河岸上的發(fā)光巨石

Sade

David Chipperfield在西岸美術(shù)館前，他不時(shí)來回走動(dòng)，從不同角度觀察細(xì)節(jié)。

THE?ARCHITECT

英國(guó)建筑師David Chipperfield戴衛(wèi)·奇普菲爾德的建筑風(fēng)格干凈簡(jiǎn)約。2009年獲得德意志聯(lián)邦共和國(guó)勛章，2011年獲RIBA皇家建筑金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?013年獲日本藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)的“帝國(guó)皇帝”獎(jiǎng)，表彰他一生的作品。他在倫敦、柏林、米蘭、上海都設(shè)有辦事處。

1.特展“觀察”展覽現(xiàn)場(chǎng)。

2.康斯坦丁·布朗庫西，《沉睡的繆斯》，1910年。

3.托尼·奧斯勒，《切換（論與常經(jīng)驗(yàn)）》，1996年混合媒體裝置。

4.吊頂中央平衡裝置來自亞歷山大·考爾德，《1月31日》，1950年，1950年由法國(guó)政府購入，1959年收藏。

David Chipperfield并不是一位善于言辭的建筑師，他所作建筑的雋永質(zhì)感遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于語言所能表述的，沒有夸張的立面搶奪視線，也沒有花哨的手法，他用自己的方式一次又一次致敬空間、文化、歷史與藝術(shù)。11月，眾多展覽以及藝博會(huì)開幕，西岸美術(shù)館的開放無疑為上海藝術(shù)生態(tài)增添了更大的期待。

建造歷時(shí)3年、建筑面積2.5萬平方米的西岸美術(shù)館恰到好處地銜接了交通與濱江帶、生活與藝術(shù)、喧鬧與靜謐。圍繞建筑的地面廣場(chǎng)抬升后，黃浦江景致一覽無余。順著東側(cè)的臺(tái)階可至鄰近河岸的休息平臺(tái)。David Chipperfield表示：“設(shè)計(jì)回應(yīng)了場(chǎng)地的開放性以及整個(gè)區(qū)域西岸文化走廊的開發(fā)規(guī)劃。我們有意識(shí)地將三個(gè)展廳旋轉(zhuǎn)布置，打破了傳統(tǒng)的幾何布局，并在展廳之間創(chuàng)造了有力的公共空間。一個(gè)開闊的廣場(chǎng)向河岸開放，為公眾提供室外的活動(dòng)空間?！比齻€(gè)17米高、承載著展覽功能的建筑體量呈風(fēng)車型旋轉(zhuǎn)排布，由半透明的、玉石般的玻璃包裹，賦予建筑群乳白的質(zhì)感，將斑斕的日光帶入建筑，夜間透出柔和的燈光，與懸挑屋頂光潔的質(zhì)感涂料飾面形成鮮明對(duì)比。上層和下層的組成結(jié)構(gòu)為建筑的各個(gè)部分帶來獨(dú)立運(yùn)營(yíng)的可能性。另有一個(gè)較低矮的屋頂覆蓋整個(gè)中庭并向外延伸，形成面向黃浦江和道路的懸挑結(jié)構(gòu)。在每一個(gè)旋轉(zhuǎn)排布的展廳外端，布置了巨大的透明玻璃窗，讓參觀者得以觀賞公園、黃浦江和城市風(fēng)光的全景。

開放的空間為展品的布置帶來更多可能，吸引更多人前來。在開館之后的五年中，蓬皮杜將給全新的美術(shù)館帶來一系列展覽，這是繼2015年西班牙的蓬皮杜馬拉加后，蓬皮杜中心在亞洲的第一個(gè)合作項(xiàng)目。首先帶來的便是《時(shí)間的形態(tài)——蓬皮杜中心典藏展》常設(shè)展，匯集了來自蓬皮杜中心的百余件館藏作品，并通過三次主題展覽的互相補(bǔ)充，系統(tǒng)且完整地展現(xiàn)出20世紀(jì)至21世紀(jì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程。在未來還將呈現(xiàn)3個(gè)為期一年半的常設(shè)展和約10個(gè)為期半年的特展。

自然采光的展廳空間像佇立在河岸上的巨石，令人在其中無限徜徉，在觀看展覽之余，David Chipperfield也期待大家享受建筑所延伸出的公共空間，這是他最為滿意的部分，首層完全貫通的通道使得參觀者可以在城市街道生活和黃浦江景之間穿梭，可以駐足觀賞黃浦江上緩緩駛過的船只、對(duì)岸的天際線。整個(gè)空間與構(gòu)想，都在致力于表達(dá)現(xiàn)代美術(shù)館應(yīng)有的超越欣賞藝術(shù)功能的意義。

5.西岸美術(shù)館建筑全景。