“青銅鎏金虎噬羊”藝術風格淺析

王新凱

【摘 要】實用性和制造方法形成了青銅器大多“渾厚凝重”的藝術風格，“青銅鎏金虎噬羊”雖然也是為實用而制作，但整個造型動感十足，充滿著蠻荒的野性和主動力，生動形象而且是動態(tài)的，猛虎給人一往無前的力量感，小羊給人回天乏術的無力感，表現出了“向前與向下的動作”“動與靜”“主動與被動”“動中的靜”“靜中的動”“被動當中的主動”，體現了矛盾的對立與統(tǒng)一，有著豐富的藝術性。

【關鍵詞】青銅器;虎噬羊;生命;對立統(tǒng)一

中圖分類號：J5 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）06-0112-01

青銅器在古時被稱為“金”或“吉金”，是紅銅與其他化學元素的合金，銅銹呈青綠色?！皣笫?，在祀及戎?！睂τ谥袊惹刂性鲊?，最大的事情莫過于祭祀和對外戰(zhàn)爭。作為代表當時最先進的金屬治煉、鑄造技術的青銅，也主要用在祭祀禮儀和戰(zhàn)爭上，夏、商、周三代所發(fā)現的青銅器，其功能均以實用為主，這一點與世界各國青銅器有區(qū)別，形成了具有中國傳統(tǒng)特色的青銅器文化體系。王巍先生在《中國考古學大辭典》中寫道：“中國青銅器開始于馬家窯至秦漢時期，以商周時期的器物最為精美?！雹僭诋敃r的亞洲大陸上，商周的青銅冶鑄業(yè)所帶來的青銅藝術，是一顆光彩奪目的明珠。春秋晚期時，鐵器時代到來了，但并沒有立即導致青銅工業(yè)的衰退，相反，由于當時生產技術的普遍提高，使得青銅器的鑄造技術亦有新的發(fā)展。大約到了戰(zhàn)國晚期，高水平的青銅鑄造業(yè)由于冶鐵工業(yè)的突飛猛進而完成了歷史所賦予的使命，在其他領域中繼續(xù)發(fā)揮其作用。

在甘肅省博物館“絲綢之路文明展廳”中有一件名為“青銅鎏金虎噬羊”的青銅器物（如圖1），相當搶眼，體現出了很高的藝術性，包含了深刻的哲學意味，具有很高的藝術價值。

“青銅鎏金虎噬羊”據檢測是春秋時期的產物，由甘肅省博物館從民間征集而來，通常用作屏風的底座或是鏡架。雖然“青銅鎏金虎噬羊”還算不上國寶級文物，但它的藝術價值相當高，在我國青銅器中屬于上乘之作。“青銅鎏金虎噬羊”呈現的是一只猛虎正在吞噬一只柔弱的小羊，猛虎雙目圓睜，野獸的兇性外露，兩耳直豎警戒周圍，四爪鋒利有力且向內扣，兩只前爪刺入獵物體內防止獵物逃脫，兩只后爪仿佛深入地面，增添了猛虎獵食的力量感和動感，整只虎呈一個前撲的動作，充滿著向前沖撲的動態(tài)力量，兩只前爪“按”和嘴“咬”的動作，充滿著向下壓制的靜態(tài)力量。獵物小羊的頭偏向一側緊貼地面，前蹄下跪，給人感覺是被猛虎的前爪狠狠按在地上，是趨于靜止的靜態(tài)，后蹄半屈著向外叉開，只有蹄尖點地，使人仿佛看到了小羊在掙扎，但被無法抗拒的力量壓在地上，只能無力又竭力地“撲騰”后蹄，是趨于靜當中的動態(tài)，是被動當中的主動。由于被壓制著，所以“撲騰”的后蹄只有向兩邊運動，給人一種無力感，表現出了生命流逝的不可逆過程以及對生存的渴望，動靜結合。

筆者本就對青銅器有濃厚的興趣，所見的青銅器大多是為了祭祀或實用而制作的，藝術性主要體現在器物表面的紋飾上，通常給人的感覺是神秘、莊重、肅穆、古樸，帶有靜態(tài)的、厚重的歷史感，當然也有一些形象化的，比如現藏于山西博物院的“晉侯鳥尊”（如圖2）。該作品給筆者的感覺是比較規(guī)整的一個“整體”，沒有很多“分支”，只能在有限的范圍內體現其藝術性，當然這和藝術性的高低沒有必然關系，只是不容易豐富。

青銅器是為實用而制作，實用性和制造方法形成了青銅器大多“渾厚凝重”的藝術風格，而這件“青銅鎏金虎噬羊”雖然也是為實用而制作的，但整個造型動感十足，充滿著蠻荒的野性和主動力，生動形象而且是動態(tài)的，猛虎給人一往無前的力量感，小羊給人回天乏術的無力感。青銅器其實是有顏色的，但大多因為年代太久遠而氧化、剝落了，“青銅鎏金虎噬羊”還有部分鎏金的工藝，有意設計了一些金色而不是通體鎏金，更增添了一種味道。一個青銅鑄造器表現出了“向前與向下的動作”“動與靜”“主動與被動”“動中的靜”“靜中的動”“被動當中的主動”，體現了矛盾的對立與統(tǒng)一，有著豐富的藝術性，是中華民族的瑰寶。

注釋：

①王巍.中國考古學大辭典[M].上海：上海辭書出版社，2014，333.

參考文獻：

[1]吳克敬.青銅器的故事[M].北京：故宮出版社，2018.

[2]馬承源.中國青銅器[M].上海：上海古籍出版社，2003.