曹鍇 王銳
摘? 要:西南地區(qū)是多民族聚居地,不同風(fēng)俗、不同民族特質(zhì)以及不同的宗教信仰為漆畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的題材。在表現(xiàn)風(fēng)格上,漆畫(huà)獨(dú)有的材質(zhì)技法也將西南少數(shù)民族人物的特點(diǎn)塑造得生動(dòng)自然。中國(guó)漆畫(huà)人物中,西南少數(shù)民族人物題材創(chuàng)作數(shù)量較多,但是仍存在對(duì)西南少數(shù)民族文化了解不夠深入,以及不關(guān)注當(dāng)代少數(shù)民族文化的變化,導(dǎo)致題材陳舊老套,無(wú)時(shí)代意義。
關(guān)鍵詞:漆畫(huà);西南少數(shù)民族;創(chuàng)作;人物
少數(shù)民族題材漆畫(huà)是我國(guó)漆畫(huà)發(fā)展中的重要組成部分,其中以西南少數(shù)民族最為突出。在1979年第五屆全國(guó)美術(shù)作品展中,喬十光先生以西南少數(shù)民族中的傣族為題材創(chuàng)作的人物漆畫(huà)《潑水節(jié)》(如圖1)獲得了銀獎(jiǎng),這對(duì)漆畫(huà)的發(fā)展起到了非常重要的作用。在1984年第六屆全國(guó)美術(shù)作品展上,中國(guó)漆畫(huà)終于成為獨(dú)立的畫(huà)種。從此屆展覽的作品和水平來(lái)看,少數(shù)民族人物題材漆畫(huà)特別是以西南地區(qū)少數(shù)民族位題材的漆畫(huà)在展覽中占有重要的地位,其中喬十光先生的《青藏高原》獲得銀獎(jiǎng)。1989年,第七屆全國(guó)美術(shù)作品展中伏新的《塔爾寺印象》等少數(shù)民族人物題材的漆畫(huà),特別是以西南少數(shù)民族為主的漆畫(huà)一個(gè)又一個(gè)地取得佳績(jī)。在這三屆全國(guó)美術(shù)作品展中,少數(shù)民族人物題材漆畫(huà)作品不僅在數(shù)量上和質(zhì)量上占有優(yōu)勢(shì),還呈現(xiàn)出豐富的漆畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)形式,顯示出漆藝術(shù)巨大的包容性和表現(xiàn)力[1]。之后的漆畫(huà)人物創(chuàng)作涌現(xiàn)出大量的以西南少數(shù)民族人物為題材的作品。
一、題材選擇角度
從創(chuàng)作題材來(lái)看,西南地區(qū)擁有30多個(gè)少數(shù)民族,少數(shù)民族的生活習(xí)俗和特有的藝術(shù)風(fēng)格,為藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的題材選擇。就題材數(shù)量來(lái)說(shuō),表現(xiàn)傣族、苗族、藏族及彝族的漆畫(huà)較多,而表現(xiàn)京族、怒族、毛南族等一些較偏僻地區(qū)民族的漆畫(huà)則較少。就表現(xiàn)內(nèi)容而言,在性別選擇上基本上為女性,女性在展示美的方式的確比男性更有優(yōu)勢(shì),但是,在表現(xiàn)少數(shù)民族人物時(shí),不應(yīng)該只注重外表展示,要深入了解一個(gè)人物或者一個(gè)民族,應(yīng)該展示更多的方面,比如勞作、民族風(fēng)俗特點(diǎn)、民族信仰等。只有全面地展示一個(gè)民族中不同性別及不同年齡的人物特點(diǎn),才能更深刻地認(rèn)識(shí)一個(gè)民族。因此,題材的選擇至關(guān)重要。有的可能是作者身邊的題材,有的可能是作者下鄉(xiāng)寫(xiě)生的題材,但是,因?yàn)橛^察的方式不同,從而導(dǎo)致作品在畫(huà)面表現(xiàn)和人物刻畫(huà)上出現(xiàn)差異。有的作者沒(méi)有深入地去觀察創(chuàng)作的對(duì)象而導(dǎo)致人物與事實(shí)不符,如金潤(rùn)杰的《滿園馨香》。在表現(xiàn)歌舞、民族節(jié)日方面,由于作者沒(méi)有實(shí)地去少數(shù)民族地區(qū)采風(fēng)考察,沒(méi)有對(duì)少數(shù)民族文化進(jìn)行深入的研究,從而導(dǎo)致走馬觀花的現(xiàn)象出現(xiàn),如陳清霞的《舟頭小調(diào)》。因此,在西南少數(shù)民族題材美術(shù)創(chuàng)作中,整體呈現(xiàn)出焦點(diǎn)題材集中,而對(duì)部分熟識(shí)度相對(duì)較低的民族題材關(guān)注不夠,從而導(dǎo)致西南少數(shù)民族民族題材多元化的資源并沒(méi)有得到充分利用,造成在部分表現(xiàn)同一個(gè)民族的作品上出現(xiàn)題材撞車(chē)、類(lèi)型創(chuàng)作相似度高的局面 [2]。
二、材質(zhì)技法角度
漆畫(huà)是由多種材料和工藝技法來(lái)表現(xiàn)的繪畫(huà)藝術(shù)。漆畫(huà)的工藝材料、表現(xiàn)技法及獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言是現(xiàn)代漆畫(huà)的立足之本[3]。只有熟練掌握漆畫(huà)工藝材料的特性和表現(xiàn)技法,才能完成好一副漆畫(huà)。漆畫(huà)是以天然大漆作為主要?jiǎng)?chuàng)作原料,輔以蛋殼、金銀粉或箔、螺鈿、樹(shù)葉、塑料袋、漆皮或者工藝金屬粉末鋁、錫等傳統(tǒng)或新型材料,這些材料在創(chuàng)作技法上會(huì)有所差別,如蛋殼、螺鈿、漆皮大都是以鑲嵌的手法來(lái)表現(xiàn),樹(shù)葉以及塑料袋等用來(lái)做肌理效果。少數(shù)民族題材漆畫(huà)盛行,有很大一部分是因?yàn)槠岙?huà)的材質(zhì)、技法十分適合表現(xiàn)少數(shù)民族的服飾和裝扮,如用顏色變化豐富的螺鈿來(lái)表現(xiàn)少數(shù)民族服飾上炫彩奪目的圖案紋飾,用金、銀等金屬材料表現(xiàn)少數(shù)民族佩戴的飾品。
(一)人物服飾的表現(xiàn)技法
1.鑲嵌法。鑲嵌是漆工藝中重要的傳統(tǒng)技法,常見(jiàn)的鑲嵌材料有蛋殼、螺鈿、漆皮以及金屬薄片。把材料按紋樣進(jìn)行黏貼組合,使圖形清晰且富有裝飾性,體現(xiàn)出物體的虛實(shí)和體積。喬十光的《潑水節(jié)》就是用蛋殼表現(xiàn)純潔的白衣,螺鈿鑲嵌表現(xiàn)紋樣多彩的裙子,人物造型簡(jiǎn)潔,蛋殼與螺鈿鑲嵌工藝表現(xiàn)得無(wú)可挑剔?!缎聤y苗女》用蛋殼鑲嵌苗女的頭飾和頸飾,用整齊的鑲嵌手法把首飾的每個(gè)細(xì)節(jié)造型清晰地表現(xiàn)出來(lái),十分契合“新妝”這一主題。吳可人的《藏風(fēng)》(如圖2)把蛋殼按照有規(guī)律的漸變手法來(lái)表現(xiàn)藏女的首飾,通過(guò)對(duì)虛實(shí)和結(jié)構(gòu)的處理很好地表現(xiàn)出藏族服飾的厚重感。張錦平的《夜歌行》(如圖3)表現(xiàn)畬族婚嫁的場(chǎng)景,用螺鈿來(lái)表現(xiàn)新娘和伴娘的首飾,突出了首飾在黑夜中的耀眼奪目,體現(xiàn)出少數(shù)民族首飾的絢麗多彩。
2.髹涂與貼箔罩染法。髹涂是指由于色漆的厚薄不一而進(jìn)行的多層髹涂疊加。髹涂的第一步就是使第一層的漆厚薄不一,表現(xiàn)手法有很多,如用媒介起紋(樹(shù)葉、塑料袋、泡泡紙、蕾絲等)、稀釋劑起紋(不同的稀釋劑的碰撞能使漆達(dá)到厚薄不一的效果或在漆干燥到結(jié)膜的程度噴上松節(jié)油達(dá)到起皺的效果)、漆自身起皺或者主觀控制漆的厚薄來(lái)實(shí)現(xiàn)?!豆?jié)日》就是在服飾上通過(guò)髹涂的處理,使得服裝色彩豐富和諧,渲染出不同的布料材質(zhì)效果?!堆┯蛑骸凡捎明弁康氖址▉?lái)處理服飾的體積,先將亮色髹涂出來(lái),再把暗色疊加上去,經(jīng)過(guò)磨現(xiàn),亮色就能出來(lái),使得色彩豐富和諧而又有體積感,服裝顯得不單薄。貼箔罩染是在金銀箔粉或工藝粉箔的基礎(chǔ)上進(jìn)行透明漆罩染(多表現(xiàn)在首飾和皮膚),罩染也可以在磨現(xiàn)好的基礎(chǔ)上進(jìn)行(多表現(xiàn)在衣紋的處理)。蔡克振的《三月的凱里》在表現(xiàn)苗族少女的銀飾品時(shí)采用的就是罩染的手法,讓銀首飾在紅色調(diào)里不突兀,經(jīng)過(guò)罩染的手法使得首飾有光澤有生活氣息。唐明修的《卓瑪》,在衣紋的處理上采用的也是罩染的手法,先把用蛋殼鑲嵌的上衣磨現(xiàn)出來(lái),再用透明漆進(jìn)行衣紋的罩染,衣紋顯得自然得體。吳嘉詮的《高原紅》整體都是采用罩染的手法,將不同顏色的漆和不同溶度的稀釋劑調(diào)和后進(jìn)行慢慢罩染,畫(huà)面自然真實(shí)。
(二)人物膚色的表現(xiàn)技法
1.粗銀法。粗銀法是準(zhǔn)備好相應(yīng)目數(shù)的銀粉或鋁粉(80#、100#、130#、150#等),將皮膚部分均勻地涂上紅錦推光漆,等待其未干但不粘手時(shí)將銀粉從邊緣往里均勻地鋪上,等待紅錦推光漆干透后將多余的粉末清除,然后再進(jìn)行罩染保護(hù)?,F(xiàn)在基本都是用不易氧化的鋁粉,因?yàn)殂y粉氧化速度快,氧化后顏色變黑,不能逆轉(zhuǎn)。由于兩種金屬的硬度和色彩不同,鋁粉在色彩上比銀粉偏冷,硬度上銀粉比鋁粉更加柔和,所以,表現(xiàn)皮膚效果也有差別,鋁粉能更好地表現(xiàn)明亮和硬朗的感覺(jué),銀粉能表現(xiàn)出細(xì)膩柔軟的感覺(jué)。在不同目數(shù)的選擇上對(duì)皮膚表現(xiàn)的效果也是不同的,如80#所表現(xiàn)的皮膚質(zhì)感帶有顆粒感,適合表現(xiàn)男生和中老年;150#所表現(xiàn)出來(lái)的皮膚細(xì)膩光滑,適合表現(xiàn)少女和兒童。
2.蛋殼粉髹涂法。準(zhǔn)備好相應(yīng)目數(shù)的蛋殼粉(不宜太細(xì)需要有顆粒感),將皮膚部分均勻涂上紅錦推光漆,然后將蛋殼粉從邊緣往里均勻鋪上,等其干透后再清理掉沒(méi)有黏住的粉末。然后進(jìn)行奶白色漆的髹涂,幾次髹涂后再打磨,磨現(xiàn)出奶白色中均勻布滿白色蛋殼顆粒。此技術(shù)由于可以髹涂不同顏色的色漆來(lái)表現(xiàn)皮膚,十分受推崇。
3.堆漆法。堆漆即髹涂法,先把皮膚顏色的明暗關(guān)系和色彩關(guān)系進(jìn)行前后、高低的疊加,再進(jìn)行磨現(xiàn),畫(huà)面效果具有類(lèi)似油畫(huà)的特點(diǎn)。
三、結(jié)語(yǔ)
中國(guó)漆畫(huà)人物中西南少數(shù)民族人物題材創(chuàng)作數(shù)量較多,但是仍存在對(duì)西南少數(shù)民族文化了解不夠深入,以及不關(guān)注當(dāng)代少數(shù)民族文化的變化,導(dǎo)致題材陳舊老套、無(wú)時(shí)代意義。今后在創(chuàng)作西南少數(shù)民族題材的作品時(shí)應(yīng)該更加深入地去了解少數(shù)民族文化,而不是只關(guān)注表象,應(yīng)該去注重民族文化、民族精神的傳達(dá),去關(guān)注少數(shù)民族生活的現(xiàn)狀。以積極的態(tài)度去觀察和描繪少數(shù)民族題材才能避免表達(dá)上的偏差,也能使題材多樣化。漆畫(huà)獨(dú)特的材質(zhì)技法將少數(shù)民族人物特點(diǎn)和少數(shù)民族的特色展現(xiàn)得淋漓盡致,在塑造西南少數(shù)民族人物題材時(shí)形成了獨(dú)特的創(chuàng)作表現(xiàn)。
參考文獻(xiàn):
[1]黃星星.20世紀(jì)80年代少數(shù)民族題材人物漆畫(huà)創(chuàng)作研究[D].哈爾濱:哈爾濱師范大學(xué),2015.
[2]羅江.云南少數(shù)民族題材美術(shù)創(chuàng)作中的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作研究[J].民族藝術(shù)研究,2018(3):76-81.
[3]喬十光.中國(guó)藝術(shù)教育大系 美術(shù)卷 漆藝[M].杭州:中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,1999:143.
作者簡(jiǎn)介:曹鍇,廣西藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向:漆藝。
王銳,博士,廣西藝術(shù)學(xué)院教授,民間美術(shù)研究學(xué)科帶頭人。研究方向:中國(guó)美術(shù)史。