電影美術大師楊占家 每一張手稿都是經典

看多了各種舞臺的設計，或奢華繁復，或簡潔明了，無一不彰顯出設計者的創(chuàng)意與才智，正因為有了它們，才有了臺前的華彩。《紅樓夢》里的榮國府；《霸王別姬》里的戲班和戲園子；《臥虎藏龍》中玉嬌龍住的府邸等布景，都出自他手，他就是國寶級的電影美術大師楊占家。

2018年，楊占家整理了自己的作品，出版了作品集，成為北京電影學院美術教學臨摹范本。從業(yè)40余年的楊占家，跟謝鐵驪、謝晉、李安、陳凱歌、張藝謀、馮小剛、王家衛(wèi)、吳宇森、徐克等諸多名導合作過他們的代表作，是名作誕生的見證者，也是中國電影歷程的見證者，還參與過《功夫之王》《木乃伊3》等國際影片的美術設計。在電影行業(yè)，就有這樣一句話：拍大片就要找楊老師。

因為曾經找他做美術設計的電影很多，無一例外全是經典之作，比如李安的《臥虎藏龍》、徐克的《七劍》；王家衛(wèi)的《東邪西毒》、張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》；陳可辛的《十月圍城》及馮小剛的《唐山大地震》等，在這行業(yè)里，他絕對是頂尖人物。

1936年，楊占家出生于天津武清曹子里鄉(xiāng)朱家碼頭村。在那個沒什么娛樂活動的年代，他喜歡用白灰塊在地上畫畫。初中時，從北京來的美術老師發(fā)現(xiàn)了楊占家的天賦，于是重點培養(yǎng)他。1958年，楊占家被中央工藝美術學院看中，進了建筑美術系。1999年，中央工藝美術學院并入清華，更名為清華大學美術學院。大學畢業(yè)后，楊占家成了中央工藝美術學院那一屆唯一留校任教的。

他后來從建筑美術到電影美術，源于上世紀70年代的樣板戲《海港》。當時影片的美術設計總不能讓人滿意，尤其色彩問題嚴重，需要重拍。楊占家是其中重要的一位專業(yè)老師，經過多方努力，聯(lián)合解決電影的色彩問題。最終，重拍的《海港》獲得中央肯定，北影廠也希望把他作為專家留下來，可他還是想回到原來的崗位?！逗８邸穼а葜x晉聽說后，勸他：這么多的文藝形式，最普及的，老人小孩都愛看的，有文化沒文化的也都能看的，就是電影。這么好的文藝形式不干，干什么呢？這話，點醒了楊占家，于是，我們才得以看到后來這么多優(yōu)秀電影里精彩的布景。

1986年電影《紅樓夢》開拍，這個系列共六部八集，前后拍了好幾年，他獨立擔綱美術設計。對待這部經典巨作，他十分用心。僅僅研究原著，他就用了兩年。其間還走訪蘇州、曲阜等許多地方，把南北方園林建筑特點，都融入了大觀園、榮國府的設計。為了制造劉姥姥進大觀園如逛迷宮的感覺，設計得屋連屋、屋套屋再加上似透非透的博古架、似有似無的穿衣鏡門，實景制出來之后，把導演謝鐵驪都給迷惑住了。后來他又參與陳凱歌《霸王別姬》的場景繪制構圖，更是成為經典布景。當年的電腦特效還遠未普及，所以都是用的實景搭造，為了還原老北京梨園科班四合院、唱戲的戲園子，乃至老北京的街道，影片劇組做了各種考察。他也是做足了功課，繪制近百張設計圖紙，才將各種場景搭起來。

當他再次和陳凱歌導演合作時，一部《妖貓傳》，讓很多觀眾對影片中還原的“唐城”贊嘆不已。在滿是特效的當下，這座唐城卻是他們花了六年實景搭造出來的。后來他結識了張藝謀的御用美術師霍廷霄，每次霍廷霄需要美術設計，都要拜托他進行置景制圖。因為他的圖紙拿到電影廠，置景的工人一看就知道該做成什么樣，而且基本沒什么誤差。不像一些美術師，氣氛圖畫得漂亮，但是實現(xiàn)不了。霍廷霄認為，他畫的圖是最科學的。無論是繪圖功底還是敬業(yè)精神，中國電影美術還沒有人能和他比。而他平時總有一個習慣，就是走到哪兒就會畫到哪兒?？吹揭粋€房子，就馬上把主要尺寸如柱高、面寬、進深，測量出來，再畫下來。

在《臥虎藏龍》中，導演李安與動作指導袁和平，設計了令人耳目一新的武打場面。這場夜戲超過四分鐘，是撐起影片武打戲份的一個支點。兩位主角在民居屋頂追逐跳躍，有時候又落入胡同之內進行打斗。專門人士說這一段運鏡十分舒緩，而那一片屋頂，則在整個段落中形成一片有韻律的墨色的背景，與優(yōu)美的輕功、武打動作融為一體，形成獨特美感。他為《臥虎藏龍》畫的屋頂設計圖紙中，包括一張氣氛圖，以線描的方式將屋頂的形制表達出來。雖然在影片中根本看不到這些內部結構，但這確定了演員在屋頂上飛躍時的幅度大小，進而形成銀幕上的獨特韻律感?！杜P虎藏龍》后來獲得奧斯卡最佳美術指導獎，應該說，其中有他相當多的付出。后來在參與制作《功夫之王》和《木乃伊3》之時，美國的總美術師看了楊占家先生的圖，特別囑咐道：“你可別學電腦?。　?/p>

而今，83歲的楊占家仍然將一生經典之作，以作品和課堂的形式分享給更多人。他說，如果身體允許，他還會促成更多經典，還想涉及更多的題材和元素。學海無涯，進無止境，楊老師是真正的學者和藝術家，他的作品必將給后人以更多啟迪。

據今日頭條、古籍整理