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    歌唱心理感覺對(duì)歌唱的作用

    2016-12-28 13:44楊劍峰
    未來英才 2016年22期
    關(guān)鍵詞:聽覺意念

    楊劍峰

    摘要:心理感覺是現(xiàn)實(shí)世界對(duì)客觀事物及它們之間存在的聯(lián)系,在人的頭腦中的反映。它是腦的功能,人的一切行為(正確或是錯(cuò)誤的)都是在心里活動(dòng)的支配下進(jìn)行,歌唱也不例外,歌唱中的心理感覺對(duì)歌唱的影響無疑是巨大的,對(duì)于歌唱感覺的正確研究,是理解歌唱發(fā)聲的正確原理,人體各個(gè)機(jī)能相互協(xié)調(diào)的前提。本文從歌唱的聽覺、內(nèi)視覺及輔助措施等方面對(duì)歌唱的心理感覺進(jìn)行更好的詮釋,使歌唱感覺對(duì)于歌唱狀態(tài)的引導(dǎo)更加系統(tǒng)化,減少在學(xué)習(xí)過程中對(duì)聲樂產(chǎn)生的迷惑感覺,在學(xué)習(xí)中更好的去指導(dǎo)我們?nèi)ジ璩獙?shí)踐。

    關(guān)鍵詞:心里感覺;意念;聽覺;內(nèi)視覺

    早在一千多年前,我國(guó)唐代大文學(xué)家韓愈就強(qiáng)調(diào)過人的心理感覺對(duì)于學(xué)習(xí)上的主導(dǎo)作用,他指出“業(yè)精于勤,荒于喜,行成于思,毀于隨”(韓愈《進(jìn)學(xué)解》)這句至理名言就成了學(xué)子們的座右銘。韓愈所說的“思”指的就是人們的思想、思維,正式今天心理學(xué)家研究的心理感覺,“行成于思”這句話告訴我們,心理活動(dòng)是學(xué)習(xí)成功的秘訣,人們從事任何的活動(dòng)都不能脫離心理活動(dòng)的支配和控制,歌唱亦然。由于歌唱是情感藝術(shù),情感又是心理機(jī)制的重要表現(xiàn)。良好、健康的歌唱心理狀態(tài),就是來自心靈的投入而產(chǎn)生強(qiáng)烈的歌唱熱情及歌唱藝術(shù)的表現(xiàn)欲望,而歌唱藝術(shù)的表現(xiàn)欲望則是發(fā)自于情感的投入并帶動(dòng)發(fā)聲演唱而進(jìn)入藝術(shù)的境界當(dāng)中,它是歌唱者藝術(shù)情感的內(nèi)化與外現(xiàn)。

    一、歌唱的心理感覺

    心理學(xué)指出:“客觀事物直接作用于人的感覺器官,人腦中就產(chǎn)生了對(duì)這些事物的個(gè)別屬性的反映,是對(duì)心理活動(dòng)的意念反映,這種反映叫做歌唱的意念感覺。在我們的聲樂學(xué)習(xí)中,歌唱的感覺也是無處不在,無時(shí)不有,我們常常使用的教學(xué)術(shù)語(yǔ)是“哼鳴”“打哈欠”“深呼吸”“高位置”等等,這些都是用不同的聲音感覺來啟發(fā)和引導(dǎo)的,解決我們?cè)诟璩写嬖诘膯栴}逐步掌握正確的歌唱方法來獲得優(yōu)美的聲音。能不能學(xué)好歌唱,關(guān)鍵是能不能發(fā)揮心理感覺的主觀能動(dòng)作用。

    二、歌唱心理因素的作用

    心理因素對(duì)于歌唱者來說尤為重要,是其歌唱得更加輝煌的鋪墊。歌者在聲樂訓(xùn)練與歌唱表演中要從技能、情感、信心以及二次創(chuàng)作能力的培養(yǎng)上入手,多增加經(jīng)驗(yàn),只有經(jīng)驗(yàn)的積累才會(huì)使男高音歌者的心理調(diào)節(jié)能力逐漸增強(qiáng)。歌唱心理是歌唱的前提,只有心理產(chǎn)生了意識(shí),才能對(duì)歌唱起作用。所以,不論是在聲樂訓(xùn)練還是在歌唱表演藝術(shù)中,心理活動(dòng)都起著基礎(chǔ)作用。心理作用會(huì)影響演唱者在訓(xùn)練與歌唱中的表現(xiàn)。在訓(xùn)練中與歌唱表演時(shí),要培養(yǎng)良好的心理素質(zhì),防止歌唱表演是怯場(chǎng)的心理,增強(qiáng)臨場(chǎng)表演時(shí)的心理調(diào)節(jié)能力,將歌唱表演充分,完美的表達(dá)出來,給聽者一種獨(dú)特的審美感受。

    三、歌唱中心理活動(dòng)的正確引導(dǎo)

    1、用心去體會(huì)。我們學(xué)習(xí)聲樂的最好方法是從感覺入手,決定歌唱音色的好壞,特別是音色的豐富變化,良好的共鳴感覺更重要,甚至決定性的一些因素,學(xué)生在學(xué)唱中顧慮太多,思想負(fù)擔(dān)太重,往往束縛了自己的情緒,使身體被無形的繩索捆住了,歌唱者的發(fā)聲感覺很不自如,這就使歌唱者缺乏感覺、缺乏激情,使歌曲平庸無力,只有有了激情,才能在腔體的打開上更放松,更自如,通過腔體振動(dòng)而發(fā)出的聲音才能形成音色優(yōu)美具有穿透力的聲音;歌唱者在追求優(yōu)美動(dòng)聽聲音時(shí),首先用心理感覺去體驗(yàn)共鳴器官的活動(dòng)狀態(tài),尋找共鳴時(shí)各部分及聲音特征的各種感覺,用心理感覺去測(cè)定共鳴的大小、能力、活動(dòng)、音色、運(yùn)動(dòng)方向和距離等是否恰當(dāng)合理,應(yīng)注意的是歌唱發(fā)聲過程中,各共鳴腔體并不是孤立存在的,更不是片面的,過分強(qiáng)調(diào)某一共鳴感覺而共鳴腔體的暢通進(jìn)行,顧此失彼,實(shí)際上,歌唱腔體是聯(lián)合共鳴的,只不過在高音區(qū)時(shí)頭腔共鳴多一點(diǎn),唱中聲區(qū)時(shí),鼻咽腔、口咽腔和喉咽腔共鳴多一些,在唱低聲區(qū)時(shí),胸腔共鳴多一些,根據(jù)聲區(qū)和所唱音高的不同,頭聲區(qū)、中聲區(qū)、胸聲區(qū)三個(gè)共鳴區(qū)在使用上按照一定的比重在變化,移動(dòng)著,如果破壞這個(gè)比重,那就意味著發(fā)聲機(jī)能失去平衡,再一個(gè)許要做的是多朗誦歌詞,從歌詞中體會(huì)旋律意思,理解作者情感,斯坦所斯拉夫斯基曾這樣要求歌唱家:“你們的歌唱應(yīng)該出色到觀眾不在發(fā)覺你們?cè)诔?,要讓你的歌聲像在繪聲繪色的講故事一樣吸引別人”這就要求你在唱出語(yǔ)氣、語(yǔ)感、感情起伏等方面加以體會(huì)。

    2、腔體的感覺。第一,頭腔共鳴。頭腔共鳴感覺是打開鼻咽腔所產(chǎn)生的共鳴,即唱高音時(shí)頭部產(chǎn)生的一種振動(dòng)感覺,多用于高聲區(qū),聲音感覺明亮而集中,由于受“靠前”理論的影響,一些歌唱家的通道保持不好,甚至喉頭放不下來,極易造成不是正確的靠前而是前推,其聲音是僵的,共鳴的泛音要小的多,表現(xiàn)力不足,脫離“中線”或者說“通道”管道過分靠“前”或靠“后”都會(huì)人為的使聲音失去了自然的本質(zhì)特色,達(dá)不到高位置,相應(yīng)表現(xiàn)力和感染力都要差,共鳴效果將大大減弱,嚴(yán)重一些就是喉音加白聲,糾正方法:小舌抬起,喉部下方打開喉嚨狀,把聲音放在通道里,盡可能是聲音上下貫通,咬字要靠前些,不要往后往下靠,這樣容易粘喉,聲音感覺是“貼”在咽腔內(nèi),而聽上去是靠前的,有強(qiáng)烈的穿透力,可體會(huì)眉心和前額部位有輕微振動(dòng)的感覺,還可體會(huì)咽腔、頭腔具有通暢、開放的感覺。

    第二,鼻咽腔共鳴。鼻咽腔共鳴主要用于中高聲區(qū),是在鼻咽腔空間產(chǎn)生的振動(dòng),體會(huì)鼻咽腔共鳴的感覺還可以在打開鼻咽腔的同時(shí)打開咽腔,使鼻咽腔和咽腔暢通無阻,用鼻子吸氣時(shí)有涼風(fēng)的感覺。

    第三,口咽腔共鳴??谘是还缠Q多用于中聲區(qū),是在口炎腔空間推動(dòng)歌唱者可以感到聲音結(jié)實(shí)飽滿、醇厚和圓潤(rùn)。

    第四,喉咽腔共鳴。喉咽腔共鳴多用于中低聲區(qū),其共鳴是聲音在深呼吸支持下順咽壁直通的上下腔體里產(chǎn)生的振動(dòng),其進(jìn)行共振時(shí),歌唱者可以明顯感覺到咽喉部分的暢通、松弛的感覺。

    第五,胸腔共鳴。胸腔共鳴多用于中低聲區(qū),其共鳴是自然的胸聲共鳴,在進(jìn)行共振時(shí),歌唱者仔細(xì)聽可以感覺到胸部嗡嗡響,歌唱者用手撫摸胸部時(shí),會(huì)感到胸部有明顯的振動(dòng),在體會(huì)感覺時(shí),一定要注意氣息的深度和氣流的穩(wěn)定性,不能上浮,抬胸、提肩、憋氣、漏氣,打開喉嚨,是聲帶部位與胸腔上部有良好的氣息通暢,并具有舒適的感覺。

    3、要有自我分辨音樂感覺的能力。共鳴的感覺是歌唱者憑借聲音共鳴的正確感覺來協(xié)調(diào)發(fā)聲器官的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的音響效果,歌唱者能否分辨聲音共鳴的正誤,是聲樂學(xué)習(xí)的關(guān)鍵。無論是自己練習(xí)還是在聲樂教師的指導(dǎo)下歌唱,自我分辨聲音共鳴感覺能力的培養(yǎng)和訓(xùn)練都是至關(guān)重要的,在練習(xí)中可多采用閉口哼鳴、開口哼鳴練習(xí),弱音練習(xí)、嘆氣練習(xí)、閉口練習(xí)等方法來尋找聲音位置,哼鳴的重要性在莫威看來“正確的哼鳴是最價(jià)值的練習(xí),可以引導(dǎo)正確的發(fā)音,”哼鳴練習(xí)能使整個(gè)歌唱器官處于一種放松自然的狀態(tài),當(dāng)我們做哼鳴練習(xí)時(shí),笑肌微提,上下腭都有上提下放的感覺,雙唇和上齒自然似閉非閉,舌頭平放,軟腭輕輕上提,基音在鼻咽腔和口咽腔同時(shí)發(fā)出共鳴,連同眉心、額頭處都有共鳴的感覺,這種輕柔和諧的振動(dòng)過程就是哼鳴練習(xí)的基本狀態(tài),它由于不需要張開口腔,能夠找到發(fā)聲時(shí)身體穩(wěn)定住的力量和感覺,所以能幫助改善人的生活、心理機(jī)能,哼鳴練習(xí)始終保持深呼吸,喉頭在腰腹肌有力的控制的支點(diǎn)下穩(wěn)穩(wěn)下沉,然后氣流向頭腔、鼻腔送,喉部肌肉放松,喉頭處于下放而不壓喉,擋氣發(fā)聲的狀態(tài),這種練習(xí)較為科學(xué),值得注意的是,歌唱共鳴感覺是一個(gè)較復(fù)雜的問題,不可能有兩個(gè)人在共鳴感覺上是一樣的,但共鳴的聲學(xué)原理和共鳴器官的功能是相同的,每個(gè)人都應(yīng)該按照自己的生理?xiàng)l件和嗓音情況去選擇適合自己的練習(xí)方法,尤其是對(duì)學(xué)習(xí)聲樂剛剛開始的人,尋找到歌唱發(fā)聲最佳共鳴感覺效果。

    四、歌唱心理活動(dòng)的各種輔助措施

    1、手勢(shì)是感情表達(dá)的“無聲的語(yǔ)言”。聲樂演唱者在舞臺(tái)上演唱,自然離不開手勢(shì)的表演,因?yàn)槭謩?shì)是人類的一種“無聲的語(yǔ)言”它不僅能幫助情感表達(dá)渲染氣氛,而且能夠?yàn)樾误w造型,“唱戲”有唱戲的架勢(shì),唱歌要不要“架勢(shì)”呢?演員站在舞臺(tái)上必須有一種控制力,并且要按照唱歌的正確姿勢(shì)來進(jìn)行歌唱藝術(shù)的表演,因此是需要一定的架勢(shì)的,但這種“架勢(shì)”要擺的恰倒好處,作到“松而不懈,緊而不僵”能剛能柔,表演自如。擺“姿勢(shì)”自然離不開手勢(shì),“手勢(shì)”動(dòng)作的表演,應(yīng)該有明確的含義,在歌唱藝術(shù)的表演中,應(yīng)該以歌唱為主,手勢(shì)動(dòng)作為輔,不可喧賓奪主,分散觀眾的注意力。手勢(shì)動(dòng)作應(yīng)該是千資百態(tài),根據(jù)歌曲的內(nèi)容需要,靈活自如的做一些手勢(shì)的表演。

    2、眼睛是心靈的窗戶。眼睛是心靈的窗戶,人的各種復(fù)雜乃至細(xì)微的感情,均能通過眼睛表達(dá)出來,不同的眼光眼神,反映著不同的心態(tài)與心情,比如京劇大師侯喜瑞老先生對(duì)舞臺(tái)表演中眼睛的表現(xiàn)方法有很精辟的論述:“眼是心中苗”雖然是句俗語(yǔ),但說明眼睛對(duì)表演的重要性,因?yàn)槿宋锏囊磺懈星槎家ㄟ^它看出來,所以說手、步、身、口都對(duì)了,眼睛不精,不攏神,眼睛沒戲,也沒有辦法抓住觀眾。

    3、表情要有“春、夏、秋、冬“之分。我國(guó)古代卓越的音樂家,詩(shī)人和思想家嵇康,在他的《聲無哀樂論》中說:“夫喜、怒、哀、樂、愛、憎、漸、懼、凡此八者,生民所以接物傳情,區(qū)別有屬,而不可溢者也”人的種種感情在產(chǎn)生時(shí)都會(huì)在面部有所表現(xiàn),著就是表情,情生于內(nèi)而表于外,感情和表情直接有關(guān),真實(shí)的感情和表情是統(tǒng)一的,虛假的表情則是表里不一,“皮笑肉不笑”“笑面虎”“笑里藏刀”均屬一類,人的感情不同,體現(xiàn)在面部的表情也應(yīng)該是各不相同的,例如:哭與笑是兩種截然不同的表情,在面部表情的表現(xiàn)上自然反差很大,笑的時(shí)候,眉開眼笑,嘴角向上咧開,面部肌肉舒展開朗,顯得興高采烈,哭的時(shí)候,愁眉苦臉,嘴角下撇,面部肌肉痙攣,抽搐,顯得痛苦悲哀,歌唱演員在舞臺(tái)上表達(dá)歌曲中感情,在面部表情上有所體現(xiàn),要敢做戲,敢表演,有什么感情就要有什么表演,感情不同表演也不同,使面部有“春、夏、秋、冬”之分,世界著名戲劇大師卓別林,經(jīng)常對(duì)著鏡子練習(xí)面部表情,為的是舞臺(tái)表演更生動(dòng),更富有藝術(shù)表現(xiàn)力,因此,根據(jù)歌劇內(nèi)容表達(dá)感情的需要來訓(xùn)練自己的表情是歌唱演員的基本功之一,演員在舞臺(tái)上的表演要貼切自然,切不可做作,要表里如一。

    五、結(jié)語(yǔ)

    唱歌跟人們?nèi)粘I钪衅渌顒?dòng)一樣,也是一個(gè)平常的精神生活,不要把他看的過于神秘。如何才能打破歌唱對(duì)于普通人心目中的神秘感?本文從歌唱最重要的心理感覺方面對(duì)歌唱進(jìn)行的分析、詮釋,使人們更好的理解、認(rèn)識(shí),更好的了解歌唱。歌唱方法,更重要的是必須注重歌曲內(nèi)在感情的挖掘和歌唱情緒的全面的投入,最后達(dá)到充分的表達(dá)。那種單純從聲音技巧來談感情表現(xiàn)的以偏概全的觀點(diǎn)是不正確的,歌唱既要唱歌又要唱情,只有聲情并茂的歌聲去正確揭示歌曲的情感內(nèi)蘊(yùn),才能產(chǎn)生極大的藝術(shù)感染力。因此,無論是教師的教學(xué)還是歌唱者在練習(xí)中,對(duì)歌唱聲音的訓(xùn)練和歌唱感覺的培養(yǎng)同樣重要,筆者將在學(xué)習(xí)中的一些關(guān)于歌唱心理所思、所悟、所見總結(jié)出來,希望能起到一個(gè)拋磚引玉的作用。

    參考文獻(xiàn)

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