我與我的《老人與?！?/h1>

2020-03-23 06:05:32岳帥

歌海訂閱 2020年1期 收藏

關(guān)鍵詞：色塊老人與海海明威

岳帥

白駒過隙，不知不覺已經(jīng)在藝術(shù)學(xué)院工作了十年。這十年簡單又豐富，簡單的是生活，娶妻生子，平淡如水，豐富的是精神，出了不少作品，滿懷欣喜。因為職業(yè)的關(guān)系，尚有許多時間可用來作畫，畫得多時，不免覺得有些繁雜，每當(dāng)此時，我就會靜下心畫幅《老人與?！贰?/p>

對我來說《老人與?！肥怯刑厥庖饬x的，她已然成了我內(nèi)心世界的一塊圣地，這塊圣地里有我對繪畫藝術(shù)的認(rèn)識，對繪畫精神的追求，對畫面語言的研讀，對藝術(shù)生活的覃思?！独先伺c?！肪瓦@樣潛移默化地沁入了我的心靈，成為了我思考與對待藝術(shù)生活的明燈。

一、悟其心境識真情

第一次與《老人與?！方Y(jié)緣，來源于研究生時期的一次課程創(chuàng)作。因秉持對文學(xué)插圖的崇敬，便翻看各種文學(xué)作品，但卻始終沒有創(chuàng)作的欲望與向往。直到再次讀到海明威的《老人與?！贰械睦先耸サ貋喐?，為了向他的小朋友馬諾林證明自己還能出海捕魚，獨自一人劃著小船來到了大海深處。后面的故事，大家都知道了。八十七天里，老人在海上與孤獨和焦慮斗爭，與強大的馬林魚搏斗，與兇殘的群鯊廝殺，最后，老人用最后一絲力氣拖著一條巨大的馬林魚骨架回到了海岸。以熱血沸騰形容我當(dāng)時的心境再確切不過，我確信找到了我內(nèi)心想要表達(dá)的畫面。

一直以來，我認(rèn)為打動人心、表現(xiàn)內(nèi)心的畫面才是真正的繪畫。繪畫不應(yīng)該是描摹炫技，不應(yīng)該是客觀還原也絕不是虛情假意，它是內(nèi)心情感的真實表達(dá)。這種表達(dá)來源于客觀生活，或令人感動的客觀存在。我們把這些觸動人心的元素提煉出來，然后在內(nèi)心不斷發(fā)酵、升華，最終用藝術(shù)化的方式展現(xiàn)在觀者面前。通過這樣的方式，呈現(xiàn)出來的畫面會讓觀眾進(jìn)入畫家的心理頻道，人們便能透過繪者的目光進(jìn)入繪者的世界。

恰好，海明威的《老人與海》是文學(xué)家內(nèi)心客觀存在提煉后的藝術(shù)精華，我作為讀者，我搭上了文學(xué)家的內(nèi)心頻率，感動、震撼、樂觀、堅持、倔強、孤傲、憐憫，正是我這些年對于繪畫追逐的心境寫照，老人或許就是我內(nèi)心對待繪畫藝術(shù)的態(tài)度，能將老人畫出來，便畫出了這些年我追逐繪畫藝術(shù)的內(nèi)心。

二、酣暢意象繪其場

我很喜歡一句話：上帝創(chuàng)造了世界，也創(chuàng)造了人;人也能創(chuàng)造一個世界，一個精神的世界。而創(chuàng)造精神世界的人是畫家。畫家會把他的精神世界通過畫布呈現(xiàn)出來，在這個呈現(xiàn)過程中需要搭建一個“場”。“場”是一個環(huán)境，它既包含了場景、人物、道具，也包含了表情、神態(tài)、動作。在這個“場”中，各種元素相互包容、相互牽制，畫家在一定美學(xué)規(guī)則下可以自由發(fā)揮，隨心組建。

《老人與?！肪褪窃谶@個“場”中組建的，我設(shè)法將強主觀性介入其中，營造一種氣勢磅礴、氣韻生動的“場”。這個“場”營造起來非常痛快，壓迫式的大海，蘸滿各種飽和色顏料的抹布在畫布上自由飛舞，風(fēng)雨中與大海博弈的老人，用的是夸張荒誕的色塊隨性繪畫，狂風(fēng)中的小船，用的是歪歪扭扭的幾何形狀隨意組合，搖擺的桅桿與繩索，用的是長短交錯、曲直相依的線條肆意勾畫。這些繁瑣的筆、觸色塊正是繪畫中的藝術(shù)語言，是有情感的藝術(shù)語言。

在《老人與?！返倪@個“場”中我是主宰，我可以隨心所欲、自由發(fā)揮，讓海浪肆意狂歡、讓老人飛離海面、讓小船支離破碎，將老人的世界布置出一番我覺得滿意的景象。當(dāng)然，在這個“場”中，依然需要繪畫規(guī)則，需要細(xì)節(jié)烘托氣氛：熱情依然選擇熾烈的大紅、恐懼依然需要冰冷的藏藍(lán)、海浪依然背向地心引力、氣勢依然依附氣韻流動……

三、匠心入微傳精神

老人的精神是《老人與?！纷畲騽游业牡胤?。海明威看似沒有讓老人圣地亞哥成功，卻以光禿禿的骨骼奏出了老人生命的硬度，一個真正的強者，只能被摧毀而不能被擊敗。在理想主義者眼里，老漁夫就是勝利者，因為他始終沒有向大海沒有向大馬林魚妥協(xié)，更沒有向鯊魚投降。

文字所體現(xiàn)的精神，正是我繪畫中想展示的精神，這種精神具有強大的力量，能直擊讀者的內(nèi)心深處。追求華麗的畫面對我來說毫無意義，我更在乎的是繪畫中所傳達(dá)出的精神意蘊。我認(rèn)為繪畫的本質(zhì)，是畫面?zhèn)鬟_(dá)的精神氣象，賦有精神的繪畫是有血有肉的，是飽含感情的。

我一直試圖用畫面來實現(xiàn)繪畫精神，這種精神力量需要透過畫中人物堅毅的眼神、微張的嘴巴、干裂的嘴唇等面部特征來展示，也需要緊攥的雙手、繃緊的雙腿、扭曲的身體來表現(xiàn)，更需要滄桑破舊的小船、無情狂野的大海來完善。每個色塊都有它的生命力，每個色塊都是在傳達(dá)它們的生命力。在每一筆的涂抹中竭盡我所能將領(lǐng)悟到的老人的精神植入畫面之中，讓這種生命的硬度、理想主義所追求的勝利精神跳躍于畫面之上，讓觀者同我一起感受這種精神。

四、藝術(shù)途中精覃思

我天生不太合群，在非特別要好的朋友面前一向話少，時而冷場。生活總是平凡甚至單調(diào)。繪畫讓我產(chǎn)生與外界溝通的欲望，面對畫布我會坦誠相對，構(gòu)建屬于我的世界。在繪畫過程中，我喜歡思考，思考我的繪畫之路該如何前行，并且不自覺地會與正在創(chuàng)作的作品聯(lián)系起來，這時的想法簡單直接，并不受外界的影響，只在藝術(shù)本身。

我始終認(rèn)為當(dāng)我創(chuàng)作《老人與?！窌r的思考更純粹，我時常想我的繪畫之路應(yīng)該更像老人的捕魚之路，自己更像海明威筆下的圣地亞哥。作為一個理想主義者，追逐的勝利并非是一件多么完美的作品，而是追逐藝術(shù)理想高地的過程，是不斷超越自我完善和自我藝術(shù)修養(yǎng)的過程，這個過程我樂在其中。當(dāng)我浮躁的時候，我會繼續(xù)拿起筆畫《老人與海》，作品會逐日接近我的內(nèi)心，展現(xiàn)繪畫語言生命，傳達(dá)繪畫的本質(zhì)精神，給我的繪畫生活傳達(dá)指導(dǎo)與鞭策，像老人一樣，為著信念奔向藝術(shù)理想的高地。

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