和諧游戲

Bianca Scotto　Annie Chen　唐能

THE OWNER

Nicolas Schuybroek出生于1981年，一直渴望在30歲左右建立自己公司的他，于2011年在布魯塞爾如愿以償。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格簡(jiǎn)約，注重材料和物體的本質(zhì)，致力于創(chuàng)造物化的建筑與人之間的情感互動(dòng)。

入口處，座椅由Axel Einar Hjorth設(shè)計(jì)，而吊燈則出自Peter Zumthor之手，室內(nèi)室外，明暗交錯(cuò)。

餐廳區(qū)域集合了多個(gè)古著單品，Pierre Chapo的餐桌、Pierre Jeanneret的Chandigarh系列餐椅以及其他定制物品：不銹鋼材邊柜，Apparatus的吊燈和出自Bruder&Co的地毯。邊柜之上擺放的是Wilfried Pas的雕塑以及Schuybroek為When objects work設(shè)計(jì)的花瓶。左邊墻上的掛畫是Jan Cox的作品，右邊的作品則由Paul Van Hoeydonck創(chuàng)作。

廚房臺(tái)面選用了伊朗石灰華，桌椅出自Pierre Jeanneret之手，而吊燈則由Louis Poulsen設(shè)計(jì)，碗出自When objects work。

在這個(gè)精致的起居室里， 選用了Axe lVervoordt定制的沙發(fā)、Arne Wahl Iversen的扶手椅以及Janni Van Pelt的小茶幾。在Bruder&Co的地毯之上放置的是Lumina設(shè)計(jì)的Daphine落地?zé)簟?/p>

在起居室最不起眼的一角放著一張Schuybroek定制的桌子和一把Pierre Jeanneret設(shè)計(jì)的扶手椅，桌上放著Robert Jacobsen的雕塑，后面的畫是TomFecht的作品，兩側(cè)的組合來(lái)自Guy Vandenbranden。對(duì)頁(yè)：主人臥房中最亮眼的當(dāng)屬比利時(shí)品牌Bruder&Co的淺色窗簾和床品。上床入睡前是屬于閱讀的閑暇時(shí)光：Joseph-André Motte的復(fù)古黑色皮質(zhì)沙發(fā)和一張Mario Bellini設(shè)計(jì)的Gli Scacchi（棋盤）系列的桌子。墻上則是Wilfried Pas的畫作。

這座位于安特衛(wèi)普南部的三層住宅是19世紀(jì)晚期的一座聯(lián)排別墅，由于歲月變遷，不同屋主裝飾風(fēng)格的疊加早已掩蓋了它的本來(lái)面目。比利時(shí)建筑師NicolasSchuybroek通過(guò)對(duì)比例、空氣流動(dòng)、空隙和線條的精心架構(gòu)打造出的空間和體量，賦予了一種簡(jiǎn)約而溫暖、純粹而永恒的新的生活方式。

在Nicolas Schuybroek的設(shè)計(jì)中，有一種被中止的寂靜，一種將所有細(xì)節(jié)合為一體的近乎形而上學(xué)的平衡，一種表面的簡(jiǎn)約之下蘊(yùn)藏的是嚴(yán)苛的紀(jì)律和不斷的探索。作為一名科班出身的建筑師，Nicolas Schuybroek總是從空間出發(fā)再回到空間本身。他使空間成型，將節(jié)奏注入空洞，他繪制的幾何圖形會(huì)神奇地化為真正的物體。“房子進(jìn)行了徹底的改造，改變了從前到后相連的三個(gè)空間的順序，并且盡量最大化地保留了層高和開口，以利于采光。”位于一樓的廚房風(fēng)格簡(jiǎn)約又沒(méi)有在功能性上進(jìn)行妥協(xié)，廚房的一側(cè)面向城市街道，另一側(cè)連接餐廳，餐廳無(wú)論從尺寸還是裝潢上都顯得精致小巧。從這里進(jìn)入起居室后，是一片占據(jù)了建筑整個(gè)寬度的空間，這里和內(nèi)花園之間由多扇玻璃窗相連。

在二樓，占據(jù)了中間房間很大空間的，是一面貫穿兩側(cè)的壁櫥，兩面的過(guò)道也完全對(duì)稱。其中一側(cè)可以飽覽內(nèi)花園的美景，主人的臥室也坐落于此;另一側(cè)是浴室，多邊形窗戶的窗臺(tái)上、浴缸周圍擺放著裝飾品和洗浴用具。在頂層，同時(shí)也是最私密的一層，依次分布著一間客房、一個(gè)浴室，以及一個(gè)面朝內(nèi)花園的大書房?！斑@次任務(wù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出設(shè)計(jì)建筑本身，內(nèi)飾、裝飾以及藝術(shù)品的選擇都是本次委托的一部分。這是一個(gè)系統(tǒng)工程?！盢icolas Schuybroek向我們解釋說(shuō)這就是德國(guó)人所說(shuō)的“Gesamtkunstwerk”，也就是全套藝術(shù)作品，這是他在創(chuàng)立自己的工作室之前，在Vincent Van Duysen身邊的五年中學(xué)到的最重要的一課。對(duì)于內(nèi)飾部分，他在材料和色彩的選擇上獨(dú)具匠心：將舊地板木條的原木色和水泥墻的灰色以及手工上漆的天花板結(jié)合在一起，并將伊朗石灰華融入了自然之中。在裝飾部分，Nicolas Schuybroek將自己的熱情寄予了二十世紀(jì)大師們的身上：Pierre Chapo、Pierre Jeanneret、A.W.Iversen和Janni Van Pelt的作品和六十及八十年代比利時(shí)的一些不知名藝術(shù)家的作品放在了一起?！白詮奈葜髯∵M(jìn)來(lái)之后，我們花了一年的時(shí)間來(lái)選擇藝術(shù)品，以保證它們和建筑能達(dá)成一種平衡?！边@是一場(chǎng)在宏觀和微觀之間尋求和諧的游戲。

主臥浴室，Pierre Jeanneret設(shè)計(jì)的扶手椅帶來(lái)一絲復(fù)古氣息。

庭院在很多年里都處于廢棄的狀態(tài)，Schuybroek按照北歐房屋的制式縱向延伸進(jìn)行了改造，與周圍的綠植聯(lián)動(dòng)出生機(jī)盎然的景致。