論BBC紀錄片《王朝》的戲劇性敘事策略

鄧婷

【摘 要】在當代，自然類紀錄片越來越多借鑒戲劇作品特有的敘事手段，以增加影片的趣味性和觀賞性。BBC紀錄片《王朝》就采用了戲劇性敘事策略，將戲劇作品常用的戲劇性敘事手段應用到動物類紀錄片拍攝中，把動物生活用戲劇性的故事呈現(xiàn)出來，實現(xiàn)了動物類記錄片戲劇性與紀實性的完美結合，獲得了觀眾極高的認可。本文將解析《王朝》戲劇性敘事的策略，以探析BBC動物類紀錄片創(chuàng)作原則。

【關鍵詞】紀錄片;戲劇性;沖突;情感

中圖分類號：J952 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）06-0072-02

繼《地球脈動2》與《藍色星球2》兩部成功的紀錄片之后，BBC又推出了一部極具創(chuàng)新性的動物紀錄片《王朝》。拍攝團隊借助尖端的科技設備，深入世界各地，歷時四年實地拍攝完成。攝制組在長時間跟拍動物族群的日常生活時，選取這些動物生命中的關鍵節(jié)點，以強烈的戲劇沖突講述自然發(fā)生的故事，為觀眾呈現(xiàn)了一場大型的適者生存的“動物真人秀”。片子回歸到動物本身的生存與競爭，每一集的視聽感受都像是一部好萊塢大片，這或許是這部紀錄片創(chuàng)作上的最大的創(chuàng)新性突破。因此，本文嘗試分析《王朝》的戲劇性敘事策略，以探析BBC自然類紀錄片成功的原因。

一、“戲劇性”內(nèi)涵

“戲劇性”至今沒有專門的定義，隨著時代的發(fā)展，其內(nèi)涵和應用領域在發(fā)生深刻的改變。傳統(tǒng)的“戲劇性”是指通過組織事件，建構戲劇情境，推動矛盾發(fā)展，設置緊張和懸念，適時引發(fā)沖突，使觀眾欣賞人物性格與命運，從而產(chǎn)生各種情感反應[1]。這種“戲劇性”敘事方式的特點是通過設置沖突和懸念，在激烈的矛盾對抗中，使故事情節(jié)和人物情感都有跌宕起伏的變化，使觀眾關心劇情的走向和人物的命運，從而沉浸在劇情中?！皯騽⌒浴弊铋_始是在小說與傳統(tǒng)戲劇敘事結構中應用較多，隨后被廣泛應用于影視敘事結構中[2]。在這些作品中，“戲劇性”結構主要是為圍繞和突出人物情感、性格、形象、命運而建構的，著重表現(xiàn)的是人。如今，戲劇性敘事結構越來越被自然類紀錄片借鑒。因此“戲劇性”不一定是從人的故事中呈現(xiàn)出來，也可以從動物的故事中呈現(xiàn)出來。雖然動物紀錄片，動物是故事的主角，與人類沒有共同的語言，不能直接交流，但是，隨著科學技術的發(fā)展以及生物學家對動物的深入研究，使我們能夠了解動物行為背后的內(nèi)涵以及他們的情感，為拍攝戲劇化的動物紀錄片奠定了基礎。

二、戲劇化敘事策略

（一）選擇典型的動物家族

《王朝》一共五集，每集都是不同的動物家族。它們是西非塞內(nèi)加爾的黑猩猩、南極洲極地荒野的帝企鵝、肯尼亞馬賽馬拉大草原上的獅子、非洲津巴布韋贊比西河洪泛平原上的雜色狼、印度班達迦叢林的老虎。這些動物家族不是隨意選擇的，而是通過一定標準精心挑選的，第一，這些動物深受觀眾喜愛;第二，科學家在研究這些動物，他們能夠幫助攝像人員了解動物的語言和行為，知道這些動物語言背后的故事;第三，動物族群中有一些可預測到的戲劇性變化。比如一般黑猩猩首領統(tǒng)治時間為三四年，在某個時間點上，肯定會有權力更迭的戲劇性變化的過程。總之，他們選擇拍攝的動物都具有典型性，本身就充滿了趣味并且具有戲劇化變化的潛力。

（二）選擇關鍵節(jié)點

動物紀錄片如果只是記錄動物每天的生活日常，那也會顯得冗長和乏味。要有戲劇性的故事，必須得尋找動物生活的關鍵節(jié)點。關鍵節(jié)點就是由于某些因素的變化而導致動物生活有戲劇性變化的關鍵時間點。該片的關鍵節(jié)點有四個。一是天災發(fā)生時期。這段時期氣候異常，食物變得短缺，動物們會為了生存而拼命。二是繁殖時期。在繁殖期，動物世界必然暗潮涌動，發(fā)生激烈的沖突。三是領地之爭時。由于動物族群的成員增多或者人類侵占動物領地，或者是它們原先的領地不能提供足夠的食物時，為了生存，它們不得不去占領其他動物的領地。四是捕獵時。捕獵是最直接的沖突，必然發(fā)生激烈的爭斗。在這些關鍵節(jié)點上，動物的命運也發(fā)生劇烈的變化，從而完成戲劇化的敘事。

（三）沖突的展現(xiàn)

沖突是體現(xiàn)戲劇性最尖銳、最集中的形式，它是推動故事發(fā)展的主要力量。沒有沖突，動物紀錄片就成為素材的拼貼。有沖突，才會有對抗;有對抗，才會有戲劇張力。在《王朝》中，主要沖突表現(xiàn)在以下幾點。一是某種動物部落內(nèi)的沖突。一般來說，有兩類沖突。一種是家庭成員之間的沖突，例如在食物的分配上，家庭成員之間經(jīng)常有沖突。在老虎家族中，女兒比巴總是得到最少的食物，最終不得不離開母親的領地。另一種是部落內(nèi)競爭者之間的沖突，例如黑猩猩盧瑟和大金想要競爭部落的統(tǒng)治權，奪得最佳獵食位置和交配權，他們發(fā)動了許多次對統(tǒng)治者大衛(wèi)的強烈攻擊。二是某種動物部落與其他動物的沖突。在動物世界里，每一類動物都處在食物鏈里，捕食者與被捕食者有著強烈的天然沖突，如果食物匱乏，動物還會冒著生命危險捕食強壯的動物。例如《王朝》捕捉到了獅子在食物匱乏的情況下捕食河馬，搏斗場面非常激烈。三是動物與人的沖突。由于人類在不斷擠壓動物的生存空間，人與動物的沖突也越來越大?？偟膩碚f，身處自然環(huán)境中的動物們面臨著各種各樣的沖突，他們曲折的命運激起人們關心自然生命的欲望。

（四）情感的細節(jié)表現(xiàn)

在影視作品中，優(yōu)質的聲畫體驗打動的是人的感官感受，只有影片中所蘊含的情感能打動人的心靈。情感能牽動人的心靈，引發(fā)共鳴，使人對影視作品留下更為深刻的印象[3]?！锻醭纺軌蛉绱顺晒Γ苍谟谒錾那楦斜憩F(xiàn)。這種表現(xiàn)主要有兩種，一種是動物家族成員之間的情感。這種情感在一般的動物紀錄片中很少見，大多數(shù)動物紀錄片都是展現(xiàn)動物的求偶、捕獵、筑巢等行為。令人眼前一亮的是，《王朝》記錄了很多動物的情感細節(jié)。例如，在猩猩大衛(wèi)被打得半死不活的時候，有一只雌性猩猩帶著孩子們圍繞在大衛(wèi)身邊，輕輕舔舐大衛(wèi)的傷口，在它們不得不離開的時候，他們?nèi)匀徊煌５叵虼笮l(wèi)所在的方向張望，表達它們對大衛(wèi)的愛。又如，雜色狼泰特族群的一只幼崽死了，全族群都低著頭夾著尾巴，像是在哀悼。另一種是創(chuàng)作人員對動物的感情。創(chuàng)造人員在記錄動物生活，也在表達他們對自然生命的熱愛。例如解說員大衛(wèi)·艾登堡，是一個對自然懷有真摯熱忱的人，在他配音的作品中，大多是喚起人們對動物的保護和熱愛。攝像人員同樣熱愛動物，在帝企鵝一集中，攝像人員甚至為死去的企鵝留下了淚水。一方面創(chuàng)作人員的情感會感染觀眾，牽動觀眾;另一方面，攝像人員使用了很多短焦距的鏡頭以及跟鏡頭，讓觀眾感覺到他是跟動物在一起的，也就是說，物理上的近距離轉變?yōu)榍楦猩系木嚯x。這些情感細節(jié)的表現(xiàn)，在《王朝》中非常驚艷，觸動人的心靈。

三、結語

《王朝》突破了以往動物紀錄片的敘事結構，將戲劇化的敘事應用到動物紀錄片當中，使得故事很像動物莎士比亞的戲劇，情節(jié)極具戲劇性變化。創(chuàng)作人員不再只是關注動物的生存、遷徙、滅亡，而是開始注意到他們的情緒、情感、智力和社交關系，開創(chuàng)了一個全新記錄動物生活的敘事方式?！锻醭返臄⑹略挷呗允菍⑹鹿适禄?，讓戲劇性沖突在故事中充分展開;將故事情節(jié)化，讓動物情感和形象在情節(jié)中得到充分展現(xiàn);將情節(jié)細節(jié)化，使得劇情更加生動有趣，富于變化，將一個動物紀錄片拍出了好萊塢大片的質感，達到了自然類紀錄片的新高度。我們應該學習和借鑒《王朝》紀錄片戲劇化敘事的策略，以創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。

參考文獻：

[1]馬麗穎，高賀勝.從《猴子王國》看紀錄片故事化敘事策略[J].電影評介，2015，（22）：12-14.

[2]濮波.試論一個混沌的概念：戲劇性——戲劇性在當代的發(fā)展和嬗變[J].大舞臺，2009，（06）：23-27.

[3]王喆.自然紀錄片的情感追求與擬人化表現(xiàn)策略[J].新聞知識，2014，（10）：84-86.