意大利新現(xiàn)實(shí)主義對寧瀛電影創(chuàng)作的影響

廉藝璇

摘要：本文選取了寧瀛導(dǎo)演的幾部電影作品，并將其與20世紀(jì)40年代的意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片在敘事結(jié)構(gòu)、視聽手法、演員角色選取等方面作一個探討，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)意大利新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法對寧瀛導(dǎo)演電影的影響。

關(guān)鍵詞：寧瀛電影? ?新現(xiàn)實(shí)主義? ?表現(xiàn)手法

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）02-0139-03

意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影是在第二次世界大戰(zhàn)以后電影史上一次最為重要的運(yùn)動。寧瀛導(dǎo)演在意大利學(xué)習(xí)電影期間，師從費(fèi)里尼、安東尼奧尼，并給意大利導(dǎo)演貝托魯奇的影片《末代皇帝》當(dāng)過副導(dǎo)演，她的電影理論相關(guān)知識都讓她的電影作品帶有意大利新現(xiàn)實(shí)主義的印記和標(biāo)簽，她的每一部作品都在講述著真實(shí)的故事。

一、敘事結(jié)構(gòu)的相似性

意大利新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作敘事傾向一種最簡單的結(jié)構(gòu)形式，更接近一種紀(jì)錄式的敘事，故事的情節(jié)多以日常生活的小事件來代替虛構(gòu)的故事。寧瀛導(dǎo)演的電影作品往往沒有明顯的“發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)尾”，情節(jié)大都比較松散，沒有明確的結(jié)尾以及事件發(fā)展的必要沖突。

（一）結(jié)構(gòu)的開放性

1.情節(jié)的開放性

意大利導(dǎo)演羅伯托·羅西里尼執(zhí)導(dǎo)的新現(xiàn)實(shí)主義的第一部作品《羅馬，不設(shè)防的城市》，影片的敘事結(jié)構(gòu)并沒有閃回、倒序、插敘等特殊的敘事技法，一切按照時間發(fā)展順序來講述故事。

寧瀛導(dǎo)演的作品故事情節(jié)與意大利新現(xiàn)實(shí)主義相比，其情節(jié)都比較淡化，敘事結(jié)構(gòu)也與一般的電影有所不同，故事的前后之間也沒有必然的聯(lián)系和承接。寧瀛導(dǎo)演早期的電影作品《找樂》《民警故事》以及《夏日暖洋洋》都打破了傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)和電影故事情節(jié)的假定性，并且一步一步的在自己的作品中采用無指向性敘事的。

2.結(jié)尾的開放性

在意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影《羅馬，不設(shè)防的城市》的結(jié)尾之處，孩子們在目睹了被槍決的神父以后，在鐵絲網(wǎng)外吹起了口哨，孩子們齊整的口哨聲也意味著精神的長久道路，這種開放式的結(jié)局，能更多地引發(fā)人們對戰(zhàn)爭思考。

同樣，寧瀛導(dǎo)演的影片《民警故事》，特別是在電影的結(jié)尾之處，畫面中出現(xiàn)了民警抽打王小二的鏡頭，緊接著是畫外音，告訴人們民警們也就是在這樣一些瑣碎的小事中度過每一天，影片也由此在這樣一種生活的節(jié)奏中結(jié)束。

（二）無意義的懸念

所謂懸念，就是在一部電影中，總有一個能夠貫穿劇情始終并且能夠激發(fā)強(qiáng)烈的矛盾沖突的事件，而這個事件也往往能引起觀影者的進(jìn)一步關(guān)注和期待。在一部影片的開始之處往往會設(shè)置懸念，隨著劇情的層層遞進(jìn)，懸念也會逐漸的揭開。

意大利新現(xiàn)實(shí)主義的代表作《偷自行車的人》在敘事結(jié)構(gòu)上并沒有設(shè)置非常吸引人的懸念，而是在一種非常平靜的語境中開始了影片的敘事。寧瀛導(dǎo)演的電影創(chuàng)作中雖然有一些小小的懸念，但是隨著影片故事情節(jié)的發(fā)展，我們會發(fā)現(xiàn)這些懸念“懸而未解”，在這個時候就不會為了影片的懸念而心動了。

在電影《無窮動》中，影片在一開始的時候就設(shè)置了一個看似很吸引人眼球的懸念——誰是主角妞妞老公的情人？隨著電影劇情的逐漸展開，妞妞在北京城的三個好閨蜜來到她家聚會，我們也會慢慢地去猜想妞妞老公的情人到底是誰，這個時候的妞妞也以懷疑和審視的目光去看著她的三個閨蜜，但是當(dāng)幾個人在餐廳無拘無束的吃雞爪的時候，她們的談話內(nèi)容也由剛一開始的拘束變成無所不談，四個女人心靈的碰觸在一次次的談話中展開。在電影快要結(jié)束的時候，妞妞和她的三個閨蜜仍然在肆無忌憚的聊天，隨著妞妞的手機(jī)鈴聲響起，公安局的警察打來了電話，告知妞妞自己的老公和情人在一次交通事故中死亡。這個時候妞妞很木訥，而她的三個閨蜜，有的瘋狂，有的大哭，有的驚愕。

二、表現(xiàn)手法的相同性

（一）外景實(shí)地的拍攝手法

影片《偷自行車的人》在環(huán)境表現(xiàn)方面，一切采用了實(shí)景的拍攝手法，在影片的主人公安東·里奇尋找自行車的視角下，我們看到了羅馬城里蕭條的舊貨交易市場、正在給乞丐們施舍午飯的教堂、糜爛陳腐的妓院，這些真實(shí)的生活場景，都從各個方面襯托了安東·里奇以及戰(zhàn)后意大利人真實(shí)的生存環(huán)境，同樣也讓人感受到了無數(shù)與安東·里奇式的小人物的悲慘命運(yùn)以及辛酸的眼淚。

同樣，在寧瀛導(dǎo)演的“北京三部曲”中，都運(yùn)用了北京特有的城市氛圍來表述自己的想法。《找樂》中，古樸的城墻以及老北京四合院構(gòu)成了主人公生活的主要場景，《民警故事》中則充斥著大片的北京天橋、馬路、建筑工地，在《夏日暖洋洋中》，擁擠的高速公路以及高聳的摩天大樓都成為彰顯北京風(fēng)貌的重要符號。

（二）非職業(yè)演員的選用

意大利新現(xiàn)實(shí)主義的開山之作《羅馬，不設(shè)防的城市》中除了神父的扮演者皮特以外，其余的均采用非職業(yè)演員扮演，特別是影片中皮娜的扮演者就是羅馬一名很普通的工人。《偷自行車的人》中主人公安東·里奇的扮演者選取的就是街頭一位失業(yè)工人，采用非職業(yè)演員的扮演，會使影片具有一種很強(qiáng)烈的真實(shí)感和現(xiàn)場感。寧瀛導(dǎo)演的電影《無窮動》中，除了飾演琴琴的演員是職業(yè)演員以外，其余都是非職業(yè)演員，比如京城名門洪晃、著名作家和藝術(shù)家劉索拉、京城著名的名媛平燕妮。真實(shí)的京城名流出演這些人物，會讓她們在電影中變現(xiàn)的很靈活自如，就像是日常生活聚會一樣，聊天拌嘴，隨意爭吵，人物的個性以及心理關(guān)系都會顯得十分的自然，導(dǎo)演寧瀛的意圖從而就會在這些人真實(shí)的表演中展現(xiàn)出來。在電影的拍攝過程當(dāng)中，職業(yè)演員李琴琴就因表演痕跡太過濃重而受到導(dǎo)演的指責(zé)。

外景實(shí)地的拍攝手法以及非職業(yè)演員的使用，都會讓影片具有更強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性和逼真性。特別是非職業(yè)演員的選用，他們沒有經(jīng)過專業(yè)的表演訓(xùn)練，出演劇中的某個角色也是因?yàn)樗麄兣c劇中的人物具有相似的生活經(jīng)歷。

三、視聽效果的相近性

（一）自然光的運(yùn)用

一般來講，電影中使用自然光是為了追求生活中的真實(shí)感以及現(xiàn)場感。意大利新現(xiàn)實(shí)主義的電影中大量的使用了自然光，盡管有時觀影效果會不太好，但他們在攝制時仍讓會采用自然光。

寧瀛導(dǎo)演的《找樂》里的畫面就給人以灰蒙蒙的感覺，在劇院的那場戲里，天空中自然的冷色調(diào)與劇院里鮮明的暖色調(diào)形成了強(qiáng)烈的對比，劇場里灰暗的場景，甚至有些時候都看不清人臉的狀態(tài)，但這就是生活最本真的狀態(tài)?！稛o窮動》里灰暗的天空，陽光透過玻璃照射在房間的桌椅上，書架上的陰影，人物鼻梁上的側(cè)影，這些都在很大的程度上契合了劇中主人公的內(nèi)心，妞妞著急想要找出第三者的心情，拉拉空洞無望的眼神，琴琴對愛情的冷漠，夜太太心靈的寂寞都與這北京陰霾的天空融合在一起。

在寧瀛導(dǎo)演的《夏日暖洋洋》中，出租車司機(jī)德子夜晚在開車的時候，窗外是一排排閃爍著白色光芒的路燈，車內(nèi)確是一片灰暗，德子的臉在路燈的照射下顯得陰晴不定，把車上的農(nóng)民工送到目的地之后，農(nóng)民工的身后是路燈的余光，站在他身后的小孩因?yàn)閭€子低，完全籠罩在黑暗當(dāng)中，基本看不清小孩的輪廓。這些都是自然光的使用，給人一種非常真實(shí)的現(xiàn)場感。

（二）長鏡頭的使用

意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的最大特點(diǎn)是拍攝手法的紀(jì)實(shí)性，這點(diǎn)也往往是依靠長鏡頭來實(shí)現(xiàn)的。在電影《找樂》中，導(dǎo)演通過運(yùn)用一個長鏡頭作為影片的開端，隨著攝像機(jī)的緩緩移動和跟隨拍攝，讓觀眾看到了不斷鳴笛的公交車，大量的自行車，商場，飯店以及人來人往的馬路，一個真實(shí)的北京出現(xiàn)了，觀眾逐步融入到那個畫面之中。

（三）同期聲的使用

為了展現(xiàn)真實(shí)，寧瀛的電影會采用同期聲拍攝，《找樂》一開始就營造出一種濃郁的生活氣氛，自行車的聲音，來往的人群嘈雜聲，以及不斷鳴笛的公共汽車聲，都無一不落的刺激著觀眾的耳朵。

綜上所述，她的電影是經(jīng)過導(dǎo)演精心選擇的場面，表達(dá)的是生活中最本真的東西。這種紀(jì)實(shí)性的電影要求導(dǎo)演對生活極深的觀察力、洞察力和表現(xiàn)力，比之戲劇式電影結(jié)構(gòu)，紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電影，通常難以把握，但是卻能迸發(fā)出導(dǎo)演獨(dú)到的藝術(shù)功底。

參考文獻(xiàn)：

[1]薛凌.中國電影敘事模式的嬗變[J].西北大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2007，（05）.

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