于舞臺”。

陳家泠《白衣神兵，戰(zhàn)必全勝》（84 歲）

無論是程十發(fā)的放筆浪漫，還是程多多的工寫結(jié)合，父子兩人畫風(fēng)雖不盡相同，然而都抓住了昆曲折子戲的“眼”。欣賞他們的作品不難發(fā)現(xiàn)，他們所刻畫的瞬間，往往絕非舞臺劇照那般的定格，而是一瞬間動態(tài)的捕捉。這一動態(tài)，常常為人所忽視，實(shí)則全劇的關(guān)鍵所在，更是演員深厚功力的集中體現(xiàn)。也正因此，程氏父子的戲曲人物畫較之同行，倍覺好看、精到。這不僅是“老戲迷”所特有的訣竅與法門，同時(shí)也得益于程多多大量的舞臺攝影以及程十發(fā)眾多的舞臺速寫。由此來看，父子兩人可謂殊途同歸的了。

一唱一做真性格，一筆一墨最多情，在這些形神兼?zhèn)涞漠嬜髦?，不僅成功地再現(xiàn)了昆曲藝術(shù)家高妙的神采、動作，還能使讀者在觀賞中領(lǐng)悟到作者所強(qiáng)調(diào)的趣味表達(dá)、意境營造與雅逸格調(diào)，以及父子兩代藝術(shù)家敏銳的藝術(shù)眼光與深厚的修養(yǎng)，更有那一片洋溢于紙箋外的真情真意，無不令人動情、動心不已！

丹青氍毹，父子同臺。兩代藝緣，堪稱佳話。