廣播創(chuàng)作語境與聲音設(shè)計觀念芻議

葉思成 何夢凡 孟孟

【摘要】隨著傳播技術(shù)的不斷進(jìn)步與大眾對聽覺審美要求的不斷提升，廣播節(jié)目形式創(chuàng)作也不斷自我革新。本文以北京廣播電視臺慶祝新中國成立70周年主題宣傳作品《聽，70年的時代回響》為例，探析聽覺內(nèi)容設(shè)計交互性、平視化視角效果在理論與實(shí)踐上的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】廣播 聽覺 語境 敘事維度

【中圖分類號】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、廣播內(nèi)容創(chuàng)作語境的演進(jìn)趨勢

廣播作為通過聲音進(jìn)行信息傳遞與互動的大眾媒介，擁有高效、便捷、覆蓋范圍廣等眾多傳播優(yōu)勢，多年來廣播始終承擔(dān)著宣傳與傳播內(nèi)容的功能。在廣播發(fā)展初期，廣播的宣傳功能占據(jù)主要地位，尤其在新聞時政類廣播節(jié)目中得到突出展現(xiàn)。宣傳，是觀念、思想的傳播，目的在于向人們傳遞觀點(diǎn)、政策、立場態(tài)度等，使命性較強(qiáng)。①受到技術(shù)條件的約束，我國廣播事業(yè)發(fā)展初期，傳播媒介較為匱乏，廣播更多地承擔(dān)著政治傳播的任務(wù)。在以往很長一段時間中，傳播者與聽眾之間單向性輸出的廣播語境和傳播機(jī)制，影響著時政、主題宣傳等類型的廣播節(jié)目樣態(tài)與內(nèi)容設(shè)計。

習(xí)近平總書記在黨的十九大報告中曾指出，要高度重視傳播手段建設(shè)和創(chuàng)新，提高新聞輿論傳播力、引導(dǎo)力、影響力、公信力。②隨著傳播技術(shù)不斷進(jìn)步，新媒體迅速崛起，成為信息傳播的重要手段。聽眾的接收端不再局限于收音機(jī)等傳統(tǒng)方式，基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的智能設(shè)備（如手機(jī)、智能音箱）等新的媒介渠道的形成，使聲音播放的客觀場景得到極大的擴(kuò)展，移動傳播或?qū)⒊休d著未來傳播的發(fā)展重心。

隨著媒體的深度融合，未來廣播（音頻）的內(nèi)容創(chuàng)作與傳播，需要把握趨勢與創(chuàng)新思維?；幽Ｊ降耐晟婆c信息交流程度的加深，使廣播創(chuàng)作語境呈現(xiàn)一種敘事交互、平視溝通的發(fā)展趨勢。融媒體時代，順應(yīng)傳播規(guī)律，構(gòu)建審美主體間的交流機(jī)制、建立交互性意識理念，成為廣播內(nèi)容創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型趨勢。

二、《聽，70年的時代回響》：透視聽覺內(nèi)容設(shè)計新思路

習(xí)近平總書記在黨的新聞輿論工作座談會上要求，努力推出有思想、有溫度、有品質(zhì)的作品。③《聽，70年的時代回響》（下簡稱《回響》）作為北京廣播電視臺慶祝新中國成立70年的主題宣傳系列作品之一，在廣播與新媒體端相繼推出。《回響》擷取共和國70年間的五組“高光時刻”，濃縮展現(xiàn)新中國70年所取得的舉世矚目的輝煌成就（如圖1所示）。作品立足聽覺內(nèi)容（音頻）創(chuàng)作，以“人民”為主線，在堅守真實(shí)性原則的基礎(chǔ)之上，用各種形式詮釋著人民性。在注重人聲語意表達(dá)的同時，側(cè)重音響效果與音樂的表達(dá)功能——強(qiáng)調(diào)真實(shí)性、標(biāo)志性、典型性的聲音元素，通過構(gòu)建多維度的敘事結(jié)構(gòu)，突出交互性敘事特點(diǎn)，激發(fā)聽眾的情感共鳴。

（一）搭建時間維度：編織70年時代發(fā)展印記

《回響》作為主題宣傳性質(zhì)的聲音作品，構(gòu)思之初，大體以10年左右為一單元，把典型大事記作為內(nèi)容主體，擷取新中國成立70年以來的重大事件，兼顧考慮是否適合通過聽覺形式在短時間內(nèi)“講得通、點(diǎn)得透”。最終在時間（即線性）維度上將內(nèi)容的骨架確定為：新中國成立、改革開放、香港回歸與申奧成功、北京奧運(yùn)會、中國夢·新時代等五個部分（如表1所示），濃縮了共和國曾經(jīng)經(jīng)歷的一次又一次非凡時刻。

五組主題的選擇、70年的時間跨度，通過聲音這個抽象的形態(tài)，在有限的作品時長中涵蓋了新中國發(fā)展歷程中的高光瞬間，對創(chuàng)作者而言，既是機(jī)遇又是挑戰(zhàn)。在有限的時間篇幅內(nèi)，以什么樣的聲音開篇？選擇什么樣的聲音參與敘事？如何在聲音的變化中設(shè)置懸念進(jìn)而向后延展？以哪些聲音細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)并升華主題？用什么樣的聲音再現(xiàn)歷史人物和事件的原貌……以上種種，無不考驗(yàn)著創(chuàng)作者的敘事策略和能力。

口播作為廣播運(yùn)用最為普遍的敘事方式，承擔(dān)了大量表情達(dá)意的聽覺功能，敘事效果也最為直接。無論是在聲音設(shè)計上還是在語言邏輯表達(dá)上，對于口播的把握尤為重要。《回響》運(yùn)用語義性聽覺元素，如旁白（導(dǎo)語、解說）和“原聲”在實(shí)際應(yīng)用上彼此相互承接、互為補(bǔ)充。在《回響》中，旁白作為敘事的重要主體之一，通過釋義性語言表達(dá)概念性內(nèi)容，并對聽覺元素進(jìn)行信息性明示或總結(jié)。比如，作品伊始的口播導(dǎo)語“聽，70年的時代回響……”和口播結(jié)束語“70年，這是‘人民的共和國……”簡練地點(diǎn)明了節(jié)目的主旨與立意，強(qiáng)化了節(jié)目創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)與落腳點(diǎn)。而“原聲”即語言類原聲素材，能夠最大限度地直接對相關(guān)歷史原貌進(jìn)行還原，是對事件和人物的聽覺特寫，也是對事件及人物本身的過程再現(xiàn)?！霸暋痹诰邆鋸?qiáng)烈代入感的同時，又能使聽眾產(chǎn)生充分的信任感。例如，《回響》中毛主席宣布中華人民共和國中央人民政府成立的歷史聲音資料和駐港部隊(duì)防務(wù)交接儀式上的視聽資料、國際奧委會主席薩馬蘭奇宣布中國申奧結(jié)果的視聽資料等。“原聲”等相關(guān)聲音素材大多取材于新聞場景，是對真實(shí)聲音的采擷。從現(xiàn)代交互性的傳播意義看，利用聲音內(nèi)容引發(fā)聽眾的記憶，這種敘事方式所營造出的傳播效果足以直擊人心?！霸暋迸c旁白相結(jié)合，類似“夾敘夾議”，不僅豐富了內(nèi)容的表現(xiàn)形式，同時也為作品提供了多種表達(dá)與理解的視角。

對新中國70年這個巨大的時間維度如何進(jìn)行串聯(lián)？《回響》大量采用聲音蒙太奇的承接與轉(zhuǎn)折，利用特殊音響效果轉(zhuǎn)場、串聯(lián)前后內(nèi)容。蒙太奇原為電影術(shù)語，蘇聯(lián)電影導(dǎo)演普多夫金曾言道：“蒙太奇就是連接……”當(dāng)把蒙太奇手法運(yùn)用到廣播中時，即是指聲音與聲音的連接，這種連接并不是簡單的剪輯，而是一種再創(chuàng)作。所謂聲音蒙太奇，就是在聲音創(chuàng)作中，將各種聲音元素按照一定的意圖、邏輯連接組合起來，使聲音內(nèi)容在各種變化或跳躍的連接中產(chǎn)生對比、轉(zhuǎn)換、推進(jìn)，甚至蘊(yùn)含隱喻象征等敘事效果。④例如，在《回響》中，創(chuàng)作者利用大鼓效果作為香港回歸、申奧與北京奧運(yùn)會的銜接，鼓聲與北京奧運(yùn)會開幕式“擊缶而歌”效果合二為一，在聽覺上產(chǎn)生了一定的沖擊力，又因聽覺的聯(lián)想而被賦予了更飽滿的現(xiàn)場真實(shí)感。同時，此處利用“穿梭”特效進(jìn)行時空場景過渡，在聽感上使兩個場景之間的銜接更為自然。作品中，在北京奧運(yùn)會章節(jié)中的《歌唱祖國》（童聲版本）旋律之后，過渡銜接至中國夢·新時代環(huán)節(jié)，通過極具聽覺沖擊力的碼流（Data Rate，是指視頻文件在單位時間內(nèi)使用的數(shù)據(jù)流量，也叫碼率，是視頻編碼中畫面質(zhì)量控制中最重要的部分）質(zhì)感與時尚屬性的特殊音響效果，為推動后續(xù)新時代激昂向上的敘事氣氛發(fā)揮了銜接、烘托的作用。

聲音蒙太奇的運(yùn)用，還同樣體現(xiàn)在作品的音樂表現(xiàn)上?！痘仨憽啡Y(jié)合不同主題的聲音場景，使用了《東方紅》《春天的故事》《歌唱祖國》等歌曲的主旋律音樂，充分發(fā)揮了音樂的敘事和表現(xiàn)功能。通過剪輯手段，將同一曲目、不同風(fēng)格的音樂彼此聯(lián)結(jié)在一起，使音樂對敘事內(nèi)容產(chǎn)生推動作用。聽眾隨著音樂這條線性紐帶，瞬間牽引其情感上的波動，在情緒的變化中亦能感受與語言表達(dá)所不同的音樂敘事能力與“感性”引導(dǎo)力。

（二）構(gòu)建空間維度：再現(xiàn)70年間的聲音景觀

對于空間感的把握，不僅可以增強(qiáng)聲音的真實(shí)感，渲染紀(jì)實(shí)效果，而且還賦予普通的聲音場景以鮮活的生命力與逼真的年代感，拉近聽眾與信息之間的距離，使聽眾更好地融入聲音所描繪的場景之中。前后70年的時空跨越，運(yùn)用聲音重塑歷史空間與環(huán)境，透過聲音使聽眾“浸泡”其中，不但可以加強(qiáng)沉浸式聽覺體驗(yàn)感受，同時增加了敘事空間的感知力和感染力。在《回響》中，真實(shí)的廣場同期聲與群眾歡呼聲糅合在開國大典毛主席講話原聲當(dāng)中，營造出寬闊室外空間的環(huán)境特征;北京奧運(yùn)會開幕式的“擊缶而歌”場景，搭配較大空間混響的體育場效果，大大增加了聲音場景的真實(shí)感與臨場感。另外，聽眾本身還存在對于聲音及其內(nèi)容的想象空間，即聽眾內(nèi)心的空間。廣播敘事空間維度的構(gòu)建，推動著聽眾內(nèi)心的感知情感空間的建立，二者交織在一起，彼此呼應(yīng)，共同構(gòu)筑起空間維度的“形”與“神”間交流。

此外，對于空間的拓展與挖掘，還可以從深耕聲音狀態(tài)的角度進(jìn)行創(chuàng)作。在制作流程中，針對一些聲音元素逐一進(jìn)行音色處理同樣十分重要。對于音色的處理，我們大致分為“形”與“態(tài)”兩方面——關(guān)于“形”，即聲音的均衡造型，體現(xiàn)著一個聲音的基本形象面貌;而關(guān)于“態(tài)”，則是聲音的空間狀態(tài)，對于空間的把握關(guān)乎著聲音的存在邏輯與建構(gòu)依據(jù)。例如：《回響》中大量使用了配音素材，基于不同年代傳播載體的發(fā)展變遷來還原不同年代聽覺媒介所傳出的播報訊息。利用配音內(nèi)容參與敘事、表情達(dá)意，并通過對音色的塑造反映時代風(fēng)貌、構(gòu)筑時空。

（三）刻畫情感維度：70載共情激蕩

從特定角度看，情感維度可以說是空間維度的進(jìn)一步延伸，而聲音的共情（也稱為神入、同理心）能力則體現(xiàn)在受眾認(rèn)知的反應(yīng)過程當(dāng)中。人們對于聲音的記憶，是一個十分奇妙的心理過程。順應(yīng)大眾審美經(jīng)驗(yàn)，巧妙地利用聽眾的閱歷經(jīng)驗(yàn)尤其是針對標(biāo)志性的聲音回憶，能夠極大地激發(fā)大眾的情感共鳴，以達(dá)同頻共振之效。所謂聲音共情，是建立在聽覺內(nèi)容與受眾之間的交互、溝通之上，聽眾將聽到的聲音與內(nèi)心感知的形象相互耦合，形成內(nèi)心呈現(xiàn)的完整形象，喚起與原始印象有著千絲萬縷聯(lián)系的想象與感動，并且獲得內(nèi)心的共鳴與認(rèn)同。另外，無論是人聲（語言）、音響還是音樂，在廣播節(jié)目內(nèi)容的敘事構(gòu)架下，它們?nèi)缤胺枴?，代表著不同的表層“能指”象征與深層“所指”概念。⑤《回響》充分運(yùn)用各種聲音元素表現(xiàn)事件主題，激發(fā)作品與聽眾之間的共情效應(yīng)。無論是具有年代特色的時代歌曲，還是駐港部隊(duì)的踏步聲與敬禮呼號;抑或是宣布申奧成功剎那間的現(xiàn)場歡呼聲……在如今的信息時代，大眾完全能夠適應(yīng)并接受大信息量的內(nèi)容要素。大量的信息彼此交織，為聽眾提供了廣闊的回味與想象空間。這種以聽覺為主導(dǎo)，并調(diào)動所有感知能力而形成的一個信息接受場域，便成了聽眾對信息進(jìn)行思考反饋與情感共鳴的抽象空間。⑥創(chuàng)作者對于情感維度的把握，關(guān)鍵還是對于內(nèi)容交互性特點(diǎn)與平視化溝通交流機(jī)制上的認(rèn)知與踐行。

三、結(jié)語

講事實(shí)才能說服人，講形象才能打動人，講情感才能感染人。⑦70年的時代回響縈繞耳畔，70年的輝煌自豪了然于心，聲音的出色表現(xiàn)對于節(jié)目本身的貢獻(xiàn)價值，正是基于對上述所談到的對節(jié)目的精巧構(gòu)思和對聲音的精準(zhǔn)把握。2016年，習(xí)近平總書記在黨的新聞輿論工作座談會上的講話中曾提及：“講故事，是國際傳播的最佳方式。要講好中國特色社會主義的故事，講好中國夢的故事，講好中國人的故事，講好中華優(yōu)秀文化的故事，講好中國和平發(fā)展的故事?！弊鳛楫?dāng)代主題宣傳的一次生動實(shí)踐，主題宣傳作品《回響》展現(xiàn)了70年風(fēng)云變幻中新中國奮發(fā)圖強(qiáng)、不斷前行的昂揚(yáng)斗志，編織出70年的時代印記，訴說著70年的發(fā)展成就，用實(shí)際行動踐行著新時代講好中國故事職責(zé)使命。

大眾對于聽覺的審美，其品位不斷提升，追求聽覺形象的新鮮感是聽覺節(jié)目不斷追求的創(chuàng)作方向。以《回響》為例，對時間、空間、情感維度的創(chuàng)作設(shè)計營造的交互性語境與平視化敘事角度，為節(jié)目創(chuàng)新提供了新的可能性。

在媒體融合背景下，對于內(nèi)容創(chuàng)作與樣態(tài)設(shè)計上的“新思、奇思、巧思”或?qū)⒊蔀橐环N創(chuàng)作趨勢，為節(jié)目創(chuàng)新升級帶來新契機(jī)，使包括主題宣傳在內(nèi)的傳播活動常做常新、發(fā)展壯大并保持強(qiáng)大生命力。⑧而廣播節(jié)目創(chuàng)作觀念更加需要時創(chuàng)時新，立足對音頻內(nèi)容的深入挖掘、基于對聽眾心態(tài)的揣摩與聽眾審美變化的認(rèn)知和思考，通過促進(jìn)廣播樣態(tài)向多方面延展，使聽覺敘事思路、角度、層次、技巧、聲音形態(tài)等愈發(fā)豐富、多樣。

注釋

①陳?。骸稄男麄鞯絺鞑サ逆幼儭獓译娕_不斷提高輿論引導(dǎo)力的思考》，《中國廣播電視學(xué)刊》，2009年第12期。

②習(xí)近平：《決勝全面建成小康社會 奪取新時代中國特色社會主義偉大勝利——在中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會上的報告》，人民出版社，2017年版，第42頁。

③《習(xí)近平談治國理政》第二卷，外文出版社，2017年版，第334頁。

④傅正義：《影視剪輯編輯藝術(shù)》，中國傳媒大學(xué)出版社，2012年版。

⑤胡妙德：《聲音符號的意義創(chuàng)造》，《中國廣播》，2010年第12期。

⑥劉碧珍：《敘述與傾聽：聽覺空間中的聲音探究》，《江西社會科學(xué)》，2016年第8期。

⑦《習(xí)近平新聞思想講義》，人民出版社，2018年6月版，第103頁。

⑧《習(xí)近平新聞輿論思想要論》，新華出版社，2017年12月版，第124～125頁。