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    古典時(shí)期作品風(fēng)格與浪漫派作品風(fēng)格比較

    2020-03-23 05:57:35安琪
    鴨綠江·下半月 2020年1期
    關(guān)鍵詞:浪漫音樂(lè)風(fēng)格古典

    安琪

    摘要:古典時(shí)期要求推崇理性至上的音樂(lè)風(fēng)格,它的形式嚴(yán)謹(jǐn)且和諧、較為莊重、高雅、旋律流暢,在這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了主調(diào)音樂(lè)。而浪漫派時(shí)期的音樂(lè)就愈加大膽奔放,在樂(lè)曲中時(shí)常出現(xiàn)跳躍式的內(nèi)容。然而浪漫派的風(fēng)格各異,但他們都有著強(qiáng)烈的、自由的主觀感情。浪漫派風(fēng)格的主題本身包含著多種變化的可能性。浪漫派后期的音樂(lè)特點(diǎn)上偏向于強(qiáng)烈的對(duì)比性以及動(dòng)力性,旋律也時(shí)常帶有交響性質(zhì),在節(jié)奏方面也比古典時(shí)期更隨意一些,不規(guī)律的音響效果和不穩(wěn)定的節(jié)拍都是浪慢派時(shí)期的節(jié)奏特點(diǎn)。在此值得一提的是,具有標(biāo)題音樂(lè)的新的藝術(shù)體裁產(chǎn)生于浪漫派時(shí)期。在浪漫派音樂(lè)家創(chuàng)作的過(guò)程中,音樂(lè)與文學(xué)相輔相成,文學(xué)藝術(shù)的精髓依附于其中,表達(dá)了音樂(lè)獨(dú)有的情感環(huán)境。作品鮮明,人物與故事情節(jié)獨(dú)特,更加創(chuàng)新的突破了原有的形式。音樂(lè)感情色彩鮮明,更加崇尚自由。故而音樂(lè)家們需要用音樂(lè)來(lái)傳遞思想,完美的想象力成為浪漫派時(shí)期音樂(lè)的標(biāo)桿。人類對(duì)于探索自己的精神食量的腳步從未停止,時(shí)代的變遷、思想的進(jìn)步、民主的潮流形成了浪漫主義風(fēng)暴來(lái)臨的一片天,恰巧是因?yàn)槿祟惿鐣?huì)的日趨進(jìn)步促使浪漫主義宣告了其歷史的地位。在古典主義時(shí)期之后發(fā)展起來(lái)的浪漫主義,彌漫歐洲的音樂(lè)世界。

    關(guān)鍵詞:古典;浪漫;音樂(lè)風(fēng)格

    引言

    在西方音樂(lè)史的發(fā)展過(guò)程中,古典時(shí)期音樂(lè)與浪漫派時(shí)期音樂(lè)有著重要的歷史地位,更有著兩種不同的音樂(lè)風(fēng)格。18世紀(jì)的歐洲興起的啟蒙運(yùn)動(dòng)尊重人性,崇尚自然,反對(duì)專制,音樂(lè)創(chuàng)作上遵循自然平衡的原則,特點(diǎn)是以崇尚淳樸、充滿激情但又合乎理性的審美理念,以和聲形式的旋律為主體的主調(diào)音樂(lè),以簡(jiǎn)單明了的曲調(diào)結(jié)構(gòu)為這一時(shí)期的主要音樂(lè)框架??傃灾?古典主義時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)就是:理智和情感的高度統(tǒng)一。古典主義沖破了傳統(tǒng)的枷鎖, 帶來(lái)了新的音樂(lè)文化,而浪漫主義帶來(lái)的是進(jìn)一步的創(chuàng)新及大膽的突破。浪漫派時(shí)期始于18世紀(jì)后半葉,追求藝術(shù)美和情感價(jià)值的體現(xiàn)要超過(guò)理性,音樂(lè)風(fēng)格張揚(yáng)個(gè)性的自由,強(qiáng)調(diào)民族主義理念,尤其是在浪漫主義晚期。由于古典主義程式化的片面,導(dǎo)致在浪漫派音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中受阻。于是浪漫派突破了原有的局限性限制,在之后的創(chuàng)作過(guò)程中出現(xiàn)了一批新特色的音樂(lè)主題,例如標(biāo)題音樂(lè)、單樂(lè)章的交響詩(shī)、多樂(lè)章交響樂(lè)等,旋律也不受固定模式約束,并沒(méi)有按照古典時(shí)期的嚴(yán)謹(jǐn)曲式邏輯發(fā)展。

    一、古典主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)

    (一)古典主義音樂(lè)作品風(fēng)格的發(fā)展時(shí)期

    古典時(shí)期的音樂(lè)作品風(fēng)格分為兩個(gè)發(fā)展時(shí)期,包括前古典主義音樂(lè)時(shí)期以及維也納古典主義音樂(lè)時(shí)期。在這一時(shí)期出現(xiàn)了三位眾所周知的音樂(lè)家,海頓、莫扎特和貝多芬。他們生活在維也納,創(chuàng)作也都在維也納,因此他們又被稱為“維也納古典樂(lè)派”或“維也納古典主義音樂(lè)”。而浪漫派音樂(lè)作品風(fēng)格分為早中晚三個(gè)不同時(shí)期。在這一時(shí)期的音樂(lè)更注重表達(dá)人的精神內(nèi)心世界和主觀感情世界,同時(shí)對(duì)自然景物的表達(dá)也愈加突出,創(chuàng)作上對(duì)民族音樂(lè)以及民間音樂(lè)的重視較頻繁。這一時(shí)期涌現(xiàn)出了一批杰出的音樂(lè)家,代表人物例如舒伯特、舒曼、李斯特、韋伯、肖邦、柴可夫斯基、威爾第等。不同的歷史音樂(lè)時(shí)期,都有著獨(dú)特的作品風(fēng)格。音樂(lè)作品風(fēng)格是由作曲家的性格、個(gè)人的感情經(jīng)歷、及其所處的時(shí)代思潮的混合產(chǎn)物,主要由旋律、和聲、節(jié)奏這些因素決定。在西方音樂(lè)作品風(fēng)格的古典時(shí)期和浪漫派時(shí)期為人類歷史畫下了盛大的宏圖,并使音樂(lè)得到了全面發(fā)展,通過(guò)對(duì)前面舉例代表的音樂(lè)家們的作品進(jìn)行了解分析,可以歸納出古典時(shí)期及浪漫派時(shí)期西方音樂(lè)作品的風(fēng)格特點(diǎn)。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑,作曲家與時(shí)代同步,是必要的。物質(zhì)決定著意識(shí),意識(shí)反作用于物質(zhì)。當(dāng)處在時(shí)代的大背景下,不同的價(jià)值觀對(duì)音樂(lè)的作用也不同,故而賦予音樂(lè)的風(fēng)格也隨著時(shí)代的變遷而改變。工業(yè)革命的推動(dòng)使時(shí)代特征更加顯著,音樂(lè)作品的風(fēng)格也趨多樣化。當(dāng)更多細(xì)節(jié)手法出現(xiàn)搭配音樂(lè)情緒時(shí),僅僅依靠節(jié)奏已無(wú)法完全表達(dá)作曲家的本意,因此要更多的加入旋律及和聲等音樂(lè)要素來(lái)表達(dá)個(gè)人不同的情感,之后慢慢形成出現(xiàn)了很多不同的流派,因此創(chuàng)作手法也日趨豐富、成熟”。

    再追溯到巴洛克時(shí)期,早期的歐洲作曲家開始創(chuàng)作,而音樂(lè)家巴赫的晚期作品中也開始展露出古典主義風(fēng)格,開始采用音樂(lè)形式,并加強(qiáng)旋律與和聲的對(duì)應(yīng),以及加入曲式分段結(jié)構(gòu),以這些為基礎(chǔ)的織體樣式,樂(lè)器記譜取代通奏低音,以勻衡、簡(jiǎn)潔為特色,拓寬了音樂(lè)表現(xiàn)范圍。都是前古典主義音樂(lè)最為典型的特征。之后,海頓、莫扎特、貝多芬,等音樂(lè)家使得古典主義風(fēng)格完全走向成熟。他們吸取了帶有資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想的作曲家們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),寫出了嚴(yán)謹(jǐn)與豐富的曲調(diào)。使各種優(yōu)秀的聲樂(lè)及器樂(lè)作品在后世廣為流傳。

    (二)古典主義時(shí)期的音樂(lè)家及其代表人物

    我們眾所周知的維也納古典樂(lè)派的領(lǐng)路人,被譽(yù)為“交響樂(lè)之父”的海頓,在他的62首奏鳴曲中,每首作品都包括了自己對(duì)音樂(lè)的熱愛。對(duì)人生、社會(huì)所持的豁達(dá)、開明的態(tài)度。這也往往取決于他樂(lè)觀的性格,所以聽他的奏鳴曲絲毫沒(méi)有復(fù)雜的情緒,都有種平和質(zhì)樸之美,給人朝氣蓬勃的感覺。更被后人親切的稱呼“海頓爸爸”。他的作品數(shù)量龐大,最擅長(zhǎng)的交響曲就有104首、鋼琴奏鳴曲50首、歌劇14首、弦樂(lè)四重奏77部等等?!捌渲?,給我印象最深刻的是海頓《G大調(diào)第九十四交響曲》(驚愕),寫的是海頓為了讓一些附庸風(fēng)雅的貴族們出丑,在他們正要昏昏入睡時(shí),樂(lè)隊(duì)突然用強(qiáng)烈的音量演奏,加入定音鼓猛烈敲擊,因驚嚇到正在打盹的貴族們而聞名。于是《驚愕交響曲》獲得了極高的贊賞”。 [1]

    莫扎特出生于奧地利羅馬帝國(guó)的薩爾茲堡,1781年到維也納開始10年的創(chuàng)作生涯。莫扎特有著難以想象的音樂(lè)才華和個(gè)性上的脆弱缺陷,他的家庭及社會(huì)對(duì)他的影響深刻。他的作品給人的印象十分雍容華貴,但多是風(fēng)俗性的,所以都很精巧、恰如其分。在莫扎特的作品中最印象深刻的數(shù)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》了,這部為喜劇所做的序曲充斥著對(duì)封建貴族制度的諷刺,與市民階級(jí)的時(shí)代淳樸氣息相對(duì)比。體現(xiàn)的的輕松無(wú)節(jié)制的節(jié)奏節(jié)拍、以及速度的變化不同與其他歌劇,這是為后世廣為喜愛的原因之一。

    說(shuō)起“樂(lè)圣”貝多芬,他的早期作品大多集中體現(xiàn)出了他的古典傳統(tǒng),隨后貝多芬在此基礎(chǔ)上大膽突破、創(chuàng)新,開創(chuàng)了音樂(lè)表達(dá)的新領(lǐng)域。他與海頓、莫扎特同樣強(qiáng)調(diào)追求美的觀念與風(fēng)格的高雅。但是談?wù)撠惗喾业淖髌凡坏貌豢缭绞胶?jiǎn)述。

    二、古典主義時(shí)期向浪漫派時(shí)期過(guò)渡時(shí)產(chǎn)生的風(fēng)格特點(diǎn)

    “貝多芬生活的時(shí)代,例如像法國(guó)大革命這種世界重大變革觸動(dòng)到了當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)文化社會(huì),這個(gè)時(shí)候的音樂(lè)風(fēng)格也相應(yīng)發(fā)生變化。作曲家不在一味的追求音樂(lè)中自己的感情世界,而是思想一度開闊,但又不失嚴(yán)謹(jǐn),所以這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)作品風(fēng)格既形式略夸張又邏輯嚴(yán)謹(jǐn),所以在貝多芬的奏鳴曲中時(shí)而聽到優(yōu)美愉悅的旋律,時(shí)而聽到悲憤感傷的旋律。例如貝多芬的《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》,這首在他的奏鳴曲中是代表作,在力度上有著強(qiáng)烈的對(duì)比和濃厚的風(fēng)格色彩。交響曲在這一時(shí)期的作品也有著很強(qiáng)的英雄主義風(fēng)格。[2]”“例如標(biāo)志著貝多芬創(chuàng)作過(guò)程中的熟的不朽之作,應(yīng)邀請(qǐng)為拿破侖而作的《降E大調(diào)第三交響曲》。這首作品后因拿破侖稱帝,帶有民主主義思想的貝多芬憤然撕去標(biāo)簽,改成為英雄而作的交響曲。

    都說(shuō)貝多芬是開浪漫主義之先河,集古典主義之大成。他的作品在古典主義后期個(gè)性化越來(lái)越強(qiáng),音樂(lè)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的戲劇感染力和凝聚力,澎湃的激情與震懾人心的動(dòng)力相應(yīng),這些音樂(lè)風(fēng)格的要素遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了海頓和莫扎特,貝多芬的音樂(lè)以表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)為中心,以英雄主義為出發(fā)點(diǎn),感情激烈、形象宏偉、對(duì)比鮮明,可以說(shuō)后期他自由的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)非常接近浪漫主義了”[3]。

    三、浪漫派時(shí)期音樂(lè)作品風(fēng)格特點(diǎn)

    (一)浪漫派音樂(lè)作品風(fēng)格的發(fā)展時(shí)期

    浪漫派時(shí)期的音樂(lè)都具有自己的一些獨(dú)特風(fēng)格,在古典主義的形式上適度的擴(kuò)展,使音樂(lè)富有自由的抒情性。同時(shí)很多作曲家的歌曲曲調(diào)也被用作器樂(lè)作品的題材,這在舒伯特的歌曲影響下得以體現(xiàn),形成19世界浪漫派風(fēng)格的重要特點(diǎn)。作品的主題也往往取材于神話史詩(shī)或民族民間的故事,但與現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活相差甚遠(yuǎn)。旋律及和聲更為豐富復(fù)雜,在體裁上出現(xiàn)了與以往不同風(fēng)格的多樂(lè)章的標(biāo)題、交響樂(lè)、音樂(lè)會(huì)序曲、交響詩(shī)、單樂(lè)章的狂想曲、隨想曲和間奏曲,小品集等;在當(dāng)時(shí),室內(nèi)性的聲樂(lè)套曲和抒情歌曲也得到了發(fā)展,各類作曲家也開始追求個(gè)性化的音樂(lè)風(fēng)格。并發(fā)展創(chuàng)作本民族的民間曲調(diào)風(fēng)格作品,使音樂(lè)并不遠(yuǎn)離人類社會(huì)且與生活息息相關(guān)。

    (二)浪漫派時(shí)期的音樂(lè)家及其代表人物

    浪漫主義在形式上突破了古典主義平衡完整的結(jié)構(gòu),創(chuàng)作空間大膽、自由。追求藝術(shù)與文學(xué)相結(jié)合再創(chuàng)新的手法。“說(shuō)到浪漫派時(shí)期不得不先提到一位作曲家是勃拉姆斯,他是德國(guó)古典主義最后的作曲家,浪漫派中期作曲家勃拉姆斯不同于其他浪漫派時(shí)期的作曲家,他偏向于古典時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格,往往走更純粹的音樂(lè)道路,所以通常會(huì)把他和巴赫、貝多芬聯(lián)系在一起。之后說(shuō)起早期浪漫主義代表人物舒伯特的藝術(shù)歌曲精選《美麗的磨坊姑娘》、《魔王》、《鱒魚》等都是經(jīng)典佳作。推動(dòng)了音樂(lè)啟蒙運(yùn)動(dòng)的門德爾松的作品種類頗多,他的序曲《仲夏夜之夢(mèng)》e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲是代表作品,還有拉赫瑪尼諾夫的《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》,是他最成功的代表作之一。這首作品以熱情洋溢、真摯深刻著稱,表現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫浪漫主義的創(chuàng)作風(fēng)格。以及柴可夫斯基的《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。在他的舞劇《胡桃夾子》中,強(qiáng)烈地充滿了音樂(lè)對(duì)于兒童的神秘特色,所以使整個(gè)作品具有強(qiáng)大的感染力和華麗壯觀的場(chǎng)面,成為他的的經(jīng)典作品之一,與之相似的佳作還有《睡美人》和舞劇《天鵝湖》。他的幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》也是管弦樂(lè)的經(jīng)典之作”1。中期浪漫派代表作曲家有;舒曼、門德爾松、李斯特、蕭邦、柏遼茲以及上訴簡(jiǎn)要提及的勃拉姆斯等,都是浪漫派中期的代表人物。在舒曼的作品中常常采用一些文學(xué)作品加入到自己的作品中,給音樂(lè)注入了靈魂和主題,使之成為內(nèi)涵豐富的音樂(lè)作品。他的代表作《狂歡曲》,有21首帶有小標(biāo)題的樂(lè)曲,每首都給人不一樣的感覺。19世紀(jì)后期出現(xiàn)了以振興本民族為己任的民族樂(lè)派,在音樂(lè)體裁上也出現(xiàn)了新的器樂(lè)獨(dú)奏體裁,各個(gè)都獨(dú)具特色,此時(shí)期的代表作有“音樂(lè)詩(shī)人”蕭邦的夜曲是鋼琴音樂(lè)的經(jīng)典,鋼琴人公所周知的的《c小調(diào)革命練習(xí)曲》、27首練習(xí)曲。“晚期浪漫派音樂(lè)代表這里提及到一位特別著名的作曲家馬勒,馬勒被稱為“音樂(lè)天才”,他開創(chuàng)了藝術(shù)歌曲與交響樂(lè)相結(jié)合的新形式—聲樂(lè)交響曲,他的代表作有十部大型規(guī)模的交響曲及晚年時(shí)期根據(jù)中國(guó)唐詩(shī)取材寫的《大地飛歌》。《大地飛歌》唱詞取材于李白的《悲歌行》,寫的是向往自然、熱愛生活的詩(shī)人無(wú)奈世間態(tài)勢(shì)只能借酒消愁的故事,以高歌生活開始譜寫,以緬懷悲痛告終。他的作品張力十足、扣人心弦”。

    結(jié)論

    以上我簡(jiǎn)要分析了古典主義時(shí)期與浪漫派時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格,古典主義時(shí)期的作曲家強(qiáng)調(diào)的是一種理性至上的平衡主義音樂(lè)之美,內(nèi)容以宗教為主,崇尚道德力量,他們創(chuàng)作的音樂(lè)作品邏輯嚴(yán)謹(jǐn),形式多樣,穩(wěn)重又客觀。這一時(shí)期被稱為歐洲音樂(lè)史上的輝煌階段。到了浪漫派時(shí)期,崇尚發(fā)展個(gè)性自由,風(fēng)格不同的標(biāo)題性、民族性音樂(lè),這一時(shí)期的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展直接影響到音樂(lè)界,作曲家們的創(chuàng)作空間無(wú)限,開始大膽的把自己不同的思想感情全都可以淋漓盡致的展現(xiàn)在音樂(lè)中在古典主義和浪漫派相比之下,我認(rèn)為與其說(shuō)他們不同,倒不如說(shuō)他們相互關(guān)聯(lián),是時(shí)代帶動(dòng)著音樂(lè)發(fā)展而前進(jìn)的,使世界的音樂(lè)文化愈加成熟細(xì)膩。相信未來(lái)的音樂(lè)風(fēng)格會(huì)隨著全球化、多元化而不斷地追求創(chuàng)新,愈加完善的向前發(fā)展。隨著人類發(fā)展的與時(shí)俱進(jìn),今后音樂(lè)的發(fā)展是必然的。古典主義音樂(lè)與浪漫主義音樂(lè)相互傳承,作為新時(shí)代的我們,要辯證的看待這些結(jié)果,取其精華,為中國(guó)的民族音樂(lè)發(fā)展借鑒其科學(xué)性,讓音樂(lè)能夠?yàn)槿藗兲峁┩昝赖木裣硎堋?/p>

    注釋:

    [1]孫芳,淺析海頓交響曲的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格[J],黃河之聲,2015年10期,14-15頁(yè)

    [2]劉琨,古典及浪漫主義時(shí)期西方音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)剖析,[J],深圳大學(xué)師范學(xué)院,2012年1月12號(hào)

    [3]馮薇,淺析貝多芬《“英雄”降E大調(diào)第三交響曲》--以主要片段的弓法,力度記號(hào)及音樂(lè)術(shù)語(yǔ)為例,中央音樂(lè)學(xué)院,2016年4月1號(hào),19

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