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    年畫造型服飾研究

    2020-03-21 18:03:54
    黑河學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年1期
    關(guān)鍵詞:騎乘圖紋侍女

    柯 皓

    (臺灣銘傳大學(xué),臺灣 桃園 333)

    一、年畫人物構(gòu)圖

    年畫,為傳統(tǒng)建筑裝飾,其藝術(shù)表現(xiàn)形式分別是:雕刻、雕塑、彩繪、版畫和紙糊。畫師通過不同的藝術(shù)手法在建筑門板上創(chuàng)造出活靈活現(xiàn)的年畫形象。由于創(chuàng)作的材料大小不一,畫師需要門板或紙張來決定尺寸大小,有些畫師為了彰顯人物的英勇氣勢,會將尺寸拉大、放寬,來顯示其壯碩、守護(hù)之意。

    年畫中人物的面貌、神情、手勢等,不僅傳達(dá)了人物的個性與職務(wù),還表明了人物的情感與態(tài)度。影響這些的主要因素是五官、面色、胡須、手勢等,不同地域有著不同的風(fēng)格。從西方美學(xué)的角度來說,他們普遍追尋事物的真實(shí)性,側(cè)重于寫實(shí),以物理運(yùn)動規(guī)律和科學(xué)的分析法來達(dá)到創(chuàng)作對象的再現(xiàn)。而東方傳統(tǒng)藝術(shù)卻與之相反。追求對事物意境的拿捏,是抽象只可意會,往往更多的是在表現(xiàn)出畫師的主觀意識本身,客觀事物僅是表達(dá)的載體,例如,詩歌、文字和繪畫都是載體,而藝術(shù)家融入了個人的感情,在創(chuàng)作過程中,以更加概括、集中的表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)作。

    年畫人物形態(tài)和比例作為造型的基礎(chǔ),早在唐朝就有了“蹲三、坐五、立七”的說法,比較科學(xué)地總結(jié)了畫人物各部分的大體比例,反映了藝術(shù)創(chuàng)作中人物繪畫的規(guī)律。人物各部分的比例都是相對而言的,一般是以頭的長度為標(biāo)尺。站著的人全身約為七個頭長,坐著的人全身高約五個頭長,盤腿而坐相當(dāng)于三個半頭。人體的兩肩寬約等于三個頭,胸部等于兩個臉的寬度。按此規(guī)格畫出的人物,其比例大體是相稱的。

    二、年畫人物姿態(tài)

    (一)武將類

    武將類分有三種形象特征:站立式、運(yùn)動式、騎乘式[1]。

    1.站立式

    武將站立給人一種堅(jiān)如磐石、穩(wěn)如泰山的感覺。武將人物腰腹特征簡而言之是虎背熊腰;雙臂特征,或雙手擎武器,或一擎一握;在雙臂的姿勢方面,一般武將都手持兵器。站立的武將如果是長兵器,大多雙手擎武器,或一手擎鐮刀,一手握腰間寶劍;如果是短兵器,則雙手揮寶劍狀,一手上一手下,或者一手持武器舉過頭頂,一手握腰間寶劍。雙腳特征重心在兩腳之間,雙腳呈外八字站立,顯示武將沉穩(wěn)厚實(shí),加上外八的站姿更顯穩(wěn)重。

    2.運(yùn)動式

    運(yùn)動式武將人物與站立式略有不同,大部分兩位武將相互對立而視,呈現(xiàn)對稱的效果。呈現(xiàn)打斗的姿勢,兩武將雙臂一上一下,頭部有的微仰、有的平視、有的回頭;腰部隨著身體動作彎曲或傾斜,給人一種氣宇軒昂的既視感;雙腳特征或一高一低、或交錯站立;運(yùn)動姿態(tài)的武將腳部是相對站立姿勢最具有特點(diǎn)的。表現(xiàn)運(yùn)動姿態(tài)的武將人物時,其腳步大多數(shù)呈現(xiàn)一高一低樣式,動態(tài)如攻擊敵人時從上壓迫的態(tài)勢,又如招架敵人的攻擊。

    3.騎乘式

    騎乘式的武將在年畫中多數(shù)是騎馬,也有騎牛、騎虎、騎麒麟等。騎乘式的動作形態(tài)大多相似,或雙手高舉武器,或雙手一高一低,頭部上揚(yáng),呈現(xiàn)居高臨下的氣勢。

    (二)文官類

    文官類分有兩種形象特征:站立式、騎乘式。

    1.站立式

    文官面相方正,面色祥和氣定神閑,給人一種浩然正氣之感。腰部特征雖不似武將那樣虎背熊腰,但也是大腹便便;雙臂特征或一托一抱、或共托一物;雙腳特征則是與肩同寬,不似武將人物形態(tài)外八的夸張之感。

    2.騎乘式

    騎乘式的文官在年畫中算是極為少見的。武將人物的雙手高舉或手持兵器,而文官人物則是拖著玉如意、手持托盤器物,或懷抱兒童;頭部微仰,面帶笑容,來賜福獻(xiàn)瑞。

    (三)侍女類

    侍女類也分為兩種形象特征:站立式、騎乘式。

    1.站立式

    侍女,雙臂特征大多雙臂舉一托盤,也有少部分雙手各舉一物。侍女人物的身形較為嬌小,雙腳或是藏于裙內(nèi)、或是露出微微三寸金蓮的鞋頭。

    2.騎乘式

    騎乘式的侍女年畫與文官類相同,都極為少見。侍女類的騎乘式不是獨(dú)自出現(xiàn),而是在“天仙送子圖”或“麒麟送子圖”中出現(xiàn)。以侍女丫鬟的身份跟隨守護(hù)。

    三、年畫人物面相

    年畫人物不論文武,大多臉部朝中微側(cè)。顯得人物的五官更加立體飽滿。不管是八分面、九分面,在創(chuàng)作中比正面更容易體現(xiàn)五官的特征。

    元朝時期王鐸所著《寫象秘訣》中談到畫人像的方法,把人的臉型歸納為八種類型,謂之“八格”,即田、由、國、用、目、甲、風(fēng)、申,“面扁方為田,上削下方為由,方者為國,上方下大為用,倒掛形長為目,上方下削為甲,扁闊為風(fēng),上削下尖為申”。

    (一)武將類

    武將人物大多臉型為“用、由”字臉,由字形臉。上窄下方是由字形,腮部寬大,額部較窄,兩頰和下巴較寬。用字形臉上方下大,額部方正,下巴寬大,用字型臉因下頜骨寬于顴骨,顴骨寬于額骨而呈現(xiàn)出梯形。兩種臉型都能體現(xiàn)武將的五官高聳、威嚴(yán)的氣勢。武將形象必須勇猛威武,氣勢逼人,故而濃眉怒目,方臉大口,胡須濃密,膚色略重,一副劍拔弩張蓄勢待發(fā)之態(tài),給人一種不怒自威的氣場。

    (二)文官類

    文官、太監(jiān)類人物臉型多數(shù)為“田、國”字臉,田字形臉扁而方是田字形,臉較短。國字形臉方正,方正臉長而且額角和腮部都比較寬。兩種臉型都能體現(xiàn)文官、太監(jiān)形象面貌的飽滿豐腴,表示福泰安康的意味。文官的面相上柳眉鳳眼,笑容滿面,給人一種氣定神閑祥和的氣息。故此文官多眉毛向上,目不斜視,高鼻闊口,豐頰大耳,不茍言笑,以顯示其心中的剛正不阿。

    (三)侍女類

    侍女人物則多數(shù)用“甲”字臉,甲字形臉上方下尖,下巴比較尖,賞心悅目?!凹住弊帜樣址Q為現(xiàn)在的瓜子臉、美人臉。形象溫婉秀氣,臉如鵝卵,柳眉鳳眼,櫻桃小口,且面帶微笑,欲言又止之態(tài)。

    四、年畫服飾

    由于年畫的畫師與地域的不同,穿著配飾也皆有不同。人物服飾可分為以下幾大部分:頭飾、衣飾、圖紋、鞋靴等。依照人物性格與特性的不同而區(qū)別,不同階位的年畫人物穿著也不相同。

    (一)頭飾

    年畫人物頭飾大多是隨著時代變遷而有所改變,中國古代人們都是留著長發(fā),把裝飾在頭上的服稱為“頭衣”,主要有冠、冕、弁、巾幘、幞頭、盔等等。而年畫人物頭飾上自然少不了這些裝飾。

    冠,中國冠飾之物,為天子、諸候、卿、大夫所戴的帽子。古代男子成年所舉行的加冠禮節(jié),應(yīng)當(dāng)叫冠,將長發(fā)綰起再用冠束縛住。秦漢以后,冠梁漸寬,與冠圈連成覆杯狀,其形制漸趨帽形。冠名目繁多,著名的有漢代梁冠。在文官、武將年畫上都有出現(xiàn)過。

    冕和弁,古代君王、諸侯、大夫的禮儀用帽。冕是最尊貴的一種冠,冕頂有一幅長方形的板,前圓后方,蓋謂天圓地方,稱為延(綖)外黑色,里朱紅;后高前低,略有前傾;前沿掛一排數(shù)小圓玉串珠(稱旒);冕加在發(fā)髻上,中間橫插一玉笄(簪),以卡住冕。而笄的兩端則繞頷下系紅色絲帶,稱為紘,下垂纓,各用一條名叫紞的絲繩掛下一個黃色綿丸,稱為黈纊,或裝飾玉,稱為瑱,故又名充耳。弁在文官年畫上出現(xiàn)較多。

    巾幘,以幅巾束發(fā)裹額而具帽形的頭巾。西漢前只有平民使用,家居外出也可以戴,故有“士冠庶人巾”之說,顏色為黑色或青色。大約東漢后,貴族用幅巾裹發(fā)稱巾幘,其前高后低中間露發(fā),恰好可用于冠下。約從晉代開始,巾幘戴時折出棱角,稱角巾或方巾,成為文人雅士的象征,后來稱儒巾。隋代將巾幘定入輿服飾制度。唐宋元明各代,巾幘成為成年男子的普通用帽。年畫中,文官、武將皆有使用巾幘者,最為出名的就是關(guān)羽。

    幞頭,包頭的軟布。有四帶,二帶系腦后垂之,二帶反系頭上,令曲折附頂。幞頭始于北朝。隋以桐木作骨子,使頂高起。唐以羅代繒?;实塾糜材_上曲,人臣則下垂。五代漸變平直。宋代幞頭有多種式樣,其直腳式樣不同階層都可戴用,因此,在諸多年畫人物中都有出現(xiàn)。

    盔,古代的軍帽。又稱胄。古代以金屬或皮革制成,堅(jiān)硬無比,軍人作戰(zhàn)時戴起做防護(hù)之用。

    烏紗帽,為古代官員戴的一種帽子,后來也用來比作官位,烏紗帽原本是民間常見的一種便帽。官員頭戴烏紗帽起源于東晉時期,但作為正式官帽卻開始于隋朝,興盛于唐朝,而到宋朝時加上了雙翅,烏紗帽按照官階在材質(zhì)和式樣上有所不同。明朝后,烏紗帽才正式成為做官為宦的代名詞,因此,在太監(jiān)人物和文官人物的年畫中出現(xiàn)較多。

    侍女年畫的頭飾則多是裝飾意味偏重,主要有笄、簪、釵、華勝、花鈿、步搖、梳篦。

    (二)衣飾

    1.武將類

    武將的穿著上,都是以古代戰(zhàn)袍為其特色。隨著時代的推移,雖說各個時期的服飾略有不同,但大致都是戰(zhàn)袍。一般包括:頭盔、披風(fēng)、領(lǐng)巾、護(hù)臂、肩甲、護(hù)腰、鎧甲、戰(zhàn)靴等等。除此之外,畫師為不讓畫面過于單調(diào),還會在腰帶、肩甲等地方添加一些配飾和一些衣紋細(xì)節(jié)。武將服飾借鑒了許多戲劇中的元素,例如,戲劇中的秀美服飾、背后的靠旗。為表明其是神仙的身份,添加了飄帶。為起保護(hù)家宅的作用,添加了武器。

    2.文官類

    文官的穿著上,自然是身穿官服,頭戴官帽,身上一般有笏板、圍腰、玉帶、流蘇、方巾、官靴等。文官的服飾上增添了更多的裝飾與華美的圖紋。武將起到的是驅(qū)邪避兇、保護(hù)家宅的作用,而文官起到的卻是加官進(jìn)爵、財(cái)源廣進(jìn)之意。因此,文官人物手上拿的不是武器,而是笏板、官印、玉如意等。大多數(shù)的文官形象也并無飄帶,這點(diǎn)區(qū)別于武將類。

    還有一種較為特殊的人物,名為太監(jiān),其穿著與文官大致相似,較為明顯的不同在于,太監(jiān)面部無須,手拿拂塵,其手指一般繪有長指甲。

    3.侍女類

    侍女類穿著大致反映了當(dāng)時大眾對于女性的審美。例如,唐代以肥為美,宋、明以輕盈為美。侍女形象幾乎都是束發(fā)、耳帶垂珠耳環(huán)、身著披帛與飄帶,腹部裹著圍腰,身上帶有流蘇和玉珮。侍女人物大多拿的是一些吉祥器物。

    (三)圖紋

    年畫人物衣飾上裝飾圖的紋理,有些是傳統(tǒng)觀念所認(rèn)定,如武將、文官、侍女的衣飾圖紋,也有些是大家所認(rèn)知的吉祥圖案,主要功能就是增加整體美感和表達(dá)象征意義。也有畫師為增添畫面的美感,將傳統(tǒng)寓意的圖紋融入其中,使人物形象更加豐滿。

    由于人類早期生活困頓,對大自然的神秘,花鳥魚蟲的特異,以及某些特殊的才能心生向往,便從其中尋找那些可望而不可即的素材,藉此來祈求心靈的慰藉。例如,以龜或壽翁作為長壽的圖紋,牡丹花作為雍容華貴的圖紋,祥云作為吉祥的圖紋,虎豹作為驅(qū)邪的圖紋等。大致分為自然類、圖形類兩大類。自然類包括人物、動物、植物、神獸等;圖形類則是附有人為主觀思想的圖形,例如,如意紋、祥云紋、萬字紋、壽字紋等。

    自明代時期始,官員所穿的衣服皆有階級之分。這種官服又稱為“補(bǔ)服”,衣服前后各綴有一塊“補(bǔ)子”,系補(bǔ)綴于官服前胸后背之上的一塊編制物。是明清時期官服制度的一個重要特征。以禽獸紋樣來區(qū)分官員等級,最早源于唐代武則天時期。在此之前的官服多采用佩印綬制和色制,是以佩飾的數(shù)量和服裝的顏色來區(qū)分等級,并一直沿用到清代。有許多古舊年畫就是依循此古制。

    據(jù)《大明會典》記載,洪武二十四年(1391年)規(guī)定,補(bǔ)子圖案:“公、侯、駙馬、伯服,繡麒麟、白澤。文官一品仙鶴,二品錦雞,三品孔雀,四品云雁,五品白鷴,六品鷺鷥,七品鸂鶒,八品黃鸝,九品鵪鶉;雜職練鵲;風(fēng)憲官獬廌。武官一品、二品獅子,三品、四品虎豹,五品熊羆,六品、七品彪,八品犀牛,九品海馬。”其余雜職:練鵲;風(fēng)憲官:獬豸。除此之外,還有補(bǔ)子圖案為蟒、斗牛等題材的,應(yīng)歸屬于明代的“賜服”類。

    (四)鞋靴

    年畫人物腳下的鞋靴種類繁多,武將類多為白底厚底靴,又稱高方靴,如圖1所示,高腰、方頭,底厚二、三寸,黑緞面、白底、有翹頭、如意、云頭等不同形狀。高方靴能為穿者襯托氣概,故用途較廣。文官類多為履,又稱朝方靴,如圖4所示。與厚底靴相同,只是底稍薄,有笏頭履等。但也有文官穿高方靴。而侍女類就不好界定了,大多數(shù)都被畫師藏于裙下,或露出很小一部分,腳踏靴、朝方靴、三寸金蓮皆有之。

    五、年畫人物器具

    (一)持物

    不同類型的人物所持物件皆不相同,因此,可以從人物所持之物來辨別人物的身份與職務(wù)。以武將類來說,最易辨認(rèn)的就是武器,這就別于文官類。

    例如,最出名的秦叔寶和尉遲恭,其中一位手執(zhí)鋼鞭,另一位手執(zhí)鐵锏,但也有些地方的畫師讓秦叔寶和尉遲恭手持大錘,如圖2所示[2];還有刀槍劍戟、斧鉞鉤叉、鞭锏錘爪、鐺棍槊棒、拐子、流星等;所持物不同有兩方面原因:一是為了利于所執(zhí)行任務(wù)的不同;二是各地畫師們對于人物的理解了。

    文官人物則手持多為玉如意、官印、書卷、笏板等,其中還有些文官持寶劍,皆是傳達(dá)富貴福祿和加官進(jìn)爵之意[3]。

    侍女與太監(jiān)形象手持多為仙桃、香爐、茶杯、花瓶等,有多福、多壽、多子等寓意。太監(jiān)有其特有的持物:拂塵。

    圖1 漳州年畫尉遲恭、秦瓊

    圖2 清代年畫尉遲恭、秦瓊

    (二)背靠

    背靠大致分為三類:飄帶、靠旗、圓光。

    圖3 河北武強(qiáng)年畫博物館藏

    飄帶如圖3所示,又稱為披帛,隋代壁畫中已有披帛的出現(xiàn),唐朝時期廣泛流行。在當(dāng)時用金銀粉繪花的薄紗羅制作,有很多種戴法,披帛分兩種:一種橫幅較寬,長度較短;另一種長度可達(dá)兩米以上,有飛天的寓意,多為仙人的象征,借以強(qiáng)調(diào)其神性。

    靠旗如圖1所示[4],又稱為護(hù)背旗,三角形的四面旗子,每面旗上附有一條彩色飄帶。古代武將號令與統(tǒng)帥之物,常插于后背。而后被融入到戲劇中,在許多戲劇中常能看到,成為武將扮演的標(biāo)志物,顯示武將的氣勢,增添舞蹈時的視覺效果。畫師根據(jù)戲劇的形象來繪制年畫。

    (三)腳踏

    腳踏為比較特殊的形象,是畫師依照年畫人物的特性而添加,例如,神荼、郁壘踏猛虎、哪咤踏風(fēng)火輪、八仙踏浪而來等。都是配合人物形象其原有特性與畫師自身的理解來顯示其神威,更讓整體畫面達(dá)到賞心悅目的情境。

    六、結(jié)語

    年畫歸根結(jié)底是民間百姓喜好的縮影,隨著人們的需求與渴望所改變。本文是從年畫的歷史變遷上來談人物形象的造型變化,從而進(jìn)行分類分析。年畫文化承載了許多中國的文化內(nèi)涵與思想,其傳承與發(fā)揚(yáng)不可避免需要進(jìn)行改變與創(chuàng)新,來適宜現(xiàn)代化社會的高速發(fā)展。隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮,人民的需要開始增添納福迎祥甚至住宅裝飾等多種需要。因此,年畫最初驅(qū)逐鬼怪的迷信觀念已日漸淡薄,更多的是在歡慶春節(jié)時用以美化環(huán)境,表達(dá)對未來生活的美好理想和愿望。

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